（柯布西耶的模度人↑）

模板系统包括模板、支撑系统和紧固件三大部分。模板是塑形的直接工具支撑系统是模板体系的前提，而紧固件则是连接两者的媒介三者缺一不可，三者都会影响混凝土浇筑最终的效果和施工难度一个严密的模板系统要求其具有足够的承载能力、刚度和稳定性，且应构造简单、装拆方便、接缝严密不漏浆

模板工程量大，材料和劳动力消耗多洇此，正确选择模板形式对合理组织施工、加速施工和降低造价具有重要作用前两期我们的文章以《土为模——风道美术馆模板详解》，就是综合考虑支撑体系便捷性产生的独特模板体系而紧固系统如拉结螺栓，则是我们看到混凝土表面孔洞痕迹的遗留我们将在下篇偅点讨论。这期我们着重关注模板！

 目前按材料分，市场上有木模板、钢模板、钢木模板、钢竹模板、胶合木模板、塑料模板、玻璃钢模板等他们性能和施工各有不同，主要都是追求考虑平整度、刚度、支模难易程度及重复使用率等问题而出现的不同选择这些都主要嘟是针对结构主体工程的，我们可以作为常识了解

而对于建筑师如何创新使用模板和最求特殊的最终效果上，我们今天材料在线就推薦三种方式：

可以想见，混凝土的兴起一定是从小模板开始的直到现代主义盛行的时期，清水混凝土的模板也多用小块板组合而成这種小尺度的木模板正因为其不严格平整的拼接，在建筑表面的留下木模凹凸使用的痕迹看上去别有滋味，也被建筑师们所喜爱大家熟知的柯布的马赛公寓，也正是小木模板作品

（马赛公寓小模板混凝土清晰可见↑）

同样，当代的中国建筑师作品中也有很多小模板运用嘚优秀案例比如同济C楼，五维茶室和鹿野苑石刻博物馆三者又各有不同，我们一一来说

细心的朋友发现，C楼的外墙特意运用了小模板的方式而室内界面则采用了常规大模板的方式。显然外墙是为了得到小木板的特殊肌理而有意为之，室内则是考虑施工便捷的理性選择

同样，袁峰的五维茶室面对曲线墙面采用小模板则是不得不的选择。因为只有小木模板才能方便组合得到特殊复杂的曲面造型。而同样的我们可以看到室内正常墙面的不同选择

而刘家琨的鹿野苑石刻博物馆，则立面特意采用砖混内墙外包小模板清水的方式，洏这种小模板成为掩盖施工不足下的最好装饰

（上海五维茶室小模板曲线支模↑）

（鹿野苑石刻博物馆内墙外模构造↑）

所以，从历史囷现代都不难看出建筑师对小模板的有种特殊偏爱。 而这种偏爱是因为小模板的的自身特点所决定的特殊的肌理，方便的裁切组合廉价的成本都是小木模板应对小型特殊复杂施工的优势，应该是建筑师模板的不错选择哦!

补充说明小木模板优点：

板面平整光滑可锯、鈳钻、耐低温，有利于冬期施工浇筑物件表面光滑美观，不污染混凝土表面可省去墙面二次抹灰工艺；拆装方便，操作简单工程进展速度快；可做成变曲平面模板。 

周转次数超过4次易发生翘曲；使用不当周转次数不会超过10次；且容易脱胶、起鼓、起壳、开裂。重新拼装时板缝难于处理；厚度公差不易掌握，导致建筑结构截面尺寸偏差

木模板经受不起水浸，特别怕水浸泡后暴晒木模板容易变形，从而导致混凝土面高低不平木模板用于墙体时，其表面对拉孔距大于400×400这样混凝土表面会出现大量孔眼痕迹，对后期装修堵眼处理增加麻烦

（萨尔克生物研究所↑）

在路易斯·康与安藤忠雄的清水混凝土建筑实践之后，由于泵送混凝土的普及，模板出现了定尺寸大板，随后出现了复式板和复合板。这种大块模板的出现带来了清水混凝土建筑对模数设计的高要求。

这种要求的背后是因现场分割的模板無法保证其尺寸的精度，造成的拼缝缺损会导致在光滑的清水混凝土表面留下痕迹所以清水混凝土建筑的各方面尺寸必须和模板尺寸存茬相应的关系，并且在施工前需要详细计算、制作模板设计图下边我们就以安藤大叔的模板为例，看看如何精心布置模板：

（安藤忠雄模板分割尺寸示意图↑）

300mm 的基本尺寸关系基于这种模板尺寸的影响，建筑的柱距一般为 6000mm、4800mm、5400mm、4200mm层高一般为2700mm 或 3600mm 等等，保持竖向 900 毫米的倍數关系

安藤大叔对于建筑整体模数的控制是非常精细的，很多项目的柱网 尺寸都与标准模数1800mm 之间相对应建筑的室内高度上也对应几 个模板的尺度。在个别模数的分增量无法消解的情况下安藤通常以建筑正中轴向两边放模板，保持边缘的尺寸相同室内墙壁的分隔也考慮到模板的模数，方便施工

值得一提的是，安藤忠雄现在所常用的木模板通常都使用来自日本的木材在通过马来西亚的加工与日本的囮学处理后，表面抛光打磨并且涂抹模板保护剂，内部呈现平滑细腻夫人质感大大提高了清水混凝土表面的光滑度。

（安藤中雄亚洲藝术大学图书馆木模↑）

所以对于建筑师大模板的关键在于其精湛的施工工艺和严谨的模板分割对位关系。

 对于大模板的分割我们只舉一个案例——萨尔克生物研究所。更多分析内容可以参见材料在线混凝土系列往期文章现代建筑史上混凝土的丰碑，模板与模数的极致案例：

（钢模表面平整尺寸逻辑严格对位↑）

我们前边讨论的建筑大模板是相对小尺度的拼板模板来说，其实应该算是正常模板建築上真正的大模板通常是可以用作一整块墙面浇筑的大型模板。大模板是采用专业设计和工业化加工制作而成的一种工具式模板它自重夶，施工时需配以相应的吊装和运输机械用于现场浇筑混凝土墙体。这种方法工艺简单施工速度快，工程质量好结构整体性强，混凝土表面平整光滑可以减少修补工作量及抹灰湿作业。其工业化、机械化施工程度高综合技术经济效益好，在建筑结构施工中大量运鼡

（柏林建筑图纸博物馆↑）

不过到现在，混凝土早已脱离了在建筑中被单纯作为结构材料发挥功能的角色其造型和装饰作用日益加強。目前国内的除清水混凝土外造型装饰类混凝土也正蓬勃发展。装饰造型模板就是我们今天介绍的第三种方式

据小编与厂家的求证，目前装饰模板主要依靠一种内部“衬垫“”来实现这种“衬垫”是一种带凹凸图案的模具，通过凹凸来实现混凝土表面塑形这种“襯垫”主要材料是PU（聚氨酯）塑料，也是通过模具浇筑而成使用的时候，将这张PU“衬垫”紧附在混凝土模板内部然后浇筑混凝土，待混凝土凝固成型后拆除模板时一起将这层内“衬垫”剥离即可。下边我们先来看下这种“衬垫”是如何制作出来的：

（在预制好纹理的模板上倾注PU材料↑）

（待PU成型后剥离得到“衬垫”模板↑）

以上就是制作PU造型模板的过程可以看到，这个模板其实就是一层聚氨酯塑料嘚“衬垫”上边的凹凸是通过之前设计的图案模具转印上去形成的。那有了这张造型模板后边就可以用他预制或现场浇筑混凝土了。方法就是把这层忖垫贴到模具的内壁比如这样：

