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元代家具装饰艺术研究
【摘要】：装饰艺术是人类发展史中的重要艺术形态,也是人类社会最普遍的艺术形式。家具装饰则是家具文化的体现与物质表达。中国古典家具具有悠久的历史,在不断的发展过程中完善着自身的体系。元代作为中国历史长河中的一个特殊时期,其家具装饰艺术也有着鲜明的特色。
首先,运用文献研究法搜集国内外相关文献,了解元代的历史背景、文化特点、风俗习惯、自然环境等,为深入研究元代家具装饰艺术做好前期准备。其次,由于年代的久远,元代家具实物相当稀少,受此资料来源的局限,主要通过对元代的考古资料、寺庙壁画的实地调研和对传世绘画、史料的对比及分析,以家具设计基本理论为指导,将元代家具按使用对象分为宫廷贵族家具和文人平民家具两大类型。再次,依据上述分类,主要从基本形制、装饰色彩、装饰图案三个方面分别对元代宫廷贵族家具的装饰艺术进行论述,以探析元代家具未被发掘的装饰艺术文化价值。
元代家具在装饰形制上,具有浑圆、粗放的整体风格以及硕大、豪放的造型特征,体现出元代家具独有的力量感,合理、精美、细致、功能性强的家具细部造型也是元代家具的典型特点,高束腰鼓腿膨牙的造型和丰富的腿足形态在元代坐类、置物类家具上有相当广泛的应用。元代家具在装饰色彩上,以蓝色为主要用色,同时,还采用了红色、黄色、黑色等中国传统色彩作为辅助色。装饰图案的题材广泛、内容丰富,流云飞动的气势,精巧的构图安排,十分注重艺术性和工艺性的有机结合。
通过对元代家具装饰艺术的研究,总结并归纳出元代家具装饰在继承了前代基本家具装饰特点的基础上,又有一定的改进和创新,填补并修缮了中国古典家具的历史画卷,让人们能更好地理解和继承元代家具装饰中独具特色的文化元素。
【关键词】：
【学位授予单位】：中南林业科技大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2012【分类号】：F426.88【目录】：
摘要4-5Abstract5-91 绪论9-17 1.1 课题的提出9-10 1.2 课题的研究现状10-13
1.2.1 国内外研究现状10-11
1.2.2 中国古代家具研究现状11-12
1.2.3 装饰艺术的研究现状12-13 1.3 课题研究的目的、意义和方法13-14
1.3.1 课题研究的目的和意义13
1.3.2 课题研究的方法13-14 1.4 理论基础和相关阐述14-17
1.4.1 装饰14-15
1.4.2 装饰艺术15
1.4.3 家具装饰15-172 元代家具的基本概况17-25 2.1 元代家具的历史背景17-18 2.2 元代家具的文化背景18-19 2.3 元代家具的分类19-25
2.3.1 宫廷贵族家具19-22
2.3.2 文人平民家具22-253 元代家具的形制特点25-39 3.1 丰富多彩的形制特征25-38
3.1.1 多功能坐具马杌25-26
3.1.2 兽足的装饰形制26-27
3.1.3 地位象征的圈背交椅27-30
3.1.4 体量感强的宝座30-32
3.1.5 箱型结构床榻32
3.1.6 壶门罗汉床榻32-33
3.1.7 三面围屏床榻33-34
3.1.8 高束腰鼓腿膨牙三弯腿34-35
3.1.9 抽屉桌与特殊承托35-37
3.1.10 多姿多彩的架类37-38 3.2 小结38-394 元代家具的装饰色彩39-47 4.1 木材天然色彩39-40 4.2 陶明器的色彩40-41 4.3 釉饰面的色彩41-42 4.4 镶嵌物的色彩42 4.5 金属件的色彩42-43 4.6 漆饰表面色彩43-45 4.7 常用色彩搭配45-475 元代家具的装饰图案47-57 5.1 几何符号装饰类47-50
