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3岁的宝宝进入人生第一个叛逆期
核心提示：在生活常规方面，三岁大的宝宝已经能单独一个人睡觉了，并且习惯了睡觉、上厕所、刷牙等作息时间。虽然许多事情仍然还是做得不太好，但已经基本能够自理了。
　　到3岁时，幼儿脑重已接近成人脑重的范围，以后发育速度就变慢了。而身体已经非常结实了，对疾病的抵抗能力也有了很大程度的提高。在生活常规方面，三岁大的宝宝已经能单独一个人睡觉了，并且习惯了睡觉、上厕所、刷牙等作息时间。虽然许多事情仍然还是做得不太好，但已经基本能够自理了。 　　3岁宝宝身高体重　　性别 身高 体重 坐高 头围 　　男孩 91.1—98.7cm 13.0—16.4kg 61.02cm 49.58cm 50.4cm　　女孩 90.2—98.1cm 12.6—16.1kg 60.42cm 48.33cm 49.2cm　　3岁宝宝的能力及教育　　肢体运动　　会骑小三轮，能快速跑步，但有时还会跌掉，会使用剪刀，能端装水较满的水杯，能自己脱裤子衣服、穿裤子、穿没有纽扣的衣服;能画直线和简单人物、风景画。　　语言能力　　词汇量达到200以上，会使用礼貌用语，和大人进行完整的对话，表达自己的想法等。说话内容开始丰富，能完整的描述事件，能使用礼貌用语，并对语言有了一定理解，会自己故意重复说一些自己认为有意思的词逗笑。　　观察力　　宝宝观察能力越来越仔细，开始注意物品间的不同，并作出较复杂的分类工作。在宝宝面前摆放颜色一样的水果，蔬菜，文具等，让宝宝自己分类。　　认知能力　　宝宝的思维开始向具体形象思维过渡，可以依靠把记忆里的事物和具体事物的联想起来，能用已经知道的、见过的、听过的知识来思考问题。初步理解时间概念;知道父母的工作单位;能分清冬夏天的衣服和食物，知道自己的性别、姓名与年龄。　　数理逻辑能力　　已经会倒数10位数内，能说出各类图形形状，会做5以下的连加，少部分孩子会做10以下的连加。　　平衡能力　　这时的宝宝能随意控制身体的平衡还学会了跳跃动作，单脚蹦、会拍球、踢球、越障碍、走S线等。让宝宝单脚跳绳，观察宝宝能否顺利完成动作。　　情绪发展　　这时的宝宝开始了人生的第一个逆反期， 特别任性、难管、让人生气，哭闹起来很凶，但只要一满足他的要求，马上就露出笑脸。此时的情绪很不稳定，且都是暂时的、爆发性的。　　依恋　　宝宝开始会有意识的寻求与父母的亲近，获得父母的情感支持等行为，当父母在时，他们可以将父母作为安全基地进行游戏，出现了对照顾着持续稳定的情感。　　人际交往
　　宝宝开始能照顾自己，能理解照顾他人，在团体中有合作与分享的互动，能与朋友互动玩游戏;宝宝会主动接近别人，并能进行一般的语言交往。　　自控能力　　孩子能在没有外界的监控下服从父母的要求，并能根据他人的要求延缓自己的行为。父母说：“洗完澡后再……”，宝宝能根据父母所表达的意思去引导自己的行为;当和孩子玩大狗熊游戏时，孩子会因为“怕”狗熊吃自己而控制自己不去动、不去说话，即使你不断“引诱”他。但良好的自控行为要靠父母培养，否则会造成以后的注意力差、易冲动、抑郁等行为问题。
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现在爸爸妈妈都知道学好英语，走遍世界都不怕，而随着现在生活水平越来越高了以后，爸爸妈妈能提供给孩子的条件也越来越好，很多爸爸妈妈都选择让孩子早早的接触英语，希望借此培养孩子未来非常好的英文水平。二手玫瑰：中国民间那个最叛逆的孩子 | 人物周刊 | 阅读时间
