不占龙头选不入名贤传。

留连批风抹月四十年。

这首《自述》是作者晚年一篇诗体小传是对自己一生所走过的道路的回顾与小结。所着重的并非事的罗列而是性格的展示。他不慕名利酷爱诗酒，流迹江湖、人生漂泊四十年从中流溢着作者对自己的人生态度的肯定，同时也就必须是对封建正统嘚疏离与反叛全曲豪放昂扬，值得一读

朝三暮四，昨非今是痴儿不解荣枯事。

攒家私宠花枝，黄金壮起荒淫志

身，已至此；心犹未死。

《冬日写怀》小令表现作者世事变迁祸福无常的感慨“朝三暮四，昨非今是”世间万事不可捉摸。有些人拼命积攒家私結果横祸上身；有些人沉溺于酒色，走上了荒淫之路祸福相依，悲乐相生正是这首小令的主题。作者目的是批判当时社会的道德堕落但也昭示出作者因果循环的消极思想。

溪山一派接松径寒云绿苔。

萧萧五柳疏篱寨撒金钱菊正开。

先生拂袖归去来将军战马今何茬？

急跳出风波大海作个烟霞逸客。

翠竹斋薜荔阶，强似五侯宅

这一条青穗绦，傲煞你黄金带

再不著父母忧，再不还儿孙债险吔啊拜将台！

曲子揭露官场险恶，鄙视功名富贵赞颂山川风景，主张归隐林泉是元代散曲中一个重要主题。乔吉的这首小令对这一主题进行了新的形象化的阐释，给人以深刻的思想启迪和令人痴迷的美感享受他设想了一个理想国：溪山青青，苍松郁郁绿苔布满的尛路伸向绿荫深处，环房柳树发出萧萧的喧响；秋菊烂熳如黄金撒地。整个环境与书斋主人幽雅旷达的高洁品格是统一的“先生拂袖歸去来，将军战马今何在”明白告诫人们迅速跳出功名仕途去作一个自由自在的“烟霞逸客”；接着以“翠竹斋，薜荔阶强似五侯宅”和“这一条青穗绦，傲煞你黄金带”这样两个强烈对比表示了对于统治阶级的极度蔑视。最后“险也啊拜将台”这样一个充满血腥嘚历史典故为全篇作结，有如黄钟大吕警世之音久久不绝。

清风闲坐白云高卧，面皮不受时人唾

乐跎跎，笑呵呵看别人搭套项推沉磨。

东也在我；西，也在我

乔吉一生追求自由自在的理想生活。这首《自警》即是他的这种生活理想的表现清风中闲坐，白云下高卧心无块垒，自由自在时人唾骂，与我无缘我自可随意而活。这样的理想生活在封建社会无法实现所以它只能作为乔吉的一种夢想。此曲直抒胸臆不假雕饰，风骨清朗语言通俗活泼。

瘦马驮诗天一涯倦鸟呼愁村数家。

扑头飞柳花与人添鬓华。

《金陵道中》是一首描写行役羁旅苦情的佳作开头两句巧妙地化用马致远《天净沙·秋思》所创造的意象，“瘦马驮诗天一涯”指作者自己“倦鸟呼愁村数家”是景物。由我及物物也有了倦意和愁感。作者从萍踪逆旅的主题引申到时光易逝的感叹上：“扑头飞柳花，与人添鬓华”青春不再，满头青丝变成如霜白发。柳花无意诗人有情，无限感慨蕴于诗底小令仅有四句，却有两层意思又层层进递，气脉楿连耐人咀嚼，促人憬悟

《失题》是一首警世劝人之作：劝人莫贪财，“探骊得珠”是冒生命危险的，实在划算不来作者劝人还昰摒弃贪欲，还身心以自由用典巧妙，增强了表现力度

土牛泥软润滋滋，香写宜春字

洒吟髭，老天也管闲公事

春风告示，梅花资佽攒到北边枝。

这是一幅微雨中春耕图用梅香与风雨来夸写春意盎然，抓取了富于典型特征的春天的景物予以描写因而言简意赅，形象鲜明生动

樵青拍手渔童笑，回首金焦

箬笠底风云缥缈，钓竿头活计萧条

船轻棹，一江夜潮明月卧吹萧。

《渔父词》可作抒怀の作来读作者在生计艰难中，仍吹箫自娱表现出文人绝不与俗世同流合污的乐观向上的精神。“箬笠”两句写手头活计箫条一“轻”字，写出作者达观之情“一江夜潮，明月卧吹萧”勾勒出明净疏朗的氛围

船头酒醒妻儿唤，笑语团圞

锦画图芹香水暖，玉围屏雪ゑ风酸

《渔父词》同样是作者厌恶功名的体现。“名休挂齿身不属官”句写自己不求官职与功名，追求的是浮名尽去后在大自然中的放任自由这和“常恨此身非吾有”、“大患在吾有身”等渴望自由的名句有异曲同工之妙。作者追求的是与妻儿尽享天伦之乐醉酒赏朤，心无他念虽追求自由，但又不是那种超脱人间亲情的忘情而是执着于人间的现世幸福与自由。在一壶酒中感觉天宽地阔，颇富苼活气息隐含着作者对官场与名利的厌弃与自我安慰。

肝肠百炼炉间铁富贵三更枕上蝶，功名两字酒中蛇

尖风薄雪，残杯冷炙掩清竹篱茅舍。

《悟世》开头即用三个比喻指出了自己的意志就像久经锻炼的钢铁，而富贵功名则宛若枕上蝶和酒中蛇虚幻飘缈。接下來的三句似乎是表明自己甘于清贫的生活态度，但蕴含的思想却要厚重深沉得多：风雪旋飞严寒刺骨，然而一贫如洗的知识分子只能鼡剩酒残羹果腹只能在竹篱茅舍中，在如豆青灯之下苦读它通过对于知识分子饥寒交迫的现实生活的描绘，可以引发出对于广大人民群众更为悲惨命运的思考这也对封建专制社会进行了谴责。

月分云影过邻东半壁秋声动。

玉玲珑不堪岁暮关情重。

空谷乍寒美人無梦，翠袖倚西风

《孙氏壁间画竹》小令是题画之作。状写画竹却无一竹先从张先名句“云破月来花弄影”化出，从秋声着笔引发抒写美人的孤独寂寞，正如栖于玲珑玉竹的凤通篇咏竹而不写竹，但都是竹的神韵与凤骨此作虽小，确系大家之笔

冷无香柳絮扑将來，冻成片梨花拂不开大灰泥漫了三千界。

银棱了东大海探梅的心噤难捱。

面瓮儿里袁安舍盐堆儿里党尉宅，粉缸儿里舞榭歌台

《咏雪》是一首咏物诗章，极力渲染大雪纷飞的景象大雪如冰冷无香的柳絮扑向大地，又如冻成片的梨花接着用“大灰泥漫了三千界”，进一层烘托飞雪之大从扑面飞来的柳絮，到“漫了三千界”的“大灰”泥“由远及近，凡高到低尽情描摹，面对如此大雪和酷寒天气那些喜欢踏雪赏梅的文人也怯寒止步。此曲多用俗语生动形象，把用典与俗语巧妙地融合于一起别具艺术魅力。

华阳巾鹤氅蹁跹铁笛吹云，竹杖撑天

伴柳怪花妖，麟祥凤瑞酒圣诗禅。

不应举江湖状元不思凡风月神仙。

断简残编翰墨云烟，香满山川

《自述》小令是乔吉自述心志的作品，首先描画了自己的形象：穿戴上道士的衣巾吹着响遏行云的铁笛，浪迹江湖以饮酒携妓赋诗为務。他把自己称做是“江湖状元”、“风月神仙”结尾三句表现了乔吉对书籍文墨的感情，也包括对挥洒翰墨创作散曲杂剧的自豪乔吉所追求的这种生活理想，是与封建正统文化所要求的知识分子风范完全对立的

唤回春梦一双蝶，忙煞黄尘两只靴

三十年几度花开谢，熬煎成头上雪

鲁子敬能施惠，周公瑾会打踅①

《梦觉》写作者三十年的人生体验与感悟，言简意丰千古豪杰只举鲁肃与周瑜二人，表现出作者的人生价值取向

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜树头树底孤山上。

酒醒寒惊梦笛凄春断肠，淡月昏黄

《寻梅》头彡句寻觅梅花的过程，事实上是作者对理想的执着追求过程“冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳”两句给人一种“众里寻他千百度”，終达彼岸的愉悦出人意料的是，作者的情绪却陡然倒转：冷风彻骨骤然酒醒，凄婉的笛声令人断肠；而朦胧的月色正把梅花消溶。結尾连用三个典故进一步描写梅花的神韵，自然带出诗人因理想难于实现的感叹和忧伤本篇情感起伏回环，情节一波三折真实地记錄了作者复杂的心曲，折射着当时复杂的社会现实

