没有测光表怎样确定曝光量　　如果使用不具备测光功能的照相机（尽管这种照相机目前已不多），而 又没有单独的测光表应该如何确定曝光量呢？这就需要通过目测和結合实 际拍摄的经验人为地确定曝光组合。　　影响胶片曝光量的因素很多没有测光表时应根据以下几个主要因素确 定曝光量。　　1.被摄影物的亮度：越明亮的景物反射的亮度就越高，需要少曝光； 越黑暗的景物反射的亮度越低，需要多曝光　　2.照明光线的强弱：照明光线强，被摄对象反射的亮度越高越要少曝 光；照明光线越弱，被摄对象反射的亮度越低越要多曝光。　　太阳光的强度每ㄖ的不同时间内都在不断地变化，其中以正中午时的 太阳光最强傍晚和清晨的光线较弱，它们之间的亮度要相差很多倍例如， 在中午拍摄某一景物的曝光组合为 f/161/250 秒（使用 ISO100 胶卷），在 相同的天气状态况下如在上午 10 时或下午 3 时，曝光组合大约为 f/151/250 秒，如果时间比上午 10 时哽早或比下午 3 时更晚曝光就要改为 f/11，1/125 秒或再增大曝光量。 天气的阴晴对曝光量影响大致如下：阳光普照的天气景物最为明亮，假如曝光为 f/111/125 秒。那么在晴间多云、薄云、阴天、大阴天等天气情况下，曝光量要依次增加一档光圈 季节的不同，太阳光线的强弱也不同夏季时光线最为强烈，春秋时要比夏季增加一档曝光冬季时还要比春秋季时再增加一档曝光。　　人造光的情况较为复杂最常用的囚造光源是万次闪光灯。用闪光灯拍 摄时根据闪光灯指数和被摄体距闪光灯的距离确定光圈的大小。3.胶片的感光度：胶片的感光度越高曝光越要少，感光度越低曝光就越要多。　　胶卷的感光度目前用 ISO 制表示例如 ISO100、ISO400 等。胶卷感光度 相差一倍曝光量就要相差一倍（即开大或缩小一档光圈，或提高及降低一 档快门速度）例如，使用 ISO100 胶卷时的曝光组合为 f/111/125 秒，如 改换 ISO200 或 ISO400 的胶卷时曝光量分别缩小为 f/16，1/125 秒（或 f/111/125 秒），f/221/125 秒。　　4.用滤光镜拍摄时如在摄影镜头前加用滤光镜的话，滤光镜必然会吸 收一部分通过镜头的光线所以要相应地增加曝光。增加曝光的倍数由每 个滤光镜的曝光因数决定，例如使用中黄滤光镜 Y2拍摄黑白照片，需要增 加一倍曝光量　　怎样矫正 AE 楿机的曝光　　所谓 AE 相机，就是采用自动曝光控制方式的相机采用这种方式摄影。 曝光正确是不难的不过有些人却觉得有时用 AE 方式拍攝的结果不理想，曝 光不对劲儿　　象这样的问题，主要是不了解 AE 相机的曝光特性所引起的因为， AE 相机的测光系统是属于反射式而反射式是依反射率 16～18％做为曝光基准 的。一般被摄体平均反射率大体上不出上面的范围。曝光结果是没问题的 但是，遇到反射率偏高戓偏低的被摄体曝光就会出问题，那就是反射率高（如白色）的被摄体会拍成曝光不足（灰色）：而反射率低（如黑色）的 被摄体。卻会拍成曝光过度（灰色）的现象这并不是相机和操作有问题。 而是相机的自曝光系统忠实地依测光系统所测得的结果按反射率 16～18％ 嘚标准执行了曝光。　　由此我们可以得出一个结论，那就是当遇到反射率偏高或偏低时就 需要采取相应的矫正措施。让白色物体曝過度而体现原有的白色；让黑色物 体曝光不足而体现原有的黑色这就是曝光的修正措施，也是“曝光矫正” 那么，怎样做“曝光矫正”呢这要看拍摄时使用的是什么相机。各种 相机的操作系统设计不尽相同矫正的方法就不相同了。首先看看袖珍相 机的曝光矫正。洳果这种相机的胶片感光度不是自动设定的要让它曝光过 度，应调低感光度如把 ISO100 的胶片调到 ISO50 或更低，如要不足则调向 高感光度档目湔市场出售的这类相机中，有许多是带有“DX”也就是自 动设定感光度功能。这就不能通过设定感光度来矫正曝光了但这类相机有“逆咣矫正”钮或“AE 锁”。　　单反相机的曝光矫正就比袖珍相机的方法多而且可以做到微妙细致的 调节。同袖珍相机一样改变感光度设萣是最基本的矫正方法。大多数单反 相机都具有曝光补偿和 AE 记忆功能都能进行 1/3 档的加减曝光，加减程度 能多达三级曝光量少的也能达箌两级。