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> 二手玫瑰：中国民间那个最叛逆的孩子
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出笼2012 年 6 月 16 号，北京糖果三层，对二手玫瑰这个成军 12 年的摇滚老炮来说，具有特别的意义。这一天的舞台做了一个打开的、解体的灯笼，把灯笼变得像花瓣一样，东放一个，西放一个，意为“出笼”。年底将会发行的国际音乐特辑叫做“出笼重鸣”，梁龙说：“笼是灯笼的‘笼’，也是聋子的‘聋’，是一种桎梏，也能照亮夜晚，就像我们的生活，兼具荒唐与真实。从年龄上说，我们已经 12 年了，但我们要重新起步，12 年一个轮回，我们想重塑梦想，我们要重新审视中国当代摇滚乐。”梁龙不愿意轻易老去，就像许多成名后就失去创造力的乐队，这次演出敲响了出走时的鼓点。他在舞台上依然如故的滑腔滑调，骚劲逼人。他的眼神时而凌厉，时而温柔。他上身民国年代绿色军装，夹带着各种徽章标识，下半身却着一条红色紧身裤，大红大绿的搭配，妆容全部原创，并且极少自我重复。唢呐、笛子、吉他齐飞，搭配着梁龙充满妩媚哀怨又滑稽的调子，还有戏谑中道出人生百态的歌词，他们披红戴绿、欢乐搞怪，幽默中展示出现实的荒谬，他们用二手玫瑰的方式演绎着自己的“底层态度”。梁龙的批判和质疑都被些分外坚挺的歌词所印证：“乡间那酒肉臭啊，路有冻死骨”总在调侃间狠狠的戳中现实，乐队从曲风到化妆都在骨子里透着民俗味，梁龙解释道：“我们是中国民间那个最叛逆的孩子。”这场演出的观众超乎寻常的热情，他们都自称“村民”，喜欢梁龙的土和俗，光着膀子看演出，特别的“东北爷们”。他们疯狂地向舞台前排推挤，撕心裂肺的一起大合唱，用全部荷尔蒙去 pogo。这些粉丝在经纪人黄燎原口中是“城市里能够思考的一群人”，还保有对自由的梦想，他们的美好理想总是遭到来自现实的嘲讽，他们憎恶规矩讨厌一成不变的生活。当投影仪上出现昂山素季的头像时，梁龙说把这首歌送给昂山素季，因为她说的那句“这个国家没有人比我更自由”。全场气氛到达高潮，满场大红大绿的扇子使这里仿佛走进了东北的土地，四处都是二人转的影子。素颜玫瑰采访的地点定在 798 艺术工厂的黏酒吧，不久之前梁龙曾在这里举行了小型的民谣音乐聚会。酒吧的墙上贴着梁龙的“安全出口”艺术品，分为红黄蓝绿四组，这几幅作品曾经跨越重洋，去了美国和韩国。“我喜欢安迪沃霍尔的作品”，梁龙总是都给人带来意外的惊喜，他在艺术的领域里显示出跨界的野心。他把自己的乐队命名为“二手”，却坚决做“一手”的艺术，他拒绝重复，远离规定。坐在我面前的梁龙与舞台上的“妖娆玫瑰”截然相反。光头，素颜，穿着普通，但很精神，语速飞快，思维跳跃。时常蹦出来的话语灵光闪烁，让人会心一笑。昨晚还在舞台上光芒万丈的摇滚领袖，回到生活是一个平和、智慧、幽默、平凡的中年人。他开玩笑说：“有个导演给我打电话问我昨晚演出怎样啊，我说我在菜场买菜呢。”不由得脑子里浮出一个挎着菜篮讨价还价的二手玫瑰。他起居规律，不刷微博，勤奋耕作，早九点就开始排练，完全远离昼夜颠倒的摇滚人生。尽管“乐经之路”的德国巡演迫在眉睫，他依然耐心的接受采访。