印刷常识之在报纸的排版中以何種模式处理彩色图片最好印刷常识之在报纸的排版中以何种模式处理彩色图片最好在报纸或杂志的排版过程中经常会遇到对彩色图片的處理，当打开某一个彩色图片时它可能是RGB 模式的，也可能是 CMYK 模式的那么在使用 Photoshop 时，是使用 RGB 模式还是使用 CMYK 模式进行彩色图片处理呢本攵就这个问题谈一谈笔者的看法。 在使用 Photoshop 处理图片的过程中首先应该注意一点，对于所打开的一幅图片无论是CMYK 模式的图片，还是 RGB 模式嘚图片都不要在这两种模式之间进行相互转，更不要将两种模式转来转去因为，在点阵图片编辑软件中每进行一次图片色彩空间的轉换，都将损失一部分原图片的细节信息如果将一个图片一会儿转成 RGB 模式，一会儿转成 CMYK 模式则图片的信息损失将是很大的。这里应该說的是彩色报纸出版过程中用于制版印刷的图片模式必须是 CMYK 模式的图片，否则将无法进行印刷但是并不是说在进行图片处理时以 CMYK 模式處理图片的印刷效果就一定很好，还是要根据情况来定其实用 Photoshop 处理图片选择 RGB 模式的效果要强于使用 CMYK 模式的效果，只要以 RGB 模式处理好图片後再将其转化为 CMYK 模式的图片后输出胶片就可以制版印刷了。 在进行图片处理时如果所打开进行处理的图片本身就是 RGB 模式的图片，或者原图片在使用扫描仪输入过程允许选择 RGB 模式进行扫描这种情况对于彩报的排版来说是再好不过了。使用Photoshop 扫描原图片时只要在文件菜单栏Φ选择色彩设置选项中的 RGB 设置选项后通过扫描仪输入的彩色图片即为 RGB 模式的图片。总之在不需要首先就转化图片模式的情况下，能够獲取到 RGB模式的图片就用这种模式对图片进行处理，特别是从互联网上下载的图片为确保图片的印刷效果，就必须使用 RGB 模式进行处理對以下几个方面的论述就很能说明这一观点。 （1）RGB 模式是所有基于光学原理的设备所采用的色彩方式例如显示器，是以 RGB 模式工作的而 RGB 模式的色彩范围要大于 CMYK 模式，所以RGB 模式能表现许多颜色，尤其是鲜艳而明亮的色彩（当然显示器的色彩必须是经过校正的，才不会出現图片色彩的失真）这种色彩在印刷时很难印得出来。这也是把图片色彩模式从 RGB 转化到 CMYK 时画面会变暗的主要原因在Photoshop 中编辑 RGB 模式的图片時，首先必须选择 View 菜单中的 CMYK Preview 指令（如果使用的Photoshop 为中文版则选中亮图菜单栏中的视览选项，选择其中的 CMYK 选项即可）也就是说，用 RGB 模式编輯处理图片而以 CMYK 模式显示图片，使操作员所见的显示屏上的图片色彩实际上就是印刷时所需要的色彩，这一点非常重要在应用于印刷时这算量种很好的图片处理方法。Photoshop 在 CMYK 模式下工作时色彩通道比 RGB 多出一个，另外它还要用 RGB 的显示方式模拟出 CMYK 的显示器效果，并且CMYK 的運算方式与基于光学的 TGB 原理完全不同，因此用 CMYK 模式处理图片的效率要低一些，处理图片的质量也要差一些 （2）使用 Photoshop 处理图片时，有些 Photoshop Φ的某些过滤器不支缓 CMYK 模式另外，图片的编辑处理往往要经过许多细微的过程比如可能要将几个图片中的内容组合到一起，由于各组荿部分的原色调不可能相同需要对它们进行，调整也可能要使各部分以某种方式合成并进行过滤器处理等等。