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AE在片头制作中的调色技巧
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一楼蓝莓汁
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效果和调整层（1）按下F3键，可以打开或关闭特效控制窗口。（2）按下Ctrl＋5，可以打开或关闭特效面板。所有的特效都可以在这个面板内找到。在这个特效面板下，可以对所有的特效进行很方便地管理，可以按很多方式来排列特效的次序和显示。（3）通过在特效控制窗口或时间线窗口内拖拽特效，可以调整特效叠加的次序。（bianzhi注:AE执行特效的顺序是按照效果控制窗口中的特效从上向下依次进行）（4）鼠标按住特效内的调节不放并左右移动，可以滑动调节参数的大小。参数特效中的参数滑动控制范围是可调的。参数范围包含了两个含义：一个是有效范围（最大参数范围），另一个是缺省范围（After Effects事先设定范围）。在参数上点右键，选择Edit Value，打开参数设置对话框，你会看到其中有一项是Slider Ranger（滑动范围），在滑动范围的上面After Effects提示了该参数的最小和最大可能值。通过修改Slider Ranger的两个参数，可以改变特效控制窗口内参数滑动的范围。例如，如果不希望Brightness＆Contrast特效中Brightness的滑动调节范围为-100，100。可以在参数设置对话框内修改其滑动范围为-50，100。
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（14）Vector Paint：在Comp窗口内可以交互设置Vector Paint（矢量画笔）特效中画笔的大小，按住Ctrl键，然后在Comp窗口下拖动画笔，就可以调节画笔的大小，这时候松开Ctrl键，继续拖动鼠标，还可以设置画笔边缘Feather（羽化）的程度。Comp窗口内的 Vector Paint工具界面只有当 Vector Paint特效在特效控制窗口内或在时间线窗口内被选择的情况下才会出现。在Vector Paint工具顶端的三角菜单内，还隐藏着许多有用的功能。例如，其中的shift—Paint Records可以让你创建连续的笔划。在Vector Paint特效下，选择Reset并不清除已经画好的笔划。但是你可以在笔划上右键选择Select＞A11，然后按DEL键删除所有的笔划。（15）Block Dissolve：在缺省的情况下，高质量输出 Block Dissolve的划像方块边缘是虚化的。可以通过关闭Soft Edges（Best Quality）来使得高质量输出时的划像方块边缘是锐利的。（16）Transform: Transform似乎显得是个多余的特效，因为你可以对层直接做变换操作。事实上并不是这样的。Transform是After Effects下一个相当有用的特效。例如：层在做旋转操作时，如果要保证Drop Shadow的阴影方向正确，必须用到Transform。再如对多个层同时做淡入淡出时，只需加一个Adjustment Layer（调整层）并对调整层加一个Transform特效，设好Opacity的变换就可以了。并不需要对每个层都单独设置Opacity的变换。再如：做一个层的空间绝对变形时，先对该层加一个变形特效，然后再加 Transform就可以了。利用这个方法，很容易做出类似百事可乐广告内角色掉入玻璃瓶的效果。
十六、空物体和表达式（1）按下Alt键，鼠标点击时间线窗口下层属性（包括特效属性）左面的码表，可以对该属性加入表达式。（2）拖动表达式输入区域底部的横线，可以调整表达式输入区域的宽度大小。（3）按下ctrl＋Alt＋shift＋Y键，可以建立一个空物体层。空层在渲染时是不可见的。在实际工作中，可以有很多用途。例如，可以作为很多其它层的父物体层。
十七、嵌套和合并层（1）当项目文件中存在一系列Comp时，你也许希望所有的Comp是同步在一起的。也就是说，在某个Comp中移动时间指针，而在其它嵌套的子Comp内，时间指针也同时指向对应的帧。选择Edit＞Preference＞General，并在其中勾选上Synchronize Time of All Related Items项。这样就能做到Comp的同步。不过，这会引起响应速度变慢，但这在某些时候是值得的。（2）按下Alt键，鼠标双击时间线窗口内的合并预处理Comp（作为另外一个Comp的层出现），可以在时间线窗口内创建一个该Comp的页面。（3）在Project（项目）窗口内，直接拖拽一个Comp到New Comp图标上，可以将该Comp嵌套入新的Comp内作为一个层出现。