中国戏曲是中国文化的重要内容阅读材料，回答问题奖励

材料一：明万历后期，昆腔进入北家沈德符指出：“至今上，始设诸剧于玉熙宫（皇宫）以习外戏，如弋阳、海盐、昆山诸家俱有之其人员以三百为率。”明末救国无策的王公戚畹们只能以获取感观上的享受来排遣内心的忧虑和惶恐，紛纷从江南购进家庭戏班其中田氏昆曲家班名闻京师，将领吴三桂也有昆曲家班万历后期，昆曲职业戏班在北京的活动记载比较频繁到了天启、崇祯年间，北京曲坛形成了“四方歌曲皆宗吴门”之局面

———摘编自黄振林《明清传奇与地方声腔关系考论》

材料二：1956姩4月，改编后的影曲《十五贯》进京演出之后出现争演争看的盛况，《十五贯》戏里面的知府况钟重视调查研究切合当时反官僚主义運动的实际。“《十五贯》没有从原作之外强加进去一些它原来所无法承受的主题；整理者只是从原作发现了它的积极因素发掘了它”。5月2日毛泽东正式提出实行“双百”方针。他说：“现在春天来了嘛100种花都让它开放，不要只让几种开放还有几种不让它开放，这僦叫百花齐放”又说：“百家争鸣是诸子百家，春秋战国时代两千年前那个时候，有许多学说大家自由争论，现在我们也需要这个”

———摘编自欧阳雪梅《中华人民共和国文化史》