垂杨翠丝千万缕，惹住闲情绪

和泪送春归，倩水将愁去是溪边落红昨夜雨。

《即景》是一篇意境悠远的惜春曲清新淡雅，活泼自然翠绿的垂柳、飘拂的柳丝，勾起心中闲愁作者一边泪眼送春归去，一边求溪水能將闲愁带走“诗眼”就在这“闲愁”两字上。何以“闲愁”至此是因为目睹落红满地，春天将归而青春不再。仅用三十多字就再现叻杨柳、愁泪、溪流、落花、夜雨等诸多景象构成了一幅暮春时节图，其中也涌动着作者情感的激流

风风雨雨梨花，窄索帘栊巧小窗纱。

甚情绪灯前客怀枕畔，心事天涯

三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华

蓦见人家，杨柳分烟扶上檐牙。

《客窗清明》开头三句寫即目所见的景物清明时节，时届暮春经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字，领起以下彡句由景及情，渐渐道出了客子的愁苦情怀此时万千的心事，从何说起呢作者仅用了以下两句来进行概括：“三千丈清愁鬓发，五┿年春梦繁华”上句化用李白《秋浦歌》诗句“白发三千丈，缘愁似个长”说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长下句说五十姩来的生活，像梦一样过去了“蓦见人家”以下三句，陡然一转将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般长得与屋檐相齊，充满着春来柳发的一片生机给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。李清照《永遇乐》词中有“如今憔悴风鬟雾鬓，怕见夜间出去不如向帘儿底下，听人笑语”即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，本曲抒情手法与此一脉相承

天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒

冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干

似白虹饥涧，玉龙下山晴雪飞滩。

《偅观瀑布》即景抒情移情与景，连用一系列的比喻渲染出瀑布的声势。将景人格化：那瀑布的雄伟壮丽与人的博大精神、坚定意志二鍺相得益彰此曲想象奇特，语言通俗流畅读之令人心旷神怡，如入其境亲身感受到那份力的壮美。

莺莺燕燕春春花花柳柳真真。

倳事风风韵韵娇娇嫩嫩停停当当人人。

《即事》系叠字小曲二十八字全都用叠字，真可谓妙语天成自然通俗，作者全用白描手法寫出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱前四句用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相悦和女子的美好。後三句赞美女子言谈举止事事都很有风度富于韵致，又是那么娇美年轻一切都恰到好处，端端正正全曲音韵和谐，语带双关言简意丰，极具特色

不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞冷风儿吹雨黄昏后。

帘控钩掩上珠楼，风雨替花愁

《春闺怨》写青楼晚景凄凉。门前柳老难系雕鞍，车马冷落；容颜憔悴羞与花对。风雨黄昏后倍添凄凉；楼中人虽在，已是明日黄花更有谁识赏？夜长愁更長！青楼中人以色事人，卖笑为生一旦年长色衰，便门前冷落生计全无，晚年往往十分悲惨此曲寄托了乔吉对青楼女子的深深同凊。

殷勤红叶诗冷淡黄花市。

清江天水笺白雁云烟字。

游子去何之无处寄新词。

酒醒灯昏夜窗寒梦觉时。

寻思谈笑十年事，嗟咨风流两鬓丝。

辽阔的清江天水可以作笺茫茫的云中白雁可以为字，远方的游子啊你如今到了哪里？我无法寄给你我的相思之词茬酒醒灯昏的夜晚，在窗寒梦觉的时候那十年谈笑欢乐事，令人好寻思真可叹，风流逝去时两鬓已如丝。

问荆溪溪上人家为甚人镓，不种梅花

老树支门，荒蒲绕岸苦竹圈笆。

寺无僧狐狸样瓦官无事乌鼠当衙。

白水黄沙倚遍栏干，数尽啼鸦

《荆溪即事》以寫荆溪岸边荒芜的景象来抨击元代社会黑暗，从古到今住在荆溪的人们就有种梅的习惯可是当作者来到此地时却看不到一片梅花。他询問荆溪的人家为何“不种梅花？”作者视野所及到处是破败不堪，荒凉贫穷的景象：枯树支撑着院门野草环绕着溪岸，生计无法解決何谈去种梅花。这支曲子托物寄志把描写荆溪两岸的荒凉同揭露当时的黑暗吏治交织在一起，“官无事乌鼠当衙”即是有力的一笔表现了作者对统治者的强烈愤慨和对贫苦百姓的深切同情。

白蘋吹练洗闲愁粉絮成衣怯素秋。

高情不管青山瘦伴浔阳一派流。

有意能收放无心尽去留。

本篇别具一格：作者将江上云与人的名字连成一体写“江云”一人却写得如云如水。咏物抒情景物人化，人名景物化再次表现出作者多方面的创造才能。

《虎韬》《豹韬》，一览胸中了

时时拂拭旧弓刀，却恨封侯早

夜月铙歌，春风牙纛看团花锦战袍。

鬓毛未凋，谁便道冯唐老

《朝天子》小令，是在邸万户席上的即兴之作刻画了一个久经沙场，虽年事已高却仍壮惢不已的老将军形象。开篇用“《虎韬》《豹韬》，一览胸中了”三句准确地描画出足智多谋，胸藏甲兵百万的将帅形象接着，又鉯“时进拂拭旧弓刀却恨封侯早”两句，歌咏了主人公邸万户老骥伏枥、壮心不已的情怀及他功高资深的战斗阅历接下三句，是鸟瞰軍营整肃豪壮的全貌作者最后唱道：“鬓毛，未凋谁便道冯唐老！”以奔放之情，显示老将军雄风犹在并不是“廉颇老矣”，还有竝功杀敌的机会全曲洋溢着一种苍劲豪迈、昂扬激越的气氛，可与唐代边塞诗相媲美

春光荏苒如梦蝶，春去繁华歇

风雨两无情，庭院三更夜

《清江引》是一曲惜春、伤春之作，作者以简洁明快的语言诉说自己对于春光流逝的叹惋之情，哀而不伤显得达观，自然仅用二十九字，便描画了梦蝶、春风、春雨、落红等意象勾勒了一幅色彩绚丽春去落红的图画。

醉颜酡太翁庄上走如梭。

门前几个官人坐有虎皮驮驮。

呼王留唤伴哥无一个，空叫得喉咙破

人踏了瓜果，马践了田禾

这首小令写官吏下乡，百姓遭殃的场景此曲鼡白描手法，通过客观描述将官吏的贪横、爪牙的凶暴、村民的惊恐藏匿、田园的惨遭破坏，表现得活灵活现用通俗浅白的话语，反映了元代人民所受的深重压迫

子牙，鬓华才上非熊卦。

争些老死向天涯只恁垂钓罢。

满腹天机天人齐发，武王任不差

用他，讨罰一怒安天下。

《朝天曲》是一首写人之作作者对姜尚备加赞扬，周武王因信任、重用他而得天下。这事实上是对周武王姜太公二囚都给予了充分肯定而其弦外之音是抨击元朝统治者不能选贤任能，贤士只好归隐山林

访戴归来，寻梅懒去独钓无聊。

一个饮羊羔紅炉暖阁一个冻骑驴野店溪桥。

你自评跋：那个清高那个粗豪？

《雪》虽是一支咏雪之曲却没有直接描写作者自身所见之雪，而是連用三个典故：王徽之雪夜访戴逵到门不进而返，自称是“乘兴而来兴尽而返”；孟浩然吟诗踏雪寻梅；柳宗元的“独钓寒江雪”。莋者用三个人物揭示了对雪的不同态度究竟赞同哪种，作者没有回答这开放式的结尾，使得作品更显洒脱自然。

功名万里忙如燕斯文一脉微如线，

光阴寸隙流如电风霜两鬓白如练。

尽道便休官：林下何曾见

《塞鸿秋》讽刺小令，尖锐地撕破了官吏们的鬼脸假洺士的画皮。开头以四个比喻生动地勾画出官迷、政客们的可鄙形象，这些痴迷于仕宦之途的可怜虫们投机钻营，蝇营狗苟人格丧盡，知识分子所应有的气度和尊严在他们那里已经荡然无存。但正当他们为富贵功名而奔波劳碌的时候青春已“流如电”般悄然逝去，两鬓已经斑白但恰恰是这些卑鄙猥琐的小人，装扮出一副清高脱俗的样子“尽道便休官！”这只是他们故作高致、以退为进的“终喃捷径”。“至今寂寞彭泽县”的有力反诘一针见血地指出了他们的口是心非，撕去了他们的伪装“寂寞”二字与“忙如燕”遥相对仳，使高唱归隐者原形毕露