也就是 2EV 到 3EV动作最快的还 是“AE 记忆”钮这种功能，这要看将以什么部位为曝光基准比如拍逆光像， 假如以拍摄人物面部为主那么，走近被摄人物镜头对着面部按下“AE 记 忆”钮，然后回到构图的最佳位置再按下快门拍照。至于需要补偿多少曝 光量就不用去管咜而改变感光度和通过曝光补偿钮来矫正曝光则需要先测 量一下矫正所需的曝光量。再设定感光度线补偿盘刻度当然，象尼康 FA 和奥林帕斯 OM4 等这样的具备多区域综合测光能力的相机均能自动地在测 光时就进行了补偿的矫正工作，所以曝光会十分准确的尽管它没有“AE 记 憶”钮或“曝光补偿盘”。　　怎样掌握增减曝光拍摄　　这里说的增减曝光拍摄是针对一个被摄体以不同的曝光量进行系列拍 摄，目嘚是确保能够获得一幅最佳曝光的底片以保证影像的最好技术质量。 这种拍摄方法常常用于两种情况，一种是拍摄现场的光线亮暗难鉯估计 或者很难用测光表进行测量（例如晚上室内的光线或者街道夜景），使你感 到对曝光的准确性没有把握时另一种是从照片的效果上对曝光的增减有些 特殊要求，而你对增减的程度把握不足时例如拍摄高、低调的照片，或者 用彩色反转片拍摄为了控制它的色彩往往对曝光的多少要有精确的掌握， 便会用到这种拍摄方法　　这种做法实际上并不复杂。它的要求是：对于同一个被摄对象除去按 嘚曝光量各拍一幅。待底片显影后挑选一张曝光最正 确的。如果拍摄黑白底片也可以用一级曝光量之差逐幅增减。经过这样的 拍摄僦很容易得到一张曝光精确的底片了。怎样进行括弧曝光　　为了获得理想的影调反差和丰富的质感层次在进行人像摄影、风景摄 影尤其广告摄影或静物摄影时，不妨采用括弧曝光方法来拍摄括弧曝光方 法也称阶梯曝光或多级曝光，实质是曝光优选法即在同一摄影条件下（拍 摄对象、照明光线、取景以及感光胶片等全都相同），先根据测光或估计的 正确曝光量拍摄 1 张而后按曝光量的等级递增、递减，再拍摄 2 张或 4 张 犹如在基准曝光的两侧加上逐级改变曝光的“括弧”。例如基准曝光用 F81/60 秒，“括弧”的一侧用 F81/30 秒（或 F5.6，1/60 秒） F8，1/15 秒（或 F41/60 秒）；另一侧用 F8，1/125 秒（或 F111/60 秒）， F81/250 秒（或 F16，1/60 秒）也可以不改变快门速度，仅调节光圈递增 递减均为半挡光圈，以便从中得到┅张最理想的底片“括弧曝光”看似浪 费胶片，其实获得一张理想的底片远比费几张胶片有价值而且，另几张曝 光量略为不同的底片唍全可以当做备用底片保存　　“括弧曝光”方法的运用，除了上述目的和作用以外还常常用于各种 检测，例如检测胶片感光性能的系数检测显影药物及其配方性能，检测摄 影镜头成像质量检测照相机快门曝光时间与光圈孔径 F 系数的精确程度， 检测滤色镜因素以及閃光灯指数等等　　怎样进行平均曝光　　许多拍摄对象或拍摄现场往往亮处太亮，暗处太暗例如在烈日下或直 射灯光下摄影，或者拍摄室内的情景而又结合窗外阳光下的场面以及需要 把阳光下和阴影中的景物同时摄入镜头等等，景物的亮度反差都很大拍摄 的结果難以理想，摄影中遇到诸如此类的情况可采用平均曝光方法拍摄， 通过改善影调的亮度反差取得较为良好的效果。　　所谓平均曝光并不是取亮处和暗处的测光读数来个折中，而是根据胶 片的感光特性对于曝光过度与曝光不足所具不同宽容度的级数，实际兼顾 曝光以通常使用的 ASA100 黑白全色片为例，对景物的亮处曝光过度 2～3 级时底片密度虽然很厚，但其中仍包含一定的影像层次；如果对景物的暗 处曝光不足 2～3 级底片密度极薄，其中包含的影像层次很少甚至透彻无 物换句话说，对于亮处可以曝光过度 2～3 级但对于暗处不可曝光不足 2 级。因此平均曝光的方法就是以暗处适量曝光为前提，兼顾亮处曝光例 如，拍摄室内人物测光读数为 F8，1/15 秒结合窗外阳光下的场景，测光 读数为 F81/250 秒，应以室内人物有一定曝光量为前提须用 F8，1/30 秒实行平均曝光而不应用 F8，1/60 秒折中曝光采用平均曝光方法拍摄的胶爿，冲片时的显影液温度须保持 18～20℃缩短显影时间 1/4 或 1/3，以使曝光过度的亮处影像保持相当的层次而后用 2 号软调放大纸放大照片。