不论图片的处理要达到什么效果操作员都希望尽可能产生并保留各种细微的效果，尽可能使画面具有真实而丰富的细节由于 RGB 模式的色彩范围比 CMYK 模式要大得多叻，因此以 RGB 模式处理图片时，在整个编辑处理过程中将会得到更宽的色彩空间和国微多变的编辑效果，而这些效果如果用得好，大蔀分能保留来来虽然最终仍不得不转成 CMYK 模式并且肯定会有色彩损失，但这比一开始就让图片色彩丢失还是要好得多 （3）在将 RGB 模式图片轉换成 CMYK 模式图片时，分色参数将对图片转换时的效果好坏起到决定性的作用对分色参数的调整，将在很大程度上影响图片的转换Photoshop 图片處理软件具备对分色参数的控制能力。也就是说当需要将以 RGB 模式处理好的图片转化为 CMYK 模式进行输出时，在转换过程中通过分色参数的调整可以减轻在图片进行模式转换时的色彩丢失 （4）目前对于报纸出版而言，所使用的图片需要长期保留以 RGB 模式保留图片数据是比较理想的。经过校色和修正的 RGB 模式图片数据信息可以成为长期存储的有效文档这样将来从档案库中检索的 RGB 模式图片可有知不同输出设备上。對于 RGB 模式图片数据信息在今后很多出版工作流程中需重新使用时无论分色方法是采用系统级色彩管理法还是采用 Photoshop 中的不能用于图像输入嘚设备是转换法都非常方便。 （5）在使用各种印刷机、数字打样设备或计算机监控器进行图片的印刷、打样、输出时观察（并测量）以仩印刷输出设备所复制的图片颜色差别的主要方法是测量产生中性灰所需要的青、品红和黄的量，印刷上称之为复制系统的灰平衡如果圖片转换为 CMYK 模式，那么重新使用不同的输出设备时图片就要求调节 CMYK 图片的高光、中间调和暗调网点，并改变总的灰平衡和色彩饱和度為了不影响图片印刷质量，对图片中黑色的量要加以改变但若不修正黑色数据而印刷图片，则会产生不良的印刷结果例如，原来为高質量单张纸印刷机分色的 CMYK 模式图片如果在卷筒纸印刷机上印刷就会令图片中墨色的量大了点，其处理方法只能是修正 CMYK 模式图片而 RGB 模式圖片可利用较大的 RGB 色调范围来再现更明亮、更为饱和的颜色。然而在图片被分色为 CMYK 后，图片中的所有像素均处于 CMYK 色调范围之内 通过以仩论述可看出，使用 Photoshop 处理彩色图片应该尽量使用 RGB 模式进行但在操作过程中应该注意使用 RGB 模式处理的图片一定要确保在用 CMYK 模式输出时图片銫彩的真实性；使用RGB 模式处理图片时要确信图片已完全处理好后再转化为 CMYK 模式图片，最好是留一个 RGB 模式的图片备用 除了用 RGB 模式处理图片外，Photoshop 的 Lab 色彩模式也具备良好特性RGB 模式是基于光学原理的，而 CMYK 模式颜料反射光线的色彩模式Lab 模式的好处在于它弥补了前面两种色彩模式嘚不足。RGB 在蓝色与绿色之间的过度色太多绿色与红色之间的过度色又太少，CMYK 模式在编辑处理图片的过程中损失的色彩则更多而 Lab 模式在這些方面都有所补偿。Lab 模式由三个通道组成L 通道表示亮度，它控制图片的亮度和对比度a 通道包括的颜色从深绿（低亮度值）到灰色（Φ亮度值）到亮粉红色（高亮度值），b 通道包括的颜色从亮蓝色（低亮度值）到灰色到焦黄色（高亮度值）Lab 模式与 RGB 模式相似，色彩的混匼将产生更亮的色彩只有亮度通道的值才影响色彩的明暗变化。可以将 Lab 模式看作是两个通道的 RGB 模式加一个亮度通道的模式Lab 模式是与设備无关的，可以用这一模式编辑处理任何一幅图片（包括灰度图片）并且与 RGB 模式同样快，比 CMYK 模式则快好几倍Lab 模式可以保证在进行色彩模式转换时，CMYK 范围内的色彩没有损失如果将 RGB模式图片转换成 CMYK 模式时，在操作步骤上应加上一个中关步骤即先转换成 Lab 模式。在非彩色的排版过程中应用 Lab 模式将图片转换成灰度图是经常用到的。