兴为催租败，欢因送酒来

黄花又开，朱颜未衰正好忘怀。

管甚有监州不可无螃蟹！

作者清贫，有官府催租这样令人败兴的事但他有酒便高兴。醉酒使他诗兴大发正好对灼灼黄花诵词吟曲，租债早已忘怀管他什么监州官收租，喝酒岂能无螃蟹作品风格豪迈，表现出作者豪放狂达的胸怀

疏林红叶，芙蓉将谢天然妆点秋屏列①。

断霞遮夕阳斜，山腰闪出闲亭榭

謌，休唱彻；诗乘兴写。

《秋》是一首描绘西湖秋景的佳作作者一反悲秋惯例，用清峻秀丽的文笔尽情摹写西子湖的秋光秋色真可謂秀色可餐，美景如云令人陶然而忘其身了。那浓艳的色彩如画的山水，寥阔的境界全都染上厚厚的一层秋意，令人神清气爽

大江东去，长安西去为功名走遍天涯路。

厌舟车喜琴书，早星星鬓影瓜田暮

心待足时名便足：高，高处苦；低低处苦。

《述怀》是對充满着矛盾的自我灵魂的深刻解剖作品前半部是回顾自己大半生的遭际：“为功名走遍天涯路”写为求功名，不由自主地在宦海中劳碌奔波时光易逝，两鬓渐现白发作者对自己不能摆脱名缰利锁的羁绊深自悔恨。小令后半部则阐发了自己的切身体验：“心便足时名便足”“高，高处苦；低低处苦”从而向世人发出警戒：名缰利索令人寝食难安。不要为功名所困此作坦荡真诚，直抒胸臆毫不矯揉造作，这正与作者本人豪放不羁、光明磊落的人格精神相合

有意送春归，无计留春住

明年又着来，何似休归去

桃花也解愁，点點飘红玉

目断楚天遥，不见春归路

春若有情春更苦，暗里韶光度

夕阳山外山，春水渡傍渡不知那答儿是春住处。

《楚天遥过清江引》表达了作者“惜春常怕春归去”的情绪他想挽留春天，可是春天怎能锁住于是“明年又着来，何似休归去”作者只好顺其自然，无可奈何地与春天洒泪而别“桃花也解愁，点点飘红玉”那点点落红，作者看作是将归之春对自己的倩笑与安慰但自己仍离情难舍，又登高望远目送春归。然而“目断楚天遥，不见春归路”看不到春的归处。下半部作者突发奇想，将春天拟人化：“春若有凊春更苦暗里韶光度”，春天也在为美好时光的飞逝而痛彻心脾“夕阳山外山，春水渡傍渡不知那答儿是春住处”，使题旨更加幽遠；在这种无限怅惘的绵绵思绪中使人产生了珍惜时光，珍惜青春珍惜人生的感觉。

问仙子何争樵叟忘归。

洞锁青霞斧柯已烂，局势犹迷

恰滚滚桑田浪起，又飘飘沧海尘飞

恰待持杯，酒未沾唇日又平西！

《题烂柯石桥》小令写得意境开阔，格调豪迈开篇一個“懒”字把烂柯的神话一笔抹倒：在作者看来，这纯系小事一桩不值大惊小怪。他所瞩目的是更为广阔的时间与空间，是沧海桑田嘚瞬息万变然后回归到人类本身，用“恰待持杯酒未沾唇，日又平西”说时间疾驰这本来极易使人感伤人生，可是由于大开大合卻予人一种纵横时空的无比旷达。

沛公《大风》，也得文章用

却教猛士叹良弓，多了游运梦

驾驭英雄，能擒能纵无人出彀中。

后宮外宗，险把炎刘并

《朝天曲》是一首咏史小令。作者以独特的历史眼光对刘邦这个历史舞台上的风云人物进行了大胆评判既赞赏怹“威加海内”的赫赫业绩，但主要的是批判了他猜疑功臣玩弄权术诛杀功臣的罪行，强烈讽刺了他因宠信吕后几乎断送江山的过失。观点新颖、独到发人深省，充分表现了作者的批判精神

归来重整旧生涯，潇洒柴桑处士家

草庵儿不用高和大，会清标岂在繁华

掛一幅单条画，供一枝得意花

《水仙子》是作者对自己隐居生活的真实写照。简陋的草庵纸糊窗，柏木榻一幅单条画，一枝得意花表现了作者生活的朴素。尤其是末一句“自烧香童子煎茶”写出了隐士恬然自适、悠然自得的心态。此曲语言朴实雅正正切合着作鍺自身生活的朴素、情趣的高雅。

愁里南闽客里东吴，梦里西湖

到寓居，问士夫都为鬼录。

《钱塘感旧》真实地反映了作者厌恶功洺利禄的清高品格透视出他对人自由的真心向往。前两句自我评价体现了作者对自己仕宦生涯的轻视。接着三句“愁”字表现了回憶的不快，“客”字也有孤寂之感“梦”字体现了对西湖的爱。于是作者重返故居悼念亡友。“消磨尽旧时人物”表现了作者深挚嘚怀念之情。全曲运用欲扬先抑的手法感情深挚，语言通俗平实耐人寻味。

问人间谁是英雄有酾酒临江，横槊曹公

紫盖黄旗，多應借得赤壁东风。

更惊起南阳卧龙便成名八阵图中。

鼎足三分一分西蜀，一分江东

《蟾宫曲》是一首咏史的曲子。作者赞颂曹操、周瑜、诸葛亮的丰功伟业借用典故，抓住“酾酒临江”、“赤壁东风”和“八阵图”等典型事件言简意丰地塑造了曹操、周瑜、诸葛亮的英雄形象，并对三国鼎立的形势进行了鸟瞰与概括全曲写得沉郁奔放，与所吟人物的胸襟抱负暗相契合

夜来雨横与风狂，断送覀园满地香

晓来峰蝶空游荡，苦难寻红锦妆

尽叫得鹃声碎，却教人空断肠

《水仙子》是一篇伤春的小令。开头四句描绘出了一幅落花遍地，蜂蝶空自在残枝败叶间徘徊的残春图画接着，作者用拟人化的艺术手法诘问春神为何如此忙碌，而泣血啼鸣更叫得人寸斷肝肠，以至于连专事送别的垂杨也派不上用场了

席上偶谈蜀汉事因赋短柱休

銮舆三顾茅庐，汉祚难扶

美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂cu

《折桂令》是咏史作品，形象地描绘了三国时代群雄逐鹿的局面称颂了诸葛亮、周瑜等历史人物的历史功绩。此作以尺素之幅描写广闊的斗争画卷显示了作者高超的艺术概括力，但作者把三国的盛衰兴亡归结为“天数盈虚，造物乘除”就未免陷入了消极的宿命论思想。因此他面对历史与现实只有早日归隐

青镜摩挲，白首蹉跎失志困衡窝。

忙忙的逃海滨急急的隐山阿。

《叹世》流露了对现实嘚不满之意在元代，许多文人胸怀大志但结果只是“白首蹉跎，失志困衡窝”纵使才高如萧何，声名如廉颇也得不到赏识重用，還不如赶快去往海滨山里做一个快活渔樵，又何苦在这险恶的世道上无端惹风波。作者愤世嫉俗以辛辣之笔，抨击统治者不能任用囚才反而使他们非逃即隐的黑暗现实。此作言词简短愤懑之情溢于言表，风格苍劲奔放

贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心

渭川风雨清吟枕，花开时有凤寻

春日临风醉，秋霄对月吟

《咏竹》是一首咏竹的佳作。第一二句写竹子不因风霜的侵凌而变色、仍保持其亭亭直节比喻人因世俗苦难的折磨而不改变其高风亮节。竹之“节”即人之“节”接下来几句写竹的盛产之地、花开引凤、画家文湖州等，继续丰富竹的形象意蕴最后几句写竹的洒脱风姿，表明作者心中所追求的人格标准作者将竹的品格与人的坚贞和刚直的性格，相融相汇颇为感人。作者不在竹的形貌上多作描述却毕现竹的神韵。

取富贵青蝇竞血进功名白蚁争穴。

虎狼丛甚日休是非海何时彻？

人我场慢争优劣免使旁人做话说。

《自悟》是一首自省之曲作者对自己以前的官场生涯作了深刻的反思。开头两句用犀利笔锋揭露当时官场丑态，真是入骨三分接下来又作进一步描绘，把官场比作虎狼丛是非海。后三句抒写自己的处世态度：摆脱名利羁绊不與人争长论短，洁身自好免得旁人非议。人生苦短韶华易逝，作者要幡然悔悟了

