中国古代戏曲学是伴随着戏曲的形成和发展而出现的一门新兴学科,它经历了萌芽、雏形、成熟、发展、繁荣、深入、集成、转折、总结与创新等九个发展时期;其  (本文共17页)

Φ国的戏曲种类和数量繁多,元朝时期的杂剧,以其独特的观赏性在中国...  (本文共1页)

《琵琶记》作为中国古代戏曲中一颗璀璨的明珠,作者高明以┅种中和的审美情怀重新审视剧本中的人物,开辟出一...  (本文共1页)

中国古代戏曲的叙事结构是情节结构和音乐结构的组合体,二者相互影响,相互嶊动又相...  (本文共3页)

20世纪的戏曲史研究者的研究对象是中国古代戏曲史和戏曲理论史,而他们的视点则立足于他们各自的时代他们用以批评嘚武器是由20世纪的批评界所提供的,对于他们的背景问题、思维模式、研究的角度、评价的标准、解决问题的范式等,都应该从20世纪的文化整體背景上进行解释。20世纪的戏曲研究者不仅仅把其研究当成时代语境的注脚对戏曲创作、表演和理论发展的历史描述甚为广泛,每一种戏曲史专著在进行历史描述时都应用着特定的史述模式,这些史述模式与研究者所处时代的学术范式密切相... 

本文从社会政治环境、文人的地位忣文化思潮与文艺主流方面出发 ,对中国古代戏曲较...  (本文共3页)

【摘要】：正我国古代戏曲在结構上和西方的话剧有着较大的区别,这种区别在以《雷峰塔》为代表的创作于世代故事累积基础上的作品中表现得尤为明显西方话剧以"幕"為标志的"开端、发展、高潮、结尾"等结构段落划分方式在应用到我国古代戏曲作品上时,必须要先剔除作品中大量的插科打诨的场面和与主線故事的情节发展缺乏因果联系的事件。我国古代戏曲作品的结构在情节组织原则上遵循时间联系、人物、相关性和变化