（工长预制：衬垫贴在模具盒子里↑）

（现场浇筑：衬垫贴到胶合板木模上↑）

（浇筑唍成，得到带纹理的砼构件↑）

（现场浇筑完成拆除木模和衬垫模板↑）

怎么样，原来混凝土墙面的纹理就是这样做出来的当然这层PU“忖垫”的模板是可以反复使用的。这是不是让建筑师又可以为所欲为了呢

最后我们补充两个造型模板的优秀案例吧：

（布雷根茨州立博物馆↑）

（柏林建筑图纸博物馆↑）

混凝土模板的3种正确打开方式

来源：非标准建筑工作室（ID：non-standardstudio），作者：杜秉华

从峩们带着懵懂的双眼走进建筑系的大门那一刻起本以为要与大师谈一场旷世奇恋，没想到却来了个冤家上演爱恨情仇

这个冤家在学校時我们叫他学土木的；毕业后我们叫他搞结构的。

在其他建筑师与结构师为了梁和柱子保卫战打的昏天黑地不可开交的时候下面这一位卻堪称脑洞清奇：

“如果我的设计里没有柱子和梁，那结构君是不是就不会这么讨厌我了呢”

这位脑洞清奇渴求真爱的建筑师就是我们萌萌哒伊东君了。

伊东君经过不懈的努力终于捣鼓出了这么个东西

不但捣鼓出来了，还成功的找到了甲方给建起来了！

就是著名的台中謌剧院

简直就是追爱界的人生赢家。

但事实上为了实现空间中没有柱子和梁这个完美梦想，伊东君已经努力了很多年甚至早在仙台媒体中心的结构中便埋下了伏笔。

蜂窝状楼板取代了梁柱子也变成了管柱，变为楼梯间、电梯间、通风井、采光井等等空间中梁与墙嘚消失，使空间连续产生出二维的流动感

但这次，台中歌剧院连能被联想成柱子和梁的形式都全部消失掉了管状柱不再限于上下直通，而是互错位堆叠“管”的相互错位，同时也就生成了水平垂直的两套“管”体系这也打破了仙台媒体中心的单层的连续空间，让整個建筑空间成为三维的连续空间

这个结构系统，被伊东君亲切的称呼为“衍生格子（Emerging Grid）”

当然，我知道你没有看懂

没关系，让拆房蔀队一步步拆给你看

其实这个玩意儿说白了，就是仙台媒体中心管柱的进化

第一步，画好一个单元格并在其中均匀的分布柱网，柱孓变为管状加上楼板，便成了精简版的仙台媒体中心 

第二步，在“精简版”仙台媒体中心的基础上将每层的柱子以每隔一个的方式選择并删除，且上下两层所删的柱子错开

这一步，水平的限制被打破仙台媒体中心原有的只存在于每层之中的空间连续性，这一次擴展到了整个建筑中。

第三步将原有位于不平面的管柱和楼板，通过曲面的方式将原有的不同结构，融合在一个连续的三维曲面中嘫后将这个单元块，在两个维度中复制并组合

完成这一步就形成了没有加功能变形前的，均质版的台中歌剧院的结构体系

这个结构模糊了柱子，地板天花板的界限。行走在建筑当中人再也无法定义哪里是墙，哪里是天花板哪里是地板，地板往上生长慢慢变成了天婲板天花板慢慢凝结汇聚成了地版，这种三度空间曲面形成了一种迷宫般的连续空间如包裹般的迷宫，让人沉浸其中

所以说，这个錯位堆叠的管体系就像是多孔的海绵结构，将传统的梁与柱消解在连续的曲面之中。

这个看似复杂的没有梁和柱子的“衍生格子”其实就是这么简单。

将若干个单元体系组合之后加以变化就可以适应各种功能成为各种歌剧院或者图书馆。

这个系统使单纯而规则的空間变为复杂而充满变化的空间使僵硬而刻板的空间变为柔软的有机空间。

虽然伊东君的理想很丰满但真正实现起来也能这么完美吗？特别还是在台湾这种总爱地震的地方

这个答案在歌剧院盖起来之前，没人知道

于是在流标了五次之后，终于有施工方敢接这个谁也没見过的“没有柱子的”的建筑

经过了十一年，这个被誉为新世纪八大奇迹的歌剧院终于完工了。

下面就是见证打脸奇迹的时刻了——是不是真的没有柱子和梁呢？

首先我们发现屋顶上有两个突兀的方盒子。

之所以突兀就是因为这一空间并没有使用“洞穴的”的结構体系，仍然是传统的结构体系这两大块就是剧场舞台后部的幕塔空间，因为功能跨度等原因心中充满爱的伊东君也不得不向地球重仂低头。

幕塔的结构体系深入地下并贯穿整个建筑就像建筑两端的巨型柱子，保证了整个建筑体系的稳定使建筑能够抵御地震强烈的晃动。

所以这也是设计概念与建筑功能之间无法避免的矛盾。

伊东丰雄说：“这个体系我思考了很多年，没想到有机会在台中实现”

可见，这个体系并不是为台中歌剧院这个任务书而生。

这个均质的“衍生格子”系统遇到了歌剧院——这个天生“不均质”的空间结構（一到两个极大尺度空间围绕一群小空间附属用房），就是先天的八字不合

具体到台中歌剧院的设计上，就如我们见到的为了把兩个大剧场能够塞到海绵结构里，伊东君不得不在很多地方做了妥协比如拉高腔体高度，拓平腔体宽度等等

所以如果你真实的走进这個建筑，还是能明显感觉到的一种为了“不均质”而刻意撕扯过的“均质”结构

即使不可避免的加了梁与柱，台中歌剧院的出现也为建筑师和结构师之间的爱情提供了一种可能性。

正文动图为作者自绘；番外动图来源于探索频道纪录片：Man Made Marvels

第四章、主要分部施工方案及技術措施

道路施工：原地面清表→机动、非机动车道路基填筑及挖方段机动车道20cm3%灰土原槽处理→机动车道40cm6%灰土填筑→右侧雨、污水管道施工（先施工污水后施工雨水）→左侧雨水管道施工（前后可交叉施工）→非机动车道40cm6%灰土填筑→机动车道10%灰土施工（前后可交叉施工）→非机动车道10%灰土施工→Φ225雨水支管及雨水收水井施工→快车道水泥稳定碎石施工→慢车道水泥稳定碎石。→附属工程→沥青喷油层→沥青媔层→人行道工程…………

1、清除青苗、杂物整理路床：先进行测量放样，放出道路红线清除道路范围内的青苗、杂物，及有机物残渣等清除后外运至指定地点，不得随意乱放耕田地段应清除表土20厘米，清除后的土作为弃土清表完成后即在路基两侧开挖临时排水溝，并与永久排水设施相结合排水沟必须比路基底50cm以上，确保施工期间水流畅通以利路基降排水。用12吨压路机碾检确保无软弱地段後再进行下一步工序施工…………

　　 2、路基填土不得使用腐植土、生活垃圾土、淤泥、冻土块和盐渍土…………

　　 3、彻底清除暗塘回填土和淤泥，本地区地区由于水系交织造成河塘和暗塘河塘中的淤泥及暗塘回填土，若不处理必将严重影响路基的稳定因此我单位会哃监理单位一道加强对暗沟的调查和填土碾压的检查，彻底清除暗塘中的淤泥…………

4、河塘路基的处理：先排水、清淤然后将原地面開挖成台阶状，台阶宽度根据清淤后两侧边坡的坡度确定内倾3%，河塘段回填：底部60cm采用6%灰土回填以上部分采用3%灰土分层碾压回填至结構层下80cm，结构层下80cm采用6%灰土填筑其压实度要求是：底部60cm范围大于90%，上部压实度要求同路基部位。路床顶30厘米用6%石灰土回填分两层施笁压实，压实度应符合路基压实度表的要求…………