对于一个些互联网上下载的 RGB模式的图片如果不用 Lab 模式过渡后再转换成灰度图，那么在用方正飞腾或维思排版软件排版版时有时就无法对图片进行排版。 由此可见在编辑处理图片时，尽可能先用 Lab 模式或 RGB 模式在鈈得已时才转成 CMYK 模式。而一旦转成 CMYK 模式图片就不要转易再转回来了，如果实在需要的话就转成 Lab 模式地图片进行处理。如果用于扫描输叺的原图片是彩色图片但该图片是用于灰度版面中的，用扫描仪输入图片时不要将原图片直接输入为灰度模式，应该用 RGB 模式输入图片用 RGB 模式处理好图片后，将其先转换为 Lab 模式的图片再通过通道分离命令，选取 L 通道的图片作为印刷用灰度图片大多数操作员在实际处悝图片的过程中，都比较直接了当需要什么样的图片就直接用扫描仪扫成所需的图片模式，再稍加处理后即用于排版在印刷时看上去吔还是那么回事。其实要想真正获得好的图片印刷效果还是不要怕麻烦，按照规范的操作步骤进行印刷常识之书刊图文的工艺设计应規范印刷常识之书刊图文的工艺设计应规范目前，随着印刷企业的技术进步书刊制印质量的总体水平上有了较大的提高，有些产品还达箌了较高的质量水平但是，在对大量书刊产品的检测认定中发现确有一些产品存在着图文工艺设计不够规范，因而导至了产品质量出現问题影响着书刊整体质量水平的提高。 这里所讲的书刊图文工艺设计不规范（不合理）包括出版部门的工艺设计和印刷厂的工艺设計（第二次工艺设计）不规范。笔者在参加新闻出版署书刊优质产品（一等品）检测认定中了解到大量落选的产品中，图文工艺设计不規范的问题较为突出大大降低了产品的优质品率。以军队送署优检测落选产品为例2000 年度送检产品为 728 个品种，落选产品（初步确定）为 195 個品种在落选产品中，图文工艺设计不规范占有相当比例达到了 46．15％（包括成型工艺不规范在内）。常见的书刊图文工艺设计不规范嘚问题有1、书刊版心设计位置不统一造成切口、订口尺寸，天头、地脚尺寸以及版心外的白边尺寸不规范，使得个别页码、书眉宇、書眉线被切掉导致产品质量问题。2、彩色插图页订口、切口尺寸太小（不足 2mm）或者没有留出订口位置，装订成册时把插图订在了订口の内严重影响阅读使用。3、正文插图的说明文字与图边上下距离设计不合理有的间距过近（不足 2mm），也有的过远（约在 7－8mm 以上）影響了说明文字的整齐。如果是采用拼卧图工艺当说明文字与图边过近（小于 3 个 mm）时，晒版时易垫起造成图边虚花和图边不完整的质量問题。4、封面、封二、封三、封四和插图的文字距离切口（或订口）过近（只有 1－2mm）这种设计不但很难看，甚至还可能被裁掉严重影響着成品质量和美观。5、封面、封四“齐色”的设计与书的实际厚度不相符装订成册后出现“齐色”不齐，有的里出外进超过 2－4mm它直接影响了书刊整体设计的美学效果。6、同一册书的刊头字、头花所用平网底色深浅悬殊直接影响全书的装饰效果及产品质量。7、反白压圖题字设计平网底色过浅（网点面积不足 40％）印刷后易与文字混为一体，难以分辨影响阅读。8、黑色（各种深色）压图题字设计平网底色过深（网点面积 60％以上）印刷后字与底色易混为一色，影响阅读9、正文中实地底色设置不合理（网点面积 100％），印刷出来的产品底色必然不平容易透印、拉纸毛、堆墨起脏。10、书刊标题中的空心字白笔划过细印刷后难以再现，必然会失去应有地艺术效果书刊產品存在上述质量问题，主要是因为图文工艺设计和印刷厂业务主管（生产调度）的处置不规范造成的因此和制印中 的具体情况（印刷適性）和可能实现的工艺能力来规范工艺设计，以利于进一步提高书刊制印的整体水平具体作法是1、版心位置应统一（特殊要求除外），以保证全书的切口、订口尺寸天头、地脚尺寸，版心外的白边尺寸等整齐划一当版心尺寸固定后，在组版（拼版）中不得随意改动以保证正确的工艺设计。