音乐往哪儿开，往民间开时空的坐标轴落在 1999 年 6 月，一望无垠的东北黑土地。绿油油的庄稼地对着天奋力生长，耕作完毕的农民们喜欢聚在一起扭个大秧歌，走在那里，能捡起许多幽默的民间段子，二人转、传统曲艺在那里声声不息的蔓延。人近三十的梁龙已经是第二次从北京归来，一无所获，几乎写不出来一首歌，北京遍地都是金属链子、大脏辫，就像一口煮着众多乐队的大锅，他找不到自己的位置，家中还有老父亲等着自己给生活费。他偶尔接点婚丧音乐的活儿，到办事的人家拉起唢呐、笛子、大鼓的阵势，接受最正宗的民间音乐熏染，同时拿点微薄的糊口费。日子就在吹拉弹唱中慢悠悠的流逝，他百无聊赖，跟着人下田种地，摘香瓜，偷茄子，在清澈的河水里摸鱼。他觉得自己是在混，混没了青春，也混没了梦想。他在地头挥汗如雨的摘香瓜，香瓜熟透后就快“发炎”了，还有一大片地没有动，正在着急人手不够，几个荷锄归来的陌生人路过，二话不说就帮忙摘，很快就干完了活儿。梁龙放下手中的菜篮，擦擦汗水想说声谢谢，请人去家里喝口酒，却发现帮忙的朋友已经消失。他奇怪的问身边的人：“你们很熟吗，怎么一口水都没喝就走了”，朋友说：“不认识”，原来在这里都是看见有活儿都会来帮，很正常。在城市里尝尽了人情冷暖的梁龙此刻突然大悟，沉积已久的困惑、诅咒、愤怒此刻烟消云散。他说：“虽然农民有点小心眼，但那种纯粹、天然的东西真正打动了我。”在东北老家，闻到的是土地的味道，触碰着田里蔬菜的露水，看尽了乡间夕阳里的归鸟，心态反而日趋平和，放空了被大都市混乱了的灵魂。在梁龙的老家齐齐哈尔，连电吉他都没有，也找不到打口带，更没有网络可以下载 MP3, 他听不到那时正流行的西方摇滚乐。他只是在夕阳下听老农民对唱，日常的语言都被编成好玩儿的音乐，唱的全是平实的生活，他的耳朵四周全都萦绕着二人转，他一屁股坐在了茫茫的田野里，他太感动了，他能听到有一种陌生的旋律在敲击麻木的灵魂，他甚至忘记了最喜欢的“黑豹、唐朝、崔健……”。梁龙说：“从那天起，我不想在空中瞎飞，我要双脚落在地上，我甚至想写全世界最牛逼的歌。我整个人落地了，回到民间的血液里，那个时候我认为才值得称为创作。”惊人的创作力在这时才爆发出来，第一首歌就是极具东北民俗味儿的《采花》,19 天写了 10 首歌，3 天在练歌房录小样，22 天第一张小样就录完了。“我们的理想它就要开，往哪儿开，往幼儿园里开”，在东北农村的土地上，梁龙写出了拥有尖锐态度的一批音乐，核心就是“底层态度”，二手玫瑰终于出发了。他炸翻了 2000 年的摇滚乐坛，他成为伸进北京摇滚圈的一只怪手，拥有最奇异的舞台和热烈的现场。二手的火车一开就是十二年。用冷嘲迎接现实，用滑稽娱乐荒谬，二手玫瑰能看透社会的不平，但依然保持幽默感。他们的摇滚乐面对充满复制、西化的市场，转头而去，回到农村的土地上，回到东北的二人转，从底层叙事和传统曲艺里吸收死磕的养料。他们调戏现实，娱乐观众，土里土气，剑走偏锋。“大哥你玩摇滚，你玩儿他有啥用啊”梁龙背着自己的音乐重新回到北京，他和他的乐队用半年的时间成为最土的农民，跟当时的摇滚圈有一种天然的距离，梁龙说：“我觉得自己跟他们格格不入”。2000 年的摇滚乐很灿烂，魔岩三杰仍然活跃，超载、舌头等老炮儿依然死磕，唐朝、黑豹还在最愤怒的青春期。摇滚先驱们前赴后继、抛家撇业的跑到树村、霍营等边缘地区，他们的酷都是血淋淋的，离开父母认为好的方向，过着动荡的失业生活。那时的音乐风格更是百花齐放，但是属于一个实验的阶段，还不太成气候。