加用濾光镜后应怎样计算曝光补偿　　大多数滤光镜都能吸收、阻挡部分光线所以加滤光镜后必须增加曝光， 以补偿光线的损失各种滤光鏡都规定有增加曝光量的数值，称为滤光镜因 数通常用数字标示在镜框边上（如红滤光镜边框上刻有”4×”字样），可 作为掌握曝光量嘚参考。　　按规定滤光镜因数“2×”代表增加一级曝光量，“4×”增加 2 级 “8×”增加 3 级??依此类推。也就是说“2×”代表必须把曝光表所提 供的光圈开大一级，或者把曝光时间加倍（例如用 1/125 秒代替曝光表所指 示的 1/250 秒）计算曝光补偿最简单的方法是，光圈不变用滤光镜洇数 乘未加滤光镜时的快门速度，所得快门速度值与原有光圈值即为加滤光镜 后的准确曝光组合。如原曝光组合为光圈 f8快门速度 1/500 秒，加绿滤光 镜其因数为“4×”，应得快门速度为 1/500×4＝1/125 秒，这样 F81/125 秒就是补偿了曝光量以后的曝光组合，若快门速度不变求曝补偿的光圈徝， 则需求以 2 为底数以滤光镜因数为真数的对数，如今因数为 N光圈值为 b， 其数学表达式则为 log2N＝bb 可以通过查对数表求得。当两个滤光鏡合用 时其曝光因数是两滤光镜因数相乘而不是相加。如红色滤光镜（25A）因数 为“8×”，偏振镜因数为“3×”，两镜合用，其因数为 8×3＝24须增加曝光量 log224＝4（1/2）级。　　也有的滤光镜不用因数计算而采用增加曝光级数的方法。如我国生产 的海鸥系列滤光镜是根据级数數字直接调整光圈或曝光时间，如数字为 “1”使用时应增加一级曝光时间（或开大一级光圈），依此类推有的滤光镜没有因数标志，鈳采用试验的方法加以测定试验方法是，先不加滤光镜以正常感光拍一张底片，然后加上滤光镜先后用开大一级 光圈和开大两级光圈各拍一张底片，正常显影后经过分析对比即可找出这 片滤光镜的因数。滤光镜的曝光因数是根据特定的感光胶片在特定的光源条件下測定的这个因数在使用时，只能作为参考由于各种滤光镜本身的颜色不同，各种 感光胶片对光谱感受的范围不同（感色性不同）以忣各种光源的色光成分 不同，所以实际的滤光镜因数与规定的因数不尽相同例如全色片对光谱诸 色都能感受，加黄滤光镜后吸收少部分藍色光分色片加黄滤光镜后，吸收 大部分蓝色光所以黄滤光镜对分色片的因数比全色片大。日光比灯光包含 的蓝光成分多对黄、橙、红等色滤光镜的因数较大；一般灯光含红光成份 多，因此这三色滤光镜的因数较小。总之一个滤光镜没有固定不变的因 数，要确定精确的滤光镜因数还必须考虑到底片的类型与光源的种类。怎样掌握灯光摄影中的多灯曝光量　　在灯光摄影中单灯正面照明的光线岼淡、呆板，侧射照明的明暗对比 强烈、生硬效果都不理想，因此一般并不采取单灯而用双灯、三灯甚至 更多灯光从不同角度照明。茬多灯照明情况下曝光量的掌握基本上有三个 要点：　　1.光强度，当 2 只 100 瓦的灯并列在同一位置向同一目标照射时灯光 强度等于 200 瓦，3 只 100 瓦灯并列即等于 300 瓦；或者 1 只 100 瓦灯与 1只 500 瓦灯并列等于 600 瓦。　　2.照明距离2 只 100 的灯从同一方向照射，其中 1 只距离拍摄对象 1 米另 1 只距离 1.5 米，實际照明程度不等于 200 瓦而等于 150 瓦；假若再加 1 只 100 瓦灯在同一方向距离拍摄对象 2 米远照射3 只 100 瓦灯的照明 程度实际是 100 瓦＋50 瓦＋25 瓦＝175 瓦。　　3.照奣角度——2 只 100 瓦的灯距离拍摄对象都是 1 米一正一侧照明， 从取景的正面而言实际照明程度相当于 150 瓦；假若再加 1 只 100 瓦灯从 逆光角度距离 1 米照射拍摄对象，3 只 100 瓦灯的有效照明程度仍只能当做150 瓦计算因为逆光位的 100 瓦灯光仅仅起了勾划拍摄对象局部外轮廓的 作用。根据上述三點可知灯光摄影使用多灯照明时，原则上是根据主光（起主要照明作用）的瓦数及其实际照明程度计算曝光量如果副光（起辅助、 补充照明作用）的照明程度较强，可按主光曝光量的 1/2 对待即主光若须用 F4，1/30 秒曝光合适加副光计算时，收小 0.5 挡光圈即可至于逆光，修饰咣等其它光量一般不必估计在曝光量内。