5.1.1 云纹48-49
5.1.2 如意纹49-50
5.1.3 万字符50 5.2 植物花草装饰类50-53
5.2.1 莲花51-52
5.2.2 牡丹52
5.2.3 梅竹52-53
5.2.4 缠枝花草53 5.3 文字字符装饰类53-54 5.4 山水风景装饰类54-576 结论57-59 6.1 总结57-58 6.2 建议58-59参考文献59-63附录63-64致谢64
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京公网安备74号也谈元代家具的风格--《装饰》1999年05期
也谈元代家具的风格
【摘要】：正 中国辽阔的版图为汉族以外的少数民族统治的机会并不多见,满族是其一,另一便是蒙古族。但比起清王朝延绵三百多年的漫长历史,横跨欧亚的元帝国从公元1279年忽必烈灭南宋统一全国到1368年的轰然崩解,历时不到九十年。短暂时间内遗留下来的有限史料使此期家具风格一直是中国传统家具史上的悬案,引起众多歧议。 “宋元风格说”长期以来都占有着主流地位。其主要观点是“以承袭前代为主,没有更大的发展”(胡文彦《中国家具鉴定与欣赏》P92)、“元代在中国坐椅造型的发展上大致没有什么重大的改变与发展,大致沿宋代之旧”(崔咏雪《中国家具史——坐具篇》P126)、“元代家具沿袭两宋家具的特点而有所发展”(胡德生《中国古代的家具》P70)。比起
【关键词】：
【分类号】：J525【正文快照】：
中国辽阔的版图为汉族以外的少数民族统治的机会并不多见,满族是其一,另一便是蒙古族。但比起清王朝延绵三百多年的漫长历史,横跨欧亚的元帝国从公元1279年忽必烈灭南宋统一全国到1368年的轰然崩解,历时不到九十年。短暂时间内遗留下来的有限史料使此期家具风格一直是中国传
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京公网安备74号元代空白期和明代弘治青花纹样对比鉴识
　　江西曹淦源
　　四、 菊花纹
　　元：可分为精细、简率两类。精工类如图4-1，椭圆花形，网状花蕊，舌形瓣，分内外两层，瓣瓣之间稍有层迭之意。内层瓣留白，外层瓣填色，瓣瓣之间留一道白边，呈旋转状。叶五出，左右皆圆出，中间尖出。均用双线钩绘平填色。菊纹还多与凤凰相配。简率类运用广泛，可分为两式：一式如图4-2，花瓣一层，瓣内填色与上图同。叶由三四笔拓抹笔触绘成，笔出锋成叶尖，叶稍小。二式如图4-3，白描速画花，线条流畅，花瓣之间有明显的层迭，产生旋转之意。拓抹之叶如上图一式，但更率意。
　　空白期：多为折枝式，有一花一蕾式(图4-4)，层迭两花式，花瓣有一层、两层，花瓣均填色留白边，花叶多吸取永宣的特征。这个时期菊纹减少。
　　弘治：如图4-5，花与元代很相似，只是花蕊变得很小。叶卵圆形。图4-6叶呈螺丝状，一般的画法都较率意。也有两花式样，如图4-7。以上两式均花大叶小，笔触感强。与牡丹纹的填色手法一样，在大块面上染色时，弘治时都运用了饱满的料水，快速的洇染，有料色淋漓效果，是这个时代的典型特征。
　　五、葡萄纹
　　元：常见与竹石芭蕉、瓜果等搭配，大多装饰于大盘中心。图5-1茎的用笔稍有顿挫之意，有粗细的变化，蔓似弹簧线。果实累累，深浅相间，也有中间深，四周浅色。叶多为五出，平填青色。变化多样、生动而有法度，既属纹样，又可归为装饰图画。