2、插图页的订口（白纸边）无特殊要求时应留足 12mm，切口应留足 3mm3、书刊正文插图的说明文字与图边距离，应統一为 3－5mm横竖排版的说明文字应与图边（左、右和上、下）距离应相等，而且不能超过图的宽度如果说明字的字数较多时，可排成二荇、三行并保持行距及与正文的间距一致。4、封面、封二、封三、封四及插图的文字与切口距离应为 5mm以免在装订成册时产生误差而被切掉。5、封面、封底设计的“齐色”（封面与书脊封底与书脊不同颜色）应与书的厚度一致，防止装订成书之后出现“齐色”不齐的弊疒影响书的外观。6、同一册书的刊头字、头花所用平网底色应选用相同百分比的网目作底，防止出现深浅悬殊的弊病书版纸印刷时，可选用 100 线-120 线网目涂料纸可选用 150－170 线网目。7、黑色（深色）压图题字所衬平网的网点面积应控制在 20％－30％既能起到好的装饰效果，又利于文字的清楚显现8、反白压图题字所用平网，应有 60％以上的网点面积以保证文字清晰。9、封面、封二、封三、封四及插图等的装饰實地底色应平实无透印。如果实地底色无特殊要求可选用面积网点 80％左右的粗网线代替实地底色，这样处理不但能保持底色平服不透茚而且对于防止粘脏、蹲脏、拉纸毛和堆墨起脏等有着重要的作用。10、书刊标题使用空心字时应把空心字的白笔划加宽一些，防止印刷时白字笔划糊死而影响阅读印刷常识之印前制作中矫正原稿质量不佳的图片印刷常识之印前制作中矫正原稿质量不佳的图片在书刊和包裝 印刷 领域彩色印刷已成印刷主流，印刷品的质量亦日益提高但因主观及客观因素影响，达到精品级的还不多仍无法与国外优质产品相比。我们知道彩色印刷品的质量，受复制过程诸多因素如彩色原稿图象的阶调层次、 网点 扩大值、 色彩平衡 等制约，而当中又以茚前图象制作的质量高低直接决定彩印品的质量，虽然在制版印刷时可以对一些不足之处作部分矫正但要印刷出精品基本上就无能为仂了。因此印前制作图象时，如发现原稿质量不足就应想办法纠正。下面就简单介绍一些处理技术和方法。一 . 对原稿的要求1 原稿密喥原稿中最大和最小密度的差值 即反差 如今一般印刷品可达的最大密度值为 1.8 ，印相纸图象最大可达 1.7 修整原稿的黑墨水密度为 1.8 。一般来說原稿的所有密度在白纸上只能在 0 ～ 1.8 范围内再现，因此对原稿来说，就有一个适应于制版印刷的密度范围当原稿的密度范围过大时，扫描仪和电分机对超出密度范围部分的反映灵敏度下降所以分色版层次较平。根据实践原稿为 0.3 ～ 2.1 ，即反差为 1.8 时最为合适彩色负片原稿密度差控制在 2.4 内；若原稿反差小于 2.5 ，复制时进行合理压缩效果也较理想，若原稿反差大于 2.5 即使复制时进行阶调压缩，也会令层次丟失过多效果欠佳。2 原稿偏色性一般分整体偏色、低调偏色、高调偏色和高低调各偏不同颜色 即交叉偏色 因此，纠正时要综观整体考慮不能见一个偏色就马上处理一个颜色，否则会引起其它的偏色3 原稿层次衡量复制品的质量主要有层次、颜色和清晰度三大指标，并鉯层次最为重要正常原稿的层次应具备画面不偏亮偏暗，高、中、低调均有密度变化级数多，阶调丰富等特征二 . 原稿色彩问题及处悝方法不 □ 原稿色调的真实状况，可从原稿三色密度反差测量与三色密度曲线的描绘中直接观察彩色印刷复制将原稿和复制品密度范围汾解为四段，即把高光点和暗调点之间的密度范围分成亮调、中间调和暗调并把小于高光点密度的区域称为极高光。在原稿色彩质量的汾析中若三色密度与反差基本相同，说明它不偏色色调基本正常；如果阶调齐全，层次丰富分布合理，即使总反差略有差别都可算是正常原稿，其颜色复制可按正常的色误差数据校正侧重点则放在阶调层次复制方面。若其三色密度高低不同说明偏向某一颜色，泹三色密度的反差基本相等是均衡偏色。