千年难题再临：6D2还是5D3？看完再剁也不晚！|佳能|6D2|5D3_新浪科技_新浪网
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千年难题再临：6D2还是5D3？看完再剁也不晚！
　　佳能 EOS 6D Mark II 终于跟大家见面了，这个入门单反相机竟然5年才更新，比5D系列还狠，自然关注度奇高。对数码相机了解不深的朋友可能会觉得非常讶异，这到底是怎样的一款“神机”？摄友群以及朋友圈这两天围绕着它，仿佛都爆炸式的“火”了！不难察觉，五年时间，我们见到了今天的 EOS 6D Mark II（以下简称“6D2”），都一致肯定地感概“这将会是一代经典好相机”。但对于最近想要购买全画幅相机的朋友来说，虽然它是一个新的选择，可是价格和5D老机皇 EOS 5D Mark III（以下简称“5D3”）接近，选择困难症马上又犯病了。S君也是苦等6D2的消费者之一，这次发布会上的体验，相信能给出大家一个有说服力的建议。希望也能帮到成千上万对6D2口水的朋友。
　　为什么要拿佳能 EOS 6D Mark II 和5D Mark III比？
　　在谈这个问题之前，我想我一定要为大家解释下，为什么买6D2一定离不开谈论5D3。撇开电影拍摄专用的EOS C系列相机不讨论，我们在消费级层次里有EOS-1D、EOS 5D以及EOS 6D三个系列可选。首先EOS-1D里的最新作EOS-1D X Mark II，毫无疑问是当下拥有佳能最强劲技术的全画幅数码相机，当然也是最贵的一款，定位是体育摄影、新闻记者以及特定商业摄影专用的全画幅数码相机。
　　But，买一台自己用的相机哪有不考虑钱的？所以佳能 EOS-1D X Mark II 这款旗舰相机，首先咔擦掉。器材党最爱聊的，还是用最少的资金，去满足自身想要的摄影享受。懂得精明地选择自己最爱的产品！所以才会有5D和6D系列之间的纠结。首先，EOS 5D系列是佳能最主流的全幅单反系列，认知度高，价钱也不算贵。最新产品5D4在佳能官网的排名里是第二位，所以地位一看就知道。EOS 6D则是打价格牌，不到万元比5D系列便宜不少，拍照效果还不差，这才是纠结的重点。当然稳定性和极端情况下使用，还是5D更靠谱。6D2对比6D性能上大幅度提升。虽然赶不上最新的5D4，但是和5D3比起来还是有些优势的，而且价钱也差不多，所以才有现在这篇分析向的文章。
　　数码相机用户群是一个很有意思的群体。看上了全画幅系列数码相机的玩家，肯定是对画质已经有了更高的要求，他们就不会再看APS-C画幅或者传感器尺寸更小的相机。摄影就是要慢慢升级，慢慢折腾器材，才更有意思。S君并不羡慕那些总是一步到位可以不愁钱的玩家，因为高低层次之间的器材较量，其实说白了也是一种享受。这种享受其实也是一种学习、磨练技术的过程，因为数码相机买回来只有一个目的，那就是拍出自己或者他人都能认同的照片。如果买相机不是为了拍出更好的照片的话，那就你走你的路，不必往下阅读了。
　　所以S君是想说，很多从佳能入门级APS-C用户想要升级全画幅数码相机，我知道你们其实是很想买5D4，但价格摆在面前，而且千万不要忽略摄影这门课题里镜头的重要性。5D4大家都知道好，但价格也巨坚挺，假如我可以选择6D2或者5D3再配一个牛头才等于5D4机身价钱的话，那S君是百分百建议你放弃5D4购入6D2或5D3加上自己最爱的焦段牛头。我们不跟5D4比，也没什么好比，定位和价钱都太不一样。
　　器材党的修养：6D2和5D3性能详细对比
　　一点都不意外，佳能最终还是把 EOS 6D Mark II 的机身价格定在了13700元人民币。但尴尬的问题来了，定位更高的5D系列的老款5D3也是这个价位，绝大部分靠谱渠道基本上14xxx就能买到5D3机身。一名普通消费者，好不容易买万元级的机身，怎么能儿戏选择呢？！大家别急，先来看看S君为大家整理的两台相机的性能参数对比，再慢慢往下聊。PS：有同学问为什么不加入老6D的对比。S君只想说一句，买万元级机身真的会被老婆恁死的话，那就买老6D吧，其余不多说了。好吧其实这是搞笑的，其实初代6D的静态画面画质或者说高感画质如今看来也不差，只是使用体验上已经无法和6D2相提并论，更不要说5D3了。
佳能EOS 6D Mark II和佳能EOS 5D Mark III规格参数对比
佳能6D Mark II
佳能5D Mark III
传感器类型
全像素双核CMOS AF
无间隙微透镜技术
36×24mm全画幅
36×24mm全画幅
对焦亮度范围
7560像素RGB + IR测光系统
63区分割iFCL测光系统
3.0英寸104万像素
3.2英寸104万像素
是（触摸对焦、触摸快门）
取景器视野率
取景器放大倍率
45点全十字型对焦
61点自动对焦
41点十字对焦
100-40000（可扩展 ISO 50-102400）
100-25600（可扩展ISO 50-102400）
1/4000秒-30秒，1/180秒闪光同步速度
1/8000-30秒，1/200秒闪光同步速度
视频最佳拍摄性能
1080p/60fps
1080p/30fps
SD/SDHC/SDXC
CF/SD/SDHC/SDXC
USB接口类型
LP-E6N/LP-E6
144.0x110.5x74.8mm
152×116×76mm
单机身685g，765g（含卡和电池）
单机身860g，950g（含卡和电池）
五轴电子防抖系统、4K延时摄影模式
发布时售价
　　即使S君不说，大家看表格的对比，相信也看出端倪来。不愧是五年磨一剑，2012年9月锋芒初露的全画幅入门单反EOS 6D，正因为打着性价比的旗号，在无数多的EOS用户中获得了非一般好的口碑，这次升级的EOS 6D Mark II也不例外。相信在6D2发布之后，不管是6D老用户还是观望中的吃瓜群众，看到全像素双核CMOS AF、看到翻转屏和触控屏，看到更轻的重量更小的尺寸，都已经有足够的理由去选6D2了。
　　但你以为比较两台数码相机真的是这么简单？佳能对6D的升级确实谨慎，给你一些又不给你一些，就是为了在高低系列之间形成差异。6D2给我们最大的感觉就是：相比6D提升超级巨大！甚至连5D3都比下去了！然而却又有些东西又让玩家难以释怀：比如那个98%取景器视野率，比如“一定不能上1/8000秒否则5D4怎么卖”的快门速度，比如那个单SD卡槽。当然我们PConline秉承为广大摄影群众服务的宗旨，除了对这两台机的点评分析之外，后面还会说说S君自己的真正试玩感受。
　　从表格里我们可以看到，红字部分为优势项，6D2是占了绝大部分，毕竟5D3也是一台高龄产品，技术上压根可以说是“碾压”。全像素双核CMOS AF，从70D开始一直沿用，到现在都已经有足足四年了。基本上这个对焦技术我们都不陌生了，双核对焦（Dual Pixel CMOS AF）——你不需要对其原理有深入了解，只需要知道在启用实时拍摄模式时，通过相差检测令拍摄时的对焦速度与精度都大大提高，是目前单反实时取景中对焦最强大的。不仅是静态图像拍摄，视频拍摄的时候那种平滑而迅速的相差检测式对焦，这一点5D3就真的望尘莫及了。
　　说到视频拍摄，尽管升级后的6D2依然没有4K 30fps的拍摄性能，但它还是比5D3的1080P 30fps要强劲！全高清1080P 60fps是一个十分好的临界点。S君在这里要立Flag了，我真的认为4K对于九成摄友来说，用处并不大。像素提升到2620万，但取消4K视频拍摄来降低成本，是S君觉得6D2良心的地方。我的理由只有一个，我是一般平民玩家，我不想因为高像素和4K视频拍摄性能而付出更多人民币，就这么简单而已。
全45点十字型对焦系统
　　45点全十字型对焦系统，基本上在佳能最新APS-C产品机型里已经是“普及”的对焦系统，终于也顺理成章搬到6D2上来了。这个对焦系统，S君已经玩得非常溜了，在80D上首次现身之后，一度幻想如果这个系统能沿用至6D2上来，那该多好。不料，佳能还真实现了我的这个愿望——其实最主要是初代6D上的11点对焦系统实在太“酸”，基本上只有中心对焦点是可以勉强满足日常拍摄的。对焦系统是一个相机的“根”，同时也是最影响拍摄体验的一个重要的性能指标。我不得不说，这次6D2的全45点十字型对焦系统真的是太大的提升！不过5D3有61点对焦系统还是在数量上压制6D2的，但是6D2的全十字对焦相比5D3的41点十字型对焦倒是有优势，就看你在不在意多出来的十几个对焦点。
　　谈全画幅数码相机不谈高感就是耍流氓！说了对焦系统之后，怎么能不说说这个感光度ISO呢？6D2和5D3都是支持最低ISO 50和最高ISO 102400扩展，但最大问题并不是扩展感光度，而是原生感光度之间的差异。初代6D的高感光表现甚至略好于5D3，6D2肯定画质在5D3之上。原生感光度可以达到ISO 40000，现场使用感觉也良好，当然其实5D3的高感光也够用了，只不过6D2的更好罢了。
　　最终噪点控制对比还有待详细评测才能知晓，但光看这个参数，我想大部分全画幅相机爱好者都已经对6D2信心十足了吧！也许同时代表了DIGIC 7和DIGIC 5+的配置差异。新时代新技术必然造就6D2画质要比5D3要好的结果。
　　值得谈谈的是新加入的4K延时摄影还有五轴电子防抖，这两个5D3都没有的功能。五轴电子防抖非常好理解，在拍摄视频的时候进行数码IS补偿，这是首次在全画幅单反相机上沿用的技术，其实质是通过拉大影像达到目的，视觉也会变窄，但有总比没有要好。4K延时摄影很好实现，但佳能用新技术比较挤牙膏，所以在其他品牌上已经有的功能，6D2才加上。终于不必再间隔着一张张照片来拍，而是自动生成完整的延时视频。也同时给大家一个交待，那就是6D2并不是完全没有4K的任何相关功能滴。（好像很有道理，我差点就信了）
　　在性能比较方面，有几点还要额外提一下的。对于这个没有Wi-Fi、NFC传图已经落后的年代来看，5D3显然已经不适合这个时代的玩家了。2012年就已经配备Wi-Fi传图功能的6D，就是在大环境下得到称颂的理由。再者，6D2沿用77D的蓝牙低功耗连接技术，关机也能与蓝牙设备保持连接，S君觉得是非常好使的设定（别忘了佳能还有个蓝牙连接专用的无线遥控器）。不过吧，这些都是因人而异，有的人就是不需要拍摄之后立即传图，那你也没啥好说的。总之S君自己的体会就是，用过就知道好。
　　外观和操控：这才是真正需要纠结的
　　其实拍好照片并不是总纠结性能差，有时候手感和操作上的差异，对于创作灵感而言也是有一定影响的。S君高端机和低端机都用过很长一段时间，对这种体会尤其深刻。6D2在造型上基本还是6D的样式，所以手感，操控什么的肯定没法和5D3比。握持手柄变得更为方正之后并没有影响手感，整体握起来跟老6D对比并不明显。按键布局方面，快门按钮旁边新增快速的对焦选择按钮，这在一定程度上来说方便了入门玩家，但其实并没有很大的帮助。S君觉得如果真要比较起来，5D4（5D3）的八向摇杆才是真正的好使。机顶单功能快捷键，没有五维摇杆等等和5D系列的差距都直接影响了操控便捷性。这其实侧面反映了5D系列的操控和6D系列的操控是一定要区分清楚的。
　　不过6D2加入了带触摸屏功能的翻转屏，对于习惯了智能设备的触屏操作的人来说，触摸屏简直是良心设定。而即使是专业用户，全像素双核对焦的触摸屏功能仍然要比滚轮操作方便很多，而且还是可翻转的。这让从手机摄影过渡到专业领域摄影上的门槛下降许多，非常具有实际意义。如果没有了翻转触控屏，那就真的直接打消我购买6D2的欲望了。
　　5D3的操控如何，相信不用我说大家都知道了，延续5D系列的次旗舰作风，专业级操控必不可少，不论是按键布局还是那最让人喜爱的摇杆。简单点说，“精简版”的按键布局，使得6D2和5D3之间仍然是拉开了差距。这个从每个人的用机习惯是可以区分出来的。只是S君认为，如果你从来没有用过5D系列，6D2也不会让你觉得不好接受，很快你就会习惯这种更依赖触摸屏多过快捷键的单反相机的。
