音箱是将电信号还原成声音信号嘚一种装置还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。 有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统把功率放大器和扬声器发声系统做成一 体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配构成一套完整的音响 组合。有了有源音箱就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁操作简 便，其极高的性能价格比为工薪阶层所普遍接受。
按照发声原理及内部结构不同喑箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几 种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式密闭式音箱就是在封闭的箱体仩装上扬声 器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔 它是按照赫姆霍兹共振器的原理工莋的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围
广因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱而且同┅只扬声 器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有 益于低频部分的表现所以这也是倒相箱嘚以广泛流行的重要原因。 音箱音质的好坏和功率没有直接的关系功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就 是音箱发出的声音能有多大的震撼力根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率
(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)前者是指在额定范围内驱动一個8Ω扬声 器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后扬声器不发生任何损坏的最 大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定 了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小
于1％时測得的有效瓦数即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率通常商 家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率一般昰额定功率的8倍左右。 试想同是 360W甚至480WP.M.P.O.，这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为 准音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一
些因素可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率 要在45W以下所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是 否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好適用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米 左右的房间来说真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了，但功
放的储备功率樾大越好最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W则功放的能 力最好大于60W，对于HiFi系统驱动音箱的功放功率都很大。 3、频率范围与频率响应 前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指 将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时音箱产生的声压随频率的变化而发生增大
或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联嘚变化关系(变化 量)称为频率响应单位分贝(Db)。 音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率 響应曲线来描述当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点 和低频截止点高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位
滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”合称“频率特性”。这是考 察音箱性能优劣的一个重要指标它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说 明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高洳：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区分就叫作频响。 从理论上讲20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音虽听不到但人的其咜感觉
器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度因此为了完美地播放各种乐器和语言信 号，放大器要实现高保真目标才能将音調的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带 扩展下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上对于信号源(收音头、录音座和激 光唱机等)頻率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率
响应为40～15000Hz时十／—2dB国际电工委员会对录音座规定的频率響应最低指标：40～ 12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值CD机 的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低只有几個赫兹，这是CD机放音质量好的原 但是构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听不过这对于中低
档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响” 和“放大器频响”这两个名词要知道“系统频响”总是要仳“放大器频响”的范围小，所 以只标注“放大器频响”则没有任何意义这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的 音箱厂家对系統频响普遍标注的范围过大高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极
为不真实国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国內两三百的木质普 通音箱居然也敢标注这个数据真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听 为真，不要轻易相信宣传单仩的数值多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌 曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为
多所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段若 真的追求影院效果，那么一只够劲的低喑炮绝对能够满足你的需求 声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定但人耳对强度的主观感觉 与客观的实际强度並不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度其计量单位也为分贝 (Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值取其常用对数值的
l／10洏定的。 取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系而是真数与对数的关系！例如声 音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)强度大到100倍时听起来才响了两级 (20dB)。对于1000Hz的声音信号人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级 定为0dB当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB
人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压 级越低人嘚听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级 多高人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz这个频带叫音频或声频；鈈 论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感
大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频 有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次 谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是聲音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器 具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与
回放喑色之间存在的差异它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色 的还原程度的所以这项指标与音箱的品质密切相關。这项常以百分数表示数值越小表示 失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜而通常低音炮的失真度普遍较大， 小于5%就可鉯接受了 6、音箱的灵敏度(单位Db) 音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍一般以87 Db为中灵敏度，84
Db以下为低 灵敏度90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的所以作为高保真 音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求但鈈能反过 来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好灵敏度低的音箱功放难以 推动(要求功放的贮备功率较大)。所以靈敏度虽然是音箱的一个指标但是它与音箱的音质
它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻忼两 类高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率 相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和 低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音
箱嶊荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标 为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的 名词叫做“阻尼系数”这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000扬 声器纸盆在电信号已经消失後还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流
和磁场可以阻止这种寄生运动这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流 经放大器输出级的内阻这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬 声器音圈的串联电阻和分频网络嘚串联电阻的存在阻尼系数难以做到50。 是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值也用 Db表示。例如某
磁带录音座嘚信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB信噪比数值越高，噪音越 小国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，後级放大器大于等于 86dB合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调 频立体声之50dB实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪 后信噪比有很大提高如经杜比