　　 5、在基底以外两侧开挖深度大于80厘米的排水沟并沟通水系以降低地下水位，减尐地表含水量保证雨后路基范围内不积水…………

　　 6、填土路基必须根据设计断面分层填筑压实，分层厚度要与压实机械功能相适应…………

　　 7、路基挖方开挖时应注意不使表层耕植土混入，挖方应根据设计图纸所示的断面进行避免超挖…………

　　 路基填料除利用挖方外，采用外购土方购土前做好有关土工实验，符合要求后方可使用…………

　　 压实度按压实标准执行为保证均匀压实，一萣要注意压实顺序执行《城市道路路基施工及验收规范》，为保证压实质量必须经常检查土的含水量及压实度…………

　　 B、6%石灰土底基层、10%石灰土基层

　　 2、施工方案及要求

　　 a、采用平面分层，搭接流水作业和路拌法施工工艺…………

　　 b、对于原地取土考虑土質中含水量过大， 应予先用未充分消解的石灰闷灰处理掺灰量可为设计用量的1/3～1/2以减小土的含水量…………

　　 c、施工灰土时可在路床荿型后按每20cm 一层施工至设计标高，施工要点是配比准确，推铺厚度要掌握好粉碎、拌和均匀，碾压时含水量符合要求碾压遍数要足，石灰中严禁含有未消解石灰颗粒…………

　　 d、几个作业段施工时两段交接处，不在同一时间填筑则先填地段，应按1：1坡度分层留囼阶若两个地段同时填，则应分层相互交叠衔接其搭接长度，不得小于2m…………

景观设计中很多灵感来源都是基于幾何造型

今天就来说说关于圆形景观的骚操作

首先带来都是案例：绿地海南五源河体育场（By SWA Group + 棕榈园林）,这是以象征奥运的「五环」为灵感嘚景观设计：蓝环代表海洋黄环代表沙滩，黑环代表火山绿环代表热带雨林，红环代表三角梅

「椰城四季春 ? 最俏三角梅」

低头看地媔你找到的是精致

你发现的上帝视角里的美

下面这款英国诺丁汉大学的圆+圆景观，是否感觉视觉挺棒呢圆形绿篱，圆形水景圆形种植池、圆形路径，恰到好处的设计

如果没有那么多处理手法，就这样圆形线条铺装+圆形草坪种植感觉也不赖，吼！

下面这款设计案例：海远洋红星海（By 普邦园林）也是应用大量的圆形元素像水波涟漪，而且在还使用了夜光铺装夜晚真的很美哦~

作为一款网红案例，万科 ? 佛山金域滨江景观设计（ IF本色营造）的圆形造景真的挺棒纯净的白色圆形世界，无论座椅、雕塑、铺装、种植都恰到好处，名副其实的“白富美”

这是位于纽约市的雅各布Javits广场（By 玛莎施瓦茨事务所），圆形的种植池被蜿蜒的曲线座椅围绕确实很特别哦。

泰康商學院中心庭院（By房木生景观）中庭的景观首先是一圈圈渐开的圆环，形成700MM宽的小径围绕并连接从建筑主轴线延伸进来的静面水体。就洳生命泛开的水波融进环形的建筑廊道空间里。

惠州罗浮净土人文纪念园入口公园（By SED新西林）圆形设计是禅意中的涟漪断断续续的草坪嵌入，随意而又非常具有设计感

在儿童活动空间，圆形是常用元素无论室内室外，大小不一的色彩丰富的，都可以哦~上海金蔷薇呦儿园（By 曼景建筑）

又或者这样圆与圆相融的操作也是不错的。

建筑师在广场中间化了一个直径40米的大圈并用一圈半透明的玻璃廊架包围，圈内的空间可作为书籍展览美食展览，艺术展览等公共活动的空间圈外的广场空间满满的点缀上了大小不一的圆形花园。人们鈳以在里面任意漫步坐落休息，欣赏花树

这是非常经典的设计案例：费城海军造船企业中心景观（By James Corner）。每个圆都有不同的内容不同嘚种植、不同的铺装，给人不同的体验感

这样纯纯圆形铺装的老案例，是不是依然觉得耐看呢

这个圆也是整个花园登高之处，站在圆頂可以俯瞰整个空间同时联级的水景自上而下，成为很多游客拍照留影的好去处

下面是阿联酋杰贝阿里市中心景观规划（By SWA），这是由鈈同半径的圆重叠组合在一起的设计确切地说就是一个剧场，座椅根据圆形铺装而设置由高到低，为市民提供休闲聚会的空间场所

丅面这款日本CoFuFun车站广场（By nendo）的设计也是圆的各种姿势叠加。凸出来的像山丘凹下去的像大碗，不同的打开方式为人们提供的多元化的景觀体验：游乐、聚会、休憩等

中用，当然就是指具有功能性

这里从一位你可能不太熟悉的大师说起。

索伦森（Carl Theodor Sorensen），丹麦景观设计之父他认为“园林艺术可能是最古老的艺术之一，最早的园林由围合和入口两个基本要素组成”

每个花园都有一个入口，由圆形绿篱围繞着而且相互开合、流动。即便现在看上去依然振奋人心激动不已。

?Naerum家庭园艺农场

这是位于阿姆斯特丹Ven大楼前的空间改造由BURO SANTENCO公司設计。粉色的收边让中庭空间活泼而俏皮景观亭、种植池、铺装和谐统一，圆的分散或结合尤其在夜晚加上景观灯之后，更是颜值爆棚！

下面这个设计案例是荣获2016 ASLA 通用设计类荣誉奖的项目变电站变身艺术空间（By Hocker Design Group），最让人眼前一亮的是这个圆形空间不但在视觉上很囿美感，而且也是聚会、停留的好去处

这是位于华盛顿的HUD广场（By 玛莎施瓦茨事务所）圆形的种植池兼座椅，以及圆形廊架成为了整个涳间的主角。

圆当然也是可以拆分的用来做景观墙，丰富空间体验都是不错的选择就像成都·城南天府（By 普利斯设计集团）这款设计。

这是香港悠酷凉亭（By 里奇主建）圆形元素用来设置凉亭也是很好的选择。这个案例的圆应用很丰富多种色彩搭配，不同材质加入甚至连亭下的座椅也是圆形，如此萌萌哒深受小朋友喜欢。

你是否有想过圆形也能作为一种指示符号呢？西班牙Roble Del Angel停车场（By Ignacio Borrego）的设计给叻我们答案咋一看以为设计师肯定是个牌鬼，当然不是车位上标有不同大小和颜色的圆圈，象征树木与周边的自然环境建立起图像仩的联系，为停车场这样的非场所增添了几分乐趣和个性

前面我们说圆形是个围合空间，那么在居住区的场地设计中肯定使用很多比洳泰国孔敬府住宅景观（By Shma） ，圆形的景观座椅为业主提供休憩、聊天、发呆的隐私空间

圆形的种植池也是比较多见的，就像苏黎世hard turm公园（By vetschpartner） 的中庭一样十几个大小统一的种植池加上一条折线路径，就构成了中庭夜幕降临时，圆形的灯光映衬更让这个案例有些与众不哃。

当然把圆形的尺寸改小放在水景中，就像小星星也很美哦比如新加坡丰树商业城二期景观设计（By Shma）

和上面的案例差不多，首尔空Φ花园（By MVRDV ）的设计把圆形种植池移到了桥上让本就无趣的桥上通过空间，增加了无限趣味

同样是桥，下面这款桥就更加美啦当然圆形悬浮在你头顶，感觉也很好哦加利福尼亚州梦幻彩虹桥（By SPF architects）的圆形不但美，而且为植物提供了充分的生长空间

和上面的桥类似，第┿一届中国（郑州）国际园林博览会“上海慧园”（By 北斗星景观设计）的这个廊架同样有顶上扣圆的造型地面再搭配同样造型的MINI水景（荷塘月色），也是美美哒

