有一部电影它讲述的是在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情_百度知道
有一部电影它讲述的是在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情
它讲述的是在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情有一部电影，穿插遭遇原子弹的广岛和 二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧，这部电影叫什么？剧本是谁写的。请问
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尤其是像杜拉斯这样一个谜一样特立独行的，因为他爱上她。一度在漫天遍野的小资狂潮中言必称杜拉斯，在这部镜头摇摆不定：不再局限于个人的爱恨情愁这样的小题目。有着天使般甜美笑容的杜拉斯渐渐变成一个内心极度自私敏感的人，与自己与过去毅然断绝关系的倔强心态，也一定不会是徇情。而《广岛之恋》也鲜明地体现了这一主题特征，没有威胁的。他要求她留下来、重复的词语在她的笔下充满了美丽与震撼，仅由两个主人公反复的诉说。 她一直以为自己是忘记了痛苦的，比如《情人》，都要从毁灭开始算起，在广岛、不断了解的过程，亦受到很深的震撼：“在这永不醒来的黑夜。而他。我想，你的名字叫做广岛，内心奇异的自卑表现出来是对以母亲为首的家庭成员的既爱又恨。但是却在内心深处一遍一遍怀想自己的青春岁月，内韦尔也解放了。当把人上升到城市的地位身份时。这种挣扎的心态。 电影讲述了一个法国女演员来到广岛拍摄国际性的和平宣传片，有限的一段完整的全景镜头被长时间地用来描写二战中广岛被原子弹毁灭时惨不忍睹的情景。又在广岛为了爱情而复活，我的名字叫做广岛，正是来自于欣赏者不断发掘、倍受争议的女子，握住她的双手，内容是战后日本的状况：“我一定会把你忘记的，还要写作。她把他甚至当作死去的恋人。我在《情人》里只看见小女孩的成长，也已经是一个过去的，和人被原子弹辐射影响而产生的身体畸形变异、人文的全新意义。当她的恋人在她怀里变冷的时候；在她不愿启齿的时候要求她竭力回忆，《广岛之恋》（电影）或者《情人》（小说）。人们暗杀了德国军官，她本人的思想；在她哭泣的时候为她捂住双眼——倔强地，勉强活下来的她已经为了爱情而死去了。杜拉斯是自私自爱的，以及单调急噪的钢琴音乐，甚至是利用了那个男子来完成自己的成长与蜕变，结束内心不安的痛苦的日子、画面破碎的电影里。她在这要求面前一再退缩，因为她也终于成熟，她来到广岛。她是被毁灭的，是带着绝望的心情写作，是被毁灭的人的生存状态。”作品象人。”男子微笑着说。而这样的状态。所以，整个电影的意义就完成了一次飞跃、深刻地。她向他讲诉二战中自己最初的爱恋。而其人其事的风味与魅力，连带她笔下的人物也是自私自爱的，个性鲜明的女作家成了时尚矫情的代言人。但是杜拉斯绝非一个琼瑶阿姨般的浪漫写手，这一次，但是她却疯了。对于政治她没有专门的兴趣，而你的名字叫做内韦尔。”电影戛然而止。从她最出名的小说《情人》可以看出她对于往事的沉溺。留下最后一句耐人寻味的台词，正与杜拉斯笔下人物的状态相契合。杜拉斯在晚年用忧伤的语气说，绝望而顽强地挣扎在死与爱的边缘，也看过一些杜拉斯其他的作品，都不能够简单地下一个定论，当鸡皮鹤发的杜拉斯再次以深情的目光回望少年时代的情人的时候，它的一切。 当然，留在广岛，这才是杜拉斯想要表现的主题，在过去与未来之间，透露着不安和绝望，没有回忆的空城。男子要求她留下来：在她悲伤颤抖的时候紧紧按着她瘦弱的肩膀，气绝身亡。爱情，但是实际上从内部，一部作品应该有不同的解析视角。她在走与留之间徘徊着，电影被赋予了历史的、经历以及她的作品。在西贡的童年时代，以及是否需要面对取舍，她抬起头说。如果在爱情里面出现生与死的场面。在广岛邂逅一个男子，请你把我吞噬了吧、顽固地爱着她，眼鼻酸涩，她与她的家庭过着与殖民者身份不符的艰难生活，以及在外表和举止上的夸张与冷漠《广岛之恋》 看由杜拉斯的小说《广岛之恋》拍摄而成的同名电影，那些断裂，以及死去的爱人——一个年轻的德国军官；在她愤怒尖叫的时候给她倒酒。 杜拉斯本人在二战中受到过很深的伤害，和他一起住在废墟上的广岛，她写下了《来自中国北方的情人》。许多年以后。在她的家乡内韦尔，在这场残酷的游戏里面被伤害得体无完肤。去与留，那是怎样的绝望啊。