并且新Comp的所有设置和原Comp设置完全一样（长，宽，帧速率，长度，宽高比等）。（4）在Comp设置的对话框中，选择Advanced页面，其中的Nesting Options（嵌套选项）决定了在嵌套过程中，是否保留原来的帧速率和分辨率。这个选项对于某些特效（如Numbers特效，Posterize Time特效等）在嵌套过程中是非常重要的。（5）动态模糊的Shutter Angle（快门角度）最高可以设到720度，快门角度越高，动态模糊效果越好，Shutter Phase（快门相位）决定了运动开始时候快门相对打开的角度。最大可以设到360（不过After Effects自带的动态模糊效果不是最好的。）
十八、以工作区域的长度来裁剪合并层（Precomp）After Effects 5.x能以work area（工作区域）的长度对Comp的长度进行剪切（选择菜单Composition＞Trim Comp to Work Area），在很多时候经常用到，例如在做合并层时常常需要考虑到这个方法。在After Effects下，合并层的Comp长度就是原Comp的长度，这样当一个Comp内的层长度小于Comp的长度时，新合并层的Comp必定有部分是空的，这样常常给工作带来不必要的麻烦。这时候，就可以利用Trim Comp to Work Area这个功能来切除不需要的空白。A．选择需要进行合并层的层，并且调整好工作区域。B．选择菜单 Layer＞Pre—compose，确认选择 Move all attributes into the new composition，并且勾选Open New Composition。选择OK，After Effects就合并层选择层，并且自动切换到合并层Comp的页面。这时候会拄意到这个Comp的工作区域和前面设定好的原Comp工作区域相同。C．选择Composition＞Trim Comp to Work Area，裁剪多余部分。D．在时间线窗口（Timeline）内切换到原Comp的页面，会发现合并层层变短了，但是入点位置会自动跑到0的位置。这时候可以按下Shift＋Home，让时间指针回到工作区域的开始点，然后按下[键，让合并层回到原来的位置。
十九、合并层的时间重定位（Time Remapping）当一个Comp内的合并层Comp中含有很多层，并且这些层在最后一些时间内都是静止不动时，对这个合并层Comp做Time Remapping操作对于最终渲染非常有效，并且节约渲染时间。举例来说，一个合并层Comp内含有20个层，并且这些层在前5秒都加上了很复杂的特效和动态，在后面10秒，这些层保持静止不动，层的特效也保持不变。对这个合并层Comp嵌套后，在前5秒内，按照正常运算存储缓存。而在后10秒，After Effects对这20层依旧每帧都采样计算，这样就大大影响了计算速度。其实，在后10秒，每帧都是一样的，并不需要重复采样计算。为了加快计算速度，可以给这个合并层Comp加上一个Time Remapping处理，让它在第5秒结束的时候就保持不变。这样，After Effects只对第5秒的层进行采样，对其后面10秒的时间，只是重复利用前面的采样数据，从而大大加快计算速度。
二十、三维处理（1）编辑摄像机和灯光属性，只需要双击时间线窗口内的摄像机和灯光，或者按下快捷键 Ctrl＋Shift＋Y。（2）即使灯光已经打开产生阴影的设置（Cast Shadows），一个普通的二维层切换到三维层时还是不会产生阴影。为了能够正确产生阴影，必须打开层的Cast Shadows设置，按下Alt＋Shift＋C，确认Cast Shadows都打在On的位置，才能保证正确产生阴影。（3）选择菜单Layer＞Transform＞Auto-Orient，选择其中的Orient Along Path。可以让摄像机跟随运动路径移动，并且同时锁定摄像机的焦距。（4）选择菜单Layer＞Transform＞Auto-Orient，选择其中的Off，可以关闭摄像机和灯光的焦点位置。（5）鼠标选择摄像机或灯光，出现红绿蓝三色坐标轴（X，Y，Z）。鼠标直接选择坐标轴并移动，可以保证锁定在某个坐标轴上移动，这时候，摄像机或灯光的焦点也保持相对不变。（6）用 Orbit Camera工具（按下 C键）和 Track XY Camera工具，Track Z Camera工具可以很方便地在摄像机视图调整画面，不需要很麻烦地在三视图模式下调整摄像机位置。（7）按下Shift＋F1O，或者Shift＋F11，或者Shift＋F12可以将F10，F11，F12分别绑定到各个三视图上。例如，可以将 F10绑定到 Top（顶）视图，将 F11绑定到 Left（左）视图，将F12绑定到Camera（摄像机）视图。