　　所以就算6D2现在在外观配置上比不上5D3，我不会觉得这会严重影响我的拍摄与创作。你要清楚一件事，那就是你购买相机，真正要达到的目的是什么，为了这个目的可以牺牲什么。假如你能很好回答这个问题的话，即使现相同价位的6D2和5D3，都摆在眼前，你也能轻易选择实时对焦与画质表现更出色的新生代6D2，还是那台操控依然强悍的老机皇5D3。
　　总结：
　　6D2和5D3之间的“竞争”，肯定会一直持续下去并让不少入魔摄影的朋友感到迷茫。佳能 EOS 6D Mark II，这是一台让我每次打这个名字都会被感动的机型，因为期待了太久了，数年漫长的等待，真的发布了它一点都没有让我失望。虽然它只是一个定位初级的全画幅单反相机，但是我可以清楚区分哪些是厚道升级、哪些是一定要与旗舰区分开的。
　　当然如果你问我会不会现在就买6D2，我还是表示不会。这不是6D2和5D3之间的纠结，而是从6D身上得知这个系列的价格定位不止是与上一代的5D系列持平，还会更有价格优势。所以在合适的时候它会是我的拍摄主力的。不管你最后选择是6D2还是5D3，它们都是非常好的相机，千万不可以忘记自己爱上摄影的初衷——器材党的真正修养，其实是在纠结器材的过程中把自己的对性能的参悟再度升华，从而提高了自己的见解与认知。
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5d3能拍4k的视频吗
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各位老师如题佳能5d3能拍4k的视频吗？我好像在哪里能拍4k的视频，但是不敢肯定问一下老师们。提前谢谢
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andongliu 发表于
好像是分辨率比 (2k) 再高2倍的高清视频 3840 x 2160 （4k），文件体积应该大了4倍吧。不知对不 ...
纠正下：4K是
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理论上能。但是，目前，固件还没有开发出来。
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不能！目前不能
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robocop 发表于
不能！目前不能
谢谢，好像看到刷固件摩登破解能拍3k的视频。
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什么叫拍“4K的视频”不明白，
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sddr61 发表于
什么叫拍“4K的视频”不明白，
好像是分辨率比 (2k) 再高2倍的高清视频 3840 x 2160 （4k），文件体积应该大了4倍吧。不知对不对。
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单反拍4K是早晚的事。现在的单反拍2K是标配，今后肯定拍4K是标配。不会等很久。
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了解一下　eos 1dc　就清楚了。
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好像不行的吧→ 5d3论坛
上传时间：　来源：
第一篇:5d3论坛佳能 5D3 使用了 2 年，发现很多零零碎碎的使用小技巧，希望对菜鸟有帮助。近几个月来，当大家纷纷把目光投向了佳能 5D3 和尼康 D800 时，俺却把主要精力放在了适马的 SD1M 和 SD15 之 上，为了 X3 的特殊画质，忍受着适马机身给俺带来的无穷无尽的折磨。然而，有一天蓦然回首，发现身边的很多朋友都都雄赳赳气昂昂地拿起了 D4，用上了 D800 和 5D3。摄友在揶揄 俺手中适马的同时，不失时机地向俺忽悠 5D3 的好处，还主动把 5D3 塞到俺手里让俺试用。俺在器材方面本来就不 是一个意志坚定者，一上手立刻中毒，本来决定等 1Dx 上市，可佳能到处为其做广告，可就是不见其开卖。算了， 不等了，一咬牙，以 9k 的价格秒出了 5D2，进了 5D3。一、看好 5D3 决定升级的三个主要原因1. 机身操控的改进 俺对 5D2 操控的不满是升级 5D3 的第一原因，尽管 5D2 已入手三年半，但用起来始终非常别扭。7D 发布之后， 尽管俺对半幅相机没有任何兴趣，但其操控性让俺经常羡慕。如今 5D3 的操控在很多方面和 7D 非常接近，好比一 个全画幅的 7D，5D2 的种种不便立刻烟消云散。很多人升级器材可能经常出于别的更“重要”的原因，但每个人的 情况不一样，操控是俺出掉 5D2 的第一动力。有些人可能觉得可笑，但事实就是如此，俺实话实说而已。2. 对焦系统的升级 当然，从性能上说，这是最重要的原因之一，相信很多朋友也是看重这一点才升级的，用俺一个摄友的话说， 5D3 的对焦系统的改善不是一星半点，而是有点脱胎换骨的感觉。此言貌似有些夸张，但用起来确有同感。8512 和 5012 不仅可以全开光圈，甚至可以用边缘对焦点，哪怕是拍夜景人像。对于大光圈人像，边缘对焦点靠谱，比用中 心对焦点对焦然后构图要好，不但方便，还不容易脱焦。3. 高感的提升 除了对焦系统之外，俺最关心的还有两个方面，一是高感，一是像素。俺没料到如今会出现这样的局面，本来 以为 5D3 会是一台高像素的机身，可事实是仅比 5D2 多了一百万像素，画面也就大了一个小边而已。当官方样片放 出来之后，俺第一时间将其下载到本地认真考察了一下。那张曝光 8 秒、IOS6400 的 sample2_b_2.jpg 令俺印象深 刻，对像素失望之余，领略到强悍的高感。尽管很多人认为高感不重要，但俺却认为高感非常重要。谁也说不清啥 时候会遇到内容至上时刻，光线不好能拍、能拍清楚就是成功，这是其一；其二，光线好高感也有用，比如室外拍 摄小花小草时，高速快门可将摇曳不定的小花定格。既然像素数量这样了，高感好也行，鱼和熊掌不可兼得，因此 这是俺决定升级的第三个重要因素。二、零零碎碎的感受下面说说俺在使用中对 5D3 一些细微方面的感受，属于见仁见智，顺序较乱，想到哪儿说到哪儿，可能以后还 会随时增删。1. 机身 5D2 的机身见棱见角，尽管没按多少次快门，但机身边缘处已经露白，很是沧桑。5D3 则有些圆头圆脑，这一 点俺喜欢，有利保新。存储卡盖上也有胶包覆盖，视觉手感均好，比 5D2 上升了一个档次。看了一下机身编号，第 6 位数是 3，说明俺的这台机器不漏光。2. Q 按钮 7D 的用户可能对此没有太多感觉，但对于俺这样从 5D2 升级到 5D3 的人来说，就感觉非常方便了，因为尽管 以前 5D2 也有这个速控屏幕功能，但没有独立的 Q 键，只能垂直按那个摇杆式的多功能控制按钮，很不方便，而且 俺还习惯将其定义为选择对焦点。3. 实时取景 5D3 同样吸收了 7D 的设定，尽管实时模式下半按快门对焦很慢，快速模式屏幕又要黑一下，但俺依然认为这是 5D3 的一大进步。5D2 的实时取景功能俺以前几乎没怎么用，太不方便了。4. 电池 5D3 也用 LP-E6 电池，以前的 5D2 备用电池可以继续使用了，帮俺节省了几百块钱。
5. 双卡插槽 支持双卡，并且两个卡的类型不同，一号卡是 CF，二号卡是 SD。尽管 CF 卡更可靠，但价格贵，所以能用 SD 卡也不错，可以算是一个优点。6. 模式转盘加了锁定 好处不言而喻， 俺以前拍摄时经常忙中出错， 没看清那个啤酒瓶子盖的当前位置就按了快门， 现在可以放心了。7. 安静快门 这个功能非常好，自从买来之后，俺一直将其放在安静快门的位置上。很多人都说尼康 D3 的快门声听起来和 机关枪一样，非常过瘾，但俺却非常讨厌，后来为了安静快门，特意出掉了 D3，换成了 D3S。俺认为拍片子不是亮 骚，越不引人注意越好。5D3 不仅单拍时可以使用安静快门，连拍时居然也行，这一点比 D3S 强。8. 机身电源开关 无论把电源开关改在哪里，佳能肯定是不会像尼康、索尼和宾得那样把电源开关设计在快门附近了。俺发现佳 能很固执，现在连适马的镜盖都改成内捏式的了，可佳能的还是老样子，用遮光罩时很别扭。7D 和 5D3 的电源开关 都设计在啤酒瓶子盖附近，俺觉得和将其放在大转盘下面没啥区别，好像更不方便，开开关要用左手。不过也无所 谓了，每天拍摄时俺只打开关闭一次，戮吐捺乱坏惆伞9. 关于内闪 尽管俺没在第一时间进 5D3，但无忌上的有关帖子是不能不看的，看到不少人讨论 5D3 没有内闪，这里俺也说 说自己的看法。俺认为内闪这东西可有可无，内闪高度有限，很多镜头都会挡光。至于有人说内闪可用于白天拍逆光人像给模 特补光，但这是不可能的。以俺手里的佳能 270 为例，阳光明媚时逆光补光根本不行，27 的指数尚且如此，何况一 个指数只有 12 的小小内闪呢？不过，有总比没有的好，聊胜于无嘛。比如 5D2 上的视频功能，俺直到出掉一次也 没用过，俺不喜欢摄像，但也不反对有视频功能，内闪的道理也同样。但如果内闪真会影响取景器的视野，还是没 有的好。另外，没有内闪的机身也不会有对焦辅助灯，俺觉得与其在菜单里做文章，仅让 580 充当内闪辅助对焦灯， 还不如在机身上加个小“探照灯”呢。10. 自动 ISO 5D2 也有这个功能，但你不知道凭什么就替你把感光度提上去了，据说根据安全快门，但俺讨厌这种没有自由 的选项。5D3 增加了设定最低快门速度的选项，这是一个重要进步。另外，上面既然说到闪灯问题，俺又想起了另 外一件事， 那就是 5D3 依然和 5D2 一样， 只要一安装并打开外闪， 自动 ISO 就立马失效， 默认为 ISO400， 想改变吗？ 那就手动调整吧，这个现象不仅是用闪灯时，用 B 门时也如此。俺用 5D2 时就觉得有些讨厌，后来的 7D 也一样， 现在到了 5d3 还是如此。俺搞不懂为什么佳能要强加给用户这么一个设定呢？ 11. 多重曝光 俺手里有好几台尼康机身，多重曝光功能已经司空见惯，不过对于佳能用户来说并非如此，因此 5D3 有了多次 曝光功能应该算是它的一个优点。11. HDR 模式 类似功能以前在索尼上见得比较多，如今 5D3 也有了。另外，和索尼 a77 单电相比，拍 HDR 时可以不妨碍使用 RAW 格式，最后为你生成一张合成之后的 HDR，这个设计很到位。12. 显示取景器网格线 这里说的不是 LCD 上的，而是光学取景器里的，可以通过菜单设定将其显示出来，不像有的机身，想要这个网 格线，必须更换对焦屏。这一点做得比较厚道。13. 文件名 在文件名设定上给了用户更大的自由，而且默认是从 4R1A 开始，感觉很有意思 14. 面部识别
