贾平凹是不是也写过一部丰乳肥臀啊？_贾平凹吧_百度贴吧
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贾平凹是不是也写过一部丰乳肥臀啊？收藏
1楼 20:48&|来自
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当时偶还奇怪，为何名气比大，却并不比他写得好看。也许是偶个人偏好吧，也许有人喜欢呢。
2楼 20:51&|来自
你看的是的？
3楼 17:39&|
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为兴趣而生，贴吧更懂你。&或莫言和贾平凹在西安火车站的一次会面?_百度知道
莫言和贾平凹在西安火车站的一次会面?
不要说话？莫言：贾平凹范什么病？后来才知道，牌子上写着——莫言。贾平凹在火车站举牌接站，莫言说去西安和贾平凹会面一次，接的人叫莫言。不少人笑着说
想问一下，他们这一次会面是哪一年发生的事情？
提问者采纳
这是一个问题吗？我表示，贾平凹和莫言都是中国文坛的两朵奇葩。
提问者评价
你真棒，学习了
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然后大家知道了什么叫诺贝尔文学奖
《透明的红萝卜》《爆炸》、《红高粱家族》《天堂蒜苔之歌》、《十三步》、《丰乳肥臀》
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出门在外也不愁这题目看着有点香艳有点暧昧有点浮想联翩吧，您别多想，这是最近看的一部小说名字，莫言的《丰乳肥臀》。文集早就买了，但总是看个开头就放下了，隔断时间再来看，又要重新开始。看莫言的东西得集中精神排除干扰，要不然你看不大进去，当代50后的作家们都是文字功底非常深厚的一把大师级群体，善于描景绘物笔墨渲染，人物情节往往要静下心来捕捉，要不然看了后边忘了前边，老出现叙事断层人物更迭，看着看着你自己就不往下翻了。
第一眼看见《丰乳肥臀》时，名如其义，以为跟贾平凹的《废都》差不多，香艳情节往往都是文艺青年的最爱，拿到手上一翻，完全不是那么回事儿。跟当初把钱钟书的《围城》当作《兵临城下》是一样的心情。
莫言笔下一直有个魔幻般的地方，高密东北乡，他所有作品的故事几乎都发生在此地。他笔下的女人形象从不跟闭月羞花小家碧玉式的传统美学沾边，相反都是豪迈果敢、人高马大、肥臀宽背、勇于持家的半边天形象。莫言相信只有这样的女人才能真正承担多生养贤内助培育后代的责任，是人类生生不息延续的希望。他对当代女性追求的“魔鬼身材”嗤之以鼻，认为这种反刍追求只会伤害人类的繁育。相反“丰乳肥臀”却是他对英雄般母亲类女人形象的综合概括。
20世纪初的中国，大清王朝已接近尾声，上官金童的母亲鲁氏就出生在这个百业凋敝思想动荡的时代，双亲的不幸过世使鲁氏成了落难凤凰，虽说姑姑也待如至亲，但终归还是差那么点意思，在革命思潮进步思想已经弥漫中国时，鲁氏依然在为裹得三寸金莲的目标忍痛努力着，虽然同时期的女学生早已扯掉裹布解放双足。在一系列的各种媒婆到访后，年纪尚轻的鲁氏下嫁给了乡里小康之户开铁匠铺的上官家。