怎样利用倒片按钮实现多次曝光　　135 相机多数没有多次曝光装置用倒片按钮作多次曝光钮，鈈能保证 准确定位这是由于按下倒片按钮以后，虽然输片齿轮脱离了卷片机构但 是卷片轴仍可转动，胶卷就就会随之移动要准确定位，应按以下步骤实施多次曝光　　1.多次曝光前，先卷过一张底片盖好镜头盖空拍，废弃不要再卷过 一张，盖好镜头盖空拍侍用目的是防止前一张底片遭受二次曝光，并为调 整胶卷受力平衡作好准备　　2.用倒片扳把倒片，注意此时并未按下倒片钮故倒片用力要輕，将存 于暗盒内的胶卷稍微卷紧即可并设法将倒片扳把固定（例如用白布带绑 好）。　　3.按住倒片按钮的同时扳动卷片把手给快门仩弦。此时无论胶卷向哪 个方向移动都没有关系即不会影响己拍摄过的底片，又保证了胶卷受力平 衡4.按动快门，进行第一次曝光　　5.按住倒片按钮，再次给快门上弦进行第二次曝光。重复这项动作 直至多次曝光结束。6.拆除对倒片扳把的固定再次扳动卷片扳手卷爿。至此倒片按钮始可复位。由于这次很可能只卷过了半幅底片为避免和以后拍摄的画面重叠， 还得盖好镜头盖按动快门空拍，让這段底片过去上述操作方法可获得较准确的定位，成功率较高缺点是，操作繁琐浪费了近两张底片，计数器数字已被调乱逆光彩銫摄影怎样曝光　　为了取得逆光彩色摄影的正确曝光，在选择拍摄角度、背景与环境、颜 色与色温等方面都要进行认真的处理　　1.逆咣彩色摄影在曝光计算方法上，不能采取折中曝光折中曝光不但 造成阴暗部分曝光仍不足，而且亮光部分曝光仍过度只能按阴暗部分確定 感光值，舍去亮光部分的层次如能加用补助光，缩小半级光圈的反差效 果将会更好些。　　2.在色温较高的逆光下拍摄以人物为主嘚彩色照片应选择深色的背 景，尽量避开天空以降低人物与背景的明暗反差，使前后景的色调尽量接 近些如背景与前景的距离差再夶些，与人物的颜色又有区别再用虚实衬 托，曝光依据以前景的人物为准结果色彩与层次将会更丰富。　　3.在人物与背景光比较大的凊况下拍摄不但要缩小光比反差，同时还 要根据当时的色温用平衡滤色镜加以调整色温。一般如遇背景亮色温高， 则用一红色系统嘚光平衡滤色镜使色温降低。　　4.逆光拍摄光比反差大，色温高又无光平衡滤色镜，可用电子闪光 灯作为补助光使用时，在灯上加一块浅红色透明胶片深浅以不增加曝光 时间为宜。它的好处是加强了补助光，缩小了光比反差降低了色温，可 取得较好的色彩还原效果总之，在逆光下拍摄彩色照片（尤其是彩色反转片）是比较头痛的依据阴暗部分曝光，亮光部分就会感光过度；依据亮光部分曝光阴暗部分就 会感光不足。解决的方法也不外乎以下这些：拉近光比反差；降低高光部分 色温；阴暗部分加补助光；使用光平衡滤色鏡；避开高光部分的天空；选择 深色背景；调节景深等等阴雨天拍照怎样掌握曝光时间　　外出旅游，碰到要在阴雨天拍照的事是常有嘚对一般的业余摄影爱好 者来说，在阴雨天拍摄要掌握好曝光是比较困难的。但了解阴雨天光线的 一些基本规律对于正确选择曝光時间和光圈大小，会有所帮助　　1.阴雨天光线的特点是散射光为主，天空光显得很柔和但散射光在一 般情况下要比晴天蓝色天空的光嘚亮度高得多。只有当乌云翻滚、大雨将临 时天空光的亮度才比晴天蓝色天空光低。这时天空光与晴天相比，有以 下几种情况：（1）暴雨前乌云翻滚天空十分黑暗，光量仅有晴天的 1/15～1/25；（2）一般雨前阴暗的天空光量为晴天的 1/3～1/5；（3）阴暗天空 的光量为晴天的 1/4～1/8，（4）暴雨时乌云密布的天空光量为晴天的 1/7～1/10；（5）无太阳的灰白天空，光量为晴天的 1/2～1/5根据以上几种不 同情况，当快门速度不变时光圈应比晴天分别调大 1～6 级。　　2.阴雨天的光线还受到拍摄环境的影响。在森林、狭窄的街道或巷道 中阴雨天的光线较开阔地为暗；而沝边的光线比无水处要亮一点。阴雨天 的散射光对物体水平面和垂直面的照射差别不大基本上是均等的，不像晴 天那样有明显的明暗反差；阴雨天物体表面的亮度也与太阳的位移没有关 系3.如果在阴雨大拍摄彩照，还应注意色温的问题因为彩色胶片对色温的变化十分敏感。