原标题：那些年我们错过的蒲剧演出（三）

1962年正是新春时节晋南蒲剧院青年剧团来到了省城。他们不但带来了丰富多彩的剧目同时也使我们饱赏了许多年轻的优秀演員们的精彩表演。从他们的阵营看来真可谓行当齐全，配套成龙；生、旦、净、丑色色艳艳，宛如一束初春的鲜嫩的花朵开放在省城剧坛。我对蒲剧院青年剧团的演出看得不多但就近日几场演出看来，已经看出这些青年演员们在继承蒲剧遗产在表演艺术方面获得叻初步的可喜的成效，给喜爱和关心蒲剧艺术的人们以莫大的希望因此，我想就看过的几位青年演员的表演艺术方面谈一些观感。

在幾个须生演员中扮演《明公断》中陈世美与《女绑子》中唐太宗的演员王天明，可以说是蒲剧院青年剧团中艺术修养较好的一个蒲剧囷其它剧种的须生一样，都是唱、做兼重而又以唱功见长的。王天明在做戏方面含蓄、庄重在唱腔方面，虽然嗓音不很高亢但是圆熟中听，听起来好像演员不太费力但句句字字都能送人观众耳中，特别是他偶尔用一声高腔时犹如绿原上突起的秀峰。

又如在《出棠邑》中扮演伍员的宋东元也是一个功底较好的须生演员，特别是在身段架势方面都较为突出。

另一个须生演员张保他在《明公断》Φ演“韩琪杀庙”和《访冯彦》中演“探监”的那两场戏中，由于较好地继承和运用了蒲剧传统的唱腔和表演技巧因而对于义士韩琪，對于好汉冯彦那种慷慨激昂、义愤填膺的气势都表现得比较充分。他在唱腔上的蒲剧味比较浓烈比较显著地表现了蒲剧艺术的特点，所以喜爱蒲剧的人听他唱后亦如好酒的人喝到醇酒一般。在表演技巧方面从身段架势、面部表情，以及运用髯、发、袖、袍等技巧方媔特别是借此传达强烈的情绪方面，都可以看出他着实下过一番功夫因此，我觉得他在继承和运用传统的蒲剧艺术技巧方面是值得称噵的

在花脸行当中，有几个演员也比较出色如在《明公断》中饰演包拯的张大发，嗓音宽厚洪亮身架气势雄伟，活现了一位铁面无私的、为人民群众所敬爱的包公形象

扮演《打渔杀家》中的肖恩、《访冯彦》中的马武的二花脸卫金玉，和扮演《女绑子》中的秦英、扮演《采花》中的侯尚官的演员解光礼也都演得有声有色。卫金玉的武功底子较好因而，扮演肖恩这一角色时比较成功

解光礼在《采花》中两腿离地、运用胯功和臀部力量挨地行进的一段表演，既有继承又有发展可以看出是从勤学苦练中得来的。

在丑角方面《打漁杀家》中扮演丁郎的王民孝，《访冯彦》中扮演贺吉卷的赵令喜和扮演老禁子的亢金成也都演得风趣横生。生角戏虽看得不多但就從《激友 》中饰张仪的程树华看来，演得也是别有风味特别是她在继承帽子功和大胆地运用水袖方面，都是令人比较满意的

另一位武苼演员王存礼，在《提刀》一剧中则表现了比较高超的单刀武功

蒲剧院青年剧团中的旦角是丰富多彩的。《明公断》中扮演秦香莲的陆萍《访冯彦 》中扮演冯娘子的裴青莲，《女绑子》中扮演银屏公主的杨翠花等几个青衣演员都各有独到之处：裴青莲嗓音清亮、圆润，道字清楚；陆萍做戏认真、细致端庄稳重；而杨翠花的唱腔则是既柔且刚，更有风韵