一晃三年过去了，鲁氏一直未开怀，在那个年代，女人的主要作用就是繁衍，一儿半女未生，自然招来上官家的不满。上官家是个典型的女强男弱，公公与儿子均是窝囊菜，腰软身轻欺软怕硬之辈，家里一切都是婆婆上官吕氏做主，吕氏身材健壮膀大腰圆拎起铁锤呼呼生风，将一个打铁铺经营的红红火火。上官吕氏与儿子便开始狂骂儿媳鲁氏是“不下蛋的鸡，糟蹋粮食的货”，但从未想过是自家儿子无生育能力，那个年代生不出孩子都会一致认定是女人的错。无奈的鲁氏回了娘家也就是姑姑家哭诉，姑姑与姑父请大夫一检查，才知道毛病出在鲁氏老公上官寿喜身上，为挡住上官家之口并替之遮丑，姑姑灌醉侄女让姑父爬上了她的床。
重男轻女思想到现在仍然存在，何况百年前。第一胎是女婴，取名上官来弟，就是上官金童的大姐，意思很明显。鲁氏一咬牙又怀了个姑父的种，取名上官招弟。连着两胎女孩，婆婆吕氏可不愿意了，摔桌子打碗盘掉冷脸，处处为难儿媳妇。鲁氏这时候已经活明白了，不生个带把的永远休想在这个家抬起头，上官寿喜是个不中看更不中用的货，这种情况下，母亲上官鲁氏忍着满身的屈辱藏着天大的秘密开始了频繁的换种计划。
鲁氏双乳厚实奶水充足适合哺乳，臀部肥大适合生养。紧接着，三姐上官领弟出生，生父是一个外乡卖鸭郎。四姐上官想弟来到世上，是鲁氏与江湖郎中的私生女。五姐上官盼弟的生父是一个同乡的光棍汉，六姐上官念弟的生父是一个庙里的和尚，七姐上官求弟是母亲鲁氏在河边洗衣被四个败兵强奸后所生。
一连七个女娃，婆婆上官吕氏对儿媳的冷眼已经到了极限，连狐假虎威的上官寿喜也敢拿起烙铁烫鲁氏下身。鲁氏恨自己，恨自家的恶婆婆，恨扶不起的老公，更恨这个家。她曾想一死了之，但又舍不下一堆女儿。她倾诉无门只好去教堂向上帝祈祷为什么不能赐给自己一个男婴，这时候碰上了在高密东北乡呆了多年的德国牧师马洛亚。
马洛亚无微不至的关怀体贴，相比在上官家的冷暖酸甜强上千倍万倍，鲁氏再次怀孕，生了个混血双胞胎，天生失明的八姐上官玉女和本文的第一人称男主人翁上官金童。但分娩当天婆婆吕氏宁肯照顾家里母驴的生产也不管大肚子的鲁氏，让鲁氏一个人躺在床上分娩。
在生了八个女儿一个儿子后，母亲的命运已经到了抗日战争的后期，男娃上官金童的出生并没有给鲁氏的生活带来多少好处，反而开始更加多舛的动荡。
母亲用“肥臀”生下了一堆女儿，用“丰乳”哺育她们长大。但这些女儿与她们的丈夫或私奔的男人几十年间带给母亲的只有无穷无尽的灾难和痛苦。时间跨越抗日战争、国共内战、解放初期、土改时期、三年自然灾害时期、文革时期、改革开放后共五十多年，女儿们在各个时期或被处死或作死或冤死或自杀一一离去，唯有母亲用博大的胸怀和定力承载着各个时期的苦难和斗争像女神般活了下来，当然还有独苗男丁上官金童。
但上官金童有“恋乳症”，吃奶吃到十八岁。一直陪伴母亲终老，虽高大英俊智商较高但却是一个啥事也干不成毫无情商毫无用处之人，是个大孝子自身却无任何生存能力，更别说照顾母亲，一直生活在母亲鲁氏强有力的羽翼之下直至其母亲90年代过世，母亲用尽一切屈辱代价换来的儿子却是个烂泥扶不上墙的货。
丰乳肥臀没有过多刻画感官上的刺激，却一直在歌颂着母亲的坚韧与伟大，面对恶劣环境的乐观与默默抗争，在生人和育人方面的惊人毅力，和对传承的尽心付出及作为母亲的沉重责任。蕴含了对生命、母亲、历史的深沉探索。
反观当代，丰乳肥臀只成了男人对感官的刺激和女人对身体的追求，早已脱离了字面自身的意思，丰乳变成了丰乳霜，肥臀变成了翘臀膏。在商界成了招财进宝的工具，在模艺界成了衡量女性的标准，在建筑界成了央视的大裤衩，在文化界却成了光怪陆离的锦上点缀、情节润笔。
当初，此作品一出世，文化界当即有一帮跳梁小丑蹦出来指责《丰乳肥臀》书名下流、哗众取宠、丑化当代、歪曲抗日、甚至情节有反党反共之嫌。谁知它不但获得了97年的“大家文学奖”，十几年后莫言竟还登上诺贝尔文学奖的宝座，这是全球文坛最高奖项，也是中国历史上第一人。残酷的事实狠狠扇了小丑们一巴掌，这巴掌打的很痛。