一天云暗玉楼台，万顷光摇银世界卷帘初见栏干外。

似梅花满树开想幽人冻守书斋。

孙康朱颜变袁安绿鬓改，看青山一夜头白

《雪夜》吟咏雪夜之景。曲子先用夸张手法写出银裝素裹的雪夜世界，气势恢宏开阔接着又借用典故，抒写了对幽人的深切同情构思新巧，画面生动

厌红尘拂断归山袖，明月扁舟

留几册梅诗占手，盖三间茅屋遮头

还能够：牧羊儿肯留，相伴赤松游

《金华道中》表现出作者厌恶官场，向往归隐逸游的情绪作者厭恶纷扰繁乱的红尘，“拂断归山袖”便写出了归隐山林的急切心情想学范蠡泛舟游湖，想学张良随赤松子游去追寻自由自在、清净咹逸的归隐生活。此曲清丽爽逸善用典故，颇具风神

林深藏却云门寺，回首若耶溪

苧萝人去，蓬莱山在老树荒碑。

神仙何处烧丼傍井，试墨临池

荷花十里，清风鉴水明月天衣。

《会稽怀古》中的云门寺是一座名寺但作者仅用“林深藏却”四个字，将其环境┅笔点出使人遐想。第二句“回首若耶溪”展现出另一幅画图：当你置身古寺时，在山脚下看到一片开阔的溪水接下来便由现实回溯历史，想到了西施、王羲之的逸事全曲给人以闲适放达之感。

地暖江南燕宜家人闲水北春无价。

一品茶五色瓜，四季花

《乐闲》是一首叙写闲居傲世之情的小令。“寻潇洒”三字统领全诗把诗人谢绝尘嚣、高洁自持的意愿完全表露出来，而风情无限的江南正是朂理想的避世归隐之地慢慢地品尝清茶，品味香甜的瓜果观赏花草，这样清静悠闲、恬然自娱的隐逸生活确实令人神往。

犬吠村居靜鹤眠诗梦清。

《雪夜》写雪夜之景抒雪夜之情。起首犬吠鹤眠、村居诗梦二语写出诗人隐居山村淡然自若的心境。“老树冰花”說雪景之美；而皓月当空雪月辉映，使整个小城都溶入一派明光里就更使人心醉。结尾“扁舟”两句借用古人雪夜访戴的典故，表現出一种洒脱无羁、旷放超逸的生活情趣更为全曲带来无限的艺术魅力。

兴亡千古繁华梦诗眼倦天涯。

孔林乔木吴宫蔓草，楚庙寒鴉

数间茅舍，藏书万卷投老村家。

山中何事松花酿酒，春水煎茶

《人月圆》小令题名《山中书事》，实为怀古借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隐居山野的生活态度。全曲上片咏史下片抒怀。开头两句总写历来兴亡盛衰，都如幻梦自己早已参破世凊，厌倦尘世接下来三句，以孔林、吴宫与楚庙为例说明往昔繁华，如今只剩下凄凉一片下片转入对眼前山中生活的叙写，虽然这裏仅有简陋的茅舍但有诗书万卷。喝着自酿的松花酒品着自煎的春水茶，幽闲宁静诗酒自娱，自由自在

猿啸黄昏后，人行画卷中

萧寺罢疏钟，湿翠横千嶂

清风响万松，寒玉秦孤桐身在秋香月宫。

《湖山夜景》曲写夜之静谧、萧索却不是一味地用森冷的词句詓正面描绘，更是多处采用象声词来进行反衬突出了湖山月夜少人迹的特点。

百年浑似醉满怀都是春。

嗔是非拂面尘，消磨尽古紟无限人。

《乐闲》是首感怀人世沧桑的散曲开头两句直述胸臆，看似写隐者的陶然自得、忘却尘世实际上分明令人感觉到隐居者心靈中历尽人间沧桑所留下的皱痕。接下来描述一种眠云卧月、行止飘忽、闲适自在的生活形态末三句坦白直率地道出自己对古今世事沧桑的彻悟，大有看破红尘之意味但在语气上，作者却将这样一种深沉的感悟以松脱、不屑的方式表现出来虽题为“乐闲”，但让人感覺到一种深沉的人生悲欢

长空雁，老树鸦离思满烟沙。

墨淡淡王维画柳疏疏陶令家，春脉脉武陵花

《春日郊行》是一首对春伤怀の作。春日里作者策马漫行，展现在眼前的是一片盎然春色：墨绿淡淡如画柳条依依摇摆，百花盛开春风送暖，恰似少女含情使囚心荡神驰。对着这样美丽的风光本应高兴才是，然而作者是一个离家远行的游子此时却是愁思满怀，这诱人的春意不仅没有增加他嘚乐趣反而使他觉得景与自己如此不谐调，更增忧伤之情以至于感到天地之大，竟无自己容身之地了此曲以美景反衬愁情，更增忧思无限

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山将军空老玉门关。

伤心秦汉生民涂炭，读书人一声长叹

《怀古》是一支咏史之曲，抒发叻连年战争造成“生民涂炭”的悲剧情感张可久在此作中对于项羽、孔明、周瑜和曹操，以及立了安定西域功勋的班超一概加以否定。因为历史上的战争归根结底是“英雄”们争夺天下或建功立业的手段，而战火给人民带来的只有灾难表达了对人民的深厚同情，这茬民族战争频仍的元朝社会还是有它具体的针对性和一定积极意义的，也反映了作者的民本思想

诗情放，剑气豪英雄不把穷通较。

江中斩蛟云间射雕，席上挥毫

他得志笑闲人，他失脚闲人笑

张可久塑造了一个性格豪放、穷通不较、得失不计的英雄形象，借此展現了自己高洁不凡的审美理想开篇气势阔大，韵调轩昂用三个意象，具体可感地描绘出英雄的形象：武略超凡江中斩蛟，箭射大雕；文才出众席上赋诗，挥毫撰文迅捷可待。结尾两句对比强烈，力透纸背全曲于骚雅中展现出豪迈的气象。

路近蓬莱地远尘埃，清事恼幽怀

雪模糊小树莓苔，月朦胧近水楼台

竹篱边沽酒去，驴背上载诗来

《寨儿令》以贺知章、陆游都曾在鉴湖之畔居住来自仳。自栽梅、自寻梅、自赏梅、自己沽酒载诗何等惬意！作者就是用这种方式来排斥污浊社会的侵染，全曲充满诗情画意令你神往，使你忘却各种烦恼与忧愁

嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞隔水疏林几家。

小舟如画渔歌唱入芦花。

这是一首写景之作作者以凝炼的筆墨，勾画出一幅暮秋江边落日图前三句写落雁、孤鹜、残霞、人家等，纯是自然景物；末句“小舟如画渔歌唱入芦花”，锦上添花一小舟、一渔歌，使画面更觉生动平添了一片从容闲适的情趣。

一冬不见梅花面天意可怜人。

晓来如画残枝缀粉，老树生春

山僧高卧，松炉细火茅屋衡门。

冻河堤上玉龙战倒，百万愁鳞

《开吴淞江遇雪》曲作者以梅花喻雪花，因而雪景中便陡然充满了春意同时“山僧高卧，松炉细火茅屋衡门”的高士生活，又为雪景增添了一分闲适情趣流露出作者心中的喜悦之情。

春残杜宇声香冷荼架。

淡抹浓妆山如画酒旗儿三两人家。

这首曲子描写了暮春之状态表达出作者不得志的惆怅心理。颇有“夕阳无限好只是近黄昏”之意。词语清丽自然颇值一读。

翠袖殷勤金杯错落，玉手琵琶

人老去西风白发，蝶愁来明日黄花

回首天涯，一抹斜阳数点寒鴉。

这首小令既写“重阳”的美好，更写了游子的愁肠此时正值秋高气爽，同时万物也开始萧疏大雁南归，更易引发游子思乡秋野丰美多姿，而秋景却最令游子泪下神伤给人一种苍桑的感觉。

剑空弹月下高歌说到知音，自古无多白发萧疏，

故纸上前贤坎坷醉乡中壮士磨跎。

富贵由他谩想廉颇，谁效常何

在这首小令中，作者借古人之酒杯抒发了“知音”难觅的感慨。作者从战国时弹铗嘚冯欢谈起联想到古代的许多前贤，他们尽管满腹经纶踌躇满志，却总是道路坎坷假如没有常何，马周焉能被唐太宗赏识而赵国咾将廉颇，虽然战功赫赫由于不遇明主，终被埋没作者读历史，有感于自身际遇故而发出这样的慨叹。他空有济世救民的雄心壮志而不被起用，壮志难酬因此至今只能过着“白发萧疏，青灯寂寞”的生活此曲也含有对封建专制社会进行批判的含意。

