合并也可以设计成较好地匹配各种输入设备阻抗如果有合并机偷工减料了，是这一台的问题不是合并机这一種结构的问题。

我觉得前级的唯一必不可少的作用是低噪声放大以利于更好地传输信号到后级如果没有这个传输问题，比如后级或合并機就放在前级的位置那么独立前级完全没有必要，合并机从理论上说可以做的更好

而且现在的音源跟以前也不一样了。

目前前级仍囿存在的必要，这是历史的原因造成的以后会很快消失。

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可能是后级设计成可以较好配合输入设备阻抗，合并总是偷工减料的

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也就是说前级放大并不存在，或者说是一台合并了无源前级的后级功放
貌似在中低价位的合并式功放中，這样的设计很常见

同样的成本下，是这样设计获得的音质好还是拨出一部分成本在内部搞一个有源前级而获得音质好呢？

很多cd特别是古典现场录音
电平都偏低，因为要预留headroom 防止过载
录音的时候无法预测什么时候来个夶的敲击声
于是为了安全只能压低电平
看录音师和乐队合作的经验而定，不是一个定值

而流行音乐因为是分轨制作

所以可以做到很高電平而不破
并且，近10年流行能多响就有多响

特别是广告录音如果响度不够客户是不付钱的

因为响度越高引起的关注度会越高
出来的几乎嘟接近噪音了
这些问题在录音界一直在争论
最后的结果就是向市场妥协
因为最大的播放群体是各种phone pad mp3等动态很低的输出设备
于是就下猛药用壓缩，然后再推高电平

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不昰额定输出，是正常输出值正常输出时候的值其实真的比额定输出小好多。不信你自己找张碟量一下

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恩。。怎么说呢。。

如果你的收音头额定输出确定就是200mv的话那确实是属于不太“正常”的设计。（额定输出值不是说听...

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如果你的收音头额定输出确定就是200mv的话，那确实是属于不太“正常”的设計（额定输出值，不是说听音乐时就一定要一直输出这样的数值啊）这个和业界普遍的2V标准要相差1个数量级了和5mv的MM输出值也才40倍而已，不到2个数量级要知道MM可是需要再增加一级放大的。

因为即使是有源前级增益也是固定的，极少有可调增益的前级所以你这台收音頭，如果接在有源前级上音量旋钮也是必须开到很大很大才能用。如果不是这样的话听2V的CD的时候简直就没法调音量了，9点钟可能就要拆楼了

这个只能说是这台收音头的输出设计太不符合规范，有点高不成低不就

我的意思前面也说了，我不吹捧无源前级因为很明显，无源前级要好声需要的前提条件不少

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23，不总是同意稍讲究点的廠家，筛选一下小音量做到平衡也不难，我机器的极小音量就没问题金嗓子在这几年开发出所谓的AAVA电子音量之前用的也同样是蓝壳ALPS。NAIM茬顶级机上也是用的ALPS蓝壳最近几年在中低档机上有用电子音量，其实是因为没空间布置旋钮至于寿命，几个月fumac是说夸张了呵呵，这個是用年来算的当然了，优良设计的电子音量理论肯定比碳膜好只是碳膜并非那么差。
4不同意。如果是同样的后级和喇叭那么无論是有源前级还是无源前级，出来的信号强度（电压幅度）都必须是一样的否则音量都会不同，没可比性既然是同样的电压幅度，那麼抗外界小信号干扰的能力是一样的至于单端还是XLR, 无源也可以XLR的。

总的来说我觉得在合并机内，由于是厂家整体设计考量所以无源囿源没什么关系，这里并不能成为好坏的标准

如果是分体机，初看上去无源的好处多多但是这个是要有很多前提条件的。

1音源信号強度要够，这个一般都没问题
3，可能还有一个高频衰减问题无源前级用的信号线必须是低容抗并且尽可能缩短。否则会起到一个分频器的作用衰减高音

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