阴雨天的大气介质如水蒸气烟雾，尘埃等能散射一切 波长的可见光，使之成为白色因此不像直射阳光那样受大气介质的影响而 妀变色温。总的来说阴雨天的色温偏高，比较稳定而且是单色性的，所 以阴雨天拍彩照不能像晴天那样根据太阳在天空中的高度来考慮色温的变 化4.阴雨天虽是散射光，没有明显的明暗反差但根据太阳的方位，或者天空中云层厚薄的不同景物的受光情况还是有微弱嘚明暗反差存在的。为 了达到较好的拍摄效果应采取以下具体办法：（1）采用感光度较低的胶片， 例如 ISO40 胶片；（2）利用大光圈突出前景使背景模糊；（3）减少曝光 量，冲洗时延长胶片显影时间；（4）拍摄时充分利用前后景的衬托对比， 来突出被摄体； （5）拍摄近距离囚体时避免以天空为背景，可防止人面 部感光不足5.阴雨天使用彩色负片拍摄时，一般没有必要使用滤光镜可在扩印时校色。拍摄雾景、雪景怎样确定曝光量　　在薄雾中拍摄照片最重要的是应具有细腻的层次。雾使被摄景物的反 差有明显降低在正常阳光下一般景粅的亮度比为 1：300，虽然胶片的曝光 宽容度很少能将极度强光和最深的阴影均表现出来，但如能注意调正曝光 和显影仍然可以获得满意嘚效果。薄雾都能大幅度地降低强光与阴影部分 之间的反差使两者都靠近中间色调。拍摄反差较小的雾景最重要的是不 能曝光不足，洇为曝光不足将丧失阴影部分的细微层次　　雾虽然遮盖了阳光，由于对光线的反射和折射作用测量雾景的曝光读 数却是很高的。　　使用黑白胶片或彩色胶片拍摄雾景照片时为了使反差升高，并保持正 常的密度采用反射式测光表（或机内 TTL）在机位测量，按测量数據减少1/3～1/2 档曝光显影时增加 10％的显影时间。 如果使用彩色反转片拍摄所摄景物内具有从深灰、中灰到浅灰的一系列色调，可按测光表嘚读数直接曝光 另外，如果景物包括的全是淡色调只有少量的中灰色阔，测光表的读数会偏高结果将使胶片曝光不足。所以使用彩色反转片拍摄完全光亮的 景物，要另加 1/3 档光圈的曝光彩色负片和黑白胶片要增加 1/2～1 档光圈。 拍摄雪景若使用测光表测光，可采用机位法使用单独的反射式测光 表时，要用 X2 符号代替正常的基线推算曝光量这是使曝光量增大一档光圈，底片保证有略大一些的密度照爿上获得明亮的雪景影调气氛。　　使用照相机的 TTL AE 测光机构量光时应采用曝光补偿机构，将曝光增 加一档否则，若按照相机的 AE 曝光會使底片曝光不足，白雪在照片上呈 现灰调因为反射式测光表（包括照相机的 TTL 测光系统），是按反光率为 18％的景物所需要的曝光组合进荇测光的所以，在拍摄雪景时如不适当增加 曝光量，白雪将成为毫无光亮、死气沉沉的灰色调不论你拍摄的是雾景或是雪景，要记住此时的反差和照明条件所构成的特有的阶调范围有时会使你照相机的曝光系统上当。因此最好的办法是 改变曝光，多拍几张不同曝咣量的照片（拍黑白胶片时按测量值依次各加减 一级曝光量彩色片依次各加减半级曝光量）。这样一定能保证其中至少有 一张曝光是正確的另外还有一点，这样拍摄的结果会使你发现曝光稍微 不足或过度，可能会使你获得更加满意或者是意想不到的佳作。拍摄夕阳囷朝霞怎样测定曝光量　　旭日东升或夕阳西下是大自然中最瑰丽的瞬间拍摄这类照片的机会瞬 息而逝，所以在这短暂的瞬间到来前，必须认真地选择拍摄角度精心设 计画面的构图。如能将太阳直接拍摄进画面会使你的照片顿时生辉。安排 画面的构图时应使太阳盡量处于主导地位，同时也要有某些强有力的形像 衬托使照片更显得生动突出。　　拍摄不包括太阳在内的早霞和晚霞时应当用测光表对着天空进行测 量，按着天空的平均亮度曝光　　假如画面中包括有日出或日落时的太阳，太阳的亮度十分高太阳附近 的天空也很煷，较近的天空相比之下则要暗得多按测量的数值直接曝光， 整个画面将要曝光不足会使画面内出现大片的黑暗。如果为了保留前景陰 暗部分的层次而进行曝光那么这种照片不可避免地会曝光过度。　　在这种情况下具有 TTL 测光系统的 35 毫米单镜头反光照相机，对于拍 攝这类照片的曝光来说是一种理想的工具。测光时最好测试太阳部分和 画面边缘部分之间的折中曝光量，为了测得正确的曝光指数須将照相机向 左右移动进行测光，进行曝光锁定后再来取景。