俺说的不是用 LCD 实时取景时的面部识别，那个已经不新鲜了，小 DC 上已经非常普及。俺说的是尼康 D800 能 在光学取景器下实现面部识别，而 5D3 则不行，这一点让俺有点沮丧，至于效果如何是另外一回事，但应该有。15. 低级格式化和 exFAT 技术 这个功能俺是第一次见，俺手里的尼康、索尼、富士、松下以及适马机身都没有低级格式化选项，5D2 也没有。另外，俺没有 128 的容量卡，exFAT 技术也暂时用不上。16. 评分按钮 机身后面左侧，将照片风格按钮合并到上面的那个创意图像按钮里了，按一下可以选择照片风格、多次曝光还 是 HDR。此外，多了一个评分按钮，看了说明书，觉得挺无聊的。这个评分按钮还可以改成保护，为某张图像加锁， 以免误删。其实，俺觉得这个按钮的两个功能都没啥意思。17. Lock 开关 棚拍使用手动曝光时，为了防止光圈经常无意中发生变化，可以将其锁定。不过俺觉得佳能自己肯定认为这个 大转盘已经成为了产品的 VI 了，不舍得改变，其实这个转盘的使用远不如前后双拨轮的结构更好， 18. 合焦提示音 合焦提示音可以关闭，由于声音不大，关不关也无所谓了，音量也算够用，不像有的人说的那样，非要把耳朵 贴在机身上才能听见。当然，如果能调整音量将更好。19. 弱光下的对焦性能 和俺一同拍摄的影友说 5D3 在弱光下的对焦性能没有提高，可俺觉得很不错，俺用 50L 在晚上拍人像，边缘对 焦点全开 1.2 都可以拍清楚，而且同样的试拍还不仅进行了一次。因此俺认为 5D3 在弱光下的对焦性能很好。20. 周边光亮校正和色差校正 其实就是暗角和紫边校正。周边光亮校正在 5D2 上就有，但色差校正就是 5D3 上的新功能了。感觉好！ 21. AF 微调的改进 现在中档机身基本都有 AF 微调功能，5D2 上也有，所以这个功能不新鲜。但很多人说对变焦头调整时，广角端 好了，但长焦端又跑了，不知道是以广角端为准，还是以长焦端为准。俺的经验是以长焦端为准，理由是广角端焦 距短，景深大，对跑焦的容忍度也大，所以要照顾景深浅的长焦端。但这个问题到了 5D3 上之后，就变得非常简单 了，因为可以分别对变焦头的广角端和长焦端进行调焦。22. 对焦点的分布 不知是俺自己的感觉还是别人也有这种感觉，5D3 的对焦点尽管很多，但感觉过于集中，为什么这个分布区域 不能更大一点呢？因为在有些情况下，尽管用最边上的对焦点，还是无法摆脱先对焦后构图的方式。不过，这貌似 不是佳能一家的问题，俺的尼康 D3S 和 D3X 也如此，什么原因，不得而知 23. 照片风格 5D3 的很多改进，如果不仔细观察是很容易忽略的，比如照片风格。5D2 当然也有这个选择，但 5D3 多了一个 “自动”，开始没有留心，还一直使用“标准”模式，后来发现“自动”非常好用，拍室外人像时，天空能变得更 蓝，人的肤色却不受影响。有兴趣的人，不妨试试。但和 5D2 一样，后面的自定义还是只有三个位置，觉得有些不爽。很多人都忽视了这三个位置的重要性或可玩 性，其实这些自定义非常有用，凡是会玩 Picture Style 的人肯定同意俺的观点。比如，俺现在就把其中的一个定 义为富士的 RVP_Mild，用其拍风光，效果出奇地好，和俺手里的富士 S5 Pro 里的 F2 设定有一拼。24. 视频功能 没兴趣，不评论。三、说明书和菜单设定中需要认真研究的部分说明书与菜单设定对于一直使用佳能的用户可能问题不大，但对那些从别的品牌转过来的人或新手来说，说明 书确实不太好理解，菜单也设置不适应，因此三年前俺进了 5D2 之后，特意写了一篇如何设定菜单的帖子：
该帖子无疑给很多人提供了帮助，从众多回复和 12 万次以上的点击量即可得知。但有人在回复中问俺：“话 说楼主你到底想说啥啊？这么长的贴子我是没兴致耐心看啊,而且前面貌似还不少废话^^”等等，俺想了想也确实 如此，来无忌的都是高手嘛，谁有功夫来看你写的这些废话呢？由于 5D3 的说明书和菜单系统以及机身上的按钮等 和 7D 十分相像，熟悉 7D 的人基本没什么大障碍，另外从 5D2 升级过来的人也不会有太大问题，所以这个有关如何 设定 5D3 菜单的话题就不单独发帖了，免得有人看了生气，这里仅说一下需要说明书重点研究的地方，也就是那些 和 5D2 不太一样的关键点。说明书第 61 页以前是“用前准备”，属于基本介绍，大致过一下即可。从 62 页开始是“基本拍摄”部分，但 这里的所谓“基本”讲的都是“场景只能自动”下的拍摄，俺觉得买 5D3 的人大多不会用全自动模式，所以不看也 罢。第三部分的内容是“设置自动对焦和驱动模式”，由于 5D3 使用了 61 点对焦系统，所以和别的机型的说明书 相比，这部分内容显得非常多，开始看时都有些头大。但俺觉得这正是 5D3 说明书所要认真研读的地方。下面说说 俺的理解和所自己的相应设定。1. 选择自动对焦模式 俺不拍运动题材，不打飞鸟，所以就将其设定为单次自动对焦了。但俺觉得 5D3 的对焦优势之一就在于后面的 “人工智能自动对焦”和“人工智能伺服对焦”，因此喜欢拍活物的人要好好享用一下。2. 选择自动对焦区域 在这个标题下，第一个主要内容是“自动对焦区域选择模式”，里面有六种选择。俺一直习惯于使用单点对焦， 但和 5D2 相比，除了一个单点自动对焦之外，还有一个叫做“定点自动对焦”的单点对焦模式。第三种和第四种都 是自动对焦点扩展，主要用于追焦，第五和第六个都是在某个对焦区域内倾向于对最近的物体进行对焦。因此，俺 根据自己的情况，选择了第二种对焦区域，即最普通的单点对焦。3. 关于自动对焦感应器 第 78 页将 61 个对焦点分成了四组，并说明了每组的对焦灵敏度。双十字对焦好办，灵敏度都一样，一边一列 的一字形对焦也好办，都是 f5.6 的垂直对焦灵敏度。比较乱的是十字形对焦，由于垂直对焦和水平对焦的灵敏度 不同，所以又分为了两种。只有理解了这一点，才能理解为什么从下一页之后起，十字对焦点为什么用深灰和浅灰 两种颜色进行标识。4. 镜头和可利用的对焦点 从第 79 到 84 页讲的都是镜头与对焦点的关系，看上去非常复杂。但说白了就是：并非所有能安装到 5D3 机身 上的全画幅镜头都能使用机身上全部 61 个对焦点或里面所有类型的对焦点。根据不同情况，一共分为了 A 到 H 八 组镜头与对焦点的对应情况。俺大致看了一下这八组分类，里面所列镜头太多，有些眼花缭乱。不过，俺只有五个 佳能红圈，因此只要注意相关的内容即可。俺的 35L、50L、85L 和 70-200 F2.8L IS II USM 都属于 A 组，也就是说这些镜头安装在 5D3 上之后，可以使 用全部 61 个对焦点和所有类型。B 组和 A 组大致相似，B 组的镜头都可以使用 61 个对焦点，但区别是只能使用中 间的一个双十字对焦点，这里对应的一个常用镜头是 24-70，但这个头是老胶片头了，佳能很快就要推出它的二代， 如果是二代，会不会就上升到 A 组里了呢？如果是这样，也许俺以后会买一只。C 组的镜头都用不了双十字对焦点， 俺的 24-105L 属于 C 组。D 组到 H 组所对应的镜头，俺一个没有，所以直接跳过 5. 选择人工智能伺服自动对焦特性 很简单，这个选项只有设定为 AI SERVO 时有用，各种调整说明书 85 至 95 页上说的都很清楚，这里不再罗嗦。6. AF3：单次自动对焦 所谓 AF3 就是 AF 菜单下的中间第三个红点，一共包括三项内容。第一项叫做“超声波马达镜头电子手动对焦”。研究了一下发现，说的其实就是打开或关闭某些镜头的“实时 手动对焦”或“全时手动对焦”功能。比如，俺手里的 85mm f1.2L II USM，当设定为 on 时，即可在自动对焦并合 焦之后， 再手动旋转对焦环对对焦进行微调， 如果放在 off 上则不可以， 也就是说禁用了镜头的全时手动对焦功能。第二项的设定是外闪的对焦辅助灯是否打开，这个好理解。但最后一项是“只发射红外对焦辅助光”，俺的 580 EX II 发射的好像不是红外光，而是可见的红光，俺不知道哪一款佳能闪灯可以发射红外对焦辅助光。
第三项是“单次自动对焦释放优先”，其中的两个设定和任何相机一样，就是不合焦时能否允许按下快门。7. AF4：单次自动对焦 AF 菜单下的左数第四个红点，一共包括五项内容。第一项俺没有超远摄镜头， 并且自认为俺手中的这几个头不会没完没了拉风箱， 所以保持了默认的 ON 设定。第二项：这一项很重要，考虑了一番之后，俺决定选择“仅限十字形自动对焦点”，之所以没选择 61 点，是 担心用边缘对焦点时，一字形对焦点大光圈下对焦不靠谱。另外，没有选择 15 点和 9 点是因为太少。第三项：选择自动对焦区域选择模式，这个选项的目的就是当你按下 M-Fn 按钮时，会出现几种选择，其实都 选定也没啥。但因为俺习惯于单点对焦，所以仅在前三项上打上了对钩。第四项：自动对焦区域选择方法：俺喜欢用那个 M-Fn 按钮，所以没有改动。第五项：开始没搞太明白，后来通过使用发现，原来就是对横拍和竖拍的对焦点位置记忆还是不记忆的设定。“水平/垂直相同”为默认选项，即不记忆，横横拍竖拍对焦点的位置都一样。如果选择了水平和垂直不同，就可 在横拍和竖拍中分别使用不同的对焦点位置，比如你横拍时用的是中间对焦点，然后竖拍时用的是左上的对焦点， 相机一旋转，对焦点位置就跟着变了，这对于人像拍摄，尤其是竖拍大半身人像时，确实很方便。另外，将这个选 项打开之后，不仅能记忆对焦点的位置，还能记忆所用的对焦区域，感觉很高级，很智能。8. AF5AF 菜单下的左数第五个红点，一共包括四项内容。第一项：手动选择自动对焦点的方式：俺没有选择连续，认为这样更方便，这个只是个人习惯的不同，没有孰 优孰劣之说。第二项：对焦时自动对焦点显示：一共有五个选项，俺选择的是第二项“全部（持续显示）”，这样选择对焦 点时不仅能够看到可用对焦点的位置，合焦时的提示也比较夸张。第三项：取景器显示亮起：俺选择了启用，因为俺喜欢在任何时候都能看到合焦显示。第四项：自动对焦微调：只有发现跑焦时才启用这个选项，目前 AF 微调功能已经不新鲜了，所以没必要多说， 具体见 103-109 页。俺的几个头还没发现跑焦，所以这个功能还没用到。四、其他菜单设定中值得关注的地方1. 回放菜单 回放菜单中共有七六个选项，这里值得一提的是其中的第二项和第六项。第二项是回放时显示对焦点，这个功 能俺在用 5D2 就一直这样使用，5D3 保留了这个功能，方便回放查看时总结经验。第六项是放大倍率设定，就是说 回放图像时按那个放大镜按钮时如何放大。俺将其设定为“实际大小（从选定点）”，这个选定点就是你拍摄时所 用的对焦点。俺拍人像时总要将对焦点放在眼睛上，回放时也总要用 100%的放大率查看眼睛部位是否清晰。有了这 个功能就非常方便，一键搞定。如果回放时发现人的眼睛没拍清楚，可马上按删除键删除，无需回到普通显示方式。2. 自定义功能设置 （1）取景器内！警告：这个功能很有用，由于 5D3 的取景器是光学取景器，无法所见即所得（俺喜欢 a77 这 样的单电，就是因为所见即所得），这时如果你忘记了已经设定为单色拍摄、调整了白平衡或在不需要的情况下使 用了点测光，取景器里就会出现警告提示。这个功能对那些只拍 JPG 的人最有用，用 RAW 拍会好一点，误拍成黑白 后期也能变为彩色照片。但如果由于点测造成严重过曝， RAW 恐怕也无能为力了。所以， 这个功能对谁都是有用的。（2）默认删除选项。俺一直觉得尼康机身连续按两次删除按钮即可删除一幅图像非常方便，5D3 通过这个自定 义选项也可实现按两次按钮快速删除图像了，尽管要按两个不同的按钮。（3）自定义功能按钮 SET：自定义为照片风格，俺觉得比按左上角的那个创意图像按钮更方便。景深预览:俺不知道如今还有几个人在用景深预览，但这个按钮可自定义为别的功能。俺看了一下几个可选内 容，最后将其定义为人工智能伺服自动对焦，理由是万一哪天俺需要临时抓拍一张动态画面呢？