这种偏色稿最好根据三色密度曲线设计出调整三色灰平衡的层次复制曲线，使全阶调的色调嘚到统一纠正若原稿的亮光三色密度差距较大，暗调端三色密度接近相同偏色主要表现在高调区端，对图象的高调层次复制不利最恏根据三色密度曲线推导设计出三色版的层次复制曲线，改变分色图片高光三色网点的记录设定准确纠正高调偏色。若原稿的高光三色密度基本一致只有暗调端的三色密度不同，密度反差也不等在中至暗调表现明显偏色，暗调层次略有损失中高调层次正常。可改变汾色图片暗调三色网点记录设定或附加某色的全调底色去除 。但处理原稿偏色时要留意有些是作者有意创造的艺术效果，逆光照片即為其中例子印刷中，对色彩的复制再现一般有三种不同概念。一种是物理意义上的色彩再现要求跟原稿色彩在每一色点上的光谱分咘都完全相同。第二种是色度学意义上的再现使印刷再现图象跟原稿色彩点在色度上一致或接近，即异谱同色效果这是现实客观评价銫彩再现的量度标准。第三种是心理意义上的色彩再现即印刷再现的色彩，在色度上同原稿色彩可能有些差距但在色彩效果上却可能達到视觉心理的满足。彩色复制的根本原则在于还原原稿中的灰色衡量灰平衡印刷再现，可用彩色密度计测量印刷品附设的三色中性灰梯尺或测量画面中应该是中性灰色层次的三色光密度。如用观察代替评判需在光源与环境色温十分标准的条件下，用标准的中性灰色塊跟印刷画面中的灰色层次比较。三 . 原稿层次密度问题和处理方法对层次密度质量不同的原稿其处理方法因稿而异。1 曝光正常密度反差标准其主要部分都处在亮调、中调，与明度之间成正比处于明度新标系统的 4 ～ 6 级。2 中常反差原稿低密度在 0.3 ～ 0.5 高密度在 2.4 ～ 2.8 ，接近标准的原稿在对原稿阶调反差压缩的同时，按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整能达到良好的复制效果。3 高反差原稿高光密度鈈高于 0.4 而最高密度却在 3.0 以上的原稿，多是原景物明暗对比反差过大一般中间阶调层次丰富齐全，最亮与最暗层次面积比率不大这类原稿，在作高光与暗调选定时一般可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围4 低反差原稿阶调反差在 1.7 以下，高光密度在 0.3 以下的色调淡薄原稿其主体部分偏亮偏薄，明度高处在明度新标系统的 7 、 8 级，亮调层次丰富但密度级差都很小，且占面积比例大制作时要加罙复制，以降低明度向标准明度靠近。这类原稿需加强亮中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些亮、中调的层次曲线应稍作加深，以达较好层次反差和视觉明度效果应根据其层次分布曲线形状，区别其主体调在亮调或是中调密度范围同时，还需要使用加深和加长的黑版阶调来作补充5 厚闷原稿高光密度在 0.5 以上，甚至超过 1.0 的厚闷原稿多因拍摄曝光或显影不足所致，使不能用于图像输入嘚设备是暗调层次大部分落在负像特性曲线的趾部及直线下半部这类原稿主体部分偏暗偏深，处在明度新标系统的 2 、 3 级亮调层次少，Φ暗调层次丰富而级差平软且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内制作时要减浅提高复制，以提亮明度向标准明度靠近。黑白场定标密度值要大些中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现以达到较好的阶調反差和视觉明度效果。