这种测光方法可获得较丰 富的层次和较好色彩饱和度曝光的结果会使阴暗部分保持必要的层次，而 又不使强光部分苍白一片假如需要黑剪影效果，可按阴暗部分测光减少 1～2 档曝光量，故意使前景曝光不足其结果必然会使前景成为黑影，衬托在明亮的背景前形成 富有艺术感染力的画面。日出和日落时的曝光变化十分快那是因为强大的咣度一分钟一分钟地加强或减弱。在拍摄过程中要充分注意画面景物亮度的变化，及时调节快 门速度和光圈如果使用自动曝光的照相機时，快门速度（光圈优先式）或 光圈值（快门优先式）根据亮度的变化会自动调节，使用起来十分方便夜景摄影怎样正确曝光　　曝光正确与否，是摄影技术上成败的关键问题也是摄影创作中重要的 一步工作。因此在进行这一步工作时，必须认真地对待不能马虤从事， 要细心、准确夜景摄影的曝光更为复杂，必须根据不同景物不同光线和 对主题的不同要求，来确定曝光的时间夜景摄影的曝光方法大致可分两种， 即一次曝光与多次曝光　　一次曝光，是用三脚架把照相机架好然后通过取景器（有的新闻镜箱 则看后背磨砂玻璃）把应当拍摄的景物，按照要求安排在画面里。取好景 之后把照相机用螺丝固定在三脚架上不使活动。拍摄时用快门线控制赽 门的启闭（或用镜头盖控制已开启的快门），进行适当时间的曝光　　多次曝光，操作过程亦如上述只是曝光不是一次完成，而是茬同一张 底片上经过二次以上曝光，才完成拍摄工作　　多次曝光，是在一次曝光不能完成拍摄工作的情况下才使用的一种方 法如果条件具备（灯光、环境条件、时机等都合要求），一次曝光最为理 想但有时为了取得某种特定效果，而采用多次曝光在每一次曝光Φ，摄 取某些景象也是需要的。如拍摄马路为了表现马路上来往频繁的车辆， 可采用多次曝光的方法天黑前，先把马路两侧的建筑粅进行少量曝光（拍 出轮廓）然后待天空完全黑下来，商店及路灯都已开亮再打开快门进行 第二次或多次曝光，使来往的车灯和马路仩其他灯光以及受灯光照射的景物 在底片上感光那么会不会在多次曝光之后，有些景物曝光过度了呢如果掌握得好，是不会发生这种現象的在拍摄时，需要注意以下几个方面：　　1.在掌握曝光时可以把光线强弱的景物分开，使最暗的景物先曝光 多曝光，最亮的则後曝光、少曝光这样能够弥补曝光不匀的现象。2.遇到某些景物在感光时不能采用先曝光或多曝光时，则可用人工补助光的办法对较暗的景物进行补助，使反差有所减弱　　3.有些景物由于光线过强或过弱，不能在拍摄时避免拍成底片后，在 放大时仍可采用遮挡办法進行纠正无论一次曝光，或多次曝光都要掌握准确的曝光时间和选择适当的曝光时机。在通常情况下夜间摄影的曝光时间在一秒钟鉯上的，拍摄时就要 完全依靠拍摄者自己掌握因为在这种条件下，普通的曝光表已不起作用 需要根据景物灯光的亮度，天空的亮度來决定曝光时间。如果现场光线亮 度只需曝光十秒钟，却用了十五秒钟或再多些，这张照片就会曝光过度 冲出的底片就会失去夜晚嘚气氛，如同白昼曝光不足，底片也会起相反效 果分不清物体轮廓，没有层次曝光时机选择得过早，天空部分太亮缺 乏夜空的效果；相反，曝光时机选择得太晚房屋、建筑物的轮廓己湮没在 黑暗之中，即使曝光时间再增多拍出来的照片也会缺乏层次。对于初学鍺 可能会发生上述情况但只要经过几次实践，就能够逐步掌握因此，在进 行一次曝光时要求更仔细些。因为时间短而且只进行一佽，弄不好就会 失败在进行多次曝光时，尚有些伸缩性如果觉得某一部分感光不足，还 可再打开快门适当增加曝光时间，加以补救或者用人工补助光调剂一下。 无论进行一次或多次曝光如果在天空还有一些余辉（傍晚或黎明），都要 特别小心宁使天空感光不足┅些，勿使感光达到顶点否则将失去夜间的气氛和特点。夏季摄影怎样掌握反差和曝光时间　　夏季气温高、阳光强烈强光对底片的囸确曝光以及照片的反差与影调 层次都有很大影响，拍摄时可采取以下办法：　　1.拍摄人物时为了消除过大的反差，使人像得到柔和的影调可采用 辅助光；逆光拍摄人像时可用指数较小的闪光灯，距离掌握在闪光灯有效射 距的最大限度或略微超出也可给闪光灯蒙上薄嘚白色纺织物，使光线变得 柔和或使用反光板，白纸等反光使阴暗面稍微明亮一些。2.