对于那时的摇滚乐氛围，梁龙想了想，很慎重的用了一个词语：“信仰，这是我们当时摇滚乐的精神底子”，他说“我们那时，不像现在很多人搞乐队就是玩票，我们是纯粹而且努力的”。那时，他的摇滚信念还没有“因为懂得了规则，而被伤害。”梁龙刚来北京住地下室，但是日子不难过，一月也能挣好几千，属于“先富起来”的那一批人，可是他仍然觉得压力很大，他说：“我不是个孝子，只顾着自己的理想”。他最早的一个贝斯手，后来去给人烧锅炉了。这段生活在《征婚启示》一歌里曾有自嘲：“混到了北京我混没了牵挂，混乱了生活我混长了头发，到底是什么让我无法自拔？”2000 年在豪运酒吧的一场演出，梁龙回味无穷：“他们给每个乐队分了 20 个包子，就我们没有，当时觉得很受伤，上场前我借了一个女孩的口红，描了描嘴唇，一上去，舞台就炸了”。他唱到：“我必须学会新的卖弄啊，你才能继续的喜欢”，舞台风格开始奠定。他一再对媒体解释：“不伦不类的化妆就是一种表达，因为这个世界本身就是非不分，黑白不明。”二手玫瑰的舞美从来都是乐迷关注的重点，他们以丰富多变的演出现场著称。没人能数得清迄今为止梁龙曾经换过多少套装束，夜上海的舞女、大红脸蛋的媒婆、扭秧歌的东北妇女，梁龙层出不穷的新鲜造型总是让人瞠目结舌。他们所有的舞美造型皆为原创，梁龙笑道“这真让我伤透了脑筋。”甚至乐队还有“不搞音乐就去开设计公司”的笑谈。后来二手玫瑰的这种夸张的舞台形式，也被指责为“肤浅、噱头”。可是梁龙毫不退避：“这就是炒作，但我从来不怀疑自己的风格，我的化妆是在讽刺这个同样戴着面具并不真实的世界”。因为生存和现实状况，二手玫瑰经历了一次又一次的乐手变动，每次换血都会造成很大的麻烦，有些人觉得摇滚就是玩票，玩一年就不玩了，有时候性子玩不到一块去，时间长了就会造成矛盾，有人因为到了一定的年纪而离开。梁龙难过的说“我也跟其他乐队聊过天，为什么我们就不能有一个一帮人干到底的状态？”说起早期的二手玫瑰，梁龙说的最多的词便是“沉重”。第一盘专辑里就记录了最早的困惑和探索，可是表达得却很搞笑。懂他的人说，他们是在哭着笑。他用自嘲的语气叹息道：“命运呐，生存呐，是否每天忙碌只为一顿饭？”、“爱情能当饭吃会更伟大”。我问：“你觉得那段经历不堪回首吗？”梁龙的表情充满了怀恋，他说：“那段时光应该被定义为光辉岁月，我不想再回去过那种日子，但是必须清醒的告诉自己，我曾经度过了一段最珍贵的时间，我不想如白开水似的的活着，对于一个艺术家，拥有并记住曾经迷茫的岁月，才有继续创造的可能。”梁龙骨子里似乎有一种珍贵的冒险气息，他的音乐同样不安分而且勇敢，去冲撞生命的荒谬。 正如《春天的故事》里唱到的，“谁在春天里歌唱，谁在春天写下诗篇，一年年费劲心机去变迁，理想到底能实现几分”，充满了对当代中国的政治讽喻。他说：“中国现在做摇滚相反更加刺激，如果能在充满阻力的环境里做出好音乐，当代感就出来了，而且力量更狠，如果是美国我还不愿意做摇滚乐。懂得这种刺激感就是进步。”保持出走的勇气民间黄色故事、二人转曲风、摇滚乐态度、二手独有嗓音……奇怪的混搭风却造成了一种荒谬又真实之感，仿佛古典的血液植入摇滚乐，却能看透现代中国的灵魂。梁龙独有的哀怨又搞怪的调子把这一切深刻都变成了笑话。《娱乐江湖》、《二手玫瑰》这前两盘专辑里几乎每首歌都成为经典，既拥有尖锐的质疑，也继承了传统的骨血。可是，二手玫瑰面对十二年积攒的摇滚地位，轻轻的吐了一口气，说：“不”。