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于震自嘲演别的角色没人看 不敢当“抗战剧一哥”称号
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雪豹角色：陈正伦演员：于震备注：国民革命军陆军第十九路军第六十师九旅一团一营营长角色：周卫国演员：文章备注：中央军校第九期学员,最终成为优秀的八路军指挥官
《雪豹》亲！望采纳！
哦…好像有文章客串了下…前些日子山西还播来着
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出门在外也不愁于震电影全集_于震演过的电视剧-爱奇艺明星资料页
职业：演员 生日： 地区：中国大陆 身高：182cm 体重：78Kg 血型：A型
人物简介 于震不帅，但形像硬朗。是当下奶油小生泛滥，中性美男成灾的电视荧屏所稀缺。30岁是于震演艺事业的开始。毕业于中戏，在北京人民艺术剧院就职。典型话剧演员，在这个浮躁世俗的圈里能一直坚守萧条的岗位。 佩服...
地区 中国大陆
2、请留下联系方式（选填）于震：总有一天戏剧演员不用去演影视剧_影音娱乐_新浪网
于震：总有一天戏剧演员不用去演影视剧
于震 于震写真照
　　新浪娱乐讯 9月，结束了执导的电视剧的拍摄，给自己放了一个短暂的假期。而在十一期间的电视荧幕上，于震参与的两部电视剧《东方红1949》和《黑玫瑰》陆续和观众见面。在《黑玫瑰》中于震饰演的探长是一位超级大卧底，在《东方红1949》中，他又成为毛主席的忠诚卫士张虚，智勇双全、心细如发、临危不乱。
　　年底的时候，于震准备推掉所有片约，回到人艺剧场排练一部新的话剧作品。就在今年的1月，他和主演的新版话剧《骆驼祥子》在首都剧场第三轮演出，舞台上于震扮演的祥子，不像李翔老师表现得那么沉重，更显憨厚且具有活力。两个人的表演即传承了北京人艺的“京味话剧”的传统，还演出了自己的特点，得到了观众们的认可和好评。演出后，于震在博客中这样表达自己的感受：“从最开始的紧张到后来越来越自信，谢幕的那一刹那，虚荣心全满足了。”
　　一边忙碌于一部接着一部的影视剧，一边还要拿出时间来回到戏剧舞台上表演，这似乎成了如今所有戏剧演员的一种常态。通过影视表演，他们获得更广泛的知名度和更高的利益；但是因为心中的一份戏剧理想和热情，他们又不断地回到戏剧舞台，在这里实现自己的艺术追求，获得艺术的给养。
　　同样是从人艺(北京人民艺术剧院)走出来的就曾在访谈中把这一现状称作“中国戏剧的尴尬”。在人艺，有很多这样的实力派演员，他们都在戏剧舞台上有着出色的表演，却一度默默无闻地过着清贫的日子。后来，他们走进影视剧，并迅速走红，成为大腕儿级的人物，但不管怎样，他们都忘不了舞台，也离不开舞台，于震就是这其中的一位。
　　“我长这么大，就没人说过我好看”。身高一米八五，长着长国字脸，单眼皮的于震讲起话直来直去，得很。近几年，通过、、等一系列影视剧，长相并不出众的于震凭着出色的演技逐渐获得了观众的喜爱，并在今年签约。
　　不过于震还是坚持每年回到人艺排演一部戏，他说：“我身上的表演功底全部来源于戏剧舞台，来源于人艺的培养。回到戏剧舞台也是一个充电、完善自己的过程，要是生活没问题的话我肯定会很喜欢话剧的。”
　　“问题青年”考进了人艺
　　其实在学习表演之前，不到20岁的于震已经干过很多行业，当过洋酒推销员，在车行卖过车，然而似乎是命中注定，他最终是要端表演这碗饭的，一个极其偶然的机会，他跟着一位朋友报考了当年办的表演学校并被录取，于是开始对表演产生了兴趣。艺校毕业之后，于震想继续深入学习表演，他努力学了一段时间的文化课，考入了中央戏剧学院表演系的大专班。