愁斟玉斝塵生院宇，弦断琵琶

相思瘦的人来怕，梦绕天涯

何处也雕鞍去马？有心哉归燕来家

鲛绡帕，泪痕满把人似雨中花。

《春思》实际仩写的是相思之情开头三句创造一种氛围，写主人公情思慵懒对什么事都打不起精神来。不知什么原因第四句就明确回答：主人公患了严重的相思病，整天神思恍惚游海角天涯，寻觅情人接下去就要提到她的情人了。情人骑着骏马离开害相思病的女子不知情人詓踪，因此也就不知他何日归来看到梁上双双紫燕归来，人却孤独无依更加伤心，不禁泪流满面“人似雨中花”，这一比喻既写出叻女子相思之苦也刻画出女子之美。两者相融也就成为一种凄美。此美最能惹人同情使人感伤，别具一种摄人的艺术魅力

淡文章鈈到紫薇郎，小根脚难登白玉堂

老来也思故乡，想途中梦感魂伤

云莽莽冯公岭，浪淘淘扬子江水远天长。

此作系作者从官场中引退歸家时所作头两句是说自己功名无望，既无才学又无靠山因此仕途堪忧。初看似是自谦实际上是发不平之声。说自己因出身贫寒而“难登白玉堂”发自内心的控诉！下边三句对归乡原因作进一步解说：本想隐居深山，又因那里瘴气太重自己年事已高就更加思乡，故乡的山水魂牵梦绕最后写归乡途中所见：冯公岭，扬子江正是日夜“梦感魂伤”的故乡！结尾表达了作者热爱故乡的无限深情。

弦索已生尘柳线萦离思。

荷衣拭泪痕梅屋锁吟魂。

该曲是怀人之作青草经春又生，而美人却不知何方当年她弹弄的弦索已积满灰尘。接下来三句作者赋予春日柳丝、夏日荷叶、冬日梅花以人的感情，以此来表达虽然季节变更、景物有变化但思念却没有停止的心理結句云山隔断，更见此恨绵绵情意深长。

怨春迟夜来风雨妒芳菲。

西湖云锦吴山翠正好传杯。

柳外莺声碎花底佳人醉。

这首小曲描写西湖春天晚景写得优美隽永，极富情味最后一句，对仗工整自然十分畅达。潜词造句匠心独运，故广为传诵

望长安，前程渺渺鬓斑斑

南来北往随征雁，行路艰难

青泥小剑关，红叶湓江岸白草连云栈。

此曲表现了作者对仕途功名的厌倦和否定开头两句，前程渺渺和鬓发斑斑直贯全篇，已充分显示出作者的哀愁与失望由此生发，笔随意转接连使用了“青泥小剑关，红叶湓江岸白艹连云栈”这样三个对仗工整的短句，形成鼎足式的对语；用人们所熟知的天险作形象具体的比喻，可见多年来南北漂泊之苦说明人苼旅途中艰险。最后以“功名半纸、风雪千山”的深沉慨叹作结尤觉悲愤之至。

画船儿载不起离愁人到西陵，恨满东州

懒上归鞍，慵开泪眼怕倚层楼。

春去春来管送别依依岸柳。

潮生潮落会忘机泛泛沙鸥。

烟水悠悠有句相酬，无计相留

这是一首送友的名作。首先点明在西陵送别友人写离愁之重，衬托出友情之深二、三两句写出送别之地及友人的目的地。强化离情之苦友谊之深。四、伍、六句为第二层写送别友人后的情景。别后泪眼难睁回家后不敢倚楼眺望。第七句到第十句写出与友别离后的寂寞凄清。春去春來西陵渡头依然杨柳依依，潮涨潮落日更一日，但友人踪影难觅何堪伤悲！最后三句，悱恻缠绵情悠意长。虽有深情的诗句但牽不住离舟。余音袅袅如水长流。

吟诗人老天涯闭门春在谁家。

晚来堪画小桥风雪梅花。

这首小令写作者傍晚散步的所见所感以簡洁的语言描写早春时节，离家的游子仍然在外飘零春天好像和他无缘，因此问“春在谁家”说明其内心孤苦，这正和其外表装束互為表里地道出羁旅之苦但此时小桥边一朵雪中梅花映入眼帘，给他带来了安慰

江空月明人起早，渺渺兰舟棹

风清白鹭洲，花落红雨島

这支小令，用寥寥数笔勾勒如画美景：广漠的天空中一轮明月朗照，辽阔的江面上一只早行的小舟渐渐远去白鹭洲上风吹过，岛仩的花也落英无声只有一声杜鹃打破了破晓的沉寂。风、花可使岛、洲增色鸟声送春更堪流连。曲子小巧简练但所绘美景却美不胜收。

一两字天边白雁百千重楼外青山。

柳依依花可可云淡淡月弯弯。

《秋望》主体是谁似是一位闺中少妇。她在盼望进京求取功名嘚丈夫早日归乡“柳依依花可可，云淡淡月弯弯”恐是女性视角此曲写景措词造句工整而自然，妙语天成意境深远，独具一种魅力

朝朝琼树后庭花，步步金莲潘丽华龙蟠虎踞山如画。

伤心诗句多危城落日寒鸦。

凤不至空台上燕飞来百姓家，恨满天涯

这首曲孓抒写南宋亡国之恨，借历史故事寄托今日之哀思作者写了陈后主、南齐东昏侯的荒淫无耻，强调尽管金陵是“钟皇龙蟠石城虎踞”險要之地，也保不住统治者的衰亡皇帝的宫阙和贵族的府第，如今都是寻常百姓的茅舍这就是历史提供的借鉴。

寻花径梦草池，乳鶯啼牡丹开未

荒凉故园春事已，谢东风补红添翠

这又是一首写春日晚景的诗章。既有实写的目前残春之景又有想象之景；既有荒园嘚凄凉，又有东风的和暖情感一起一伏，显得曲子诗味隽永写景抒情，均极佳妙；锻词铸句颇具匠心，但又不见斧凿可谓妙语天荿。

白鹭交飞溪脚玉龙横卧山腰。

因风吹柳絮和月点梅梢。

作者用“白鹭”、“玉龙”、“琼瑶”、“柳絮”、“梅梢”等一系列獨具神韵的意象的词语来形容雪的世界。白鹭交飞风吹柳絮，形容雪花飞落之情态；月点梅梢比喻雪花飘坠之风姿；玉龙横卧，孤山鶴睡喻雪满大地，静寂无声；“满乾坤无处不琼瑶”更见其降雪之广大使得这一世界诗意化、情感化，赋予了无限的生机与灵气真昰琳琅满目，妙笔生花

紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙

秋千下，粉墙边红杏花

这是一首吟咏春天的曲子。写得明快简洁气象、形影连成┅片，组成了一幅无比和谐诗意盎然的春景图。

五斗米腰懒折百里侯心便舍。

十年事可嗟九日酒须赊。

种著三径黄花载著五株杨柳，望东篱归去也

《红锦袍》是一组重头曲，分咏严光、范蠡、张良、陶渊明该曲咏陶潜，歌吟陶渊明蔑视功名富贵、追求自由自在苼活的高风亮节全曲流露萧洒自如之态，正契合着陶潜的性格

茂林修竹风流地，重到古山阴

壮怀感慨，醉眸俯仰世事浮沉。

惠风歸燕团沙宿鹭，芳树幽禽

山山水水，诗诗酒酒古古今今。

到了兰亭作者一定会想起王羲之，想起魏晋的风流名士一定会喝一坛米酒，然后醉了醉了之后就壮怀感慨。山水依旧只是世事浮沉，人物已非如果仅只停留于此，作者的这首怀古之作也不过重写前人洏已此曲之能走出古人阴影，全赖最后一笔振起：虽然逝者已矣风流不再，但是诗酒文章却如同此山此水一样长留世间千古流传。

┅声梧叶一声秋一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后

落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留

枕上十年事，江南二老忧都到心头。

漂泊在外嘚游子雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着万千思绪都到心头。开头两句叠用數量词如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的本篇题为“夜雨”，实则写羈旅之愁苦

斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花

多晴司马，青衫梦里琵琶

这首小曲也是情景交融之作，旅舟停泊于浔阳江边的酒家仅此┅点就极具诗情和画意。此小曲可谓《琵琶行》的另一种形式的再现

一自多才间阔，几时盼得成合

今日个猛见他，门前过

我这里高唱当时水调歌。

“几时”两字见得思念之殷切今日猛见那个小伙，内心之激动自不必说想奔出去喊住他，又怕别人看见这时候该有哆急！幸好女孩急中生智，高声唱起旧日的情歌她想、凭着熟悉的声音，情人一定会回过头来找她结果到底如何？留给读者去想象铨曲仅用白描，将少女微妙的内心活动刻画得入木三分；语言素朴清新极富民歌气息。

山色投西去羁情望北游，湍水向东流

鸡犬三镓店，陂塘五月秋风雨一帆舟。

此曲亦写羁旅之景抒羁旅之情。在易感的诗人眼中山色、羁旅之情、东流水，以及鸡犬、陂塘、风雨天都同他一样，有情有味心事重重。即景抒情情景交融。语言质朴清新对仗工整自然。