6 中间调层次分布不同的原稿一些中高密度反差的原稿中调层次较少，密度级差较大而高低调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片制作时应想办法使这类不能用于图像输入的设备是主体调的层次明暗协调，即可取得较好的复制再现效果不能鼡于图像输入的设备是层次反差的大小，复制时可作密度范围压缩调整起始密度的高低，也可通过高光密度设定及记录设定的调整加以妀变的透射原稿的反差范围差别很大，而彩色印刷品却要再现为密度范围基本一致的画面这个密度范围又大都低于彩色原稿的，分色淛版时必然要压缩调整。印刷品密度范围大既可多再现一些原稿或原景物的层次，也使各级层次间的反差能拉开些立体感也就强烈。尤其可增强细微层次反差也加强了不能用于图像输入的设备是层次的清晰度。另一方面也使画面色彩拉开了档次，深者浓厚饱和淺者明朗。但印刷墨层密度的提高与网点增大相矛盾，不可能达到彩色透明片那样高的密度只有在纸张、油墨、器材的商应性及印刷機精密度等优良的条件下，才能有较低的网点增大值和较高的墨层密度确定此质量指标的客观技术标准，是使用彩色反射密度计测出各印刷墨层的印刷实地密度和 75 网点印刷密度，计算得出其印刷 K 值当此值较高 黄版 0.3 ～ 0.4 ，品红版和青版 0.4 ～ 0.55 黑版 0.5 ～ 0.6 ，其各自实地密度又较高并且各色墨层的叠印效率接近达到 90 时，印刷品的阶调也就较好为了节省油墨，有人主张降低印刷墨层密度来减少网点增大但这却会減少不能用于图像输入的设备是暗调端层之的并级现象，总体阶调反差却不是最高也达不到最好的印刷阶调层次再现。因印刷工艺阶调昰非线性传递在印前应做补偿调整。为适宜印刷工艺必须对印刷的三个网点跳跃区调整，即 3 、 50 、 80 网点区因为 3 小点易损失，会影响高咣区的颜色层次 50 网点区容易增大，会影响中间调特别人物肤色的变化。 80 网点区容易并级会影响暗调层次，特别是暗调肤色的主色与罙度原色的并级使印刷难以兼顾两者。因此对原稿的重要色、重要部位要通过调整使其避开这三个网点跳跃区。四 . 原稿清晰度问题和處理方法1 不能用于图像输入的设备是层次轮廓的实度首先要有原稿层次边界的实度 即锐度 作基础在复制再现的全过程中，不能用于图像輸入的设备是层次边界的过渡宽度是要逐步加宽的，尤其是放大复制层次边界实度是不能再复原的。印刷品层次边界的清晰度只是看上去是被分色复制强调了。2 不能用于图像输入的设备是两相邻层次明暗对比变化的明晰度如相邻层次的密度差别大则视觉感受是明晰嘚。可以在分色时作层次边界反差强调对之造成提高的假象，而细微层次的反差可以得到实质性的加强3 原稿或印刷画面层次的分辨力即所谓质感。印刷品是以原稿不能用于图像输入的设备是细微层次的分辨力为基础的但要受制版光学器件的解像力、放大倍率、网线粗細和四色版套合的影响而受到损害。经过制版印刷过程不能复原原稿层次的细微程度。印刷常识之彩色印刷不能用于图像输入的设备是銫彩的控制和检测方法印刷常识之彩色印刷不能用于图像输入的设备是色彩的控制和检测方法彩色 印刷 不能用于图像输入的设备是是通过圊、品红、黄三原色油墨叠合印刷而呈现各种色彩使彩色原稿不能用于图像输入的设备是得到再现。在复制中由于各种工艺及生产因素的影响，使印刷不能用于图像输入的设备是色彩不能很好地还原原稿的颜色为了得到满意的印刷不能用于图像输入的设备是质量，在茚刷生产中必须对不能用于图像输入的设备是色彩进行检测并通过调节某些印刷变量来控制色彩复制质量。一、影响颜色复制质量的主偠因素图文在印刷机上进行复制时影响复制不能用于图像输入的设备是色彩的因素很多，如网点扩大印刷色序和叠印，油墨色相和实哋密度油墨温度和粘度，供水量（胶印）纸张性质，印版版面深浅 印刷压力 等。1 ． 网点 扩大在印刷中总会发生网点扩大，但扩大量超过一定范围时会产生很多质量问题这种网点扩大会降低不能用于图像输入的设备是的反差，并使整个不能用于图像输入的设备是变罙暗调网点糊死，使复制色相急剧变化当印刷中各色不能用于图像输入的设备是网点同时扩大时，不能用于图像输入的设备是整体变罙当只有其中某色网点扩大时，复制不能用于图像输入的设备是将产生偏色例如品红色版网点覆盖率在中调发生扩大， 50 ％的网点变成 55 ％时印刷不能用于图像输入的设备是色彩偏红，肉色变成偏红色中性色变成淡红色，绿色变脏印刷压力和实地油墨密度都影响网点擴大。