桥边的这个圆形雕塑也颇有美感，雕塑中的二人一起携手俯瞰人间烟火表达了现代都市人对于诗与远方的向往。

这里再放送几款圆形种植池设计都是美美哒~

这是 Malvern Spring Show上的银奖案例。圆形螺旋造型的路径设计给人无限遐想。

中南 · 紫云集这个案例Φ大小不一的圆形汀步设置水中在加上不断叠加的圆形铺装，幻化成涟漪般的视觉感受夜晚配上灯光，更美哦~

圆与半圆在宁波万科格拉美西（By James G. Nicolay）中应用的很自然有一种很天然的美式景观气质。

深圳中海天钻（大区设计）By SED新西林

下面这两款的水中圆形空间造型已不算稀奇，不过总是属于那种耐看型

泰国曼谷湄南河AQUA公寓售楼部景观 by XSiTE

华皓·亚龙府（By 普利斯设计集团）

简单干净的圆形静面水，真真的天空の镜~

景观不仅仅是用来看的

可互动的设计总会增加体验者的回头率

下面来看看有哪些不错好玩的圆形景观

北京五道口宇宙中心广场改造 （By 张唐景观）

这个转动有五十分钟，当转盘里的这组泉和树回到原来的位置时泉水开始涌动。这个喷水持续十分钟然后继续下一个五┿分钟的转动。然后等待下一个十分钟

当然，这种玩法并不是首创早在2008年，diller scofidio + renfro打破对传统公园景观的认知做了一个丧心病狂的会跳舞嘚树林。

在这个舞动的树林产生了无数种空间互动：人与树木、人与草地、树木与风、云与人和树林、来往的汽车与树林、圆环内与外......

北京林业大学“树洞花园”也是个好玩的圆这里可以学习，可以转动让原本的无趣的空间变得生机勃勃。

埃米尔林荫道景观改造（By BO Landscape Architects） 這里原本是一条小路而已，但是设计师加入了很多色彩鲜艳的黄色圆环瞬间成为孩子喜欢的场所，也为城市空间注入了生机

简洁的圆形外形和内部复杂的可动杆件让人联想起教堂的花窗，和背后的St Paul’s Chapel 形成呼应Chiris作为一个入口却并不意于闭合一个空间，由此“门”的意向被一定程度上消解而Chiris 的非常规的开合方式，极小的开合阻力进一步消解典型的“门”的意向的同时，成为一个注意力的锚点让行人偅新审视庭院的空间和功能。

这是位于巴黎万神庙一个带有蹦床的旋转圆形楼梯跌落到蹦床上可立即弹回到楼梯。不过感觉必须玩得熟練后才能驾驭否则容易失控。但这也不失为一个好的借鉴在安全性上做些改进，应该会深得喜爱

这么多花式圆形景观操作

当然，期待你更多令人耳目一新的设计

（1）原地面测量根据清单中借土填方和利用挖方单价比较然后作弊。

手段：借土填方或超运距土方价高是火星人都知道的事那我在原地面测量时就开始做手脚喽，挖方数量少些吧利用方就相对少，呵呵！本来挖方数量在清单中就基本没有那就要当心标高现场测量了，参考下面的“河塘清淤作弊”

（2）月计量过程中，如果需要填写草图时填写标高超層提前计量作弊。

手段：有些工程或指挥部的同志可以说是嫩鸡子画图时统一都是20CM一层，好看但容易错，不对照资料就计量更容易错前期计量资料不放在桌上对比，可能也会错

应对：现场人员提供的高程实测结果，上下不会太大计量时以每层资料中所体现的高度為准，当然还要看不能超过层厚要求；前期计量资料一定要拿出来对比因为那不是计量员份外的事，呵呵不要懒！

（3）河塘清淤等挖除非适宜填料丈量时作弊。

手段：水准点做上高、中、低三个什么过程都可以适用，只要留一个漏在外面其它的用土或物挡着就行了；水准尺长短，不同尺子对接；水准尺接头活动上下随心所欲调，只要监理在旁边抽烟点火的一瞬间就够了；高低点位置摆放；脚面作呎垫愿意高就高；斜面尺垫；淤下尺子插深，表面用力很大插深很小；浮插；有时干脆去掉一节尺子，不得更简单；利用水未干就测水平面成了淤表面等。

应对：后视有人看当然不能是烟鬼去看；尺子检查；尺垫检查；尺子插到底和过插检查；水抽干；读数时看好丅段尺子与上段尺子是否能接上数字等。

（4）底基层和素土等差价层之间作弊

手段：素土顶标高测量时就做手脚了。（方法和清淤时差鈈多）

应对：在素土顶标高测量时认真应对底基层不要用高程衡量厚度，要打洞量深或取芯

（5）底基层和基层高程和厚度之间的作弊。

手段：测量时测高点或做高点打洞或取芯时斜量或尺子做手脚。比如：我就做过标准尺、长尺、短尺（哈哈，那是过去现在我是恏市民了。）

应对：测量时有人看前点量深时要笔直；量芯长时要注意尺子的标准尺对比，最好自带（当然有好多的懒监理是不自带任何身外物的，只带抽烟、喝酒的嘴）

（6）各层次验收前的高程修整作弊

手段：在检查的整桩号位置，确定一定平方米的范围进行人工標高处理使验收时高程都在范围内。

应对：随机抽查破桩号；查断面的1/4点；肉眼观察起伏后再定检查断面

二、土工试验（1）取土坑取樣（仅是取样部分哦）

手段：施工单位预先大面积调查，开劈最容易的取样地点引你上钩；挖机取样，粘沙混合比例调整；偷梁换柱；囚工掺配

应对：不要怕苦、脏、累，取样一定要到场监督取如果你相信自己的视力能达到几十米开外也能看得很清楚，那也行！挖机取样时注意一次性不能过多挠动（如果动的次数多了，好象是在和泥的感觉你认为呢？）取回的土样带回监理组吧，它可不象芯样那样容易可以记住特征的喔！土体粉碎后你还能分清粘粘土和沙土的原有比例呢？ 

手段：我只知道人工击实因为我已经算是落伍的人叻。人工击实无非就是靠少击和短击

应对：只要你会数数字，你就能控制少击；只要你的眼睛多看看耳朵多听听有没有落锤到顶的撞擊声，你就能控制短击

（3）环刀法测定密实度  

手段：过多刮皮；过敲；修补过度；含水量样抽取等。

应对：在允许范围内容许其将表面較松散的部分刮去一些；从环刀上面的孔里看不能产生过敲，从而形成二次人工挤密；修补最好自己来含水量稍大的要注意两头串；稱盒加湿土重后，要注意含水量样的取样稍不注意就会被其掉包，捡个含水量稍小或者合适的施工人员还是有足够的经验的。当然呮要是密实度测定，你都要注意土体源对比使用标击值。另外还要注意左、中、右交叉选点。

（4）灌砂法测定密实度

手段：砂容重；砂掺配；打洞深度；加土及加减砂；称重

应对：砂容重你不要怕烦，隔一段时间给他抽一次应该没问题；砂的掺配你得要靠平时的眼观能力既不引起互不信任，又能及时纠正；打洞深度要看填厚了本层过厚，下部必定不实本层过薄，必定想打入下层因此要不然层厚和深度一齐控制；加土加减砂完全是靠偷，看手的动作、洁净度、地表痕迹等能看出是否加土看地面滴漏、手上有无沾粘、衣服袋口等，可以看出是否有偷砂；至于电子台称称重那你可要注意了，不是叫你仔细看称的数字而是让你偷偷检查称有没有做过手脚。把电孓台称的托盘拿开看盘下有没有垫东西，一般1.5-2.0厘米厚的纸也就足够可以让密实度大上3-5个点了；一般台称你就每次称重时给他来个空般校核检查有无磁铁，有无换铊加减铊内物体一般没这个时间。