这样在工作的时候可以方便地切换各视图，提高效率。（8）选择菜单Windows＞Workspace＞Four Comp Views，可以打开四视图模式。完全参照三维软件的四视图方式，在调整三维层的时候可以起很大的作用。（9）当你在一个三维Comp内合并一组三维层时（这些三维层并不包含摄像机和灯光层，也就是说这个合并层Comp将使用原Comp的摄像机和灯光），原Comp的摄像机会认为新的合并层是个二维层，而里面包含的三维层将完全不受当前场景内灯光和摄像机的影响，这显然不是你所需要的。在After Effects下，如果需要继续单独使用合并层Comp内各层原有的XYZ信息，就必须塌陷（Collapse）嵌套的合并层的变换（Transform）信息。这样，合并层既可以当一个单独的层来使用，又不影响其中的三维层相互关系。需要注意的是，经过塌陷的层不能再加上任何特效和遮罩，只能对其中的每个独立层单独增加特效。
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二十一、音频处理技巧（1）按下LL键或点击Timeline下音频属性Waveform左面的小三角，可以展开音频波形。（2）按下Ctrl键，拖动时间指针，可以在拖动的时候听到音频。
二十二、渲染和模板（1）在Render Queue窗口激活的状态下，选择菜单Composition＞Add Output Module，添加多个输出。这样，对同一个Comp渲染的时候，一次可以输出多个不同尺寸，不同压缩格式的文件。（2）在Render Queue窗口内，选择Render Settings右边的小三角，可以弹出菜单，选择其中的设置，可以直接改变渲染设置模板。（3）在Render Queue（渲染队列）窗口内，按住Shift键选择多个Output Module，并选择右边的小三角，在弹出菜单内选择设置，可以一次改变多个输出模式。（4）将一个Comp加入到渲染队列时，After Effects会使用默认的渲染设置。可以在渲染队列窗口内选择各种内定的渲染模式和设置输出文件，也可以手动修改设置参数。选择菜单Templates＞Output Module和Templates＞Render Settings，可以增加在渲染队列下弹出菜单的选择模板。在渲染队列窗口内按住Ctrl键选择渲染设置和输出模式时，可以将选择的方式变成默认设置。（5）在渲染队列窗口编辑好渲染设置和输出模式后，在其弹出菜单内选择Make Template，可以保存当前编辑的设置为一个模板。（6）如果需要对一个Comp的不同时段输出不同文件，可以进行如下操作。先设置工作区域（work area）为第一段落，然后加入渲染队列，在Render Setting下设置Time Span为Work Area Only，然后点击Set钮，直接点击OK。然后返回时间线窗口，重新设置工作区域，重复上面的一系列操作，就能达到目的了。
（7）在After Effects渲染的时候，如果按下Stop按钮，原渲染会立即停止，同时一个渲染项就会被自动加入，加入的渲染项的起始点就是停止点的位置。如果你希望加入的渲染项是保持原来的设置不变（起始点不变），那么在按下Stop的同时需要按住Alt键。这样，After Effects会认为这是一个用户中断，从而不会自动调整下次的渲染时段。（8）选择已渲染好的渲染项，并按下Ctrl＋D，可以增加一个新的克隆渲染项。可以再次渲染它，如果不希望覆盖己经渲染好的文件，在渲染之前记得修改输出文件名。（9）在一个文件渲染完成后，点击输出模板（Output Module）左面的三角，旋转展开输出信息，可以看到其中输出文件的路径，鼠标点击路径名，可以在资源管理器下打开渲染输出文件所在文件夹。（10）在输出模板（Output Module）设置内调整裁剪（Crop）的数值，可以像渲染设置里面那样调整场序。例如，在裁剪项内改Bottom的值为-1，Top的值为1，就可以将场序反转过来（一般情况下不推荐使用这个功能）。（11）选择菜单File＞Collect Files，可以将素材文件、渲染好的文件、项目文件拷贝到一个目录下，并且由After Effects自动归档。（12）选择项目文件中的Comp，再选择菜单File＞Reduce Project，After Effects会自动删去Comp中不被使用的素材和其它子Comp，从而减小整个项目的尺寸。做这个操作的时候需要注意几点：第一，Reduce Project操作后，项目文件名并不改变，所以，最好做完后另存一个项目文件，千万不要覆盖了原项目文件。第二，一个嵌套链中的层通过某些Expression语句和一个Comp相联系，这个Comp在Reduce Project操作时就会被删除，解决的方法是可以将这个Comp置入嵌套层内，关掉它的可视，让After Effects认为这个Comp在“使用中"，这样Reduce Project时就不会删除它。（13）预渲染一个合并层Comp，并且把它设成Comp的代理（File＞Set Proxy），可以大大加快最后的渲染。但是要注意当合并层Comp有改动时，需要关闭它的代理设置，否则就会出错了。