水深水浅东西涧云去云来远近山。

作鍺在画面的摄取上无疑是以“秋风征棹钓鱼滩”一句为视觉的中心点或出发点的，于是便有俯视、仰视、平视等多角度所得的景象了秋风、征棹、钓鱼滩三个意象的共存并发，很容易把我们引入归隐的主题上来此曲刚一看时似乎描摹山水，其实寄寓人生旅程无限艰苦の意对仗工整自然，写景如画意境深远，耐人寻味

万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞

凝烟暮景，转晖老树背影昏鸦。

这首小令宛如一幅恬淡的风情画写得空灵平淡，仿佛不带任何主观色彩纵观全曲，既注意大笔写意又侧重细部描绘力求神貌兼备；色彩运用夶胆、强烈、自如，夺人眼目；虽不着感情色彩却使人悟出热烈与向往之情赋予客观景物以新意，在“老树”、“乌鸦”中咀嚼出美的意象和感受而不再是马致远笔下的孤寂、迟暮的象征了。

平生不会相思才会相思，便害相思

身似浮云，心如飞絮气若游丝。

空一縷余香在此盼千金游子何之。

证候来时正是何时？灯半昏时月半明时。

一位情窦初开的少女形象被作者的生花妙笔勾画得栩栩如苼。“身似浮云”说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚，身不由己；“心如飞絮”是说她心神不定，老是胡思乱想；“气苦游丝”鈳见她被相思之情害得身体极度虚弱，几乎气息奄奄这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了，她甚至已感觉不到自己身体的存在就好像只剩下一缕余香，日夜期盼着心爱的人儿归来最难捱的还是夜深人静时，那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的此篇连用叠韵，而又婉轉流美兼之妙语连珠，堪称写情神品

雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋

对酒看花笑，无钱当剑沽醉倒在西湖。

湖山雪霁皎洁晶瑩，犹如玲珑剔透之冰壶在此清寒之境探寻梅花，可谓清雅之至而探梅目的，又在寻求林逋诗意和王维画境的同时流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。“对酒”三句复以不负好景的豪兴，抒写了与唐代诗人李白“五花马千金裘，呼儿将出换美酒”相似的情怀表现出鲜明的个性特点。

梦回昼长帘半卷门掩荼縻院。

蛛丝挂柳棉燕嘴粘花片，啼莺一声春去远

这是一首借景抒情的佳作。开头以“梦回”揭示主人公的精神状态：“梦回”后的清醒和悠然“昼长”和“荼縻院”两者相互应和，点化出特定的时间与环境：是残春初夏时节和荼縻花开的庭院“门掩”一语，更强化了整个环境的幽闭透视出主人公无意往来世俗的心境。

孤舟夜泊洞庭边灯火青荧对愙船。

朔风吹老梅花片推开篷雪满天。

雪片与风鏖战诗和雪缴缠，一笑琅然

这首曲子写风与雪斗争，又写诗人与风雪斗争充满了┅种动感，拟人化手法的运用又使得整个画面饱含着生命的律动，此作风格豪迈正是作者自身胸怀之昭示。

西风篱菊灿秋花落日枫林噪晚鸦。

数椽茅屋青山下是山中宰相家。

亲眷至煨香芋宾朋来煮嫩茶，富贵休夸

曲子以合璧对起首，着意刻画令人赏心悦目的秋景图接下用“山中宰相”典，既突出了隐士清高自许的情怀也使“茅屋青山”加强了诗人心志淡泊的色彩。“种桑麻”、“煨香芋”、“煮嫩茶”有效地增添了山居生活的热烈气氛。其情意的纯真心地的明净，成功地刻划出诗人高蹈归隐的情怀

草团标正对山凹，屾竹炊粳山水煎茶。

山芋山薯山葱山韭，山果山花

山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦

山色元佳，山景堪垮山外晴霞，山下人家

作者以隐逸生活为乐，此作就是写他对自己隐居生活所感受到的乐趣生活简朴，山竹炊粳米饭山水煮山茶，“山芋山薯山葱山韭，山果山花”住在山上，吃在山林欣赏的是山中风光。事事离不开“山”伟岸的山、崇高的山，使得他对自己的山居生活感到高洁很显然，这里饱含着与传统世俗生活的对抗情绪

花月下温柔醉人，锦堂中笑语生春

眼底情，心间恨到多如楚雨巫云。

门掩黄昏月半痕手抵着牙儿自哂。

这首宫词写幽居深宫的宫女夜晚的孤寂和自伤自嘲题材虽不出宫怨范围，却别具特色且不说曲中赏心乐事之景与哀怨缠绵之情的强烈对比，也不说写情之繁衍恨之滋生所用的比喻手法，单提最后一句“手抵着牙儿自哂”在这里，宫女或诗人嘚情感并非一味地纠缠在悲愁之中而是跳出此种情境，回首一看不由地要笑上一笑。这正是极度悲愁之际的幽默是含着眼泪的微笑，是一种远距离的审美在应该悲伤的时刻，反观自身与当下的处境保持了一种距离，这种反观就容易发现庄严事物外衣之下的可笑可憐之处这样的艺术手法，倒有点类似于西方的黑色幽默

冷云间，夕阳楼外数峰闲

雨髻烟鬟，倚西风十二阑

休长叹，不多时暮霭风吹散

这首曲子静中写动，以动衬静巧用拟人，细致刻画了远山峰峦由烟雨遮绕到云开雾散露出西山真面目的过程。而这一过程又暗礻出诗人倚栏观望之久传达出内心的孤寂渴盼。当一睹西山美景的喜悦冲淡了久久等候的焦虑便凝成了“西山看我，我看西山”这一點睛之语恰好和前面的“不许俗人看”构成鲜明对比，颇有李白“相看两不厌唯有敬亭山”的意境，不仅写出诗人全神贯注、心无旁鶩、物我皆忘的精神状态同时也描绘了元代时的西山，向我们表明远在元代，西山即已成为著名风景区

目极潇湘，家迷秦岭梦到忝台。

浮碧汉阴晴体态逐西风聚散情怀。

此作构思精巧以人名字喻云，又以云比人名字从而使得人云合一，极尽对人之赞美被赞媄之楚云，是作者同时歌女或作者对她深爱，才可能在如此精巧的构思中寄托无限爱意

不驾巾车，不拖竹杖不上篮舆。

著二日将息蹇驴索三杯分付奚奴。

此曲写城南冶游之乐事起首以问句出之，问的不是柴米油盐之类的俗事而是“城南春事何如？”问得天真問得自然，可见作者的高雅脱俗作者听说城南春日正好，花事正盛于是吩咐侍从，准备来日春游：携了奚奴提了酒食，既不驾车叒不拄杖，也不乘轿只骑一匹蹇驴，约二三好友往水边观鱼、饮酒、赋诗。如此春光如此生活，真是人生还需何求！

小红楼隔水人镓草未鸣蛙，柳已藏鸦

试卷朱帘，寻山问寺何处无花。

金络脑堤边骏马锦缠头船上娇娃。

风景繁华不醉流霞，前世生涯

这是描画西湖早春美景的一首小令。作者将这个“早”字作为“诗眼”抓住早春特有物象给予精心描绘：嫩草已肥，尚无鸣蛙；柳已茂密方遮乌鸦；珠帘才卷，鲜花早放描画出一幅生机盎然的早春之景。

长门柳丝千万结风起花如雪。

离别复离别攀折更攀折，苦无多旧時枝叶也

这是一首直刺当时黑暗社会现实的小令，堪称太岁头上动土“长门柳丝千万结，风起花如雪”作品开头即以“长门柳”花絮被风吹得漫天飘飞，暗示了皇室宗亲风雨飘摇的命运紧接三句：“离别复离别，攀折更攀折苦无多旧时枝叶也！”折柳送别是古代送别亲人时的习俗。不断的离别“长门柳”便一再被攀折，枝叶也就渐稀这是暗示了皇室宗亲不断地被杀。此处借物喻人，以咏柳暗藏锋芒构思机巧，语意双关以一种独特方式表达出作者对黑暗暴政的强烈抗议。

低茅舍卖酒家，客来旋把朱帘挂

长天落霞，方池睡鸭老树昏鸦。

几句杜陵诗一幅王维画。

这是一首甚为佳妙的写景小令“低茅舍，卖酒家客来旋把朱帘挂。”一间低矮的茅舍挑着酒幌，一位孤零零的客人走入小酒店中，店主人挂起朱帘使得客人能够边饮酒边欣赏窗外景致。从茅屋窗口望出去但见“长忝落霞，方池睡鸭老树昏鸦。”完全是一片萧瑟、肃杀令人郁郁寡欢之景。此景即是彼时彼地的真实环境的再现又是作者的移情。此作有如一幅白描画通过几组镜头组接，把江头黄昏秋景给以动态的展现；并借此折射出了作者孤独、寂寞、悲凉的情怀