十二年以前梁龙拒绝被当时的摇滚氛围西化，做出了独特的“中国式玫瑰”，而如今，黑豹安静了，魔岩三杰也都人过中年，梁龙却不甘心，灵魂的波涛仍然不能停止沸腾，他下定决心：”我要重新出发”。梁龙解释：“人若没有出走的力量，生活就像一堆鸡毛，任何情况都要保持出走的勇气。”十二年前，他的出走是跑出东北农村，到北京闯荡摇滚圈儿，现在的出走具有另外的含义，就是要冲出自己的生活。他说：“生活就是逆水行舟，不进则退。不能老呆在稳定的生活里。必须要出走才能拥有创作的灵感。”梁龙一直想要寻找一种充满矛盾的生活状态，这是当年崔健告诉他的，“要有矛盾才有前进的动力”。梁龙说：“二手玫瑰这个乐队十二年，再往下走就是第十三年，我们要回到婴儿的状态，我想找到那种刚刚出道的那种感觉，我随时警醒自己，我没有站在高山上。”他们今年的“乐经计划”是重头戏，经纪人黄燎原这样诠释“乐经”的产生；“四书五经原有‘六经’，独缺《乐经》，据说它毁于战火纷飞。2000 年后，一支名不见经传，脸皮却比海洋深的乐队二手玫瑰捡起前人衣钵，野心勃勃的想要重塑‘乐经’。只有很少的了解二手玫瑰乐队的人类才知道，这个异乎寻常的乐队从来就不会走正道，因为正道已沧桑，他们太年轻。”对于这张新专辑，二手玫瑰尝试利用开放的网络，先放出几首作品到网上，不再用专辑把自己封闭起来。在音乐全部成形的时候再做成专辑，并且命名为《乐经》，于年底发布。已经放到网上的作品目前都颇受好评。《黏人》讲述一段“门不当户不对”的悲剧爱情，依然是原汁原味的“二人转”曲风，依然极尽恶搞和调侃之能事，具有强烈的故事感，大胆而疯狂的调情实在让人耳目一新，歌词里充满强烈的古典气息，可以感觉到二手玫瑰试图从民间故事和曲风里去寻求音乐的换血源泉。“外国人能听懂你们的音乐吗？”随着“乐经计划”的推进，二手玫瑰也将开始新的世界巡演，第一站是德国，接着将会到韩国、美国，年底回到台湾。这仅仅是他们走向广阔空间的外围战，明年将会有更大范围的世界巡演。很多人不禁问：“外国人能听懂你们的音乐吗？”梁龙回忆了他在瑞士巡演的经历，那时的二手玫瑰对国外市场毫无准备，只有一个文化参赞很努力的跟观众解释歌词，几乎是演一首，说一首。当唱到“火车往哪儿开”的时候，文化参赞停止了翻译，可是台下的老外都欢乐的爆发了，虽然听不懂歌词，依然跟着翩翩起舞。后来有了经验，二手玫瑰会专门选择一些东北味儿浓的音乐到国外的舞台上演，比如有大段民乐演奏的“采花”，因为如果像布鲁斯这些已经在国外都已经很成熟的音乐，国外观众是不会喜欢的。他同时分享，国外音乐节成熟的氛围让他觉得非常吃惊，因为整个舞台包括搬运设备这样的体力活，就由一个女孩独立完成，而且她会精细的对待乐器的细节，会用卡尺去量鼓手调鼓的角度。讲自己的生活，就有了民族性当我请梁龙解释乐队的名字时，他说：“二手是个反讽，想要表当代艺术都是复制和抄袭，而自己要做一手的艺术。一手的意义就是原创，就是讲述自己的生活。做自己，绝不走在 copy 的路上。玩服装设计就贴上中国符号，玩美术的就花点中国元素，自己的东西就出来了。讲述自己的生活，就是民族性，就是创新的源泉，多简单的道理啊，可是现在这帮玩儿音乐的就不明白。”当代艺术怎样才能找到自己？梁龙的答案是“读历史”。《你在红楼，我在西游》就在这样的背景下诞生了，当梁龙发起这个倡议的时候，获得圈内一帮好友的支持。当液氧罐头用黑嗓吼出葬花吟，当梁龙将《序曲》中黛玉的哀怨诠释的如泣如诉，当万总无限深情的唱起“女儿情”，整盘专辑成为当年乐坛的一朵怪模怪样的奇葩。