多功能控制钮：既然 5D3 的边缘对焦点很靠谱，那么就需要经常选择不同的对焦点。但选择对焦点之前必须按 一下自动对焦点选择按钮非常之罗嗦， 但通过这个自定义选项， 可以实现直接用多功能控制选取所需的对焦点。好， 有用！ 3. 我的菜单 因为 5D3 有了 Q 键，菜单里面的大部分选项设定好之后，拍摄时就无需再进入菜单进行更多调整了。不过有几 项常用的功能还是要进菜单解决的，因此可将这几个常用功能注册到“我的菜单”中。俺在我的菜单中选择了五项删除图像、外接闪光灯控制、格式化存储卡、高光色调优先，以及液晶屏的亮度。这几个选择因人而异，没啥可讨 论的。但俺发现 5D3 有一项更贴心的设计，那就是可以设定为一按菜单按钮首先进入“我的菜单”。其实相机能记 住你上次从菜单里退出的位置已经很方便了，但这个一键进入“我的菜单”选项则更方便。很多人可能对这些小设 计不太在意，但俺最近一直在和适马较劲，当俺进入适马单反的菜单时，永远要从第一拦里的第一项开始，一直要 找到你想更改的地方为止，烦死人。用了适马之后再用 NC 两家的产品，哪怕是一台入门单反，你都会有一种翻身 得解放的感觉，那种幸福感真是美妙极了！ 五、关于 5D3 的低感表现也许是 5D3 只比 5d2 多了一百万像素、或者是 5D3 一上来就卖两万多的的缘故吧，很多人对 5D3 并不叫好，甚 至诋毁。例如，俺的两个佳能 QQ 群，里面大多是 5D2 用户。当有人问俺 5D3 如何时，俺据实回答，但没几个人认 同。对此，俺非常理解。一是没用过 5D3 的人，不可能有切身体会，你说好，人家认为你是忽悠，二是手里已经有 了 5D2 的人，面对 5D3，升级要花一万多，心里当然不愿意 5D3 太过出色，总之一定要为不升级找到种种理由，而 找理由的同时，难免要给 5D3 挑挑毛病。比如，N 多人说 5D3 的画质，尤其是低感画质不如 5D2，还有人说俺在本 帖 145 至 155 楼发的那些“强光人像”画质太干，不如 5D2 油润，还有人说 5D3 的片子太肉，画质退步了等等。说 实话，那几张片子非常油润，俺不知道这它们干的人是真觉得干，还是心理上觉得“干”。不过，后来俺学乖了， 再也不在群里说 5D3 好坏这个话题。但 5D3 究竟好不好，5D3 和 5D2 相比，是进步了还是退步了，这不是靠口水或感情所能代替的事实。俺认为， 5D2 的画质好，而 5D3 的画质更好。
第一篇:5d3论坛佳能5D Mark Ⅲ使用教程大汇集
第一楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何捕捉烟花的璀璨光迹 第二楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄都市的细腻夜景 第三楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何灵活运用虚化摄影人像 第四楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何在昏暗场所也能抓拍清 第五楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄有趣全景照片 第六楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何补偿建筑物的变形 第七楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何对纵深的被摄体更有效合焦 第八楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄如同微缩模型般的风景 第九楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄出长腿美人 第十楼：佳能 5D Mark Ⅲ如何防止被摄体变形的商品摄影
佳能 5D Mark Ⅲ如何捕捉烟花的璀璨光迹
佳能 5D Mark Ⅲ捕捉烟花的璀璨光迹的方法如下拍摄夜空中绚烂多彩的烟花时，关键是考虑让烟花拉出多长的轨迹。尝试调节快门速度， 让烟花美丽地绽放在夜空，留下光迹构成的梦幻瞬间。
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不利用取景器，而是直接观察烟花绽放的时机来进行拍摄。利用长时间曝光留下光迹， 表 现出烟花绽放的动感瞬间。合适的快门速度随烟花种类和情况的不同有差异，所以要依靠 B 门曝光根据现场情况来决定。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ 镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM/B 门曝光(F8，2秒)/ISO 100/白平衡：日光 拍摄步骤 1、使用变焦镜头方便更换构图
拍摄者要事先把握烟花绽放的高度是比较困难的。因此在烟花出现前采用较宽广的构图比 较好。最好使用变焦镜头，以便烟花出现时能改变视角。2、将拍摄模式设置为 B 门
一般来说，要定格烟花的美丽光迹需要进行长时间曝光。推荐使用 B 门曝光模式。该模 式下，可根据烟花从绽放到消失的时间，自行决定曝光时间。3、利用实时显示拍摄对近处的建筑物等进行对焦
如果在烟花出现时直接对焦的话，有可能丧失难得的拍摄时机。可以事先对与烟花出现位 置相同的地方对焦。拍摄远处的烟火时，焦点基本上手动设置为镜头的无限远(∞)。若想更加 精确地对焦的话，可以利用实时显示拍摄，将合焦位置放大进行确认。4、利用快门线控制曝光时间
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烟花摄影一般都是采用 B 门曝光，光圈值在 F8左右，ISO 感光度设置为 ISO 100。快门速 度的标准为4秒左右。在烟花即将绽放的瞬间通过快门线释放快门，直至烟花消失。目视夜空 中的烟花，用手中的快门线控制快门开关时机进行拍摄。进阶摄影技巧 “ ” “ ” 烟花摄影时将“长时间曝光降噪功能”设置为“关”
基本上， 曝光时间(快门速度)在1秒以上的烟花摄影， 一般将“长时间曝光降噪功能”设置为 “关”，以便能够对烟花进行连续拍摄。启动该功能的话，虽然可以减少噪点，但是图像处理需 要与曝光时间相同的秒数，这期间是不能拍摄的。而如果不能连续地释放快门，就会失去一些 拍摄烟花的快门时机。所以，在拍摄前，应该从菜单中确认功能设置，确保“长时间曝光降噪 功能”是在“关”的状态。一般来说，夜景摄影时“长时间曝光降噪功能”是非常有效的功能，但 是在拍摄烟花时，应该选择优先快门机会的相机设置。根据烟花的种类调节曝光时间 烟花摄影的关键在于曝光时间(快门速度)的调节。正如步骤④所述，可以利用 B 门拍摄来 决定快门速度。烟花即将绽放的瞬间，利用快门线释放快门进行微调。另外，要注意，烟花的
种类不同，拍摄时所需的快门速度也会有差异。连续发光的烟花或像瀑布一样光线会流动的烟 花容易拍得过于明亮，所以建议稍稍缩小光圈，减少曝光量。如果是图例那样的烟花，参考说 明的设置进行拍摄会得到较好的效果。
佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄都市的细腻夜景
佳能 5D Mark Ⅲ拍摄都市的细腻夜景的方法如下拍摄大都市细腻而美丽的夜景时，对相机的设置更加讲究。须切实作好预先准备，灵活运 用相机和夜景摄影的相关知识。希望大家都能拍出美丽的夜景作品。
将感光度设置为 ISO 100，抑制噪点进行拍摄。另外，光圈值选择了一般镜头分辨力较高 的 F8。将相机牢固地固定在三脚架上， 使用实时显示功能 “静音拍摄”的“模式1”来抑制相机抖 动进行拍摄。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ 镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM/光圈优先自动曝光(F8，3.2秒)/ISO 100/白平衡：日光/曝 光补偿：-1EV 拍摄步骤 “ RAW+JPEG” 1、为了用高画质来记录，利用“RAW+JPEG”拍摄
为了得到高画质的照片，平时只需 JPEG 记录的情况下也加上 RAW，以便拍摄后能利用 RAW 显像。虽然“JPEG 大/优”也能得到高画质，但是 RAW 拍摄具有拍摄后可在电脑上对白 平衡、照片风格和锐度等设置进行变更的优点。为了得到更严密的成像效果，最好同时记录成
RAW 和 JPEG。(Av) 2、将拍摄模式设置为光圈优先自动曝光(Av)
将拍摄模式设置为光圈优先自动曝光，事先决定光圈值。镜头不同，能得到高分辨率的光 圈值也不同。但是，大多数镜头光圈值在 F5.6～F12左右时的分辨率最高。大家可以用自己中 意的镜头设置各个光圈值进行拍摄，了解和把握最能发挥镜头性能的光圈值。这里重要的是通 过设置光圈值来最大限度地发挥出镜头的分辨力， 不适合使用光圈值会自动发生变化的拍摄模 式。所以，光圈值固定，相机自动设置快门速度的光圈优先自动曝光模式非常适合拍摄夜景。3、为了尽量抑制噪点的产生，应设置较低的 ISO 感光度
相比白天的拍摄，夜景摄影时被摄体的光量少，更容易产生噪点。为了抑制噪点产生， 应 该将 ISO 感光度设置得较低。但是 ISO 感光度越低，快门速度也越低。所以应该根据相机的 大小和重量， 选择牢固的三脚架将相机固定好。但是， 在视野开阔的山顶等风很大的拍摄场地， 为了防止抖动，稍微提高 ISO 感光度也是可以的。应该考虑拍摄条件来决定最终的 ISO 感光 度。
4、实时显示模式下的手动对焦
切换到实时显示拍摄，使用放大显示对画面任意位置进行切实对焦。将镜头的对焦模式切 换成手动对焦，手动使其合焦。另外，这种情况下，有的机型还可以按下景深预视按钮来确认 景深。最后，利用快门线或遥控器轻轻地释放快门。进阶摄影技巧 不同 ISO 感光度造成的噪点差异 下图使用 EOS 5D Mark Ⅲ进行拍摄，并对局部进行放大。噪点产生的情况根据使用相机 不同而不同。
ISO 12800 随着 ISO 感光度的提高， 数码单反相机拍摄的图像会出现被称为噪点的图像劣化现象。但 是，具体怎样的程度开始会对图像造成影响则不能一概而论，因为最终的打印尺寸和个人看法 不同。另外，被摄体或拍摄现场状况不同，噪点的明显程度也不一样。一般来说，暗部更容易 出现噪点，亮部受到噪点的影响没有暗部大。希望大家能理解这一特性，并为了以防万一， 对 图像进行回放，局部放大以确认画质。如果可以的话，最好能将自己拍摄的夜景照片实际打印出来，把握噪点达到什么程度会比 较显眼，这样在拍摄时就不至于苦于 ISO 感光度的选择，能有效并熟练地使用 ISO 感光度。此外， EOS 数码单反相机系列具有“长时间曝光降噪”和“高 ISO 感光度降噪”等可以大幅降低噪 点的功能。如果能很好地将其并用，就能使噪点不明显的 ISO 感光度实用范围得到扩展。理解相机性能，将所有经验知识都加入其中 为了表现细腻的都市夜景，希望大家拍摄时多注意画质。首先要切实做好最基本的对焦， 充分发挥出镜头的性能。还要综合使用较低 ISO 感光度等创造有利的拍摄条件和要素， 以得到 更好的画质。拍摄时还需要留心注意防止相机抖动。另外，在释放快门时有人从镜头前走过或 者三脚架被人碰到等情况也时有发生，需要多加留意。拍摄时除了相机设置以外，其他需要注 意的地方也很多。如果能灵活运用以上所介绍的夜景摄影知识，把握现场状况从容拍摄，那么
谁都能拍出美丽的夜景。
佳能 5D Mark Ⅲ如何灵活运用虚化摄影人像
佳能 5D Mark Ⅲ灵活运用虚化的人像摄影技巧如下：
拍摄数据 EOS 5D Mark Ⅲ / EF 50mm f/1.4 USM / 光圈优先自动曝光(F2.0，1/500秒) / ISO 100 / 白 平衡：日光 考虑相机与人物的距离，选择了最近对焦距离为0.45米的 EF 50mm f/1.4 USM。光圈缩小 到 F2， 将背景中的人影等适当虚化， 但有保留了一些拍摄现场的气氛。灵活运用手动对焦(MF)， 针对不在自动对焦点上的左眼部分对焦。虚化背景突出主题 1 (Av) 步骤1：将拍摄模式设置为光圈优先自动曝光(Av)
