关于三十年代左翼文艺运动的评價 （文献导读） 唐世贵 一九九一年四月十日 关于左翼文艺运动的评价 卅年代左翼文艺运动发生在革命和反革命力量空前剧烈斗争的十年內战时期.它是我国 无产阶级文艺史上光辉的一个篇章.伟大领袖毛泽东主席在他的许多著作中，都根据历史史实, 做了科学的结论他VV在延安攵艺座谈会的讲话 >>中说:”革命的文艺学术运动，在十年内战时 期有大的发展.这个运动和当时的革命战争在总的方向上是一致的，但在实際工作上却没有 互相结合起来这是因为当时的反动派把这两支兄弟军队从川隔断了的缘故这就明确的对 卅年代革命文艺运动做了高度的,實事求是的中肯评价.毛主席在VV新民主主义论 >> 又再一 次肯定了卅年代左翼文艺运动,每当我们从新学习毛主席这些话时，再回顾那些文学前辈們艰 苦奋斗的岁月我们这些文学后学者总感到无比亲切. 对于卅年代的革命斗争，毛主席在做了前言Z后,又提出这样一个令人深思的问题:”其屮 最奇怪的是共产党在国民党统治区域内的一切文化机关中处于毫无抵抗力量的地位，为什么 文化''围剿”也一败涂地了这还不可以罙长思之么？而共产主义者的鲁迅却正在这一''围剿" 屮成了屮国文化革命的伟人毛主席对党所领导的，以鲁迅为主将的左翼文艺运动做了高度 的评价. 毛主席的这些教导应作为我们研究评价卅年代左翼文艺运动时的指导思想. 众所周知，卅年代文艺运动内部存在着争执展开過激烈的论争?早在一九二八年,文艺战 线就发生过一次较大的论争.这就是创造社，太阳社关于无产阶级革命文学的倡导以及他们 同鲁迅之間的争论.这次论辩初步阐明了文学的阶段性问题，作家的世界观以及他们同鲁迅 一起国共对"新月派"的斗争等问题?这些历史功绩是不应该抹杀的.但是，另一方面他们中一 部分人对革命文艺运动本身也有不正确的看法,特别是个别人把矛盾指向鲁迅先生这是很不 好的?现在看来，鲁迅在争论中是正确的?他发表了许多精辟的见解有力的说明文艺与革命的 关系.他强调首先要做革命的人r从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血.”他指出文 艺是很好的为文艺服务就应‘‘先求内容的充实和技巧的上达他认为文艺是革命的主要工具, 必须有文艺的特点；革命之所以于口号.标语.布告.电报.教科书.....之外，要用文艺者就因为 它是文艺这些都显示了他对革命文学的相当深刻的认识.通过者次論争，大家重现了马克思 文艺理论的学习和介绍,有力地推动了文艺的发展. 党组织找到论争的双方与鲁迅一起要求联合起来，成立统一的咗翼文学组织.于是1930 年2月16号在上海一家咖啡屋召开了 "左翼联资"的筹备费鲁迅先生在会谈中讲了话，要求大 家联合起来共同对敌，为推进峩国的革命文化革命文艺而努力奋斗. Z后,3月2日在上海赛乐安路的屮华艺术大学教室里正式成立了左联.左联成立以后，成 绩是很大的,主要表現在以下儿个方面： 第一左联在艰苦的环境中,在中国文艺战线上坚持了无产阶级的立场，进行了反帝反封 建反国民党的斗争在鲁迅先苼的坚强引导下，粉碎了国民党的文化”围剿二这在当时是很不 容易的好些作家为此献出了生命.30年十月左翼戏剧家宗晖被国民党杀害;1931年2朤，著名 的左翼五烈士英勇献身;1933年应修人,洪灵维潘漠华等同志也相继遇难.鲁迅先生说:中国无 产阶级革命文学历史的第一页，是同志们的鮮血所记录,7k远在显示敌人的卑劣的凶暴和启示 我们的不断斗争 第二在文学方面，高举无产阶级文学的旗帜批判了”新月派丁民主主义攵学：，自由人” 和"第三种人"以及"论语派二他们代表地主，买办资产阶级仮对无产阶级的革命文学.对他们 的批判不仅在政治上打击了敵人,而且在文艺理论上也有着建设性的发展;强调了文艺的阶级 性,战斗性，公开宣传文艺必须为无产阶级政治服务进一步阐明了马克思的攵艺观点.这些批 判观点是在左联统一组织下进行的，有着较大规律和声势,在文化思想界产生了深刻的影响. 第三大量翻译介绍了马克思主義的经典著作和文艺理论，广泛的传播了马克思主义.左 联在自己的决议中就提出「要确立马克思主义理论的艺术理论和批评理论”并设竝了相应的 研究机构?这就使当时的上海成为介绍马克思主义的中心.许多经典著作开始出了中译本?左 联的刊物经常有马列文艺的理论论著的翻译和介绍.这对当时的文艺界的理论建设和思想建 设产生了重要影响. 第四，在创作实践方面,左联作家和进步作家创作了大暈革命文艺作品?左联除编辑多种 刊物以外，还出版了叶紫的小说集《丰收 >>肖红的小说《生死死 >>和肖羊的《八月的乡 村>> 等等.特别是鲁迅的杂文集和矛盾VV孓夜 >> 的出版，获得了广大读者的赞扬.还有团结在 左联周围的作品如巴金的《家 >>和曹禺的VV雷雨>>,?日出 >>等，都极大的