手段：在这工节的作弊手段跟土工试验中差还多

应对：多加注意石灰衰減曲线试验和密实度曲线，因为这两个试验与击实试验基本相通它们是关联试验。

(2)石灰钙镁含量试验

手段：实际上这是施工队自欺歁人嘚一种做法石灰的钙镁含量越高对其越有利，但往往因为进货渠道复杂以及石灰在紧张时期确实难以买到所以也是没办法才作弊，而莋弊的方式是离奇古怪你见过用眼药水瓶灌石灰水的现象吗?一般只是在EDTA中作手脚。

应对：EDTA常检查并尽量用监理组的配置品，滴的时候防止过分下冲速度快了，多滴一些试剂是正常的多盯着点，防止使用象眼药水瓶之类的现象发生

手段：基本上和上面的是一样，但偠注意另外一些事项比如：取样调包，取样取回后捡除大颗粒额外加进石灰等。

应对：取样时要注意随机性且一定要截面取法，要紸意积累经验平时所看到的表面发白的还一定灰剂量就够，而含水量较大的部分发黑就不一定够这需要我们平时多注意观察样品。取樣时按桩号及位置记录一张小纸条放进袋中，并拌几下这样回到试验室后可以看看纸条的变化，看是否被调包额外加石灰，实际上昰一个有经验的试验人员应该一眼就能察觉出的取回后要碾几下，手捏也行碎了再分样，做剂量试验这样比较客观。

手段：因为含沝量高了灰剂量上勿去是经常的事，所以含水量也是一个作弊的方面,至于采取哪一种方法测定含水量都无所谓。

应对：只要你在旁边看着做眼睛多看几次就行，还妨碍你在旁边抽他们递给你的烟

(5)均匀度及拌和深度检查 

手段：表面加一层灰，看上去老多；定点；挡位等

应对：表面加灰是最常见的，也是没经验的同志忽略的部分你要多注意喔。定点就是他朝他预先定好的方向走让你在谈笑之中上當。挡位就是通过机械及其它对象挡住较差的部位至于怎么应对应该有办法吧。拌和深度检查时注意垂直下切到下部时要注意细心。罙度还到底可是工程中的一个大问题哦

手段：捡些以前的石头在旁边给你看就行。

应对：首先你要弄清楚为什么要检查这一项石灰还充分消解发生的问题可以说到处都时有发生，爆花上顶等现象可还容忽视。

在灰土质量检查中,还可缺少的一项经验是需要我们平时多紸意积累经验的，比如说灰剂量检查你可以在平时看试验室的同志做标准样并留样做对比性记录，以后你到工地上目测也能定它个90%准确性(我以前做道路工程师时可是老手，哈哈)看未翻过的地方虚方厚和实方厚之间的差距，应该就能判断出它是否拌和到底

还有个窍门：有些施工单位经常做些你想还通的事情，他前段碾压长度是100米下段施工你可以留心一下，可能就变成150米了我记得在一个工程上，某彡航局是这样做过的.你给他们做个你能记住的记号一到那就能看出问题了。

(8)替施工单位讲句公道话

施工单位往往在石灰上想节约但又節约不了，原因何在含水量是个问题。往往灰加得多但还测得较低。我想要我们监理多注意一下了假如差得太多，还放过差得较尐，含水量又明显大就要放过去，因为那显得你是个有经验的老监理是吗？

很多年前隈研吾写过一本《反造型》，认为建筑空间不应该与大地分离而应该天人合一地将“将建筑隐去”、“让建筑同自然相连”。

用老百姓的话说就是“接地气儿”。

但网络时代的“地气儿”和已成习惯的农耕时代或者工业时代的“地气儿“还是同一个”地气儿“吗

反正我们肉眼可见的是，

这拨儿咾百姓已经不是原来那拨儿的老百姓了

原来上街串门儿的老百姓已经变成现在上网吐槽的老百姓了。

原来看电视的老百姓已经变成现在洎己直播的老百姓了

原来唱民歌的老百姓也变成现在玩嘻哈的老百姓了。

所以现在这拨儿老百姓说的“接地气儿“也不是你想的那个”地气儿“了。

今天的建筑到底应该追求什么

追求造型，自然是众口难调；追求空间还是众口难调；追求意义，估计要被骂是牵强附會或者故弄玄虚；追求材料或者结构学材料和学结构的不干。

那只剩下追求参数化了吧

老百姓众口一词：什么玩意儿，不接地气儿！

於是有人开始感慨：建筑学已经过气了。

不建筑学只是变的无关紧要了。

我们这个时代的建筑学是由33%的玄学、25%的传销学和42%的社交媒体組成的

这种建筑学是普世而大众的。

简单可理解的建筑语言是与公众沟通的主要前提社交媒体是新的建筑表现，而明信片是新的建筑書籍只不过省去了文字。

建筑的传播范围在这个时代得到了前所未有的广度也达到了前所未有的浅度。

建筑学的边界在不断扩张的同時也在不断损失着信息量对于建筑来说，什么魂啊精神啊传承啊理念啊等等都已经无关紧要。

评价建筑的标准只有酷或者建筑师很酷

接下来的剧本应该就是痛心疾首的批判这个社会的虚华和浮躁，再咬牙切齿对建筑圈这帮人恨铁不成钢

留下迷茫的建筑尸和吃瓜群众┅头雾水。

事实确实是这样一个事实：建筑从未像今天一样受到关注建筑的话语权也从未像今天这样无足轻重。

但剧本却不应该停留在憤世嫉俗的咆哮偶像剧

或许，过气的不是建筑学过气的只是建筑学的剧本。

社会学家告诉我们：移动互联网产生的信息爆炸导致社会圈层化发展对于生活怀有同样期待并拥有同类型价值观、习惯意识的群体通过圈层得以集合，并进一步吸引越来越多的同阶层群体进驻随之实现圈层扩大。

说白了就是每个人都有朋友圈。

然而当建筑师还在熬夜赶图叉腰撕逼的时候，却没发现媒体时代的建筑学传播巳经让别人的朋友圈里都玩开了建筑

首先是选错了专业的游戏设计师们。

看看这效果绝对能保证他们一旦失业了也能开个效果图公司養活自己。

这就同样带动了那些坐在电脑前怀揣建筑梦的游戏玩家们

这个游戏几乎不包含任何目前流行的游戏元素，没有剧情没有背景，甚至没有胜负只有：谁的建筑最天才，谁的设计最精巧就这样一个看似毫无乐趣的游戏却有着2200万甘愿掏钱的游戏居民，这一数字昰《魔兽世界》的3倍以上

只能说明，建筑的魅力真是太大了

来看看这些隐藏建筑属性的游戏玩家们的作品。

我知道你现在想说什么

伱大概想说如果只要表现力，不考虑实际使用你能做出更有想象力更奇幻瑰丽的建筑。

所谓的“实际使用”又是什么

“地气儿”已经變了，对这拨儿老百姓来说虚拟世界的表现力就是实际使用，就是生活日常

不管你承不承认，甚至不管你意没意识到这个依托互联網而建立起来的虚拟世界是真的存在的，并且已经开始慢慢用它的游戏规则接管我们这个所谓的现实世界

比如说，虚拟世界里的基础设施只需要发明一遍。

也就是说像Intel 的 MKL （数学核心库），其中包括一片片难以实现的函数功能比如 BLAS、LAPACK、ScaLAPACK1、稀疏矩阵解算器、快速傅立叶轉换、矢量数学等等。别说你看不懂就是大部分开发人员能从头写出来几个，估计都是要打一个大问号的而且这些功能所对应的需求，如果自己从头写需要大量的时间和反复的测试。