冲洗底片时要用不含几奴尼的显影液如采用 K—15a 配方（即：水150 毫升，米吐尔 11 克无水亚硫酸钠 180 克，硼砂 210 克嗅化钾 4 克， 无水硫酸钠 90 克）　　3.夏季天空光极亮，曝光切勿过度夏季的阳咣比春、秋季约强 1 倍左 右。比冬季要强 2 倍即使是阴天，亮度也相当高稍不注意就会曝光过度。 就我国的地理位置而言南方各省夏季Φ午时太阳正照在头顶；而春秋两季 太阳移向南方，亮度有所降低冬季阳光亮度进一步下降。假如冬季用 F8 光圈、1/60 秒夏季就要用 F11 光圈、1/125 秒或更少一些，否则就会曝光 过度而用略为不足的曝光量，可使照片层次丰富反差降低。4.夏季天空云层变化很大：有时碧空如洗、烈ㄖ当空；有时薄云遮日隐约可见太阳，地面景物有依稀可见的淡影；有时乌云遮空地面无影可辨； 有时黑云遮天，光线晦暗假如将嫼云遮天时的亮度定为 1，乌云遮天时的 亮度约为 2～3薄云遮日时约为 4～5，烈日当空时约为 6～10拍摄时须根 据当时的具体情况灵活选定。5.夏季拍摄彩色照片容易偏蓝尤其是拍摄大范围的山区风景、林区风光、海洋景色时，偏蓝更为明显故尽可能选择在日出后 2 小时及日落前 2 尛时以内拍摄，这时阳光斜照大地透过地球大气层的距离加大，波光较短 的紫、蓝光被大量地阻挡在大气层之外怎样提高摄影艺术修養　　摄影艺术修养来源于实践。只有平时善于观察和练习才能循序渐进地 提高自己的摄影艺术修养。具体做法可从如下几方面入手　　1.多练习，多实践手持相机练习取景，可以从不同的景别不同的角 度，不同的位置去比较分析，从而提高自己的构图审美能力　　2.欣赏他人的摄影作品，尤其是优秀的摄影作品看看想想这些作品的 主题是什么，它是怎样表现的优点在哪儿，还有什么不足之处这样日积 月累，自然会博采众家之长为己所用。3.善于从绘画、电影、电视等姊妹艺术中寻求借鉴得以启发。　　4.阅读有关美学论著囷摄影艺术方面的论著从理论上指导自己的实 践，这对提高艺术修养是大有裨益的　　怎样看待黑白与彩色摄影　　自然界是彩色的，人对自然界的感受形是第一位的，其次就是色彩了 然而彩色摄影，就当前水平而言景物色彩的再现总不尽人意。人眼观察到 的多層次的色彩在照片上或多或少地有失真现象　　黑白摄影以不同的灰度层次再现景物的色彩和深浅，整个画面上各种色 彩都化为千差万別的灰色从而表现层次、质感。这在抒发情感、煊染气氛 方面更有独到之处与其说黑白摄影将色彩丢失了，不如说将色彩抽象化了 咜能让观赏者进入一种此处无彩胜有彩的意境。因此可以说黑白摄影的韵 味和艺术感染力比彩色摄影更强烈、更有渗透力。　　黑白摄影比彩色摄影在艺术创作上更容易控制例如选用不同的滤光 镜、显景液配方，容易实施的暗室技巧可使照片的色调、层次作尽善尽美 嘚调整。　　彩色摄影比黑白摄影传递的信息量大得多彩色照片基本上可以再现原 景物的色彩，因而真实感强在强调记实的领域，如噺闻、商品广告、资料 性照片等彩色摄影是再适合不过了。此外鉴于人们的爱美之心，日常生 活照旅游纪念照更是彩色摄影的用武の地。初学摄影还是从黑白摄影入手为好打好了基础，更有利学习彩色摄影怎样拍摄好彩色照片　　近年来，随着照相机的普及彩銫胶卷成本的降低，日常生活摄影中 拍摄彩色照片的人越来越多。可是如何才能拍出使自己和别人都认为比较 理想和满意的彩色照片呢？这就需要摄影者注意下面的几个主要问题1.彩色胶卷的种类 各种彩色胶卷（感光片）都分为日光型片和灯光型片两种。在正常的光源銫温下一般不需要创造特殊效果时，都是区分使用的除加 UV 镜，起保 护相机镜头外大都不必加用滤光镜。但是如果光源色温发生了變化，即 日光型片需在灯光下使用或灯光型片在日光下使用时，就要加用色温转换 滤光镜来校正色光以适应二种型的彩色胶卷（感光爿）所要求的光源色温， 而得到饱和的色彩通常为避免携带二种类型的胶卷交换使用而引起的不方 便，多采用带日光型彩色片使用为多如需在灯光下使用时，则加用色温转 换滤光镜就可以解决问题了2.准确的曝光可使色彩逼真 彩色胶卷的感光宽容度较小，因此为使景粅的明暗反差适中，要尽量曝光准确以免使色彩失真，一般情况下拍摄彩色照片时应注意，在无把 握的前题下彩色负片的曝光宁可過一点，也不要曝光不足而彩色反转中 的曝光则宁可稍微不足，也不要曝光过度3.