　　空白期：如图5-2，折枝式，画茎的用笔顿挫有力，上承元代画法。尝见此期一大罐上的花鸟图有一组樱桃小鸟图画，树枝也用这种画法，应是此时的新探索。此图的蔓柔细蜷曲，叶面拓抹青色，留出叶脉。葡萄染色圆实成串，画风写实。
　　弘治：如图5-3，折枝式，先钩叶脉线填色，叶两边染深色，叶脉上染浅色，两色有明显的界线。填色手法与空白期相同，但技法有变化，一是叶脉上染浅色；二是染色时含水量多不会擦抹线条。彩绘工艺有了改进，但画意减弱。
　　三个时期的用笔特征在葡萄纹中也很明显，从这点可深化到其他纹样中，可与以上第三节牡丹纹的结语交叉领会。
　　六、 麒麟图
　　元：此时的麒麟都是矫健奔腾的姿态，如图6-1，形象准确，用笔严谨，色调浓丽，是元青花艺术之经典。青地白麟牡丹纹图(6-2)也是佳作。另外常于器肩上绘麟凤穿花纹，形态特征与装饰图画大致相同，但画法稍简明，鳞片钩线而不染色。
　　空白期：以立、坐的姿态为主，形态与元代相似，但显得率意。图6-3鬃毛上扬，颈毛改为鳍状为新式样。鳞片画法与元代相同。图6-4头微仰，屈肢，小憩于牡丹花丛中，尽现闲适之态。此时还曾运用特殊技法，身躯上先拓抹青料，再用锐器刮出鳞片(弘治釉上彩画鱼，也曾先抹红料再用针刮鳞片)。还有很多简笔麒麟图，如图6-5回首望月，坐姿与上图相似。形象概括，笔意生动。图6-6画法更简捷。
　　弘治：如上述图4-6中的麒麟形态与图6-4相同，各个部位画得精细些，运笔起伏，快速流畅，还有飘带状的火焰纹都继承了空白期的手法。不过，麒麟图此时已不多见了。
　　前两个时期偏好麒麟图，元细腻精美，空白期粗放简练，到弘治时只留有余波。
　　七、舞狮纹
　　元：如图7-1，有昂首、回首两种姿态。头颈四周的鬃毛蜷曲，躯干、四肢粗壮、五爪尖锐有力，胫部有齐短毛，尾毛飘洒，通体填青料色。宣德官窑的狮纹(图7-2)形体有较大的变化，鬃毛上扬，胫部整齐的短毛改为一绺肘毛，尾毛增长，背腹部增加了起伏的皱折痕。此时的民窑狮纹与官窑的基本形态相似，只是画得粗简。
　　空白期：如图7-3，特征介于元与宣德的两种纹样之间，更多有选择性继承借鉴元代特征，五爪比元代的圆钝些。
　　弘治：如图7-4，此盘外壁施豆青釉，内折沿上的旋涡式的卷草是此时期的特征。狮纹简化了空白期的形态，五爪都省略，但保留了其基本特征。不过鬃毛有些随风上扬之意，显示出有宣德的局部特征。
　　八、圆光纹
　　空白期：佛教艺术中的圆光纹在陶瓷装饰上罕见，突然出现在空白期，而且又有弘治时的继承，所以应加以关注。图8-1的内壁纹样和外壁璎珞纹，缠枝莲八吉祥之&单鱼&，都是此时的典型特征，这样就确立了圆光纹为研究空白期纹样的宝贵资料。此纹构思奇特，带云托莲瓣状圆光，外环火焰四射，内书装饰性梵文字。常布局于碗内心，画法精致，有几分神秘与庄严。图8-2圆光外形与上图相似，画法简率。此器物上的另一组纹样折枝上有对称的简化带云托起弯形物体，初步判断为佛塔顶上的饰物，如图8-3木刻佛画、图8-4唐卡都有此类纹样。宣德青花盖罐(图8-5)梵文上也有相同的饰物，有可能空白期民窑从宣德器上吸收借鉴了佛塔顶上的饰物作纹样题材。
　　弘治：图8-6盒壁上海浪三山纹(详见下文)与弘治银锭式盒的纹样完全相同。盖上的粗茎缠枝莲也是弘治的典型特征。三组圆光的形态、画法与图8-1都十分相似，而且莲花托圆光主题更为鲜明。
　　根据目前所掌握的资料，历代陶瓷纹样中绝无此类纹样，而空白期与弘治隔代仅有的圆光纹，把空白期与弘治的陶瓷文化关系拉得更近了。前者构思首创，后者借鉴演变。从此纹的传承关系看是否都是指定的需求还有待研究。(未完待续)
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