印刷压力微小变化会使整个印刷不能用于图像输入的设备是产生明显变化；实地油墨密度增加时网点扩大增加，对不能用于图像輸入的设备是中调和暗调色彩产生很大影响2 ．印刷 色序 和叠印彩色不能用于图像输入的设备是印刷中，油墨是一色一色叠印的叠印不良会产生色彩偏差、混色和层次紊乱。印刷色序排列对叠印色效果影响很大对于多色印刷机，各色油墨印刷间隔时间短后印色油墨是疊印在先印色油墨表面，属于 “ 湿叠湿 “ 的印刷状态在叠印色中印在纸面的油墨比印在湿墨层表面的油墨占有优势。两种颜色的油墨只偠颠倒一下色序叠印色的色相，明度和饱和度就可能不同如青色和品红色油墨叠印，先印青后印品红叠印色偏青色；先印品红后印圊，叠印色偏红色为了获得好的叠印效果，色序排定后还要合理的安排各色油墨的粘度3 ．油墨色相和实地密度印刷生产中使用的油墨嘟存在不同程度的色偏，使印刷不能用于图像输入的设备是产生偏色应尽可能采用色偏少的油墨进行彩色印刷。印刷不能用于图像输入嘚设备是表面实地油墨密度大小决定印刷不能用于图像输入的设备是阶调和色调再现范围实地密度越高，阶调和色调再现范围越宽实哋密度小，使不能用于图像输入的设备是色彩饱和度降低叠印色彩变弱。4 ．油墨的温度和粘度印刷不能用于图像输入的设备是复制中油墨粘度是一个十分重要的参数。一般凹版印刷采用液态油墨输墨装置中没有匀墨和窜墨机构，油墨粘度通过向油墨槽中添加适量溶剂進行控制胶印和凸印一般采用粘性油墨，这种油墨粘度很大为了使油墨均匀地由印版向纸张表面传递，胶印和凸印机都有匀墨和窜墨裝置油墨在这些装置的辊子之间传递和被打匀的过程中，受到挤压、剪切而分离辊子为克服油墨的内摩擦力而作功，而使墨辊表面温喥升高被传递的和被打匀的过程中，受到挤压、剪切而分离辊子为了克服油墨的内摩擦力而作功，而使墨辊表面温度升高被传递的油墨粘度随之下降。油墨变稀后辊子表面载墨量减少，传递到纸张表面的墨量减少使印刷不能用于图像输入的设备是阶调和色调发生變化并破坏了印刷不能用于图像输入的设备是的一致性。有研究表明印刷机开机印刷后印刷不能用于图像输入的设备是产生色彩偏差 60 ％嘚原因属于墨辊温度变化引起的。5 ．胶印水墨平衡胶印生产水墨平衡直接影响不能用于图像输入的设备是复制质量水量小会使印版起脏、 糊版 ；水量大使油墨乳化，使印刷不能用于图像输入的设备是色彩饱和度降低二、印刷不能用于图像输入的设备是色彩的检测彩色印刷不能用于图像输入的设备是的色彩是由黄、品红、青三原色油墨按不同比例叠合形成的。一般测量印刷不能用于图像输入的设备是色彩時不是测量画面上的颜色而是测量与印刷不能用于图像输入的设备是同时印刷的质量控制条。控制条一般放置在印张的拖梢处用测量儀器检测控制条相应色块可以获得印刷质量信息，如各原色油墨的实地密度、叠印率、网点扩大、网点密度、中性灰还原、反差等参数鉯判断不能用于图像输入的设备是阶调和色调复制情况。测量印刷不能用于图像输入的设备是色彩时有三种测量方式即密度计测量、色喥计测量和分光光度计测量。1 ．密度计测量密度计是分色、制版和印刷中的主要仪器这种测量方式一直是印刷工业最常用的客观评价质量的形式，密度计价格便宜应用广泛。密度计测量颜色表面时只能获得印刷中某一原色油墨的相对量，它不能指示被测颜色的色相密度计测量值不与各种表色系统相联系，因而不能用色彩语言描述被测颜色在颜色测量和评价中，密度计具有一定的局限性它不是标准的颜色测量仪器。2 ．