　　于震说他那一届的同班同学里，有、，“都是帅哥，我是最难看的，都说我脸挺长的，可以做特型演员，我想那我就演特型呗”。在中戏的那两年，班级里做小品，于震演的大都是胡同串子、问题青年、老板之类的贴近生活的小人物。
　　中戏毕业的时候，于震觉得演员这个职业“太被动”，而且“不稳定”，他为自己设计了考研究生之后当老师的路，“当老师也可以演戏，会稳定一些”。不过这条路后来没有走成，因为毕业时，陪同学白卉前去人艺考试的于震，被人艺一同招了进去。
　　考试时于震和白卉演的就是《骆驼祥子》，白卉演虎妞，于震给白卉搭戏演祥子，演完后主考老师们都对这个搭戏的小伙子产生了兴趣，“可能是觉得我的形象比较特殊吧”，于震笑着回忆说，“任鸣一手给我招进去的，当时也有人提出我的学历不高，是个大专生，任鸣就说梁冠华、他们连个大学生都不是，在剧院里面却都是台柱子，我们为什么就不能要一个演戏好的人呢”。这些是于震在进入人艺之后才知道的，听了这话之后，他就只有“更加拼命地好好演戏”了。
　　2001年，还在准备中戏毕业大戏的于震，就收到了人艺的录取通知，作为一个大专毕业生能够进入人艺这个话剧的艺术殿堂，是全班同学都羡慕的一件事，于震自己更是高兴得不得了。
　　谢幕的时候鸡皮疙瘩从头起到脚
　　从2001年到2004年的三年多时间，于震几乎没有拍过什么影视剧，就一心一意地呆在剧院里，“白天排练，晚上演出，排一个新的话剧，演一个老的话剧，等新的话剧演出了，就再排一个新的”，于震的描述听起来似乎有点枯燥，但那段日子却给他留下了非常深刻的印象，被他视为“最值得留恋和怀念的一段日子”。
　　于震说正是人艺，他才知道“什么是表演”，“其实我在(中戏)班里的专业成绩挺好的，可是刚一进人艺，感觉自己都不会演戏了。我看到舞台上那些人都在一条大道上，对戏剧、表演的理解是一样的，就觉得自己功力不够。那段时间自己就像一块海绵一样，不停在吸收。每天都跟很多好演员一起演戏，提升很大。人艺教会我什么是戏，如何去说台词。它从来没告诉我这段话该怎么说，只是会问我想说什么”。
　　第一次在人艺的舞台演出，于震演的仍旧是一个问题青年，那是话剧《金鱼池》里面的白三儿，非常贴近生活的一个小人物，一出场，叼着一根黄瓜，夹着一个烟卷，穿着背心、大裤衩，趿拉着一双鞋，骑着一辆三轮车。第一句台词是“妈，把我的腰包给我扔下来！”就是这么一个小人物，于震把他塑造得惟妙惟肖。“那天谢幕的时候，特别激动，观众就在下面喊‘白三儿好’，我一下子有点热泪盈眶的感觉，鸡皮疙瘩从头起到脚”，于震说，就是从那一天起，他知道对一个话剧演员来说，“谢幕的时候是最神圣的时候，也是最美的时候”。
　　在人艺，不管给于震安排什么角色，他都演，“就按照人艺教的方法去做没什么不能演的”。在那个舞台上，不光能学习，还能够挖掘一个演员的最大潜力，“话剧的演出时间、工作地点、环境等都是能不断激发人的潜力的，拍电视剧做不到这一点，每部戏都是在不断地在释放，学不到什么东西，它的时间、工作环境等各方面受到限制，让你来不及多去揣摩，磨合，往往遗憾的地方多”。
　　在人艺演话剧，挣工资，收入当然比不上演影视剧。那时候的于震住在一个14平的房子里，每天骑着自行车上下班，晚上没有演出的时候就去看话剧，日子过得简单而满足。“我没觉得那个时候辛苦，该吃的都能吃得上，还有一个女朋友，过得挺快乐的。现在的日子倒觉得挺苦，但是肯定回不去了，回想起来觉得那段日子的确是挺有价值的，挺怀念的”。
　　于震很早就喜欢收藏老物件，他说只有在逛潘家园，相中了某个老物件的时候，就会觉得缺钱了。
　　挣了钱再回去演话剧，心里就踏实了
　　当时，于震知道拍影视剧收入会更多，也看到剧团里有忙碌于电视剧和话剧之间的演员，但他却从没想过太多，“也是没有机会，那时候我就想怎么把眼下的这部戏演好，因为话剧太难演了，你怎么演都演不好，所以就一直在琢磨怎么把它演好了，没想别的”。