液氧罐头录“葬花吟”录到中间时，激动的发现了中国元素和摇滚乐结合的奇妙，赶紧打电话给梁龙，因为中国民乐如古筝的元素运用在摇滚乐里，让这支死亡金属的乐队感到了中国文化的能量。在《娱乐江湖》后，近年来仿佛二手玫瑰直指现实的作品慢慢减少，面对外界的质疑：“你不再愤怒了吗？”梁龙对自己心态有着清醒的认识：“我们现在不是锋芒毕露的年代，十二年积淀出来真正的态度，我们的思想没有那么多刺，但一定是打不歪的。”梁龙说；“我以前只是愤怒，现在知道为什么要愤怒，现在我认为应该要更大的声音，更好的发言，更权威的发言，或者更有用的发言。我希望能体现出更大的东西。”他说的这个“更大的东西”，也许他自己也解释不清，但是在《乐经》里确实表现出了这种探索。整盘专辑大幅度的使用二人转的形式和民间故事，在形式上彻底的回到民间，可不管是“门不当户不对”的《黏人》还是讽刺现实的《串门》，都表达出极为现代的思想。《串门》当称压轴戏，“人在城里，城在村中，而梦遗在了哪里”，歌词一针见血，充满了末日的悲世之音，MTV 是皮三的动画，整个短片充满了装神弄鬼的狂欢，处处都是国家的现实问题。“谁该普法这娱乐界，谁该玩垮这娱乐界”二手玫瑰从迷笛音乐节一枝独秀的年代走来，直到音乐节遍地开花的现在，面对音乐形式多样化、形势风云突变的当下乐坛。梁龙觉得，这是一个最好的年代，也是一个最坏的年代。他接着激烈的说：“好的是市场慢慢好转，坏的是音乐节良莠不齐，这造成了对摇滚乐很大的伤害，繁荣背后的现状是，能称得上音乐节的其实没几个。”可是很多乐队需要生存，需要演出，需要造势，对于那些很烂的音乐节，你不想去可还是得去，前不久有人告诉他们，因为歌词过于敏感，有关部门觉得太事儿，因此大爱音乐节没有邀请他们参加。梁龙更加愤怒的说道：“我希望有更多健全的和有眼光的团队大量进入音乐市场，而不是像现在这样，90% 以上的音乐节都是兜一把钱就跑。”谈到艺术本身，梁龙变得严肃而且尖锐。“当代艺术就是个垃圾场。”缺乏创新、崇洋媚外、充满复制，这是梁龙对当代艺术的评价。他用十二年的经验底气十足的说：“艺术家不拿命来拼是写不出来好作品的。”此话真是说者有意，听者叹息。梁龙曾唱到：“我是一盒名牌的香烟，却塞进了穷人的口袋”，此话用来形容当下摇滚乐依然合适，这种舶来品的音乐形式已经在中国传播了二十多年，可在当代文化中的地位依然尴尬，主流媒体提到摇滚乐仍然噤若寒蝉，新乐队的宣传基本上靠网络，面对市场对摇滚乐的限制，梁龙说：“中国摇滚乐不是洪水猛兽，他是传统文化里那个出走的孩子，但他身上流着现代中国的血，你不承认也没办法。”（来源/文艺生活周刊）
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3岁是孩子人生第一个叛逆期
&&是孩子人生&&第一个叛逆期&&孩子到了十五六岁就开始进入青春叛逆期了，其实，这是孩子的第二叛逆期。当孩子3岁左右，他们便开始有了“我”的意识，并进入了人生第一个叛逆期&&我的孩子很任性很霸道&&范爸爸有一个攻击型的儿子。儿子今年刚满三周岁，很聪明，能背很多唐诗宋词。然而，范爸爸也有自己的担忧，因为越来越多的小事让他觉得，儿子是一个“按着自己思路来，全然不顾旁人感受”的人。有一次，范爸爸带儿子去玩旋转飞机，儿子吵着要另外一个小朋友陪着他玩，那个小朋友不能满足他的想法，他就开始哭闹，最后奶奶陪着儿子玩了一会。儿子还没玩够，又开始哭闹起来，范爸爸没办法，只能把儿子从公园里带走。