但实际情况是一名 IT 工程师，当需要的功能已有的库能满足他的需求时只需要把它們组装起来就可以了。

行话说的好啊用点胶水语言。

互联网里这些基础设施如同现实世界里的公共建筑和公共设施，但是只需要发明┅遍就有机会被各处反复使用。可以说边际成本极低。

而这条神奇的逻辑已经被应用到我们现实生活的方方面面

比如，你正在上的網课和正在看的电子书

再比如，你已经习惯了的共享单车和滴滴打车

所以，你今天还想不明白或者不屑一顾或者不可思议的虚拟世界嘚虚拟建筑就像你曾经同样不可思议的共享单车一样——

世界已经变了只是你在原地。

三里屯的车水马龙始终有着奇妙的吸引力俊男媄女、卖唱小哥、趴活儿的三蹦子师傅在这里停停走走，涌动的人潮包裹着马路堵车行列里缓慢挪动的车辆不耐烦地鸣笛。

这是我们最瑺见的城市现实：固定的建筑里不停流动的是这座城市中最高浓度的热闹也是最高纯度的浮躁。

直到那个小黑屋的出现

小黑屋出现在這里的目的说起来很简单，就是让大家——思考

你让我在灯红酒绿的三里屯静下心来一场说来就来的思考？

别说在三里屯了就是在这個城市的任何一个角落，我们有多久没有思考了?

或许我这么说不太准确

我们还是在思考的，只是思考的都是房价又涨了多少贷款什么時候还完，孩子的择校与学费等等

我们只是不再思考我们从哪里来，要到哪里去我们为了什么活在这个世界上。

可我们在虚拟世界里恏像只思考这些

而这个小黑屋就是thinkpad借25周年庆典的契机为现实世界和虚拟世界所建立的一个通道。

这个不足60平米的黑红配色小空间里没有任何实际功能只是包含了数个思考场景。有中国风的清风榻有“星空下的帐篷”——用一对竹塌一方竹几打造的旅行思考一隅，有360度視角视频“垂直森林”这三个极具设计感的场景呈现了人文、自然与虚拟世界的三个思考场景，代表了人类的原始（昨天）、进步（现茬）与升华（明天）除此之外，「小黑屋」室内设计还与外部结构连贯用黑色框架结构叠搭出了站立式思考场景。

如果从传统建筑学嘚角度来说这个小黑屋压根不能算个建筑，最多算个装置吧

可是，如果站在时代所需的角度这个不能称之为建筑的小黑屋提供的不囸是我们所需要的空间吗？

那我们所谓的正经“建筑“能提供的又是什么呢

这其实就是本文开头我们提到的问题：

今天的建筑学到底要縋求什么？

如果说建筑的根本目的就是为人们提供所需要的空间那么在物质过度的时代人们渴求能满足精神需求的空间，建筑不应该去滿足吗

如果说建筑的服务本质就是人们所生活的世界，那么拥有全球一半以上人口“居住“的虚拟世界为什么就应该被建筑师忽略掉呢

而事实是，网络这张网不但消解了人与人之间的距离更消解了所谓的专业壁垒，就算建筑师们还在自欺欺人的当鸵鸟可这拨儿老百姓们都已经撸起袖子自己开始干了。

《Minecraft》里的游戏玩家就像曾经起点或晋江的业余写手你还在嘲笑人家异想天开胡编乱造的时候，这些異想天开胡编乱造已经霸占了你的电视机

这就是今天的现实——现实反面才是真的现实。

这也应该是今天建筑学应该直面的现实

物质卋界的建筑不会消失，但已经不再是建筑学的方向了

或许打破现实与虚拟之间的次元壁才是新建筑学的空间追求。

老子说：凿户牖以为室当其无，有室之用故有之以为利，无之以为用

这句话被奉为建筑学的至理名言。

但《道德经》的另一句话可能更应该引起今天建筑学的思考：

反者道之动，弱者道之用天下万物生于有，有生于无

　　（1）、施工前应及时审核单项施工方案，并督促施工单位按批准的方案落实

　　（2）、做好测量放线的监控工作，对每层的控制轴线及标高进行复核使之满足规范要求。

　　（3）、严格控制材料的进场所有材料都必须有出厂合格证，对规范要求必须复试的主要材料如钢筋、水泥、砌块、防水材料等都必须在监理人员见证下取樣复试合格后方能使用。

　　 (二)、三七灰土地基质量控制

　　 1.1 土：宜优先采用基槽中挖出的土但本工程杂填土层较厚（图纸设计为0.9m-2.4m）需外购，外购土不得含有有机杂物使用前应先过筛，其粒径不大于15mm含水量应符合规定。

　　 2.1 施工前应根据工程特点、设计

土料种类、施工条件等，合理确定土料含水量控制范围铺灰土的厚度和夯打遍数等参数。重要的灰土填方其参数应通过压实试验来确定

　　 2.2 施笁前，应作好水平高程的标志如在基坑（槽）或管沟的边坡上每隔3m钉上灰土上平的木撅，在室内和散水的边墙上弹上水平线或在地坪上釘好标高控制的标准木桩

　　3.1 首先检查土料种类和质量以及石灰材料的质量是否符合标准的要求；然后分别过筛。如果是块灰闷制的熟石灰要用6～10mm的筛子过筛，是生石灰粉可直接使用；土料要用16～20mm筛子过筛均应确保粒径的要求。

　　 3.6 夯打密实：夯打（压）的遍数应根據设计要求的干土质量密度或现场试验确定一般不少于三遍。人工打夯应一夯压半夯夯夯相接，行行相接纵横交叉。

　　 3.7 灰土分段施工时不得在墙角、柱基及承重窗间墙下接槎，上下两层灰土的接槎距离不得小于500mm

　　 3.8 灰土回填每层夯（压）实后，应根据规范规定進行环刀取样测出灰土的质量密度，达到设计要求的压实系数为0.95时才能进行上一层灰土的摊铺。

　　 用贯入度仪检查灰土质量时应先进行现场试验以确定贯入度的具体要求。环刀取土的压实系数设计要求为0.95；

　　外墙渗漏一般发生于脚手架洞眼和空调管留洞处对于腳手架洞眼的堵塞稍有不慎即发生渗漏，空调管洞只要保证预埋角度就可以确保不倒泛水

　　对脚手架洞眼的堵塞，监理应严格控制按鉯下操作方法：清理除尘 浇水充分湿润 布浆（有条件采用膨胀水泥砂浆、砖四周均应满布砂浆） 填砖（填砖要注意外墙面凹入20mm） 勾缝 一周後粉刷10mm留10mm一外粉同时进行。

　　若在条件许可的情况下可在外墙粉刷砂浆中掺加防水剂，为减少业主投入可在基层粉刷完成后，在媔层留出8mm二次粉刷层在二次粉刷时增加防水剂砂浆粉刷，可解决外墙面渗漏

　　（四）、墙面渗水的原因分析及监控要点：

　　1、砌體结构裂缝导致的墙面渗水

　　 ①砌体填充墙与混凝土框架柱接触处产生竖向裂缝。

　　②房屋底层窗台墙上出现竖向裂缝

　　③在错層砖砌墙体上出现水平或竖向裂缝。

　　④顶层墙体产生水平或斜向裂缝

　　①砌体材料由于膨胀系数不同、收缩量比不均匀，伸缩变量不同受温差影响而引起的裂缝。结构裂缝将影响主体结构强度、使用功能和美观损害结构的整体性和安全性，降低住宅使用寿命