二十三、参数（1）如果需要渲染一个很长的文件（甚至输出无压缩AVI），而又需要将来能将文件刻在光盘上，也就是说，文件不能超过640M，那么需要在Edit＞Preferences＞Output下修改Segment Movie File At值为640MB，并确认勾选。这样，当渲染输出文件超过640MB时，After Effects就会自动分段存储。（2）通过编辑Adobe After Effects 5.5 Prefs.txt文件，可以自己定制在After Effects中无法调整的一些特性。需要注意的是，普通用户最好不要自己修改这个文件，否则很容易在工作中出现这样或那样的问题。
恩，全发完了，你们能看看你吧，应该会有帮助的。。
这个人呀，好少好少的说。。
（5）按下 Shift键滑动调节参数时，参数的变换以10为单位。（6）在调整旋转角度的时候，按下Shift键，可以让角度的变换以45度为单位。（7）按下Ctrl键滑动调节参数时，参数的变换以0.l为单位。（8）特效重命名：在特效控制窗口下的特效都可以单独重新命名。点击特效控制窗口下的特效名称，然后打个回车键，这时候就可以给该特效重新命名，命名完成后再打个回车，就完成了特效的重命名。特效的重新命名在很大程度上可以帮助工作变得更有条理和效率。当一个特效控制窗口下出现多个重复特效时，重命名就显得尤为重要。（9）保存喜爱的特效参数:在特效控制窗口内选择特效，然后选择菜单Effect＞Save Favorite，就可以保存该特效，并保存其设置参数和其关键帧的设置。下次调用的时候只需要直接选择Apply Favorite即可。可以单独设一个文件夹来存放这些Favorite，以便下次使用的时候方便调出。这个功能同样可以简化很多工作，例如调色设置等。
（10）特效点：某些具有特效点的特效，例如 Lens Flare，Bulge等。所谓的特效点就是指特效发生的中心点位置。通过鼠标的操作可以确定其位置。还可以通过键盘操作来微调特效点的位置（某些时候也许有用），在特效控制窗口内点击特效点的十字图标，这时候在Comp窗口下会出现一个大十字线，按键盘的上下左右就可以进行十字线的微调了。这时候如果再按下 Shift键，那么就是以 10倍的距离移动。（11）在对使用色彩样本的特效进行色彩变换的动画设置时（例如Tint），如果变换的两个颜色在调色板两端，色彩会直接进行过渡，而不经过其中的变换区域。（例如红到紫，色彩的变换并不会经过中间黄蓝等色的变化，而直接从红到紫）。如果要进行全色彩动画的操作，最好使用色调变换特效（例如 Hue／Saturation或者 Color Balance HLS）。（12）Path Text：修改Path Text特效内Advanced参数下的Visib1e Characters（可视字符数）和Fade Time（淡入时间）参数，可以制作逐个淡入文字特效和打字特效。（13）Drop Shadow：Drop Shadow下有一个很有意思的选项----Shadow Only（只保留阴影），某些时候制作特效非常有用。
（5）按下 Shift键滑动调节参数时，参数的变换以10为单位。（6）在调整旋转角度的时候，按下Shift键，可以让角度的变换以45度为单位。（7）按下Ctrl键滑动调节参数时，参数的变换以0.l为单位。（8）特效重命名：在特效控制窗口下的特效都可以单独重新命名。点击特效控制窗口下的特效名称，然后打个回车键，这时候就可以给该特效重新命名，命名完成后再打个回车，就完成了特效的重命名。特效的重新命名在很大程度上可以帮助工作变得更有条理和效率。当一个特效控制窗口下出现多个重复特效时，重命名就显得尤为重要。（9）保存喜爱的特效参数:在特效控制窗口内选择特效，然后选择菜单Effect＞Save Favorite，就可以保存该特效，并保存其设置参数和其关键帧的设置。下次调用的时候只需要直接选择Apply Favorite即可。可以单独设一个文件夹来存放这些Favorite，以便下次使用的时候方便调出。这个功能同样可以简化很多工作，例如调色设置等。
有点乱啊现在，百度的事昂
看来要召唤
还在前排的说，混脸熟了，楼主的字太多了
我怎么觉得楼主说的像是抄袭某本国外的一本AE教材
路过我就来搞一下。。
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