书中的很多情节和预言现在几乎都成了现实，难道说真的是中国文化价值观与世界相悖吗，答案肯定是否定的，要不然诺奖不会垂青莫言，只能说任何时候都要允许老鼠屎的存在，但决然不能让它们毁了一锅汤，尽量让它们离汤远点吧。
前几天看到一个这样的微博话题“看胸不看脸”，说的是表弟今天给我看他女朋友照片，我说挺漂亮啊。他说照片看着还行真人长的一般。我说那你怎么会选择她？表弟沉默了一会说：我现在已经过了看脸找对象的年纪了。听到这儿突然我也陷入了无限深思中，难道年龄真的会改变人所有的价值观与爱情观，这恰恰也是一个男孩成熟的标志。正伤感时，耳边幽幽传来：现在都看胸。
这应该就是现阶段的“丰乳肥臀”吧，其实想想也没什么不妥，因为历史的车轮只会滚滚向前而不会后退，所以还是为我们这个伟大的时代拍下手吧，共勉！
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。全国政协委员、中国作协副主席 莫言
　　编者按：
　　日，一年一度的人民文学奖揭晓。贾平凹的《倒流河》获得了2012年的人民文学奖短篇小说奖。随着莫言2012年获得诺贝尔文学奖之后，贾平凹也获得大奖。莫言与贾平凹两人是具有类似的农民意识的作家，都深深地接着地气。作为两位具有世界级影响的作家，他们也惺惺相惜，他们交往的故事也别有趣味。
　　我和贾平凹先生年龄差不多，出身也很相似，都是从小生活在农村，经历了上世纪50年代末、60年代、70年代以及之后的改革开放的全部历程。我们经历了社会的动荡，人与人之间的互相猜忌、斗争，以及社会变革浪潮当中，各种道德价值观念的碰撞、混乱，发展进步，沉渣泛起以及光彩照人等等各个方面。我们这一代人的作品和这个时代是密切相关的，也可以说没有这个时代，就没有我们这批作家和作品。
　　尽管我们有很多共同点，但我们还是有着各自的特点。研究很多具体的很物质化的东西的确是揭开作家创作的秘密的一把钥匙。平凹先生的故乡是在一个南北汇合点，既有南方的灵秀，又有北部的粗犷的地方，这种人文地理对一个作家创作的影响，形成了贾平凹先生创作的深层心理。他是听着秦腔，吃着稻米，喝着秦岭的水长大的；我是听着茂腔吃着红薯喝着胶河水长大的。平凹先生在20世纪80年代就很有名气，他是改革开放后最早冒出来的一批作家，现在，很多和平凹先生同时出道的作家已经不写作了，或者很少看到他们的新作，即时偶尔有新作，也很难有新的气象。能够一直坚持写下来而且一直在进步的的作家确实不多，平凹先生就是其中一个。
　　贾平凹先生低调、谦和，这是有口皆碑的。几年前，我曾在日本读到一篇平凹的散文。这篇散文被列入日本学生学汉语的教材，是关于&名字&的问题。说的是1986年的夏天，平凹先生突然接到一个叫莫言的人从新疆拍来的一份电报，让他去火车站迎接。当时，我和平凹先生素不相识，没有任何交往。我们当时被困在兰州，要去西安也找不到熟人，我说对同行者说让我尝试一下，就给贾平凹拍了封电报，电报拍到&陕西省作家协会贾平凹收&。我们的火车晚点4个小时，到了火车站广场，转了好几圈也没看到接我的人。同行者说你别自作多情了，你又和他不认识，也没有什么交往，人家凭什么就凭一个莫名其妙的电报就跑到火车站来接你呢？我一想他们说的也对。过了许多年之后，我看了这篇文章，才知道平凹先生确实是骑着自行车去接我，还举着个皮包，皮包上写着两个字&莫言&，到处问，可就没人回答。人们看平凹先生的包上写着&莫言&，还以为是不让说话呢。后来我也在想，这件事要是放在我身上能不能做到这点。一个根本不认识的人，干嘛要去接他呀，而且在广场上转了很长时间。