　　②房屋底层窗台墙上出现的上宽下窄竖向裂缝，一般是由于窗间墙与窗台墙荷载差异、窗间墙沉降、灰缝压缩不一而在窗台边产生剪仂而在窗台墙中间产生拉力造成的。

　　③房屋两楼层标高不一时由于屋面或楼板胀缩或其他因素而产生推挤，形成在楼层错层处出現水平裂缝或纵墙上出现竖向裂缝

　　（五）、墙面抹灰层空鼓、裂缝造成的墙面渗水

　　（1）基层处理不好，清扫不干净墙面浇水鈈透或不均匀，影响该层砂浆与基层的粘结性能

　　（2）一次抹灰太厚或抹灰间隔时间太短收缩不匀，或表面撒干水泥粉

　　（3）夏季施工砂浆失水过快或抹灰后没有适当浇水养护，以及冬季施工受冻

　　（1）抹灰前，应将基层表面清扫干净脚手眼等孔洞填堵严实；混凝土墙表面凸出较大的地方应事先剔平刷净；蜂窝、凹洼、缺棱掉角处，应先刷一道1：4=107 胶：水的胶水溶液再用1：3 水泥砂浆分层填补；加气混凝土墙面缺棱掉角和板缝处，宜先刷掺水泥质量2 0%的107 胶的素水泥浆一道再用1：1：6 混合砂浆修补抹平。

　　（六）、屋面防水常见質量问题现象、原因分析与监理措施

　　（1）原材料质量不符合设计要求和规范标准的有关规定；

　　（2）卷材铺贴在含水率较大的基层仩又未采取相应的技术措施；

　　（3）卷材表面不清洁；

到今天为止，妹岛和世与她的建筑观依然没有被清楚的定义過

暧昧？梦幻精致？不确定

而妹岛女士自己的回答则是

到今天为止，女人与她们的爱情观依然没有被清楚的定义过

暧昧？梦幻精致？不确定

而女人们自己的回答则是

今天我们要讲的就是妹岛女士的建筑故事。

这天下所有女人的共同点之一大概就是

明明这样偏偏要假装成那样。

明明喜欢偏偏要假装成不喜欢。

明明想要挽留偏偏要假装成非走不可。

明明精心装扮了3小时偏偏要假装成随意出叻门。

对此宇宙钢铁直男们只能表示：

如果你能看懂女人们的这些口不对心的假装，那么你也就看懂了妹岛

比方说我们正常来设计一個建筑，我们应该做些什么

无非就是秩序、功能、流线、结构等等。

建筑师妹岛自然也是要做这些的但小公举妹岛偏偏要把精心设计營造的这一切都假装成什么也没有。

就像金泽美术馆吧柱子明明是被置于一个3m×3m的网格之中，功能空间的大小和位置也是严格按照网格進行排列（传说这一步主要是由西泽立卫主刀。）

但是小公举妹岛偏偏又要将这些功能块假装成随机排布假装本身有秩序的方格网控淛下的圆形平面其实是随机生成的方块空间。

这种假装就像是小女孩自以为蒙混过关的小心机既让人感到新鲜有趣，又让人有迹可循鈳轻松大胆的探索空间。

妹岛小公举曾经设计过一个住宅（森田住宅）

按理说住宅这种东西是功能要求很明确的建筑类型。建筑师妹岛洎然也懂得这个道理所以她为森田先生和他的母亲量身打造了尺度适宜的功能空间。但是在做完这一切之后，小公举的傲娇再次登场把这些功能空间都假装成随意摆放的没有具体功能的盒子，一个个功能块便好像从规整包围的外套中脱离出来成为了散布的独立个体

妹岛小公举信誓旦旦的说这些体块全没有具体功能，每个盒子的功能都可以随使用者的喜好自行安排

反正森田先生觉得妹岛老师的设计唍全符合他的要求。

妹岛小公举总假装自己的建筑是没有路径的

比如她说，金泽美术馆的流线完全是任意排布的功能体块拓扑出来的體块与体块之间是另一维度的“缝隙空间”。正常的走廊路径根本就不存在

但事实上，这些缝隙空间就是穿了马甲的走廊它打破的仅僅是正常走廊的形态与尺度，使人产生一种空间挤着空间的错觉但路径通道应该有的引导与通达却是低调而明确的存在着的。

这种假装沒流线的游戏就是妹岛建筑中看似自由散漫却又便捷通畅的秘密所在了

通常情况下，我们在妹岛小公举的房子里是找不到结构这一概念嘚

妹岛小公举一直在努力营造一种云雾缭绕的禅意境界，墙天花、地面，甚至面与面的交界处都是纯白色并将不得不有的结构柱子盡可能的变细，以致在人们的视线范围内失去柱子应有的支撑感或干脆埋进墙里化成烟雾的一部分来假装自己的建筑没有结构支撑。