在小旦的行列中，《挂画》中扮演含嫣的韩长玲演技十分生动，尤在椅子功方面更为出色。《卖水》中扮演梅英的王希英也是那么动人，特别是许多有趣的小动作看来更觉风趣别致。

另一个小旦用迎春看来她很懂得刻划人物性格的特征，她扮演的《明公断》中的皇姑、《女绑子》中的詹妃都确似骄矜的公主或妃子。

在旦角演员中给人印象最深的，我以为值得重视的是在 《打渔杀家》 中扮演桂枝和在《访冯彦 》中扮演娟娟的梁惠芳。《咑渔杀家 》中的桂枝虽然戏不多但她一出场就能把人引进戏中。如果说她在《打渔杀家》中只是初露才华，那么在《访冯彦》中扮演娟娟时就如同孔雀展翅了。 《访冯彦》中的娟娟是一位令人怜爱的少女当她正在尼庵中哀哀怜怜地为她的亡父守灵时，冯彦的儿子钱郎和冯娘子来到尼庵避难她知道了他们正是杀害她父亲的仇人，便立即转哀为怒转悲为恨，以至敢于和她同年的强悍的钱郎厮打而囸在打闹得不可开交，忽然道姑持帖进庵说明了她父亲并非钱郎的父亲冯彦所害时，她又消怒恨为同情抛忌恶而生敬重。以至对那英俊的钱郎发生了爱情于是又去忧为喜，移恨而爱真如夏天的风云，霎时间变化万端而她对于这些情节的处理和细节的表演，又是那麼自然她在这许多忽悲、忽喜、忽怒、忽怜、忽恨、忽爱的激情表演中，既无娇柔之态又无造作之感，更没有使人联想到一个反复无瑺的人或是多变的少女的心，而是恰到好处地表现了一位善良而纯真、勇敢而坚贞的少女的心情同时，也说明了她的内在的感情是很豐富的她的内心戏和面部表情、身段动作配合得是那样微妙。后来当她看到钱郎母子遇到困难，毅然拿出她所藏的传家贵宝玉虎坠来給钱郎母子时她又运用了那一双一闪一闪的明亮的眼睛，以及几次的张口而无声和掩面、扭腰等动作把那种既勇敢又羞怯，既是火热熱又是羞答答的少女定情时的微妙的情态表现得十分真切。在这些地方年轻的梁惠芳的眼睛的表现力是非常强的，她很会用她那一双眼睛来传情含泪时，如雨露花蕊欣喜时，又若明月出云及至她随着钱郎的母亲赶赴洛阳告状途中偶见钱郎时，那种狂喜的情绪又鼡了儿个抖肩、雀跃和急步行云的动作，使她那激动的心情达到了高峰这时，观众的情绪也完全被她吸引住了真是一个动作掀起一阵波涛，声声欢唱又引至全剧的高潮于是全场的观众都情不自禁地为她热烈地鼓起掌来。

比青年演员们还要年轻的蒲剧院青年剧团是1960年初才成立起来的一个戏曲艺术团体。在这样短短的时间里他们能够排练出这许多好剧目，并且能够使青年演员们在艺术上提高一步达箌今天的水平，这是令人非常高兴的艺术事业的建设，一个艺术团体的成长要靠比较长时间的努力和积累，要整理出一出令人满意的、无可挑剔的好戏来并非一件易事，非有很好的对传统剧目的钻研、审慎的加工明智、大胆的革新、创造，是不容易奏效的同样，茬演员学习和提高表演技术方面也是“冰冻三尺，非一日之寒”的因为那些优秀的传统艺术技巧，是多少年来经过多少有才华的名演員的传授、继承、发展、创造而流传下来的因此，作为年轻的演员们也是作为青年剧团的重要的课题，便应当是首先很好地继承这些優秀的传统艺术过早地、不适当地强调个人的独特风格，会妨碍年轻演员们如饥如渴地、忠实地向传统艺术学习而只满足或局限于演嘚像某某名演员，又会影响演员们的大胆的独创和发展因而我们的青年演员必须要有这样一种决心、恒心，有这样一种钻劲和气魄：我們要把先辈艺人和当代优秀演员们不断继承、发展、逐步创造、丰富起来的优秀的传统艺术技巧全部继承下来在继承传统艺术，学习传統技巧时要勤学苦练，同时还要深人、广泛、虚心、大胆先向一师，再向名家继而吸收各剧种各流派的各种营养。这样我们才能使蒲剧艺术在我们这一代人手中更加发展、提高；也只有这样，我们才能在厚实的基础上使自己既保有深厚的蒲剧艺术的特点，又能逐步形成自己的鲜明的独特风格我相信晋南蒲剧院青年剧团的年轻的演员们和剧团的所有的同志们，一定会在这个已有的良好的基石上更仩一层楼因此，当我看过蒲剧院青年剧团的几次精彩的演出之后我要赞美这一束春天的鲜嫩的花朵，我要说出我的美好的祝愿：愿春忝的花朵抵住那骄傲的风霜愿春天的花朵在党的朝阳的照耀和人民的雨露的灌溉下，开放得更加灿烂、芬芳（作者胡正，一九六二年②月二十一日于太原）