　　平凹先生是在他这个级别，这个年龄段的中国作家中出国最少的一个。而我则经常一年要出去五六次，最多的时候8、9次。平凹先生在陕西省作家中我想他可能也是出省最少的。贾平凹先生出国少、出省少、应酬少，他是一直在闷着头写作，所以他的作品很多，作品的质量也一直保持着很高的水平。从上世纪70年代末80年代初到现在将近40年的历程，短篇、中篇、长篇、散文，在各种文体上面都有创造性的贡献。研究当代中国文学，如果漏掉贾平凹先生是不可想象的。
　　我出道比平凹先生晚好几年，当年读他的《满月儿》、&商州系列&以及散文，确实感觉受益匪浅。我名字叫莫言，但是我讲话很多，废话不少。贾平凹先生不叫&莫言&，但他的讲话真少。虽然讲话少，但是名言很多。我记住他的两段名言。一段是关于男人的装饰。他说男人不需要穿新衣服，关键是两个地方，一个是脚，一个是头。把皮鞋擦亮，把头发梳光亮，就可以出门了。他话让我们这些当年买不起衣服的人受到很大的益处。先买双新皮鞋，再买一盒发蜡。出门头上抹一层发蜡，再把皮鞋擦亮，就会觉得上下光彩。另外，他还讲过关于他的普通话的问题。他说普通人才讲普通话，毛泽东讲普通话吗？周恩来讲普通话吗？林彪讲普通话吗？他们都不讲普通话，所以，从这一点也可以证明贾平凹先生是一个大作家，他不讲普通话。
　　莫言，1955年2月出生山东高密，全国政协委员，中国作家协会副主席。自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着&怀乡&以及&怨乡&的复杂情感，被归类为&寻根文学&作家。其作品深受魔幻现实主义影响，写的是一出出发生在山东高密东北乡的&传奇&。莫言在他的小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的&先锋&色彩。2011年8月，莫言创作的长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。代表作品：《檀香刑》《生死疲劳》《丰乳肥臀》《红高粱家族》《透明的红萝卜》等。
　　莫言：一个有良心的作家，他应该站得更高一些，看得更远一些。他应该站在人类的立场上进行他的写作，他应该为人类的前途焦虑或是担忧，他苦苦思索的应该是人类的命运，他应该把自己的创作提升到哲学的高度&&
　　贾平凹，1952年出生于陕西丹凤，七、八、九、十届全国政协委员。陕西作协主席，中国作家协会主席团委员。贾平凹是一位当代中国富有创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，被誉为&鬼才&。他固守着&秦汉文化&，用儒释道思想来阐释和表现，对生于斯长于斯的这块土地，一次次地深情回望。贾平凹善于描写在西北这块土地上的人们的朴实与率真。作家将这些活泼泼的生灵，放置于社会转型的时代阵痛中，在他们的身体和心灵都烙上了明显的时代印痕。2008年《秦腔》获第七届茅盾文学奖，代表作品：《满月儿》《浮躁》《废都》《秦腔》《古炉》等。
　　贾平凹：作家的作品应该在中国文化的背景下写出时代的气息。对于社会生活而言，时代精神是绕不过去的写作主题。必须写出时代背景下的国情、民情和事情。这样的故事才是中国故事。不要让文学成为政策的宣讲或者对抗的工具，而是负责任地为后来的人完整记录下这个时代&&
编辑：罗韦
关键词：贾平凹 莫言}