将模式转盘旋至光圈优先自动曝光(Av)模式。因为可以优先设置光圈值，所以更容易控制 虚化量。光圈优先自动曝光模式下， 即使被摄体的亮度发生变化， 已设置的光圈值也不会改变， 而是通过改变快门速度等来获得合适曝光，所以适合需要优先虚化量的情况下使用。2 步骤2：将对焦模式开关切换至 MF
选择手动对焦(MF)模式。该模式不受自动对焦点位置的束缚， 可以在取景器内任意位置进 行对焦，所以适合一边移动一边采用各种构图针对人物眼睛进行精密合焦的人像摄影。另外， 搭载最大光圈明亮的定焦镜头更让取景器内可视性更好，这也是一大要点。3 步骤3：稳持相机
为了实现更精确的合焦，将双肘固定在桌上以保持相机稳定。还要注意防止对焦模糊。另 外，该场合利用了桌面和天花板的反射光。在给脸部补光的同时，给眼睛里加入了眼神光。在 拍摄时可以多思考，有效利用周围环境。4 步骤4：决定构图后进行对焦
观察取景器决定构图，精确合焦于左眼的中心。接近定焦镜头最大光圈的 F2等能获得超 乎想象的小景深。所以首先要明确到底想合焦于眼睛的哪一位置然后再拍摄。5 步骤5：通过改变人脸拍摄角度来控制虚化
利用大光圈定焦镜头拍摄人物上身特写照片时，只要稍微改变脸的朝向，虚化的位置和整 张照片的印象就会发生较大的改变。图例是以相同距离拍摄的，但是拍摄脸的正面时，眼睛或 嘴唇为中心的整个脸部都看起来合焦，而拍摄侧脸的话，脸上一半都虚化了。在人像摄影中，
建议还要考虑一下看起来合焦的范围(景深)有什么变化，和拍摄角度带来的虚化位置的变化。专栏：利用大光圈的虚化将皮肤拍得更漂亮
图例使用 EF 50mm f/1.4 USM 近距离拍摄了脸部特写。合焦于眼睛。光圈较大时，只有眼 睛合焦，大部分皮肤被虚化，所以整体印象很柔和。随着光圈逐渐变小，合焦范围变广，肌肤 的成像也变得更锐利。看图例会发现，F8时画面深处的面部虽基本上清晰呈现，但可看出有开 始虚化的趋势，而头发则处于虚化之中。一般会觉得 F8时画面整体感觉应该很锐利，但是人 像摄影等近距离拍摄时，即使光圈值较大，看起来合焦的范围也意外的窄。所以使用大光圈的 定焦镜头，盲目开到最大光圈拍摄有时很容易发生对焦模糊。在拍摄距离较短的人像摄影中， 选择光圈值时应该了解即使收缩光圈也能获得足够的虚化。
佳能 5D Mark Ⅲ如何在昏暗场所也能抓拍清晰夜景
佳能 5D Mark Ⅲ在昏暗场所也能抓拍清晰夜景的方法如下：
拍摄数据 EOS 5D Mark Ⅲ / EF 35mm f/2 / 光圈优先自动曝光(F2.0，1/30秒) / 曝光补偿：-0.7EV / ISO 400 / 白平衡：自动 将从店内透出来的光线作为主光源，使用小巧轻便的 EF 35mm f/2进行手持拍摄。光圈越 大镜头就越明亮，因此仅凭少量的光线就能确保1/30秒的快门速度，不仅能避免手抖动，连被 摄体抖动也大为减轻。另外由于35mm 的视角可以将广阔的背景收入镜头，最适合需要将周围 环境一起拍摄下来的夜景抓拍。
只有明亮镜头才能做到的夜景抓拍 1 步骤1：光圈优先自动曝光模式下选择最大光圈
只要没有特别的创作意图，手持进行夜景抓拍时一般都使用最大光圈。将光圈缩小一级快 门速度就要降低一半(曝光时间增加一倍)，产生抖动的可能性会增加。因此请注意如果没有特 别充分的理由就最好不要收缩光圈。2 步骤2：设置 ISO 感光度
根据拍摄现场的明亮程度，对于35mm 镜头而言快门速度要达到1/30秒左右才能进行相对 稳定的手持拍摄，因此需要提高 ISO 感光度。虽然也可以使用 ISO 自动，但有可能出现不知 不觉中 ISO 感光度已经上升得过高的情况，如果重视画质的话请进行 ISO 的手动选择。要点：使用为 ISO 自动设置上限的功能
EOS 60D 等机型增加了为 ISO 自动设置最高 ISO 感光度的功能。如果使用此功能，不管 周围环境的亮度如何，ISO 感光度都不会超过设置值，从而保证用户能够快速方便地进行高画 质的夜景抓拍。因此如果手中相机支持此功能，最好能够充分利用。
3 步骤3：将从店内透出的光线作为主光源
除了拍摄光源本身的场合以外，拍摄人物等的时候为照亮被摄体光源也是必要的。在这里 将从杂货店里透出来的光作为主光源使用，白平衡设为自动，以保留并活用钨丝灯独特的橙红 色。进行夜景抓拍时注意不要过分补偿主光源的色温，这样比较有利于还原现场的氛围。4 步骤4：注意面部的朝向和影子的方向
像图例一样利用侧光进行人物摄影时，一般来说要让人物的面部朝向光源进行拍摄。根据 光源不同可能会出现阴影过强的情况，这时要改变面部的朝向以控制光影并降低明暗对比。夜 景抓拍时请时刻注意面部光影的情况。专栏：手持拍摄演绎夜景抓拍的光与影
不仅局限于人物，夜景抓拍的题材非常丰富。捕捉夜色中街道的风情充满乐趣，以夜晚特 有的光线作为主题的作品也很有意思。像图例一样将街道中的光作为主题，可以创造出夜的感 觉更浓的气氛。对于夜晚抓拍来说，由于没有像太阳那样的明亮光源，选择 EF 35mm f/2这类 轻便小巧且大光圈的定焦镜头会更加合适。了解了夜景抓拍的基本知识之后，下面就请尝试着 随身携带相机去街道上漫步，发现有意思的东西就赶快按下快门按钮吧。佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄有趣全景照片 佳能 5D Mark Ⅲ拍摄有趣全景照片的方法如下：
镜头的状态 利用 TS-E 24mm f/3.5L Ⅲ的偏移功能，得到了相当于相机水平移动的效果。将在不同偏 移位置分别拍摄的两张照片在画面中央附近合并成了全景照片。因为使用了移轴镜头的偏移， 相机并没有移动，因此并未产生透视感且合并处也几乎看不出来。该全景照片中同一位模特出 现两次，作品显得别具一格。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：TS-E 24mm f/3.5L Ⅲ/手动曝光(F9，1/40秒)/ISO 500/白平 衡：自动
在相同条件下使用普通镜头拍摄
镜头的状态 在室外使用24mm 焦距镜头的话，视角会显得有些广，而在室内使用却意外地感觉视角略 小。人的视觉要比想象中宽广一些，所以若想在室内表现出视觉印象中的空间感就合成全景照 片吧。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM/手动对焦(F9，1/40秒)/ISO 500/ 白平衡：自动 拍摄要领 1 要领1：严格调整相机的水平与垂直 2 要领2：分割画面确定合并处的位置
1. 1.严格调整相机的水平与垂直
全景摄影时，较平时更强调相机的水平与垂直。如果拍摄时相机有所倾斜，那么合成后的 照片会产生更大的倾斜。若是再加上镜头产生的歪曲像差等，就变得难以合成了，这一点需要 注意。2. 2.将拍摄模式设置为手动
利用移轴镜头的偏移拍摄全景照片时，不仅要小心合并处还要注意两张照片的曝光差异。即使很好地保持了相机的水平与垂直，两张照片若有亮度上的偏差也会很难合成。因此要使用 手动曝光模式使两张照片的曝光完全一致。3. 3.使用偏移拍摄用于合成的素材
拍摄准备工作结束，开始进入合成素材的拍摄阶段。事先需要测试偏移的程度。要注意合 并处的背景不能过于复杂。而且一旦确定合焦位置后就不可以再移动。如果画面中的透视感太 明显，就利用小光圈下的景深来合焦，分别拍摄合成用的两张照片。4. 4.使用原厂专用软件合成图像
拍摄结束后，将合成用的素材照片复制到电脑中。启动 EOS 数码单反相机附带的 “PhotoStitch”软件打开图像。因为可以切换图像，所以无需更改文件编号。之后，按照步骤进 行操作就可以了。只要拍摄时严格调整各个设置，就能够获得几乎完美的成像。相机不必旋转，因此无论合并处还是画面表现都很成功 全景照片的拍摄方法有很多，不过使用移轴镜头的偏移功能还是很有趣的。将相机架在三 脚架上旋转并拍摄多张的话，每张照片都会因为镜头的缘故发生变形。因此合并处容易变得不 自然。然而，移轴镜头却不必旋转，因为镜头可以偏移，所以被摄体的变形很小。而且，全景 摄影中重要的就是怎样体现出空间的广阔以及雄伟。虽说广阔的景色让人心旷神怡，但是在画 面中加入一些元素作为参照物才会让人觉得空间更广。像巧妙加入纵深的建筑物或是公园的游 乐设施等， 照片才能让人一眼就感到宽广， 画面显得更雄伟。全景摄影可以用来拍摄纪实照片， 不过若是将它作为一种照片表现的手段使用的话，可根据视觉上的趣味性来选择被摄体拍摄。小提示 微调之后合并处将会更美丽地呈现
正如前面说的那样，拍摄时只要注意了相机的水平和垂直以及曝光等问题，就可以通过 “PhotoStitch”轻松地合成得到全景照片。不过有的被摄体在默认设置下可能会难以合成。这时， 只要点击“显示接缝”就可以手动完成两张图片的合成了。因为可以在放大显示下边确认边操 作，所以能够准确进行合成。操作结束后，点击“保存”。如果合成后周围出现不必要的空白， 也可以通过“调整图像”功能将空白剪裁掉。
佳能 5D Mark Ⅲ如何补偿建筑物的变形
佳能 5D Mark Ⅲ补偿建筑物的变形的方法如下：
镜头的状态 通过使用具有偏移功能的移轴镜头，得到了和从高处拍摄一样的拍摄效果。所以可以使高 层建筑的形状看起来没有变形。镜头的效果一目了然。拍摄数据
相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：TS-E 17mm f/4L/手动曝光(F8，1/250秒)/ISO 100/白平衡自动 在相同条件下使用普通镜头拍摄
镜头的状态 因为是从下向上拍摄，必须倾斜相机本身，否则就没法拍。所以大楼产生了明显的变形。特别是在拍摄距离很近的时候，想要使用超广角镜头拍摄出看起来像是垂直的大楼基本不可 能。
拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：EF 16-35mm f/2.8L Ⅲ USM/光圈优先自动曝光(F8，1/200 秒)/ISO 100/白平衡：自动 拍摄要领 1 要领1：一定要在拍摄前使相机保持垂直 2 要领2：如果大楼的楼顶稍稍细一些能增加画面的安定感 1. 1.更换对焦屏
拍摄大楼一般在强烈的顺光条件下进行，因此天气情况好且拍摄环境非常明亮。所以有时 使用光学取景器拍摄比用背面液晶监视器取景的实时显示拍摄更加方便。为了从光学取景器中 更有效地把握大楼的轮廓或者倾斜程度，可使用能更换对焦屏的机型，事先更换带有网格线的 网格线精度磨砂对焦屏拍摄起来会更方便。2. 2.在进行偏移之前测光，将相机设置为手动曝光模式
不管是哪一种移轴镜头都可以使用光圈优先自动曝光模式等进行自动测光，然后拍摄。但 是如果进行比较大的倾角或偏移操作，由于镜头的移动比较大，会造成测光不太稳定。所以在 进行倾角和偏移之前，可以使用光圈优先自动曝光等模式进行测光，之后在手动曝光模式下设 置相机计算出的光圈值和快门速度，再进行必要的微调然后拍摄，这样最终照片的亮度会比较 稳定。3. 3.使用偏移补偿大楼的下宽上窄
首先必须确认相机正对着作为拍摄对象的大楼。然后转动移动旋钮，将镜头向上方偏移。补偿拍摄高层建筑时发生的下宽上窄现象。可以利用对焦屏上的网格线，观察建筑物的形状变 化，慎重地进行补偿操作。4. 4.仔细确认合焦情况，释放快门
在将所拍摄建筑的外形补偿好之后，认真进行对焦然后拍摄。特别是画面的四周由于光学 取景器的视野率问题可能不能全部观察到，所以应该仔细确认有没有多余物体被拍摄进画面。使用移轴镜头的偏移功能，就能获得和从高处拍摄一样的效果 在拍摄高层建筑等情况下产生的下宽上窄的情况，是因为拍摄角度的问题。使用相机仰视 拍摄时，由于透视感的影响，大楼的顶端就会变窄。为了避免这样的情况，只要将相机正对大 楼，让相机保持垂直就可以。因此，理论上即使使用普通镜头拍摄高层大楼，只要将相机放在 约合大楼一半高度的位置拍摄，就可以避免变形的发生。但是现实上这几乎是不可能的。移轴 镜头的偏移功能能达到和抬高摄影位置同样的效果。也许镜头的偏移量只有大约10毫米，但是 因为让光轴产生了很大偏移，所以这一点点移动也能产生很大的效果。还有 TS-E 17mm f/4L 的成像圈很大，所以偏移量也会有所增加，最适合拍摄高层建筑。即使从人行道上拍摄那些需 要仰视的建筑也能如例图般拍得笔直。小提示 使用快门线拍摄以把握周围的状况