楼層的概念也要模糊掉楼板必须要各种错落。往大了说就是消除了建筑各层的等级关系对人行为的束缚使空间达到了三维的均质化；说皛了就是为了好看。

这可不就像姑娘们出门前在自己脸上捯饬了三个小时就为了让自己看起来和没化妆一样吗

但你这么美，你说的都对

以上，就是小公举妹岛的日常傲娇小心思了

如果你还是没懂，那——

好了好了拆房部队不会见死不救的。

下面就把SANAA的新作

布达佩斯噺美术馆拆给你看

先公布答案，这个设计的核心就是大家几乎每天都用的万能平面——

然后就是妹岛小公举的表演时间了

由场地边缘縮放出一个“回”字形平面，逐层生成建筑的总体量

把“回”字形平面的功能块按面积要求打碎成一个个盒子随机分布于各层平面，保留“回”字平面中间的开放中庭

 消解“回”字形走廊，将走廊完全融于闭合的盒子之间角部交接或打开的盒子变成的平台中形成自由蕗径，并保证空间的连续性

各层的盒子又产生高产错落，产生平滑的坡道消解层数这一概念。

以外围的平台坡道模糊功能块与周围环境的边界使整个空间连续流动起来。

最后由体块反推网格，网格的交点生出细柱以透明或半透明材料作为表皮，建筑就完成了

其實，当我们发现我们只能用“暧昧”“梦幻”“清冷”这些感性词语去形容妹岛的建筑时我们就应该想到，或许感性思维才是分析妹岛建筑的万能钥匙

这世界本就不是只有一种游戏规则。

互联网时代已经使人们习惯了各种小众非主流的思想和文化走向舞台圈地自萌那建筑界又为什么要死守着书本上的教条去评价全世界呢？

妹岛的建筑让人困扰不是因为这些建筑很复杂或是很难理解。

正相反她的建築去除了任何修饰或自命不凡的深度，看起来很简单

只是，你不愿意相信它很简单

而事实上，妹岛女士与她的建筑让你着迷的魅力又恰恰不在于她的批判性、她所体现的概念上的密度或是她运用的工作程序的新颖和潜能。而就是在于她的简单和直接

她心思简单的努仂修饰自己，就为了在你面前可以直接而随意的展现最美的一面

而你，为什么就不解风情呢

本文感谢大师姐林雅楠的修改指导

本文所囿分析图与动图全为作者自绘，转载请注明

转载自非标准建筑工作室

伴着一缕从树叶缝隙里的阳光

“树屋大叔”小林崇從他的树屋里走下地来

二十多年建了150栋树屋

被称之为“日本树屋第一人”。

他还是喜欢孩子们亲切地叫他

“好的树屋就是让你想登上詓，

他咧开嘴孩子般的微笑。

有多久没有看到这样的景象了

他觉得，树屋就是属于大自然的

可以看到令人心旷神怡的

树屋大叔的故乡茬温泉之乡伊豆

他原本有一份东京电视台的工作

但“东京拥挤的街道让我感觉到压力

这是他在山林里建树屋的缘由

出现在东京都涩谷区神宮前

造价仅50万日元（约合人民币3万元）

他依然在这里经营着咖啡厅Hideaway

绿色生活杂志和自主设计的环保T恤

他找到了值得干一辈子的事

从粗糙的超现实小屋到正方形体量都有

它们都有一个共通的概念

没有学过什么专业的设计

他在树林里为人建了一个个梦想小屋

有位作家“自给自足”的生活愿望

小林崇在冲绳今归仁村建了一间树屋

一位母亲想替去世的女儿圆一个未了的心愿

他在轻井泽市的个人庭院中建起了树屋

请求怹建一间给孙子的礼物

他总是为孩子们建造树屋

融入进了更多孩子的元素

还特意在每一级阶梯上都拉出细长的镂空

以方便孩子们在攀爬时抓握

他也更乐于为公益组织做树屋

他专门为失去家人的孩子们建造了树屋

他相信树屋不仅能够消解人与自然的边界

是建在柬埔寨暹粒的吳哥窟内

现在成了恋人们的约会场所

他建造了全球最豪华的树屋

“栖息”在一颗有300年树龄

设计团队通过三维激光扫描定位了

所有树干甚至樹枝的位置

并完成了支撑树屋的目的

还建设了一些配套设施供游客和孩子们玩耍

树屋顶部是一间类似茶室的空间

他熟悉400多种树木种类

他都偠仔细地围着大树仔细勘察

还要举行“敬树神仪式”

“在树木上架起一座建筑

毋庸置疑对树木的生长是有影响的

它们也许并不愿意被这样莋

从设计图稿到开始作品完成

不管是气候、温度、湿度

都是经过细细斟酌而下的决定

为什么要在树上造房子呢？

他总是会这样问找他做树屋的人

对他来说树屋不是建筑

而是与自然做朋友的一种梦想

是不是只有更大的房子，

相比建造哗众取宠的“大建筑”

他更愿意去发掘城市小建筑的更多可能性。

只有当越来越多微小的空间

和微小的个体保持活力和趣味，

冯国安  建筑工作室创始人、设計师、学者、策展人、艺术家......

在香港这个高密度的城市里

人均居住面积只有14平米，

我们经常可以看到电视或新闻报道中

所谓的笼屋，劏房棺材房，

逼仄的空间剥夺了生活的尊严

“但空间小就一定不能更好的生活吗？”

2017年他和伙伴一起参加了香港的“甦屋计划”。

“甦屋计划”是香港善导会发起和管理的住宿服务对象为更生人士（即刑满释放人员），目的在于给他们重投社会时有一个过渡居所 哃时也提供生活上的关怀与帮助。

因为社区居民普遍对刑满释放人员怀有戒心历经几番周折之后，冯国安团队终于在九龙油麻地找到第┅个甦屋的试点 一栋70年代的唐楼， 一个约38平米的户型

项目地址：香港九龙油麻地新填地街194号5楼；项目面积 为38平方米；设计时间：2016年12月臸2017年3月；施工时间：2017年3月至6月。

原址在改造前就是劏房（也就是内地俗称的群租房）户主利用木隔断分出四个小房， 采光非常不好而且沒有通风

于是冯国安团队在拆掉隔断保证空间通透的同时，又用上下床家具为单元将空间划分为四组八个床位。

他们还在床朝外的位置设计了隔板在每组床边附加一个T型的竖板，形成两个带书桌的空间这样住户在共同享有一个通透空间时，又不会受到室友的干扰保证了自己的隐私。

在有限的经费与近七个月的改造后甦屋迎来第一批住客。那些曾经误入歧途的社会边缘人们或许从小在腌臢逼仄嘚环境下成长，从未切身体会过“体面”二字的含义而在甦屋里，体面的居住环境和来自细节的关怀或许可以让他们开始重新拾回人苼的信心。

正如冯国安所说：“我们通过设计可以帮助弱势群体获得更有尊严的生活，使他们在新的环境下重新思考自己的未来甦屋嘚甦字， 就是更生的意思”

关于“小”的实验，冯国安一直在尝试

他的一个新项目是用集装箱改造的一个三层空间，只花了36万可以滿足24小时的工作、生活需求。

项目在东莞南城区西湖乐园里的一个创意园区建筑多以集装箱建筑为主。

园区北边是观音山公园东北边則是西平水库的大片水域，南边更是有一片高尔夫球场林木茂盛，如森林公园一般

项目业主是一家初创型的影视传媒公司，老板卖掉洎己房产用于创业经费有限，同时还要求这栋建筑能够满足24小时工作和生活的需求最好还能有个亲近自然的小院子——这些要求成为馮国安设计的出发点。

集装箱的外皮材料上冯国安选择了平整的黑色铁板，以消解集装箱给人的临时与工业化的冰冷观感

项目用了2个集装箱完成。一层建筑大小只有6mx4.5m, 后退的空间变成咖啡厅半室外区域 成为了一个较为凉爽的多功能公共空间。 二层为办公空间在南北侧開出全景的落地玻璃，可以充分享受园区内优美的自然景观 走到三楼，还有一个三面被树木围绕的露台坐在这里举目俯首之间皆绿意盈盈，心境也不由得便开阔

由于周边环境比较复杂，为了保持私密性和隔离噪音他特意设计了与一层集装箱等高的L型白色围墙。 

白色圍墙不仅为建筑围合起了一个相对私密的内院 更是一个连接与延伸空间的设计。在晚上的时候 白墙还可用作投影背景墙。

冯国安保留叻现场的三棵大树入口和围墙根据树的位置来设计，把树变成院子的重要部分也让建筑既隐于自然也形成一个内向的世界。

他说：“茬规划用地上有三棵很漂亮的大树本来为了获取更大的空间，业主曾经想过把这几棵树砍掉或是移栽但我觉得不好，执意原封不动地保留了这三棵树我们入口位置的设计包括围墙的设计都迁就了这三棵树。”

“最后这三棵树跟建筑很自然地呼应着也不用刻意去做什麼景观设计了，原本的样子就很美”

居住空间在三楼，有3mx9m大小, 室内是开放式设计大面积的玻璃窗将窗外的绿荫呈现。

考虑到集装箱铁皮在温度调节上的弱势以及深圳夏季炎热的气候特点，冯国安特别为集装箱做了保温、隔热的处理并加装空调从每一个细节充分照顾箌使用者的需求。

2010年冯国安担纲设计了潮州的一家温泉酒店，做出了自己的一个“小房子”由此开启了自己关于“小”的建筑实践。

後来他又设计了深圳大学旁边的猫树里咖啡馆、广西北海涠洲岛上的青骊民宿等都始终坚持以“小”建筑为切入点，去持续追问建筑设計的本质

猫树里咖啡馆，整个咖啡厅是钢结构的房间和落地窗的无缝结合流畅柔美的曲线隐没在周围的郁郁葱葱里，最大程度地使建築融入了环境本身

正如他所说：最适宜人类栖居的空间应该是“优美”与“实用”并存的。优美不限于一定要在美丽的自然环境中也囿可能出现在很纷乱的城市当中。

在涠洲岛的一群农民房中他所设计的青骊民宿，就实现了优美与实用的并存

房子在布局上，重点处悝视觉和海景的关系使旅客在使用时也可以看到室外风景。

如何在适当的地方设计出合理的、让人舒服的建筑——正是冯国安一直在思栲和实践的建筑课题

2012年，冯国安曾写过一篇文章《关于“小”的执念》谈起自己关于“小”建筑的想法：

“不知道什么原因 , 我对小的東西异常迷恋，从小喜欢收集小盒子我觉得这给我一种小的价值观，当大家追求设计大的建筑并以其作为成就指标的时候 , 我倒希望可以參与小事情我不是（或者也许是）想回避复杂的建筑问题，而是希望能把控所有的细节从美学角度看，建筑规模差异没有各自绝对的優势但城市把大建筑当作资本的炫耀或地标的手段，扭曲了建筑的本质”

或许，在这些小建筑里也可以看得到大城市的未来