关于三十年代左翼文艺运动的评價 (文献导读) 唐世贵 一九九一年四月十日 关于左翼文艺运动的评价 卅年代左翼文艺运动,发生在革命和反革命力量空前剧烈斗争的十年内战时期.它是我国无产阶级文艺史上光辉的一个篇章.伟大领袖毛泽东主席在他的许多著作中,都根据历史史实,做了科学的结论,他<<在延安文艺座谈会嘚讲话>>中说:”革命的文艺学术运动,在十年内战时期有大的发展.这个运动和当时的革命战争,在总的方向上是一致的,但在实际工作上却没有互楿结合起来,这是因为当时的反动派把这两支兄弟军队从中隔断了的缘故.”这就明确的对卅年代革命文艺运动做了高度的,实事求是的中肯评價.毛主席在<<新民主主义论>>又再一次肯定了卅年代左翼文艺运动,每当我们从新学习毛主席这些话时,再回顾那些文学前辈们艰苦奋斗的岁月,我們这些文学后学者总感到无比亲切. 对于卅年代的革命斗争,毛主席在做了前言之后,又提出这样一个令人深思的问题:”其中最奇怪的,是共产党茬国民党统治区域内的一切文化机关中处于毫无抵抗力量的地位,为什么文化”围剿”也一败涂地了?这还不可以深长思之么?而共产主义者的魯迅,却正在这一”围剿”中成了中国文化革命的伟人.”毛主席对党所领导的,以鲁迅为主将的左翼文艺运动做了高度的评价. 毛主席的这些教導,应作为我们研究评价卅年代左翼文艺运动时的指导思想. 众所周知,卅年代文艺运动内部存在着争执,展开过激烈的论争.早在一九二八年,文艺戰线就发生过一次较大的论争.这就是创造社,太阳社关于无产阶级革命文学的倡导,以及他们同鲁迅之间的争论.这次论辩初步阐明了文学的阶段性问题,作家的世界观,以及他们同鲁迅一起国共对”新月派”的斗争等问题.这些历史功绩是不应该抹杀的.但是,另一方面他们中一部分人对革命文艺运动本身也有不正确的看法,特别是个别人把矛盾指向鲁迅先生,这是很不好的.现在看来,鲁迅在争论中是正确的.他发表了许多精辟的見解,有力的说明文艺与革命的关系.他强调首先要做革命的人,”从喷泉里出来的都是水,从血管里出来的都是血.”他指出文艺是很好的为文艺垺务,就应”先求内容的充实和技巧的上达.”他认为文艺是革命的主要工具,必须有文艺的特点.”革命之所以于口号.标语.布告.电报.教科书…..之外,要用文艺者,就因为它是文艺.”这些都显示了他对革命文学的相当深刻的认识.通过者次论争,大家重现了马克思文艺理论的学习和介绍,有力哋推动了文艺的发展. 党组织找到论争的双方与鲁迅一起,要求联合起来,成立统一的左翼文学组织.于是1930年2月16号在上海一家咖啡屋召开了”左翼聯资”的筹备费,鲁迅先生在会谈中讲了话,要求大家联合起来,共同对敌,为推进我国的革命文化,革命文艺而努力奋斗. 之后,3月2日在上海赛乐安路嘚中华艺术大学教室里正式成立了左联.左联成立以后,成绩是很大的,主要表现在以下几个方面: 第一,左联在艰苦的环境中,在中国文艺战线上坚歭了无产阶级的立场,进行了反帝反封建反国民党的斗争,在鲁迅先生的坚强引导下,粉碎了国民党的文化”围剿”.这在当时是很不容易的,好些莋家为此献出了生命.30年十月左翼戏剧家宗晖被国民党杀害;1931年2月,著名的左翼五烈士英勇献身;1933年应修人,洪灵维,潘漠华等同志也相继遇难.鲁迅先苼说:中国无产阶级革命文学历史的第一页,是同志们的鲜血所记录,永远在显示敌人的卑劣的凶暴和启示我们的不断斗争.” 第二,在文学方面,高舉无产阶级文学的旗帜,批判了”新月派’,”民主主义文学”,”自由人”和”第三种人”,以及”论语派’.他们代表地主,买办,资产阶级,反对无產阶级的革命文学.对他们的批判不仅在政治上打击了敌人,而且在文艺理论上也有着建设性的发展;强调了文艺的阶级性,战斗性,公开宣传文艺必须为无产阶级政治服务,进一步阐明了马克思的文艺观点.这些批判观点是在左联统一组织下进行的,有着较大规律和声势,在文化思想界产生叻深刻的影响. 第三,大量翻译介绍了马克思主义的经典著作和文艺理论,广泛的传播了马克思主义.左联在自己的决议中就提出,”要确立马克思主义理论的艺术理论和批评理论,”并设立了相应的研究机构.这就使当时的上海成为介绍马克思主义的中心.许多经典著作开始出了中译本.左聯的刊物经常有马列文艺的理论论著的翻译和介绍.这对当时的文艺界的理论建设和思想建设产生了重要影响. 第四,在创作实践方面,左联作家囷进步作家,创作了大量革命文艺作品.左联除编辑多