在拍摄夜景等时使用快门线的话， 可以不用紧贴相机拍摄， 这样能够准确把握周围的状况， 能够直接发现人行道上的行人和突然横穿的自行车等，拍摄时更加安全。还有，不直接碰触相 机就能释放快门，因此能避免不小心让镜头偏移或者让相机改变角度。想要使用移轴镜头进行 严密的拍摄，可以说快门线是必备的工具。
佳能 5D Mark Ⅲ如何对纵深的被摄体更有效地合焦
佳能 5D Mark Ⅲ对纵深的被摄体更有效地合焦的方法如下：
镜头的状态
放大显示红框部分。虽然光圈值为 F4，但画面的深处也得到了合焦。因为使用倾角功能进行对焦，所以对于例图中这样具有纵深感的桥，也能使用 F4的光圈 值让整个画面都合焦，不用为了加大景深而大幅缩小光圈。这可以让拍摄变得更有效率。拍摄数据 相机EOS 5D Mark Ⅲ/镜头TS-E 24mm f/3.5L Ⅲ/光圈优先自动曝光(F4， 1/3200秒)/ISO 100/白平衡：自动/曝光补偿：-1/3EV
镜头的状态
放大显示红框部分。光圈值在 F4时，画面的深处没有得到合焦，出现了虚化。虽然最前面的塑像合焦了，但是从前往后数的第三座塑像就发生了虚化，河对岸被大幅虚 化。如果想要做到对整个画面都合焦需要将光圈收缩到 F16以上，但是过度收缩光圈会因为光 线的衍射现象让画质下降。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：EF 24-70mm f/2.8L USM/光圈优先自动曝光(F4，1/2500 秒)/ISO 100/白平衡：自动/曝光补偿：-1/3EV 拍摄要领 1 要领1：认真决定合焦位置 2 要领2：使用最大光圈以求最好的效果 1. 1.根据被摄体的方向转动镜头
根据被摄体的朝向和纵深调整倾角的方向，为了让镜头可以左右进行倾角操作，旋转镜头 的转动装置。新型的 TS-E 24mm f/3.5L Ⅲ镜头在镜头卡口具有转动装置，在镜头中间具有 TS 转动装置，使倾角与偏移的组合更加自由，所以操作起来会更方便。2. 2.启动实时显示拍摄功能
为了使用手动对焦(MF)进行精确对焦， 使用实时显示拍摄功能。使用光学取景器很难判断 远景的细节是否合焦，所以在使用移轴镜头时使用该功能十分方便。3. 3.确认倾角的调整量
再次确认倾角?偏移都没有被移动之后，只调整镜头倾角。对画面的中央附近合焦之后， 沿着桥的纵深旋转倾斜旋钮，同时观察相机背面的液晶监视器。确认从前景到远景都在倾角控 制的合焦面范围之内。4. 4.注意画面整体的平衡进行对焦
在对焦时要注意整个画面的平衡，细致地调整倾角的角度。然后前后调整对焦，选择最平 衡的合焦位置。合焦后再进行微调，如果在最大光圈下，沿着桥的斜面合焦就没有问题。5. 5.锁紧各锁定旋钮后再进行拍摄
合焦调整全部完成之后，将倾斜锁定旋钮和移动锁定旋钮锁紧，固定镜头。拍摄前的准备 就此完成。在这里将镜头改变到自己想要的光圈值，按下景深预视按钮再次确认景深，如果各 细节的成像没有问题，就可以释放快门进行拍摄。
如果使用大光圈来进行合焦拍摄条件就会发生很大的变化 对于由斜面构成的被摄体，可以使用倾角功能让镜头的前部随着斜面倾斜。这样就可以使 合焦面倾斜。使用一般的镜头时，图像感应器和合焦面平行，所以必须调整光圈来获得景深。而使用 TS-E 24mm f/3.5L Ⅲ拍摄时，F4的光圈值就基本能够得到对整个画面的合焦效果，但 使用不能倾角和偏移的 EF 24-70mm f/2.8L USM 在收缩光圈到 F16时，才能够得到对画面整体 合焦的效果。但是这样一来，使用 EF 24-70mm f/2.8L USM 的快门速度就比 TS-E 24mm f/3.5L Ⅲ降低了约4级。在日光下的室外拍摄还没有什么大影响，如果在夜间或者傍晚拍摄，4级快门 速度的差就非常之大，拍摄者必须做好使用低速快门的心理准备。如此一来，拍摄的条件本身 就会发生变化。移轴镜头在这样的极限状态下也能发挥出实力。小提示 使用黑衣服或布等盖住液晶监视器使其更容易观察
在明亮的拍摄环境下，比如日光下等，相机背面的液晶监视器可能会很难观察。这时可以 使用上衣等覆盖相机遮挡光线，并对合焦情况进行确认。拍摄者必须意识到，在进行实时显示 拍摄时，背面液晶监视器的可观察性对于操作有很大的影响，所以最好披着薄的上衣出门。如 果摄影包还有空余空间，可以带上一块黑布。总之，拍摄者应该灵活运用各种办法，创造出良 好的拍摄环境。
佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄如同微缩模型般的风景
佳能 5D Mark Ⅲ拍摄如同微缩模型般的风景的方法如下：
镜头的状态 虽然拍摄的是远景，但由于合焦部分只是集中在一点(一面)上，因此看起来就像拍摄的是 微缩模型一样， 有一种不可思议的感觉。使用了移轴镜头的倾角功能， 让合焦面倾斜进行拍摄， 这张照片的关键点是利用了人眼的错觉。拍摄数据 相机EOS 5D Mark Ⅲ/镜头TS-E 45mm f/2.8/光圈优先自动曝光(F2.8， 1/1600秒)/ISO 100/ 白平衡：自动/曝光补偿：+2/3EV 在相同条件下使用普通镜头拍摄
镜头的状态 如果是使用一般的镜头拍摄例图中的场景，就算是使用最大光圈，如果拍摄距离较远， 整 个画面都会基本处于合焦范围内，产生类似泛焦的效果。例图是在大楼的35层拍摄的，和移轴 镜头拍出的照片相比，能看出明显的区别。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：EF 24-70mm f/2.8L USM/光圈优先自动曝光(F2.8，1/2000 秒)/ISO 100/白平衡：自动/曝光补偿：+1/3EV 拍摄要领 1 要领1：呈现出模型感的强烈虚化 2 要领2：关键是要使用最大光圈进行拍摄 1. 1.将相机安装在三脚架上
为了切实控制合焦位置，必须将相机牢牢固定在三脚架上。还有构图也是很重要的要素， 最好使用能够很方便地调整相机角度的三维云台。2. 2.启动实时显示拍摄
因为必须进行精确合焦，所以在这里使用实时显示拍摄功能进行拍摄准备。比起光学取景 器来，实时显示拍摄易于对画面细节进行观察，在移轴摄影时使用该功能非常有效。3. 3.使用倾角功能让合焦面倾斜
使用移轴镜头的倾角功能让镜头朝向天空的方向大幅度倾斜，只让画面的一小部分合焦。因为是往被摄体相反的角度进行倾角，所以这种手法叫做“反向移轴”。10 4. 4.使用10 10倍放大显示进行对焦，之后释放快门
为了更正确地进行对焦，将画面放大10倍。让合焦位置处于整幅画面视觉上最想突出的部 分。如果是合焦于人和汽车等上的话，易于体现出类似于微缩模型一样的气氛，合焦位置确定 之后释放快门。用镜头制造出眼睛的错觉，拍摄具有独特气氛的照片 这张照片中的风景看起来就像是微缩模型一样，很不可思议。这样的照片现在正在悄然兴 起。之所以看起来像模型是因为它的虚化效果。就像是微距拍摄一样，合焦部分和大幅虚化的 部分存在于一张照片上，它很好地利用了这样的错觉。一般镜头在较长的摄影距离上无法拍摄 出这样的效果，但是使用移轴镜头能够自由控制合焦面的方向，所以能够得到这样的特殊视觉 效果。拍摄这些照片应该尽可能在高处。可以在t望台或者高层大楼上透过窗户俯瞰拍摄。理 论上使用任何焦距的移轴镜头都可以拍摄， 但是考虑到虚化的程度以及拍摄范围， 如使用35mm 全画幅相机，则 TS-E 45mm f/2.8 较为方便。小提示 “ ” 认真调整构图和倾斜，更加强调“不安定感”
在将风景拍摄出微缩模型效果时，必须仔细调整构图，画面必须严格保持水平和垂直。从 菜单中选择实时显示功能设置，从“网格线显示”中选择符合构图情况的一种。在进行倾角操作 之前，可以利用大楼的轮廓线或者水平线等，严格让画面保持水平和垂直。使用倾角功能调节 合焦面是拍摄成功的关键。合焦位置的前后发生大幅虚化会带来“不安定感”，这就是这种手法 的特征。为了让这样的效果更加明显，比起一般拍摄更要注意不要让画面倾斜。
佳能 5D Mark Ⅲ如何拍摄出长腿美人
佳能 5D Mark Ⅲ拍摄出长腿美人的方法如下：
镜头的状态 腿部看起来会更加修长，给人以焕然一新的感觉。广角镜头特有的成像特性加上偏移效果 创造出的特有氛围。这是只有移轴镜头才能拍出的人像效果。拍摄数据 相机EOS 5D Mark Ⅲ/镜头TS-E 24mm f/3.5L Ⅲ/光圈优先自动曝光(F8， 1/320秒)/ISO 200/白平衡：自动/曝光补偿：+1/3EV
在相同条件下使用普通镜头拍摄
镜头的状态 使用与移轴镜头同样高度(脸的正面)拍摄的照片，发生了广角镜头独有的变形，腿部会变 窄，让人觉得腿比实际要短。让相机角度和模特平行可以减少这种现象的发生，但是有一部分 腿会在画面之外。一般的镜头的局限性正在于此。拍摄数据 相机EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM/光圈优先自动曝光(F9，1/125
秒)/ISO 200/白平衡：自动/曝光补偿：+2/3EV 拍摄要领 1 要领1：尽可能将拍摄位置设置得较高 2 要领2：让相机保持水平，不向下倾斜 1. 1.启动实时显示拍摄模式
启动实时显示拍摄功能进行拍摄准备。如果事先让相机显示网格线，就能较方便地将全身 配置在整个画面中。在这里选择“网格线1”。2. 2.将相机设置在人脸的高度
相机的高度不应该是拍摄者眼睛的高度，而应该是被拍摄者脸部的高度。当安装上相机后 发现脚在画面外面也没有关系，总之让人物正对相机是这种拍摄的关键。3. 3.让镜头向下方偏移
解除镜头的移动锁定旋钮，转动移动旋钮，让镜头向下方偏移。在画面之外的脚部也被收 入了画面。在让整体看上去均衡之后确认细节成像是否合适。4. 4.确认眼部合焦后释放快门
在确定整体构图之后，使用手动对焦，将放大框移到模特眼部的位置，按下机身背面的自 动对焦点选择/放大按钮提高放大倍率。因为脸部在整个画面中所占面积不大，所以使用10倍 放大能够更准确地进行对焦。合焦之后轻轻释放快门进行拍摄。利用较大的成像圈，延伸到趾尖的修长美腿 拍摄出腿部显得修长的人像的基础在于相机拍摄的高度。将相机的高度设置的和人物脸部 高度一致，利用大成像圈，让镜头向脚部偏移。将全身都收入镜头。虽然从低角度拍摄腿部也 会显得较为修长，但是在从下往上仰视拍摄的情况下，能看见鼻孔。所以不太适合拍摄女性人 像。而且从角度上必须让模特稍稍收下额，所以脸容易看起来较胖。而将相机安置在模特脸部 高度使用偏移手法拍摄的话， 就连脚趾尖看上去也像是腿的延长， 所以显得腿部很修长。同时， 下额和头部线条流畅，不会破坏脸部的印象。这个摄影技巧同时运用了广角镜头的广角和移轴 镜头的偏移功能，虽然90mm 移轴镜头也能进行同样的拍摄，但是由于视角关系很难将足尖拍 入画面，所以效果不那么明显。另外，由于 APS-C 尺寸相机比35mm 全画幅相机视角狭窄， 所以可以使用17mm 移轴镜头增强上述效果。小提示 “ ” “ ” 将“自动旋转”功能设置为“关”，更轻松地进行实时显示拍摄
将相机安装在三脚架上进行竖拍时， 如果将“自动旋转”功能设置为“关”， 那么回放画面时， 图像就不会自动旋转，更易于确认图像拍摄效果。在这里推荐采用在相机上不自动旋转，但是 在电脑上浏览时自动旋转的设置。使用这一功能的话，在拍摄时和在电脑上浏览时都能够轻松 对图像进行确认。拍摄者应该有效使用相机的功能让拍摄和后期工作变得更加便捷。