　　一直到2003年，一个看了于震演的话剧的导演找他出演电视剧，并把他介绍给了导演何群。于震跟何群合作的第一部电视剧是，那部戏演到第10天的时候，何群非常高兴地跟于震说：“我们要合作一下，拍一部好戏”，于是就有了后来的《吕梁英雄传》。从那之后，于震就像是影视圈导演们最新发现的一块宝玉一样，片约不断。
　　《吕梁英雄传》之后，《五号特工组》，《中国兄弟连》，《海浪行动》....。。于震好戏不断，名气越来越大，越来越为人们所熟知，收入也逐渐增多，他买了房子，也开上了车，但与此同时他那简单而平静的生活也被打断，一去不复返。
　　于震笑着给记者讲，他刚开上车的时候，因为不习惯，常常会把车开进自行车道里去。不管多忙，他一直坚持每年回到人艺去排演一部话剧，因为电视剧演多了，人会觉得发慌。回到剧院，一切都会变得沉静下来，包括人的状态，“在剧院，每天上班朝九晚五，能够有正常的生活，晚上演出，白天可以休息，排练的时候中午和晚上都有休息时间，来确保演员演出时有更好的状态。人在精力有保障的情况下拿出来的东西才会很好看。拍电视剧的时候工作量太大了，太长时间的工作使人的情绪、状态都不好，演出来的东西不会很好看，会让观众失望”。
　　因此，于震说：“要是生活没问题的话我肯定会很喜欢话剧的，但话剧的收入太少了。而钱这东西，赚得越多就好像越觉得不够。拍几部电视剧，挣了钱，再回去演话剧的时候，心里就踏实了。”
　　只要心中有表演艺术，就不会丢掉舞台
　　刚开始出来拍电视剧的时候，于震同在人艺排戏时一样，提出自己的意见看法，偶尔也会跟导演发生争执，那时候导演会很高兴地说这孩子还挺用功的。后来，他有了点名气，戏份也越来越重，同样提出意见，跟导演争执的时候，就会有人说他耍大牌，这让于震感觉挺困惑的，“在我的内心来讲，我觉得我还是没怎么变，还是踏踏实实地在做这件事，演小角色的时候我也不会因为这个角色小而不说自己的想法。但是在不同阶段，人们就会给予完全不同的两种评价”。
　　这种情况，在人艺的舞台上就不会发生，于震说：“在这里每一个人都是各抒己见的，把自己的想法讲出来，然后不断地完善。这里没有任何大牌小牌的说法，我看到、冯远征、何冰排戏，也是一样挨批评，大家也都会提意见，没有人会想你是不是大牌，大家心无芥蒂，都在为戏而着想，在很好的氛围下完成一部戏。”
　　“我记得我进人艺之后演的第一个重要角色是在《足球俱乐部》里演特德，那个戏已经演出了一年多，演到第七十多场的时候，有一天冯远征老师在演出之后跟我说：‘你今天反应不对啊......’我就说‘好，我明儿注意’。你想想，演了一年多的一个作品都还在说，还在调整，不断完善、不断修复。拍电视剧就没有这样的机会。”
　　所以于震认为：“话剧能够出艺术家，但是没有听说电视剧能出艺术家。现在我觉得一个优秀的演员只靠话剧来存活，挺难的，但如果他心中有表演艺术，那他一定不会把话剧舞台丢掉的。因为影视舞台不能很清晰、透彻地诠释一个演员的能力，电视剧拍的好不等于话剧会演得好，但我不相信有的人话剧演的很好而电视剧不会演，如果没有话剧表演的基础，我觉得他很难成为一个好的表演艺术家或演员。”
　　现在的于震，仍然忙碌于一部接着一部影视剧的拍摄，但每年，他都拿出两三个月的时间，回到舞台，排演一部话剧。因为影视剧的受众群大，他的知名度越来越高，很多人成为他的影迷，也因此开始关注他演的话剧。“我觉得好的演员一定会有话剧的基础，用电视剧来拉动话剧市场，然后用话剧来推动电视剧，这是话剧演员很幸福的一件事。像濮存昕老师、何冰、冯远征等，很多一线的前辈们都在干这事，让更多的观众走进剧场。我觉得这个现象挺好的，我现在也在为这事出力，当然不是我自己想这样做的，而是环境使然。我相信随着话剧舞台的发展，总有一天，话剧演员也会有很好的收入，可以不用去演影视剧”。
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