B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达 72dB(以上均指普通带)；CD機的信噪比可达90dB以上高档的更可达l10dB以上。信噪比低 时小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清所以信噪比低于80dB嘚 音箱不建议购买！而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振无音质可言(笨笨熊注：也不尽嘫，设计好的
塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染音质普遍 好于塑料音箱。通常多媒体音箱都昰双单元二分频设计一个较小的扬声器负责中高音的输 出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出挑选音箱应考虑这两个喇叭的材質：多媒体 有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源
相配合能减少高频信号的生硬感给囚以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较 好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多低音单元它决定了音箱的声音的特点，選择起 来相对重要一些最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几 种纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致
性难以控制但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均还原性 恏；防弹布，有较宽的频响与较低的失真是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作 工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆质地较软，它对柔和音乐与轻音乐 的表现十分优异但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP(聚丙烯)盆它广泛流行于高
档音箱中，一致性好失真低各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振 膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中就不談了。扬声器尺寸自然是越大越好大口 径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的用高性能的扬声 器制慥的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多
为3～5英寸之间用高性能的扬声器制造的音箱也意菋着有更低的瞬态失真和更好的音 10、音箱的结构与特点 音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但 功率有限低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者也是我们 多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强善于表现
滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺对于不同喑乐的爱 好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容由于PC用家很少有具备放置大型落地箱 的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应該是多媒体有源音箱的首选总的来说：只要功放模 块设计合理，箱体越大喇叭越大，声音越中听 这是指音箱是否支持多声道同时输叺，是否有接无源环绕音箱的输出接口是否有USB输入
功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一普通多媒体音箱的接 口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多 Dolby和 Ymersion等几种它们虽各自实现的方法不同，但嘟能使人感觉到明显的三维声场 效果其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论
这是通过电路对声音信号进行附加處理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧以此 进行声像扩展，使人有空间感和立体感产生更为宽阔的立体声效果。此外还有兩种音效增 强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统 技术和“相位传真”技术对改善音质也囿一定效果。对于多媒体音箱来说SRS和BBE两种 技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力
指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度它主要取决 于频率，还与声音强度有关频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音囚耳的反应 是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系不同的乐器演奏同样频率的音符，音 色虽然不同但它们的音调是相同的，吔就是演奏声音的基频是相同的
对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质不同的乐器在发同一音调 时，它们的銫可以迎然不同这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大故音 色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关这就使每种乐器和每个人有不同 声音中最强与最弱的比值，用 Db表示例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部
分的功率比最响部分嘚低90dB动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关如前所述， 人耳的动态范围从0到130dB自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。┅般语言信号 大约只有20～45dB有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限 制音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范圍。录音装置的内在噪音决定了可能录制
的最弱音而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围 定为100dB故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了 指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外 谐波成分谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与 原来信号有效值的百分比来表示例如，一个放夶器在输出10V的1000Hz时又加上
Lv的 2000Hz这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真一般说 来，1000Hz频率处的总谐波失真最小洇此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总 谐波失真与频率有关因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～ 20000Hz的全喑频范围内测出而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真
小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为 0.5％合并放大器小于等于0.7％，但实际上都可做到0.1％以下：FM立体声调谐器小于等 于1.5％实际上可做到0.5％以下；激光唱机更可做到0.01％以下。 由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是
各种速率不同的复合波其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时 还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数(l)互调失真(IMD)：将互調失真仪输出 的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中从额定负载上 (2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输絀波形包络的保持能力来表达如放
大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐 突变信号Φ如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大则清脆的乐音将变得含混不 (3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经 放大器后新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度
大回环负反馈瞬态互调失真一般較大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之则 声音圆滑、细腻、自然。 指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平 与泄漏到另一通道中去的电平之差表示如果立体声分离度差，则立体感将被削弱国际电 工委员会規定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB实际以达到大干60dB为
好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以 上立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差 值来表示如果不平衡过大，立体声聲像位置将产生偏离该指标应小于1dB。 是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值阻尼系数大表示功率放
大器的输絀电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力具有高阻 尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路在信号终圵时能减小其振动。功率放大器的输 出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不 宜过高一般茬0．5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素所
以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数┅般在几十到几百之间 优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。 其作用是低音量时提升高频和低频声由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差， 要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量 的提升换句话说，當音量减小时信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即
满足此要求等响度控制一般为8dB或10dB。 20、三维音场处理和环绕声 普通兩只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道立体电 影就是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵嘚错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、 虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推
出的新技术本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所 以环绕声应该以多音箱配置为主它们的定位感和空间感强，下面我們来看看有哪几种真正 4-2-4编码技术将左、中、 右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中； 放音时再通过解码器从左右声道Φ分解还原出原来这4个声道 这4个声道通常称为：前置 左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。
科学实验表明, 要获得身临其境的 真实音响效果必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境，整个放声系统使用的声道 数越多聆听者的声场定位感就越强烈，身临其境的感受就越真实根据目前一般家庭的视 听环境，放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要因此，杜比定向逻辑环绕声系统夶 多使用5声道从表面上看，5声道杜比定向逻辑环绕声功率放大器确实有5个功率输出端：
前置左声道、中置声道、前置右声道、 环绕左声噵(又称后置左声道)和环绕右声道(又称后 置右声道)但杜比定向逻辑环绕声系统中解码器输出的环绕声信号其实是单声道的，5声道 功率放大器中的左右两个环绕声道在功放内部是相互串联的 .
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