佳能 5D Mark Ⅲ如何防止被摄体变形的商品摄影
佳能 5D Mark Ⅲ防止被摄体变形的商品摄影的方法如下：
镜头的状态 拍摄同时使用了偏移与倾角。利用偏移来防止木盒与酒瓶的变形，而倾角则使得木盒内的 酒瓶和前景的酒瓶均能合焦。即便是在 F11的光圈下，也可以很好地对所有部分进行对焦。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：TS-E 90mm f/2.8/光圈优先自动曝光(F11，1/4秒)/ISO 100/ 白平衡：自动/曝光补偿：-1 1/3EV 在相同条件下使用普通镜头拍摄
镜头的状态 为了能很好地拍摄出木盒打开的状态，稍微将拍摄位置提高了一些。由于普通镜头不具备 偏移与倾角功能，所以木盒与酒瓶有些向外倾斜。虽然木盒与酒瓶的变形可以通过降低拍摄角 度来避免，但同时，木盒的厚度以及打开的状态就表现不出来了。拍摄数据 相机：EOS 5D Mark Ⅲ/镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM/光圈优先自动曝光(F11，1/4 秒)/ISO 100/白平衡：自动/曝光补偿：-1 1/3EV
拍摄要领 1 要领1：利用偏移对木盒和酒瓶的倾斜进行补偿 2 要领2：使用倾角进行对焦 1. 1.启动实时显示拍摄
当拍摄需要对商品的变形进行补偿和精密的对焦控制时， 使用具备各种功能的实时显示拍 摄是非常方便的。熟练使用网格线显示及放大显示功能可以使偏移与倾角的操作变得容易。2. 2.使用偏移来调整商品的变形
首先将相机尽可能地设置在正对且高于木盒的位置上，并将相机稍微向下倾斜一些。向下 进行偏移以保证商品不发生变形。这时要尽量使用焦距较长的镜头，可以更好地避免变形。因 此，TS-E 90mm f/2.8 很适合商品摄影。3. 3.使用倾角调整合焦面
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完成商品形状的调整之后，可以转动倾斜旋钮来调整合焦面。图例通过调整使面前的酒瓶 和木盒中的酒瓶同时合焦。最大限度地利用倾角与偏移的效果，就可以同时合焦于作为主要被 摄体的这两只酒瓶了。4. 4.确认边缘处的合焦情况，释放快门
按下景深预视按钮通过液晶监视器确认实时显示拍摄画面。缩小光圈的同时检查合焦范围 的大小(景深)。拍摄图例最后选择的光圈值是 F11，木盒的边缘也得以合焦。不过 F11的光圈 值在无法使用偏移与倾角的 EF 24-105mm f/4L IS USM 镜头下没能同时合焦于木盒。利用倾角与偏移进一步提高照片质量 商品摄影和偏移?倾角之间有着紧密的联系。为了更好地展示商品，必须将物体忠实地还 原出来。而使商品能够锐利成像的很重要一点是，整个商品都合焦。在实际应用中，经常将偏 移与倾角一起使用，而其要领就是根据被摄体的形状和位置的不同分别进行有效利用。首先要 站在被摄体前面仔细观察其形状。想好在什么位置使用偏移与倾角比较合适，然后按照步骤操 作。在逐渐熟悉了移轴镜头之后，偏移与倾角的操作顺序和步骤会有所变化，不过只要最后成 像效果好就不必在意这些。掌握自己最擅长的偏移与倾角拍摄步骤，挑战一下更高难度的拍摄 吧。
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小提示 注意避免各操作旋钮和云台之间互相影响
移轴镜头上有操作及锁定偏移与倾角的各种旋钮。可是由于所使用的云台形状不同，很有 可能会碰到各种旋钮而妨碍到偏移与倾角的调整。因此， 在镜头下方需要留出来足够大的空间。这时可以选择使用移轴镜头专用的 TS-E 镜头三脚架适配器或者电池盒兼手柄来解决。使用移 轴镜头时经常会用到实时显示拍摄， 因此， 可以装两块专用电池的电池盒兼手柄是相当方便的。
第一篇:5d3论坛C
EOS 5D Mark III是高性能数码单镜头反光相机，它具有约2230万有 效像素的高精细度全画幅 （约36 x 24毫米）CMOS图像感应器、 DIGIC 5+、约100%的取景器视野率、高精度和高速61点自动对焦、约 6张/秒的连拍、实时显示拍摄以及全高清晰度 （Full HD）短片拍摄功 能。本相机在各种拍摄条件下都能做出快速反应，并且具有满足高级拍摄的 多种功能，还能利用系统附件扩展拍摄功能。
请在使用相机的同时参阅本说明书以熟悉本相机
使用数码相机，您可以立即查看拍摄的图像。阅读本说明书时，请试拍 几张并熟悉照片拍摄的步骤。这样可以使您更好地了解本相机。为避免拍摄劣质图像和损坏相机，首先请阅读 “安全警告” （第389、 390页）和 “操作注意事项” （第14、15页） 。
拍摄前测试相机以及阅读赔偿责任
拍摄后，回放并查看是否正确记录了图像。如果由于相机或存储卡的缺 陷而无法记录图像或将图像下载到计算机，佳能公司对由此导致的任何 损失或不便不承担任何责任。
贵国的版权法律可能禁止使用您所记录的人物图像和某些物体的图像， 除非仅供个人欣赏。另外要注意，某些公开演出、展览等可能禁止拍 照，即使供个人欣赏也不例外。
在本说明书中， “CF卡”代表CompactFlash卡， “SD卡”代表SD/ SDHC/SDXC卡。“存储卡”代表用于记录图像或短片的所有存储卡。本相机不附带用于记录图像/短片的存储卡。请另行购买。
开始前，请检查相机包装内是否包含以下所有物品。如有缺失，请与经 销商联系。
眼罩Eg 相机
（含机身盖）
电池 LP-E6
（含保护盖）
充电器 LC-E6/LC-E6E*
EW-EOS5DMKIII
接口电缆 IFC-200U
EOS数码解决方案光盘 （EOS DIGITAL Solution Disk）
立体声AV连接线
AVC-DC400ST
软件使用说明书
(1) 相机使用说明书 （本说明书） (2)快速参考指南
* 附带充电器LC-E6或LC-E6E。（LC-E6E附带电源线。） 将眼罩Eg安装到取景器目镜。如果购买镜头套装，请检查是否包含镜头。根据镜头套装类型的不同，还可能包含镜头使用说明书。注意不要缺失以上任何物品。
软件使用说明书
软件使用说明书以PDF文件的形式包含在光盘中。有关查找软件使用 说明书中信息的说明，请参阅第396页。
本说明书使用的约定
本说明书中的图标
&6& &5& &9& &0& 0、 9、 7、 8 ：表示主拨盘。：表示速控转盘。：表示多功能控制钮。：表示设置按钮。：表示相应功能在松开按钮后保持有效的时 间为4秒、6秒、10秒或16秒。
* 本说明书中，各种图标和标记表示相机的按钮、转盘和设置，与相机和液晶监视 器上的图标和标记一致。
：表示可通过按下&M&按钮并更改设置来更改此功能。：当出现在页面的右上方时，表示该功能只在模式转盘设为 d、 s、 f、 a或F时有效。
*无法在&A& （场景智能自动）模式下使用相应的功能。
（第**页） ：更多信息的参考页码。：补充信息。
：避免拍摄出现问题的警告。：更好拍摄的提示或建议。：解决问题的建议。
本说明书中介绍的所有操作都假定电源开关已置于&1&并且 &R&开关已置于左侧 （多功能锁解锁） （第34、47页） 。假定所有菜单设置和自定义功能设为默认设置。本说明书中的图示显示装有EF50mm f/1.4 USM或EF24-105mm f/ 4L IS USM镜头的相机作为示例。
对于初次使用数码单镜头反光相机的用户，第1章和第2章介绍本相机的 基本操作和拍摄步骤。
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用前准备 基本拍摄 设置自动对焦和驱动模式 图像设置 高级操作 闪光摄影
用液晶监视器拍摄 （实时显示拍摄） 拍摄短片 图像回放 后期处理图像 清洁感应器 打印图像和将图像传输至计算机 自定义设置相机 参考 软件入门指南
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物品清单 ..................................................................................3 本说明书使用的约定 ..................................................................4 章节 .........................................................................................5 功能索引 ................................................................................ 12 操作注意事项 .......................................................................... 14 快速入门指南 .......................................................................... 16 部件名称 ................................................................................ 18
给电池充电 .............................................................................28 安装和取出电池.......................................................................30 安装和取出存储卡 ................................................................... 31 打开电源 ................................................................................34 设定日期、时间和区域 .............................................................36 选择界面语言 ..........................................................................38 安装和卸下镜头.......................................................................39 关于镜头图像稳定器 ................................................................42 基本操作 ................................................................................43 Q 拍摄功能的速控 .................................................................49 3 菜单操作 ....................................................................... 51 用前设置 ................................................................................53 格式化存储卡 .......................................................................53 设置关闭电源时间 / 自动关闭电源 ...........................................55 设置图像确认时间 .................................................................55 恢复相机默认设置 .................................................................56 显示网格线和电子水准仪..........................................................59 功能介绍............................................................................ 61
