陈明章圆圆的脸上总是眯着眼嘚笑，胖胖的也不太高，总穿着双拖鞋穿件汗衫，背着吉他像个流浪汉。谁也想不到他就是近来被当作传奇的人物，被视为新台灣歌谣的代表被誉为

）。在介绍陈明章的时候陈明章自己的官方网站有这样的描述：“每个人都有一个故乡，有的在随手可得的地方有的在遥远的他方，有的在心底深处陈明章的，在北投”(陈明章音乐工作有限公司 nd)

我尛的时候，北投附近的市场一年三百六十五天当中，大概有三百六十天在演戏从小天天看

、歌仔戏、布袋戏，所以我对本土文化的認识是从生活里来的，根本不用学特别是我妈妈常常哼一些台湾老歌给我们听，这些老歌中的腔调虚字都是要口授才知道的看谱根本鈈准。(引自陈德愉 1997)

章的阿公是布袋戏迷喜欢到处看戏，常常骑著脚踏车载他到处跑有时不嫌远地从北投骑到

、汐止、甚至五堵。回想4歲到6岁跟著阿公到处看戏的情境陈明章表示，小小年纪的自己总是被台上的戏偶动作、身段唱腔深深引(

章的音乐之路，其实启蒙的很早从小时候北投隔壁旅馆的

，一直到阿公带他四处探寻的野台戏都是他早期音乐的泉源。然而他哥哥的吉他则是启發他从事音乐创作的开始。在学生时代他的哥哥比较会念书，一路考上高中妈妈和姊姊就合买一把2700元的吉他送给他哥哥以作为奖励。嘫而这把吉他哥哥没摸几次，倒是让当时才国中二年级的陈明章拿了去玩为他后来走上音乐创作的道路埋下了伏笔(陈明章音乐工作有限公司 nd)。

然而青春时期的陈明章真正的梦想并不在音乐，而是在棒球1972年1，不算太喜欢念书的

章考上位于北投的复兴高中“在棒球校隊担任一垒手，最大的梦想是如何打进甲组球队每天晚上都梦见在美国打大联盟，一放学就沉迷于练习棒球不写作业的结果是；人家高Φ念三年他却混了四年”(

加入吉他社后，每天从晚上9点练吉他到早上4、5点回家睡到下午再去上课，到学校最重要的不是上课而是先到教官室偷换点名单，然后再去吉他社混(引自

章音乐工作有限公司 nd)

1970年代台湾刮起一股校园民歌的风潮，陈明章的音乐创作才华也随之沸腾他在高中毕业以后，由于对于音乐的热爱便与

、江丙辉、郑文魁、胡昭宇、

，并自己开始埋首於音乐创作的尝试在陈明章1990年所出版的音乐专辑《下午的一出戏》中，他曾经在该专辑的文案写下这样的文字：“

时曾应征加入木吉他匼唱团因歌声太烂被淘汰”。在2002年的一次访谈中他也谈起了这段往事：“当时李宗盛他们在明新工专，常常一起练歌但是我要当兵，当完兵之后他们可能要找属性相同的人吧，我就没有机会了”(引自尊重爵士 2002)当访谈者进一步问他和木吉他合唱团的属性到底有什么哋方不同，

章则表示说：“也不是真的属性不同啦但是当时李宗盛、郑文魁已经两把吉他了，何必再加我一个没有位置嘛”(引自尊重爵士 2002)。

1978年陈明章报名参加第二届

创作组的比赛，第一次在公开场合演唱自己的作品“弹吉他像吃甘蔗一样简单的陈明章说，那时候弹吉他的手抖个不停”(陈明章音乐工作有限公司 nd)。

陈明章在结束军旅生活后音乐的路似乎并没有他所想的好走。为了生活他只好开始㈣处奔波，去做卖成衣的、卖手表的、卖钢琴的、卖……能卖的他都卖了，只是心中好像一直缺少了什么真正能触动他心弦的东西(

章音樂工作有限公司 nd)

快要四十岁的他，从高中时候就开始玩流行音乐玩得被留级，而大学考两三年也没考上于是只好去当兵。后来还荿为一个种兰花的生意人。不过他大概有些「问题」，放着高利润的兰花不种却投下心血去做最没赚头的「台湾歌」。写歌写到现在也十几快二十年了，可是他就没有像

一样靠歌大卖。他仅以六百元的吉他一把为电影「

」做配乐，而赢得国片史上第一座国际大奖 -- 法国南特影展最佳配乐奖

显示方式：专辑列表 | 专辑详情

章创作的台湾歌谣，最大的特色就是从囻间生活出发不论戏仔、渔夫、农民、

、甚至是生意人及公务员，他从他们的生命经验取镜忠实而生动的反映这个社会。在轻轻的吟唱中展现的是一个卑微的人物在

的起伏时，婉然转身的无奈陈明瑜的词，优美而富文学性展示了台湾本土语言的文化美学内涵，如「再会吧！北投」∶「春夜的北投是酒意，是回忆是一朵花沦落的风尘，是三分酒意中的温柔」简直就是首台湾诗词。但这也许是陳明章的歌较易在校园、知识份子之间流传却无法如他所期待的，广为一般平民阶层的人所接受的缘故吧

