江畔独步寻花其一古诗黄四娘家嘚小路上开满了鲜花千朵万朵压垂了枝条。嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞自在娇媚的黄莺啼鸣恰恰首句点明寻花的地点，是在“黄四娘镓”的小路上此句以人名入... 江畔独步寻花其一古诗 黄四娘家的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条
嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞，洎在娇媚的黄莺啼鸣恰恰 首句点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗生活情趣较浓，颇有民歌味次句“千朵萬朵”，是上句“满”字的具体化“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来但他也许并未停步，而是继续前行因为风光无限，美景尚多“时时”，则不是偶尔一见有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境“娇”字写出莺声轻软的特點。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束饶有余韵。读这首绝句仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感
　　此诗写的是赏景，这類题材盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微色彩异常秾丽的，则不多见如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》）“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》）这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了这种写法，可谓前无古人
　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句按律第二字當平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象聲词与叠字的运用“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联音调宛啭。“恰恰”为象声词形容娇莺的叫声，给人一种身临其境嘚听觉形象“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗使语意更强，更生动更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声喚醒的刹那间的快意这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受声音的效用极有助于心情的表达。
　　在句法上盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣比如“對结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧如此诗后联既对仗工稳，又饒有余韵使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”不是更使人陶然神往么？此外这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人體味出来句法也显得新颖多变。