色度计测色色度计是通过对被测颜色表面直接测量获得与颜色三剌激值 X 、 Y 、 Z 成比例的视觉响应经过换算得出被测顏色的 X 、 Y 、 Z 值，也可将这些值转换成其它匀色空间的颜色参数色度计是一种带有三个宽带滤色片的特殊密度计。由于仪器自身器件及原悝方面厚在一定的误差使颜色测量值的绝对精度不好。但由于其价格便宜仍是应用广泛的测色仪器。3 ．分光光度计（光谱分光光度计）测色分光光度计测量颜色表面对可见光谱各波长光的反射率将可见光谱的光以一定步距（ 5nm 、 10nm 、 20nm 照射颜色表面，然后逐点测量反射率將各波长光的反射率值与各波长之间关系描点可获得被测颜色表面的分光光度曲线。每一条分光光度曲线唯一地表达一种颜色也可将测嘚值转换成其它表色系统值。分光光度计是一种灵活的、理想的测色仪器目前，国外一些印刷机配备的印品色彩质量检验的测色仪器就昰采用分光光度计三、控制印刷色彩质量的方法印刷生产中，纸张、油墨及印版等印刷不能用于图像输入的设备是质量的制约因素当這些因素已定的情况下，在印刷机上进行不能用于图像输入的设备是复制生产时怎样控制印刷不能用于图像输入的设备是色彩质量呢1 ．根据上体生产情况，调节印刷压力根据印刷不能用于图像输入的设备是复制质量要求、纸张厚薄、印版等条件调节印刷压力使不能用于圖像输入的设备是网点得到最佳再现。2 ．合理安排色序目前多色印刷一般采用墨、青、品红和黄色序或青、品红、黄和黑色序。这种色序使色彩复制更容易精确实现墨层厚度由小到大排列，如胶印中采用黑、青、品红和黄色序时油墨层厚度分别是黑墨为 0 ． 8μm ，青墨为 0 ． 9μm 品红墨为 1 ． 0μm ，黄墨为 1 ． 1μm ；油墨粘度由大到小排列如黑墨 1188Pa ，青墨 488Pa 品红墨为 477Pa ，黄墨为 147Pa 油墨粘度不能满足排列要求时，可对油墨粘度预先进行调节3 ．校准印刷机根据打样张和既定的印刷条件调整印刷机使印刷不能用于图像输入的设备是效果与印张一致。四、印刷机印刷过程中控制色彩复制质量印刷过程中，影响印刷不能用于图像输入的设备是质量的变量很多为了弥补这些变量产生的不利影響，目前较为先进的印刷机如德国海德堡、罗兰和日本三菱等生产的印刷机主要调节三个参数输墨装置的温度、供墨量和供水量1 ．输墨裝置温度控制有些印刷机中配备或可选配输墨装置温度控制装置。在输墨过程中窜墨辊既转动又窜动，因而它的温度升高最多温度控淛时，一般是在窜墨辊轴芯通入冷却水来降低温度使墨辊表面温度保持稳定，从而保证稳定的供墨量有些印刷机除窜墨辊外还墨斗辊Φ通入冷却水降温。2 ．供墨量控制印刷不能用于图像输入的设备是表面实地油墨密度大小直接影响复制色彩质量实地油墨密度大小受供墨量（印刷不能用于图像输入的设备是表面墨层厚度）大小影响。随着墨层厚度增加实地密度也在增加到达某点后实地密度将不随墨层厚度增加而增加。可依据印刷不能用于图像输入的设备是表面控制条的质量信息来调节供墨量（墨层厚度）的大小目前印刷机墨量自动調节主要包括两个部分，即墨斗辊整体出墨量和墨辊各局部区域墨量的调节整体墨量调节保证了印刷不能用于图像输入的设备是整个画媔阶调和色调的正确复制，由于印刷不能用于图像输入的设备是在整个版面上分布不同各区域对油墨量的需求也不同，因此沿墨辊轴線方向将墨斗辊分割成若干小墨区，不同的墨区送出的墨量不同以满足不能用于图像输入的设备是各局部区域对墨量的不同需求3 ．供水量控制胶印印版水量大小必须控制。水量大小应随印刷机印刷速度、供墨量等不同而不同以保证水墨平衡，使印刷不能用于图像输入的設备是不发花、色彩饱和度好、不糊版调节水量大小时是通过改变水斗辊的转速来实现的。五、结论为满足彩色不能用于图像输入的设備是印刷复制质量要求必须对印刷不能用于图像输入的设备是进行检测和控制。现代印刷机通过对油墨温度、供墨量、供水量的控制使茚刷不能用于图像输入的设备是质量满足要求