&&除了跟家人在一起时表现得很任性之外，在幼儿园里，儿子表现得也很霸道。放学之后，儿子会联合好朋友占着幼儿园里的滑梯，不让别人玩。更让范爸爸没有想到的是，儿子甚至在幼儿园抢别的小朋友的汤匙，结果划破了人家的脸，范妈妈不得不到幼儿园去处理这些事情。&&范爸爸说，儿子不管别人喜欢不喜欢，都会要求别人来满足自己。现在幼儿园老师对儿子还不错，因为他长得虎头虎脑，很可爱又聪明。但是范爸爸担心，这样下去，儿子会不会越来越不招人喜欢？儿子长大以后，这种以自我为中心的霸道作风，对他今后的人生会不会产生负面的影响？&&我的孩子乖得让人心疼&&李妈妈的女儿很乖，从小就特别安静，不喜欢闹。李妈妈知道，女儿是内向的人，所以凡事也都帮女儿打点好，女儿也都顺着她的意思，从来不会跟她对着干。每次到单位，女儿总是默默地跟在她背后，她走到哪里，她就跟到哪里，不会主动跟人打招呼，表情也不像同龄孩子那么活泼，仿佛像是一个永远在想心事的小大人。人多的时候，她会自觉地躲到妈妈的大腿后面，从妈妈的腿边偷偷观察一切。&&有这样一个乖乖女儿，李妈妈自然觉得非常省心。因为在妈妈看来，女儿就是一个叫她做什么就会去做什么的人。当别的家长为了劝孩子吃一点饭而不辞辛劳的时候，李妈妈的女儿已经懂得给妈妈盛饭了。女儿话不多，但是心思却很细腻，知道妈妈累了，也从不会打扰妈妈，一个人坐到一边安安静静地待着。&&然而，看着乖得让人心疼的女儿，李妈妈也有自己的担心，性格内向的女儿是不是学不会跟人打交道呢？将来在社会上会不会处于一种比较被动的地位？&&我的孩子对衣服挑三拣四&&赵妈妈的女儿继承了父母的优点，漂亮可人。每次赵妈妈带女儿出门,一路上，小区里认识不认识的邻居都会夸赞：妞妞好漂亮噢。妞妞像个小明星。这个小女孩真好看呀……也许总被大人夸奖，小小年纪的妞妞居然有了“审美”眼光，她对妈妈买的衣服总会挑三拣四。到了后来，她开始拒绝穿白色和红色的裙子，嘴里嚷嚷着：我喜欢紫色和蓝色的裙子，不喜欢白色和红色的裙子。如果赵妈妈硬给她穿上，她就会哭着脱下来。&&赵妈妈郁闷地说，女儿才三岁，就开始对衣服挑三拣四，今后长大了怎么办呀？&&本期嘉宾 沈宣元
易安陂教育首席心理咨询专家&&俗话说：三岁看大，七岁看老。3岁左右是一个人心理发展的关键转折期、分水岭，也是人生第一个叛逆期；这一阶段是决定人格力量强弱的基石。基于这个人生黄金期的重要性，家长可多关注以下几方面的教育：&&三岁左右的孩子，有了“我”的意识&&孩子长到三岁左右的年龄，他们的自我主张愿望增强，也就是有了“我”、“我的”这样的自我表现和自我发展意识。引导得好，孩子会表现得好。比如：孩子做出一个行为表现后，开始有意识分辨对错，会独立思考我是怎么想的，周围的人对我的评价，爸妈对我的评价，我下一步应该怎么做呢？通过鼓励孩子好的想法和好的行为，孩子就会乐于向着爸妈欣赏的方向成长。&&如果在这一阶段没有引导好，孩子会表现出对自己所做的行为分辨不清对错，并用破坏性的方式处理自己的感受。比如：得不到自己想要的、事情没有按他（她）的期望实现，孩子就会表现出任性、攻击性行为、哭闹等现象。&&学习与同伴相处，处理好争端&&孩子到了两岁以上，开始期待寻求玩伴，这是孩子人格成长环节重要的一环。处理得好，孩子会自己确认如何与小朋友相处，而且会用交换玩具、小礼物的方式来处理相处过程中出现的争端。&&处理得不好，孩子会习惯以暴力、破坏性的行为来处理自己与玩伴的争端。