A 全自动拍摄 （场景智能自动） .............................................64 A 全自动拍摄技巧 （场景智能自动）......................................67
设置自动对焦和驱动模式
f：选择自动对焦模式............................................................70 S 选择自动对焦区域 .............................................................72 自动对焦区域选择模式 .............................................................75 关于自动对焦感应器 ................................................................78 镜头和可利用的自动对焦点.......................................................79 选择人工智能伺服自动对焦特性 （用于被摄体）.........................86 自定义自动对焦功能 ................................................................95 自动对焦对焦点的精细调整 （自动对焦微调） ........................... 105 自动对焦失败时......................................................................111 MF：手动对焦 .................................................................... 112 i 选择驱动模式 .................................................................. 113 j 使用自拍 ......................................................................... 114
选择用于记录和回放的存储卡 ................................................. 118 设置图像记录画质.................................................................. 121 i：设置 ISO 感光度 ........................................................... 126 A 选择照片风格 ................................................................ 131 A 自定义照片风格............................................................. 134 A 注册照片风格 ................................................................ 137 B：设置白平衡 .................................................................. 139 O 自定义白平衡 ............................................................... 140 P 设置色温 ..................................................................... 141 u 白平衡矫正...................................................................... 142 自动校正亮度和反差 （自动亮度优化）.................................... 144
降噪设置 .............................................................................. 145 高光色调优先 ........................................................................ 148 镜头周边光量校正 / 色差校正 .................................................. 149 创建和选择文件夹 ................................................................. 152 更改文件名 ........................................................................... 154 文件编号方法 ........................................................................ 156 设定版权信息 ........................................................................ 158 设置色彩空间 ........................................................................ 160
d：程序自动曝光 ................................................................. 162 s：快门优先自动曝光 ......................................................... 164 f：光圈优先自动曝光......................................................... 166 景深预览 ............................................................................ 167 a：手动曝光 ....................................................................... 168 q 选择测光模式 .................................................................. 169 设置曝光补偿 ........................................................................ 171 h 自动包围曝光 （AEB）.................................................... 172 A 自动曝光锁 ...................................................................... 173 F：B 门曝光 ........................................................................ 174 w：HDR （高动态范围）拍摄 ........................................... 175 P 多重曝光 ........................................................................ 179 2 反光镜预升 .................................................................... 186 使用目镜遮光挡片 ................................................................. 187 F 使用快门线 ....................................................................... 187 R 遥控拍摄............................................................................ 188
D 闪光摄影 ........................................................................... 190 设定闪光灯 ........................................................................... 193
用液晶监视器拍摄 （实时显示拍摄）
A 用液晶监视器拍摄 ...........................................................200 拍摄功能设置 ........................................................................204 菜单功能设置 ........................................................................205 使用自动对焦进行对焦 ...........................................................209 手动对焦............................................................................... 216
k 拍摄短片 .........................................................................220 自动曝光拍摄.....................................}