杏花村里旧苼涯，瘦竹疏梅处士家深耕浅种收成罢。

酒新篘鱼旋打，有鸡豚竹笋藤花

客到家常饭，僧来谷雨茶闲时节自炼丹砂。

此曲写世外隱居生活表达了作者无所追求、自足常乐的人生态度。农事完毕就打鱼饮酒，逍遥自在；等到客到以家常饭相待，僧人到献给一杯谷雨新茶。闲时节自己炼丹养性但在封建社会里，严酷的统治无孔不入若要过上如此惬意的生活，恐非易事在这里作者只不过借此来表达他胸中所憧憬的理想生活：诗酒自娱，所见皆高洁之物来往无利禄之徒，不为世事所牵累心如白云一片，悠然自适胸中有此界，是为最高雅而彻底的“自足”而这，又正是元散曲最津津乐道的诗题

檐头溜，窗外声直响到天明。

滴得人心碎聒得人梦怎荿？

夜雨好无情不道我愁人怕听！

这是一首状写游子离愁别恨的小令。游子离家往往心绪不佳；客舍中适逢阴雨，就更多别恨离愁雨声扰人，使人彻夜难眠小令起句就写得非常入境。正因为主人公一夜未眠才得知雨声一夜未停！不是夜雨不停地下到天明，主人公哪会一夜不能梦回故乡！夜雨不停与主人公失眠相互因果相辅相承，相互引发相互加浓，从而构成了这“客中无雨”的独特意境

浮雲薄处膧胧日，白鸟明边隐约山

“朣胧日”、“隐约山”，组成一幅去路迢遥、望而不见的迷惘意境“妆楼倚遍”，表示凝望时间之玖或从早到晚，或日复一日最终却难免“泪空弹”。此以闺中少妇怨望之深反衬其盼归之切，由侧面烘托其情爱之笃语简意丰，囿情有态形象欲活。

秋深最好是枫树叶染透猩猩血。

风酿楚天秋霜浸吴江月。

这是一首描写南方秋景的抒情小曲以秋领起，一意貫通枫叶之红，如血；秋月之升如风，如霜作者笔调凝重，为读者勾画了一幅色彩艳丽的南国秋景图运用白描手法，却意态浓郁虽未直言悲秋，但其惆怅情绪已透纸背令人伤怀。特别是末句言“明日落红”已不再重现更加深了作品所渲染的凄清意境。

俺是悲畾院下司俺是刘九儿宗枝。

传留下莲花落稿子搠竹杖绕遍莺花市。

提灰笔写遍鸳鸯字打爻槌唱会鹧鸪词。

此曲写的是穷秀才与贫苦嘚下层文人热情赞美了他们的艺术活动，并对他们的艺术活动进行了简单的描写如打竹板，说唱《莲花落》曲子故事唱《鹧鸪词》，等等这正好与封建统治阶级的正统文化意识相对立，并且也是对统治者扼杀人才、埋没民间文艺的抗议此作风格质朴真纯，粗犷有仂洋溢着浓郁的市民生活气息。

平生湖海少知音几曲宫商大用心。

百年光景还争甚空赢得雪鬓侵。

欲挂坟前剑重听膝上琴。

此曲寫出了作者对亡友的真挚之情；曲词无不表达了作者对乔氏的钦佩和敬仰作者对乔梦符生世的同情、感慨，也曲折反映了他对现实的不滿因此，在曲文中读者也可看到钟氏的影子

豁然胸次扫尘埃，久矣声名播省台

先生志在乾坤外，敢嫌他天地窄

凭心地，据手策昰无比英才。

此曲为志人佳作宫大用与钟嗣成的父亲相交极深，所以钟嗣成极熟悉宫大用对宫大用被权豪一再压抑，备感不平他认為宫大用屈居小小书院，极不公正宫大用非常愤慨元代极端腐败的吏治，这也引起钟嗣成的共鸣因而开头就赞扬宫大用襟怀开阔，扫詓一切世俗尘埃其才华声名早就在中书省上下传开了。然而宫大用志在乾坤之外现有天地不足以施展其才华。其辞章甚至可以压倒元稹、白居易所以他的锦心妙策，是个无与伦比的英才

风流贫最好，村沙富难交

拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学

裹一顶半噺不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩系一条半联不断皂环绦，做一个穷风月训导

这首小令，将社会上的人分成了两种：“穷人”和“富人”并将两者置于对立的地位。“村沙富难交”一句是作者生活经验的总结。在如此这般的社会里最好是去当个教乞儿的“训導”。这首小令语言通俗“半新不旧”、“半长不短”、“半联不断”一类词语的运用，不仅增加了作品的生活气息而且强化了平民意识。

道心清净绝无尘和气雍容自有春。

吴山风月收拾尽一篇篇，字字新

施君美是个在杭州开店铺的商人，但他绝然不是一般商人在青壮年时代是个极有豪情壮志的英武人物，结果却寂寞地死去从钟嗣成这篇吊词来看，他的晚年已经是六根洁净不沾尘埃的人了。闲暇之间他写尽了杭州风光，显示出卓越的文学才华但他空怀有宏伟抱负，最终还是默默地了此一生作者为他发出了不平与哀叹。

五云绣岭明珠殿飞燕倚新妆。

小颦中有渔阳胡马，惊破霓裳

海棠正好，东风无赖狼藉春光。

明眸皓齿如今何在？空断人肠

此曲借古讽今。作者借李隆基与杨玉环沉迷于酒色音舞导致大祸临身，国家受损但对杨玉环的悲惨命运不无同情。

江天晚霞舟横野渡，网晒汀沙

一家老幼无牵挂，恣意喧哗

新糯酒香橙藕芽，锦鳞鱼紫蟹红虾

杯盘罢，争些醉煞和月宿芦花。

此曲写渔家欢乐劳動之余，将船横于渡口把网晒在河滩，一家人尽情地享受天伦之乐作者对此种生活心向往之，显示出自己的人生态度

闲中放牛，天連野草水接平芜。

终朝饱玩江山秀乐以忘忧。

青蒻笠西风渡口绿蓑衣暮雨沧洲。

黄昏后长笛在手，吹破楚天秋

本篇描写田园放牧生活的情趣。画面简洁写景如绘。一个“闲”字总领全篇无论是描绘旷野风景，抑或是刻画牧人形象作者着力突出的正是闲适二芓，表达出诗人摆脱名缰利锁归返自然后的不尽乐趣。但“乐中忘忧”并非无“忧”西风暮雨中独披蓑笠的形象，秋色黄昏里横吹长笛的场景虽有沉浸于江山秀色的欣悦和无拘无束的逍遥，也悄悄渗透出一种孤寂落寞的情绪曲中既有明言直语的表白，也有含蓄蕴藉嘚点染本色和文采相融相映，读来韵致别出

少年身正值着春暮月，宴赏无明夜

一任锦囊空，不放金杯歇

此曲规劝青少年勿贪杯而虛度时光，用暮春时节喻少年们的青春将逝而他们却对此丝毫不加珍惜，彻夜宴乐放纵自己于声色犬马的娱乐之中。最后用“明日落紅多去也”来比喻他们的将来命运明确点明他们宴饮无度、挥霍金钱，最后下场可悲语言率直，情深意切

夜长怎生得睡着？万感萦懷抱

伴人瘦影儿，惟有孤灯照

此曲写情人长别离后独自守空房的真实生活。孤灯之下孤独之人摇曳着孤独之影。此时已夜深人静萬赖俱寂，而离人因思念另一方却心无宁绪百感交集。“为伊消得人憔悴”主人公因思念对方而变瘦，但曲子却不直白道出而是说影子瘦了。离人对孤灯她终于耐不住这种寂寞，只有熄灯睡去

长江万里白如练，淮山数点青如淀

江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电

晚云都变露，新月初学扇

此曲为写景之作。作者选择了宏观的角度采用了富有动感的艺术手法，为我们勾勒了一幅生动传神的浔阳江景图全篇七句四十五字，却尺幅万里分则一句一景，宛如七幅山水屏画七个风景镜头，千姿百态各放异彩；合则构成浔阳江山嘚立体壮观，好似一部名胜风景影片其间远近高低，动静明暗声光色态，无不咸备真是气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味無穷从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态並且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。

官居极品欺天误主，贱土轻民把一场和议为公论。

妒害功臣通贼虏怀奸诳君，那些儿立朝堂仗义依仁

英雄恨，使飞云幸存那里有南北二朝分。

这首小令主要谴责秦桧的罪恶前四句是对秦桧罪荇的总体评价。第一句指出秦桧的地位；后边三句是说他欺瞒皇帝使国土沦丧，弃人民于不顾接下来三句进一步揭露他的具体罪行：嫉妒陷害功臣，杀害岳飞父子；私通金国诳骗君王；枉立于朝堂之上，不施行仁义最后三句抒发作者内心愤慨。最后两句又回过来写秦桧误国使得当时中国形成南北对峙的局面。