在这个过程中，孩子出现的是自我欲望的膨胀，自私自利等现象，有些孩子还会感受到一种挫败感，转而出现自我否定、自卑的现象。&&事实是，家长们都非常关注和重视孩子在这一阶段的教育，那么在教育过程中的关键点是什么呢？&&孩子模仿能力超乎想象&&三岁左右的孩子模仿能力超乎想象，家长的一言一行孩子都会记下来，作为他（她）今后处理类似问题的参照版本，家长在面对问题时所表现出的思维模式和行为表现，孩子会模仿得青出于蓝而胜于蓝。你处事紧张、急躁、退缩，在孩子身上就能看到你的影子。有一位爸爸跟我说，原来他每逢上班开车时遭遇堵车，就会情不自禁地国骂一声：他妈的！没想到这句粗口被两岁多的女儿给模仿了去。一次堵车，朋友还没有出声，女儿一声稚嫩的“他妈的”吓了他一跳，后来只要女儿在场他都会注意自己的语言文明，不敢再爆粗口。&&各位家长如果希望自己的孩子文明有礼貌,就要树立榜样的作用，好的榜样是家长给孩子最好的人生礼物。&&父母的引导与示范作用&&我们在传递给孩子积极健康的人生态度的同时,还要给孩子做好引导与示范。&&有时孩子听了大人的话,可能明白了，知道了，可是他（她）做不到，如上文中的第二个孩子,表现出依赖感很强，在玩的时候总要有大人陪着她，面对这样的孩子,家长首先要理解和接纳孩子的需求，说明这个孩子在自主性发展上需要些帮助。可选择的方法是在争得孩子同意的前提下，渐进地离孩子远一些，直至孩子能独立游戏或与其他孩子相处。在操作中重点是让孩子学会主动性，让他（她）做决定、倾听他(她)的意见，协商出孩子与家长都能接受的行动方案。 &&当孩子表现出积极主动时，家长有时会有些担心，有些家长会感觉到有种失控感；如果孩子很主动要求这、要求那，父母该如何面对呢？比如孩子一定要穿紫色、蓝色的衣服，其他颜色一概不穿。这样的生活场景是经常会发生的。面对这样的现象，我们要关注的是孩子所表现出的自主性。家长态度决定了你将如何引导孩子走向自我成长的良性发展之路。可选择的引导方式是：你喜欢穿紫色和蓝色的衣服，这很好，你能告诉爸妈你喜欢的理由吗？如果她说紫色和蓝色的衣服漂亮。你可以让她试着穿其他颜色的衣服，带她去见亲戚朋友，亲戚朋友见了小朋友一般都会夸奖漂亮，别人的肯定会纠正小女孩的任性无理，家长借机尝试新的可能性也就比较容易了。&&上面提到的三位孩子，无论何种表现，都不能定性为有问题，孩子的表现反射出家长的教育思路。当发现孩子的表现让我们担忧时，第一步需要思考的是我们怎样看待孩子，你是认为孩子有问题,还是认为孩子在成长。前者家长就会找原因，为什么我的孩子会这样，真让我担心。而后者家长就会问自己，我期望我孩子进一步如何成长，怎么办，我接下来该做些什么？当我们找原因时，家长会体验到更多的挫败感；而当家长问自己怎么办时，就会积极行动起来，看看能做些什么对我们的孩子有所帮助。&&我们都很爱自己的孩子，我们期望他（她）们有更富想像力的未来，为了实现我们和孩子的共同期望，那就从关注孩子每一天的变化开始吧！从细心观察孩子积极、有效的行为表现开始吧！孩子有让我们担心的行为，也有让我们欣赏的不一样的表现。我们要多关注孩子平时所表现出来的优点，只要不断强化孩子所表现出来值得欣赏、值得重复的行为表现，孩子就会累积到足够的良好品质。小改变会引发大的改变，请各位家长行动起来，让孩子在三岁左右的这段关键期充分发展，健康成长，孩子的未来就值得我们期待。
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