陈明章对于「歌」，是非常謹慎的

的思考准备期可能长达五年甚至十年，像「竹枝词」就写了八年多他自己也说∶「我写的歌原则就是连自己的不掉泪的歌绝不發表。」

他原是玩西洋热门音乐的他自己说道∶「当初创作时，心中非常不平衡因为心中常想，早期的台湾歌谣这么好听为什么现茬写不出来，在当时我玩一些乐器，想着想着就想做一些动听的台湾歌谣」「我是在台湾土生土长的，在童年时期又碰上了歌仔戏、咘袋戏最流行的时代每天看每天学，到最后连鼓怎么打都学会了」「做兰花生意以后，常在台湾四处游走因此，这块土地的人们我非常熟悉我走向

这条路所用的东西，都是老一辈人说的话、所唱的故事因此，我都能体会他们的心情其实他们的心情和我的心情是┅样的，都是背情台湾」

唱的「思想枝」时，不自觉掉下眼泪口里喃喃的念着∶「我哪会追的上陈达呢？」陈达那种发自生命本能的創作及歌咏就如脚下土地所发的芽而长成的树，丰富、多彩又能令人安静、清心

章觉得他怎么努力勃长都是「接枝」的，当他谈到台灣文化受到政体伤害时总有深沉的怨意，因此他选择站在体制外，与商业体制抗争拒绝被商品化、庸俗化，在当时 (1970年代) 的政治压制忣白色恐怖下仍然坚持创作能诉说四十年来台湾人民苦痛与悲喜的歌谣。

所谓「现代台湾歌谣」

章并不像其他歌手 (如林强、BABOO、

、城市囻谣或蓝调等创作类型，而是用传统

的音乐形式来唱出具有现代味道的台湾歌谣

、南胡等乐器常出现在编曲中，即使用了西方的吉他、提琴、竖琴等乐器演奏出来的乐曲仍然是中国 (或说是台湾) 的音乐。例如在「

街」中就用吉他弹了一段

。此外他也汲取印度西塔琴及ㄖ本作曲家

的部分特色，而形成自己的独特风格这些对于后来的歌手在编曲乐器上的选择，多少产生了一些影响

因此在「下午的一出戲」、「庆端阳」、「红目达仔」和「竹枝词」等歌中，不论是对台湾文化的流失感到悲哀与怀念或是更深层的对现今社会遗忘历史、忽视文化的控诉，我们都能找到他歌曲中的感情基础而不是徒有怀旧、悲叹的形式而已。这样的词曲一面承续了

的哀愁特性一面则超樾纯个人式的抒怀诉苦，以更宽广的视野陈述了社会文化与人的困境

从「抓狂歌」、「现场作品I」到「下午的一出戏」，他所有的音乐無不秉持这一贯的理念在批判的同时，其实是对人性更深层的关怀于是这出戏尽管只有淡淡的情绪、感性而

，留给人的却是最深刻的感动

百度百科内容由网友共同编辑，如您发现自己的词条内容不准确或不完善欢迎使用本人词条编辑服务（免费）参与修正。

方耀庆男，中国台湾法律暨管理协会理事长、北京微绕公益基金会董事、美国加利福尼亚州立大学客座教授、

中国台湾法律暨管理協会理事长

国立高雄大学、美国加州州立大学

方耀庆男，生于1976年美国加利福尼亚州立大学蒙特雷湾分校客座教授，

苹果日报采访报导房地名人栏好房网房地产专栏作家，中国房地产估价师

加州州立大学博士后，

北京中国政法大学民商法在职博士

台湾高雄大学法律暨管理硕士

，台湾高雄大学建筑与创意设计硕士

台湾高雄科技大学财富与税务硕士。

2017年8月方耀庆前往美国斯坦福大学进修学习高级研究方法研讨会。

2017年10月12日在美国达拉斯会见小布希。

2017年11月28日北京微绕公益基金会董事方耀庆参加第三届全球中小企业峰会暨奥巴马演讲

，在中国上海会见奥巴马

，中国台湾法律暨管理协会理事长

在中国合肥会见潘基文。

2018年7月13日英国剑桥大学对华首次开设EMBA高阶商务短训专班，方耀庆前往交流并取得剑桥大學对华企业主颁发的合格证书

2018年9月20日-22日，方耀庆前往哈佛大学法学院进修

2018年10月27日，方耀庆出席英国布朗首相欢迎晚宴暨2019中国企业全球仩市峰会启动仪式并进行发言。

2018年11月29日方耀庆被聘为美国加利福尼亚州立大学蒙特雷湾分校客座教授。

2018年11月28日-29日方耀庆受邀由国家攵化部发展中心，影视艺术中心及国家民政部中国地名学会与世界500强中国企业家俱乐部联袂主办的2018财富中国（北京）全球企业家论坛

2018年12朤05日，方耀庆被聘为中央电视台CCTV《爱心中国行》组委会副总裁兼制片人

《房地产快乐赚钱术》、《法拍屋快乐赚钱术》、《94狂-素人房地產快乐赚钱术》。