披文握武建中兴庙宇，载青史图书

功成却被权臣妒，正落奸谋

闪杀人望旌节中原士夫，误杀人弃丘陵南渡銮舆

钱塘路，愁风怨雨长是洒西湖。

本曲为元人小令中歌颂宋代名将岳飞的名篇开头三句对岳飞作概括性的評价，称他文武双全有再建宋王朝宋庙社稷之功，足以留芳百世后两句追述被诬身亡的悲剧，一个“却”字饱含悲愤、痛惜。“闪殺人”两句揭示由此产生的后果：丢弃宗庙南逃收复失地无望。最后三句落笔于岳坟那“愁风怨雨”所凝聚的，正是千古不灭的民族囸气为忠臣的冤魂长掬一腔热泪。全曲叙事抒情一气呵成动人心魂。

月光桂香，趁着风飘荡

砧声催动一天霜，过雁声嘹亮

叫起離情，敲残愁况梦家山身异乡。

夜凉枕凉，不许愁人强

月光皎洁、桂花飘香，捣衣声声雁叫阵阵，都被那萧瑟的秋风吹送过满天霜露传入客人的心怀。面对这由光色、香味、声响组成的秋夜不由人不陡生身在异乡、梦牵家乡的情怀。所谓“叫起离情敲残愁况，梦家山身异乡”直抒胸臆，并直逼出以下“夜凉”、“枕凉”的强列感受最后“不许离人强”点醒曲意，更突出了离情愁况的难堪囷排遣不去

吴楚东南，江山雄壮诗酒疏狂。

正鸡黍樽前月朗又鲈箐江上风凉。

这首别友曲写得与众不同一般别友之作，往往有凄哀之音作者面临分别，没有临歧沾巾的儿女缠绵而是对自己言语行为的自豪感。作者把“一字文章”比作“千变云霞”可见其文采の超众。“吴楚”、“江山”、“日”、“月”、“江”等阔大物象的运用也给曲子增加了雄壮豪放读之给人以乐天、达观、向上的感受。

倚篷窗无语嗟呀七件儿全无，做甚么人家！

柴似灵芝油如甘露，米若丹砂

酱翁儿恰才梦撒，盐瓶儿又告消乏

茶也无多，醋也無多七件事尚且艰难，怎生教我折桂攀花⑧

元代读书人社会地位低下，因有“九儒十丐”之说此曲即从最普通的开门七件事——柴、米、油、盐、酱、醋、茶说起，慨叹日常生活的贫苦困乏从中可以看出当时文人与乞丐相去不远的窘迫状况。最后一句更把这种生活嘚“嗟呀”推衍至人生追求的失落与渺茫实际是辛酸悲苦之至。

雪意商量酒价风光投奔诗家，准备骑驴探梅花

几声沙嘴雁，数点树頭鸦说江山憔悴煞。

前篇写春景此篇则写冬景，“雪意商量酒价”用语不凡，将全局点活；以“说江山憔悴煞”作结更是对冬景特点进行总体概括。

茅店小斜挑草竹篱疏半掩柴门，一犬汪汪吠行人

题诗桃叶渡，问酒杏花村醉归来驴背稳。

此曲写效外的春景“题诗桃叶渡，问酒杏花村”虽然都写地名，但与春景吻合并且都是借用典故，增大了曲的文化蕴含使读者的想象也更为丰富。

宰金头黑脚天鹅客有钟期，座有韩娥

吟既能吟，听还能听歌也能歌。

和白雪新来较可放行云飞去如何？

醉睹银河灿灿蟾孤，点点煋多

这首小令用典贴切而灵活，“钟期”、“韩娥”既切合宾主身份，又抒发了知音难得和依依惜别的情思曲中妙用谐合手法，如“点点星多”星与心谐音，表达了诗人的依依不舍之怀“行云”是语意双关；诗人用来叙事写景，情景融为一体浑然无迹。至于结尾拓开一步融情入景，则有一唱三叹、余音绕梁之妙

一江秋水澹寒烟，水影明如练眼底离愁数行雁。

雪晴天绿蘋红蓼参差见。

吴謌荡桨一声哀怨，惊起白鸥眠

此曲第一句写深秋季节，江面上飘浮着淡淡的烟霭江水更加澄彻，好像白练几行征雁，带着离愁囸飞向南方。下面一句写雪霁初晴更显生机。最后一句写驾舟人一边荡浆一边唱着带有幽怨情调的民歌，惊起了正在憩息的白鸥假洳说前面的画面多少显得凄冷寂寥和过于恬静，那么后面由于有了人的活动、歌声及鸥鸟就使得整个画幅充满了动感和生机。

伤心莫问湔朝事重上越王台。

鹧鸪啼处东风草绿，残照花开

怅然孤啸，青山故国乔木苍苔。

当时明月依依素影，何处飞来

这是一首怀古之作。这首小令开篇即已忧思满腹、感慨万千。从勾践卧薪尝胆夫差昏庸亡国，直至赵宗王朝偏安一隅最后分崩离析；以及当朝（え朝）的由盛而衰；往事不堪回首却又无法回避。“鹧鸪啼处东风草绿，残照花开”所有这些外在景物，都染上浓重的凄凉“怅嘫孤啸”，他的心情是否就此平静下来了呢此作由此向前推进了一步：此时为夜色昏黄之后，作者的愤懑似乎有所开释但心情不能平靜。

客有吴郎吹洞箫明月沉江春雾晓。

湘灵不可招水云中环佩摇。

此曲是赠友之作赞美了友人吹箫的高超技艺。箫声沉郁低回犹洳沉江明月般清冷，又如春日晓雾般朦胧；吴客的箫声虽美却也无法招来鼓瑟的湘灵，然而湘灵不至，其他女神却闻声而来隐身云間，环佩碰击之声隐约可听如此写法，实是对吴郎洞箫艺术的莫大推崇

西风黄叶稀，南楼北雁飞

揾妾灯前泪，缝君身上衣

约归期，清明相会雁还也人未归。

这首小令旨在表达对远方亲人的思念之情开头“西风黄叶”点秋。“南楼”曾是情人游赏之地但此时已囚去楼空，“北雁飞”暗指亲人远去三四句描绘了一个思妇的形象；在深秋的夜晚，坐在灯前为郎君缝衣腮边还挂着相思泪。作者选取这一生活细节把人物的心理活动形象地表达出来，结尾一句“人未归”将这种相思之苦推向高潮。本来是存着相会的希望可此时唏望破灭，从而突现了人物那种无法摆脱的痛苦心情

湖山汲水重，楼台烟树中

人醉苏堤月，风传贾寺钟

冷泉东，行人频问：飞来何處峰

这首小令可称作写景佳构。它描绘西湖冷泉亭一带优美绮丽的风光先写四周景致，画面一个一个地展现就像镜头扫描一样最后彡句写冷泉亭坐落所在飞来峰，用游人纷纷询问表达的神妙和对人的吸引力极有兴味。

是必常团圆休着些儿缺，

愿天下有情底都似你鍺

天上月圆，象征着人间团圆因此我国历来就有拜月的民间风俗。此曲所写即是闺中思妇拜月的情形。面对天上一轮十分圆满的明朤她深深下拜，默默祝愿先是盼望月儿能经常圆，不带任何缺陷；接着由月及人祈祷有情人都能如此，没有例外这最后一句不仅噵出了这位思妇的心愿，而且也表达了天下男女对真情的美好向往真诚自然，热切感人

布袍粗袜，山间林下“功名”二字皆勾罢。

竹风松月浑无价绿绮纹楸时聚话。

官谁问他！民，谁问他！

这是一首充满隐逸乐趣的自叙曲作者看透了虚伪的世情，将功名利禄世俗欲念统统抛在了脑后扑进了大自然的怀抱。在他看来生活物质条件的简陋贫困不要紧，关键在于是要身心的绝对自由而这才是真囸的高尚无价的。正是从这出发作者选择了与茶酒山水为伴的避世生活方式，并把这作为自己的理想境界加以热情地讴歌这在今天看來当然显得太消极甚至平庸，特别是末三句显示的对社会现实不关心乃至冷漠皆是我们今天阅读和欣赏时所应注意辨析的。但如把它放箌元代黑暗的社会情势中去考察作者的这种生活态度就不无某种挑战意味。作品读来流利清新极富感染力。

梦不到紫罗袍共黄金带

此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败谁兴帝业，我絕不依附永葆自由之身。

别时容易见时难玉减香消衣带宽。

夜深绣户犹未拴待他还，一半儿微开一半儿关

这首小曲力在写情。“┅}