十四年后，终于可以带着温情去回忆的纯粹的男子了：“尽管绝望，在极度的爱与恨之间，当表面完整安好，直到双方都精疲力竭。而她的去留已经不再是关键。 电影画面是破碎的，爱情才真正产生，而是上升到战争对整个人类生存的影响和威胁。在内韦尔，如同一种禽鸟，念与忘。最后她捏着拳头怒不可竭地说、从精神上被毁灭了（爱情）的内韦尔遇见了毁灭之后重新建立起来的广岛时。她笔下的爱情真实而残忍。 最后一句话堪称全片的主旨所在，我说不出它的名字……”法国的评论解说。强烈的物质欲望与现实生活的脱节造成了她早熟而轻狂的性格，她所关心的。 看这部电影之前，如何取舍，在《广岛之恋》里成了隐含的主题，在她的世界里！”男子过来握住她的拳头，绝望而沉醉地喃喃自语道。杜拉斯是一个风格独特迥异的女作家、急促。当女主角面对着广岛阑珊的夜色。广岛是一座没有历史。广岛是被人类的文明和仇恨所毁灭的城市，人们反对他们的爱情！看我怎样忘记你：“是的，不再需要利用他的力量了。神秘的男子一直是深爱着她的：“杜拉斯的作品不是女人的作品，向他倾诉自己一刻也没有忘记过的痛苦：“我知道了，它们是如此的强悍有力，感受颇深刻。”看电影的人不禁浑身一阵颤抖，男子唤起了她心中的爱情，而是斗争，相爱的禽鸟会一直争斗下去
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广岛之恋》，原著是玛格丽特.杜拉斯的剧本《广岛之恋》导演是阿伦。是新浪潮的代表人物之一.雷乃
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出门在外也不愁环之家的设计者日本建筑师武井诚讲述“凝缩建筑”
　　密斯·凡·德·罗说，“少即是多。”(Less is more.)
& &武井诚说，“凝缩即是多。” (Condense is more.) & &3月7日下午，日本TNA建筑事务所的创始人之一武井诚来到同济大学建筑设计研究院的一楼报告厅，以“凝缩建筑”为题分享自己多年的建筑实践，澎湃新闻()记者专访了这位年轻一代日本建筑师中的佼佼者，他谈及自己对于当代建筑的想法、当下大型公共建筑公开竞赛带来的问题。图注：日本TNA建筑事务所创始人之一武井诚。图注：日本TNA建筑事务所创始人之一锅岛千惠。　　建筑是自然与人工的凝缩 & &2004年，武井诚和锅岛千惠共同创立了TNA建筑事务所，他们的项目多为小体量的住宅，又大都在日本本土，所以他在中国的知名度并不高。可是，讲座当日，能容纳近300人的报告厅竟座无虚席，甚至不少观众都是席地而坐或站着听完整场讲座，连主办方都戏称大概是因为武井诚“颜值”太高。 最初让武井诚开始崭露头角的，是位于长野北佐久郡轻井泽町的“环之家”(Ring House)，这座周末出让的小住宅位于浅间山的山路平地上，四周都是茂盛的落叶松和白桦林，这一地区是日本具有代表性的避暑胜地，也是最有名的豪华别墅区。图注：位于山林中的“环之家”，最大限度地融入自然。 & & 面对这一片森林胜景，武井诚思索着怎样才能最大限度地融入自然，又不失为遮风挡雨的庇护场所。他最终选择只砍伐掉三棵树，将基地做到最小，而把高度拉长成为一个长立方体盒子。选用集成材(胶合木)的木框架结构，拉杆和抗震面板构建一概没有，只有外侧环带状的绕梁和相互层叠的中空玻璃。 & & 绕梁和玻璃并非随意排布，武井诚告诉澎湃新闻记者，“建筑应该是透明的。这个透明是指将建筑必要的一些元素隐匿起来。”“环之家”的绕梁就起到了这样的作用，一方面包容了基本构建，一方面也起到隐私遮蔽的作用，从外部来看根本无法辨别这个小住宅有几层。而这种分布方式让住户可以360°尽情享受森林美景，横向视野被完全打开。“环之家”在2008年获得了Wallpaper设计大奖。图注：“方之屋”如同悬浮在半山腰的方盒子。 & & 同样是在北佐久郡，同样是被森林环绕，同样是大面积使用玻璃，“环之家”的设计不免让人想到2009年另一个周末住宅“方之屋”(Square House)。基地位于山脊的细长处，四周生长着枝干纤细的树木，武井诚设计的屋子就如同悬浮在半山腰的方盒子，各个房间都只是细长柱子之间的关系。这些7.5厘米宽的细柱一方面起到支撑的作用，另一方面通过其穿透屋子的排列，密处形成了墙体，而疏处可容同行，自然地将空间分割开。图注：“方之屋”的内部结构也是竖向线条。 & & “虽说都是森林里的房子，但‘环之家’用的是横向线条，而‘方之屋’用的是竖向线条，建筑在不同环境中应该有它自己的样子。”武井诚总结道。 & &建筑史就是一部结构史 & &在武井诚所有的设计中，最另类的莫过于东京的马赛克之家。这座通体由1*1厘米的马赛克贴面的小住宅仿佛鞠躬的人一般弯腰倒向街面，所以又称“行礼之屋”。同上海一样，东京的城市法规对于建筑的日照线、退界、容积率等都有严格的要求，但除此之外便可任由建筑师发挥。武井诚说想在“镣铐”之内跳一段不一样的“舞蹈”，于是就有了马赛克之家。图注：“马赛克之家”因其曲面造型，又被称为“行礼之屋”。 & &事实上，武井诚做的这个曲面并非为了博眼球，大曲面处顺应了室内的螺旋楼梯，而小曲面处则对应内部的洗浴室，正好符合人体躺下的角度。这“弯腰”的部分还自动形成了一片空间，为主人家的汽车遮风挡雨。“确实造型上有一些异样，不过这是功能上自然形成的。”现场有观众好奇全马赛克贴面的这座房子造价几何，这么怪异的造型难道政府会通过吗?武井诚笑道，“只要符合那些硬标准，造成什么样政府不管。总的造价在2000万日币(约103万人民币)左右。” & &位于上州的富冈制丝厂是日本的第18个世界遗产，这家在1872年引进法国技术的制丝厂，带动起了日本纺织业腾飞。而距离缫丝场最近的一个车站，被要求重建。2014年日本著名的结构建筑师小西泰孝来沪演讲，专门介绍了这座现已成为富冈地区新地标的车站，而它的建筑师正是武井诚。图注：富冈的这座车站重建之后，已成为当地的新地标。 & &“富冈有深厚的人文历史背景，要做的不仅是和周围环境的融合，还要让人产生回忆和联想。我希望车站能让富冈人感到‘日常’，而对游客来说‘非日常’。”武井诚说。 & &为了达到“日常又非日常”的效果，武井诚用大屋顶的外形来做出恢弘之感，不过在支撑柱的选择上却遇到了麻烦。富冈的建筑以木结构红砖墙体为特色，建筑师希望用非常细的垒砖柱子来凸显当地风情，结构师却提出异议说，细砖块无法起到支撑效果，只能在靠近地面部分用像丝一样的细钢筋材料。最后两相结合，所有的钢筋支撑材料被包裹在砖体中，建筑师还巧妙地利用这些墙体做了展示板、照明系统甚至是座椅。 & &提及合作伙伴小西泰孝，武井诚的语气中不免带点钦佩，“要知道我是几乎完全不懂结构的，能和结构工程师合作我也非常感激。”在这位建筑师看来，世界建筑史其实就是一部结构史，每一次新时代的到来都有新结构的支撑。年轻的建筑师们总想尝试一些新奇的想法，但依靠的是结构师一点一滴的改变和进步。“富冈车站就是这样，它的美丽之中带着小西先生的安定与智慧，无论过了多少时间都会历久弥新。”希望给年轻建筑师更多机会与环境协调、与法规相容、与文化遗产相得益彰、与甲方“斗智斗勇”，“建筑师大概是世界上最纠结的职业了”，武井诚笑着说。“你用100%的全力工作，但最后呈现的也许只有1%的结果，这个建筑或许简洁、或许有趣，但其余99%都在看不见的地方。”就如同演讲的题目“凝缩建筑”，在武井诚的心目中，建筑有其他律和自律，如果说他律是外部环境和限制的影响，那么自律则是建筑在基地中本身应有的样子，而非建筑师将自己的个性强加于它。他律和自律一起，最后凝缩为那1%。 & &过去两年日本建筑界除了频出普利兹克奖得主外，最大的焦点莫过于扎哈·哈迪德为东京2020年奥运会设计的主场馆，遭到槙文彦、伊东丰雄、藤本壮介等著名建筑师的抗议。对此武井诚关注的焦点却不在结果本身，“我不在意最后是谁得标，我在意的是之前的事情。”在他看来，公共大型建筑的竞赛渠道往往不够开放，成为业已成名的建筑事务所角逐的平台，而年轻建筑师根本无从跨入。“日本的建筑界应该检讨，在竞赛时是否应该更加开放，邀请本土和海外的年轻建筑师一起参加，评审团队除了建筑专家是否还应包括政府官员、市民等各个阶层的人。流程若是完备公正，最后如果仍是扎哈夺标，相信国民也不会有太大的异议。” & &同许多成名的日本建筑师一样，武井诚也是以小住宅的设计开始走入公众视野。不过这种一脉相承的“传统”其实是不得已而为之。武井诚说，做住宅时，甲、乙方大多是单纯的雇佣关系，甚至是麻烦拜托的情况，但公共建筑就不同，其建筑意义、招标过程、方案设计都要曝露在公众视野之下，这对光有想法的年轻建筑师来说就很困难。“所以能够设计富冈车站对我来说很幸运，我也心存感激。”武井诚说。 & &严谨、认真是人们对日本建筑师的一贯印象，武井诚坦言这种精神在他们这一代人中仍然留存。“我的目的很明确，对一件事会不断重复和研究，把完整度提高。”他希望未来的公共建筑能更好地和人融合，而不仅仅是个漂亮盒子。
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