这是扬·凡埃克的作品《根特祭坛画》的局部e69da5e6ba

这套组画在平时，由于祭坛两翼合拢着只能看到它的外侧，外侧的画分为上中下3层上层画的是预告耶稣降生的男女先知共4个，分隔在屏风的弧形顶部中间一层画着传统题材《受胎告知》，在这一层空间比较宽敞，报知喜讯的天使与满怀激情的马利亚被分别安排在四幅的两端。中间描绘着空阔的房间除了窗台、壁龛以外，没有看着画叫什么陈设光线从窗外射入，环境极其单纯透视感极强。似乎为了强调马利亚的圣洁细节处理得很简约。中间的窗台露出城市的景色给人以当代人的起居生活的印象。洗脸盆与掛着的洗脸巾被描绘得细致入微甚至连壁龛内一物件的高光都纤毫无遗地描绘出来。在天使与马利亚的画面背后还有依稀可辨的花格窗欞、书本等细节天使背后的阴影非常写实，显示了风俗画的特色下面的4 个画面，中间两尊雕像为施洗约翰与使徒约翰；两边是供养人約多库斯·威德和他的妻子伊丽莎白·布柳特，他们都占满画面。供养人跪着作为祭坛画的捐献人，表示对基督的虔诚这两幅跪者像具囿肖像特征。画家的技艺甚高形象神态逼真，结构严实中间两尊雕像的摹绘，则运用了高度熟练的素描技能画在神龛里几可与雕像亂真。可以看出这两位画家在造型写实能力上的造诣这也是尼德兰文艺复兴时期的绘画水平的一个重要标志。当祭坛屏风在管风琴庄严嘚圣乐声中徐徐展开时内面的全部画面则更显得光辉夺目，令人神往一幅幅光彩熠熠的彩画一下子象发光的金子一般，使人眼花缭乱这12幅画随着圣曲的悠扬节奏突然显现时，会把信徒的感情升华到一个神化的境界从中获得了强烈的美的感受。这12幅画面的中央一面汾上下两层；上层三幅画着上帝、圣母与施洗约翰。正中的上帝是这三幅画的核心他比周围其他人物都要魁梧：上帝正襟危坐，双目直視毫无表情，这是一种画上帝的公式人们已习惯了这种最高形象的木讷感。他左手持权杖右手微举为祝福的仪式。但上帝身上那件鑲金大红袍却被画得极有生气画家似乎有意把艺术的感情投在这件袍服的褶襞上，而不去刻画他的脸在这一层，以这一尊偶像为中心庄严地摆开了圣秩的阵势。左右两侧的圣母与施洗约翰形象比较潇洒自如，色彩也很饱满人物虽相对而坐着，但姿势丝毫不显得局促

　　1653《傲慢与偏见》相信你并不陌生而达西和伊丽莎白就是《傲慢与偏见》这本书里的主人公。