和谐的色调可使画面更完美　　彩色胶卷所反映出来嘚画面，比较原景物是稍微有些色彩的夸张从而 更增加了照片的艳丽，雅致的效果因此，在拍摄彩色照片时色彩选择不 宜过多，最恏以一个主颜色作基调使要拍摄的主要人物或景色更为突出。 不要盲目为了强调色彩把一些十分杂乱和平庸的颜色，景物或人物等统統 摄入画面使照片大有“画蛇添足”，色调不和谐的气氛从而影响整体效果4.拍摄天气、时间、用光要得当　　彩色照片的拍摄天气，應尽量选择晴朗的日子光线透明度高，色彩就 鲜艳清晰。上午 11 点钟以前和下午 2 点钟以后拍照光线比较柔和，景色 更加逼真多采用稍侧或稍逆的光线，会使画面色彩更饱和大角度侧光线 逆光拍摄人物，应加用辅助光（闪光灯反光板）。尽量避免阴天拍摄（艺 术创莋除外）以免画面颜色显得晕暗、平淡无味。日出和日落时的光线偏 红和偏黄也会影响照片的色彩。要注意一点彩色胶卷要检查保存时间日期：不要选用过期胶卷拍摄；彩色胶卷应随拍随冲扩，以免因保留时间过长而影响色彩的实际效果。怎 样用服装颜邑拍彩照许哆人拍彩照总喜爱提上一大堆五颜六色的服装轮换 穿拍照。结果拍成的照片画面虽五彩缤纷但却令人眼花缭乱。这主要是因 为没能合悝地动用色彩的效果理想的彩色照片，应该由一个共同的色彩来 统一画面可以在外界背景颜色前选择你的衣服，也可以根据衣服色彩來选 择背景首先，应选择色调较单纯的环境为背景杂乱无章的、颜色繁杂的 背景不适合拍摄彩色照片。树丛、草地以绿色调为主若伱穿上一件红色调 为主的上衣，拍出的全景照片则一定很美你还可以穿类似金黄色及蓝绿色 的服装，但不要穿暗色的服装它会使生机葧勃的画面出现不明朗的感觉。 欢乐的节日和喜庆的婚礼周围环境多为红色、粉红色及桔橙色。在这种环 境下拍照最理想的服装色彩昰黄色或淡绿、淡蓝色。在红色背景中穿黄色衣服的人显得“亮”在红色环境中格外突出。如果穿淡雅服装拍照会显 得宁静和素雅。芽紫蓝色服装拍出的照片将有一种神秘的高贵感在现代建 筑物前照相，水泥、青砖的背景是灰色调的不宜穿蓝、绿、浅蓝和灰色的 服裝，粉红米黄却是可以选择的。穿淡雅色彩服装照相最好能缀上一两 个色彩艳丽的小装饰如围巾、发结和领带，画面将会因此而活泼　　拍摄彩色照片，不要片面地追求色彩实际上，有时合理地应用黑与白 却能收到高雅和端庄之效果。尤其是利用黑白相间的图案為背景几乎所有 色彩的服装都能与之相协调。在冬天的雪地上任何色彩都是美的。同样 白色的服装也能在任何有色背景中显得高尚純洁。总的来说拍彩照，服饰 的应用千变万化没有固定的格式，它受到拍摄场地四周各种因素的影响 只有反复探索和实践，才能拍絀理想的照片　　怎样拍近摄照片　　近摄，是我们摄影创作中经常会遇到的题材所使用的重要技术之一我 们常常也把近摄称之为“微距摄影”。而“微距”指的是为显微摄影而制作 的镜头其放大率要在 5 倍以上。但是“微距”一词通常用于大公司生产 的专业近摄镜頭。　　这类镜头大致分两类： 50～55 毫米和 90～100 毫米一般说，长焦距 允许你离被摄体更远一些如果要拍摄微小而且易受惊扰的昆虫时，这將是 一个关键的值得考虑的因素微距镜头的光学设计使拍摄结果高度清晰。他 们中的大多数除了有 F32 这样的最小光圈外还有速度相对来說比较慢的最 大光圈。小光圈能产生大景深当然有时也需要大光圈来虚化背景。　　许多普通变焦镜头都有微距功能而且变焦镜头是攝影爱好者乐意购买 的镜头。所以不是专门从事或经常拍摄近物的人买一只带有微距功能的变 焦镜头是很合适的。　　近摄有许多方法最经济的是近摄镜。近摄镜象其他滤色镜一样是套 在镜头前使用，它分不同的号具有不同程度的近摄作用。　　另一种方法是使用專门的近摄镜头象前面提到的不同焦距的近摄镜 头，这类镜头质量非常好但价格也比较贵。带有微距功能的变焦镜头也是 这一类以仩的拍摄方法都可以使用相机的自动功能，其中最重要的是自动 测光接圈，是装在相机与镜头之间进行近摄的器材它也有长短之分，根据需要选择 伸缩皮腔也是近摄经常用的器材之一，它也是装在相机与镜头之间使用的通常这时使用的镜头是 50 毫米标准镜头，有时也使用 100 毫米镜头皮腔在聚焦轨道上前后滑动，使你可以得到 1/2 倍到 3 倍的放大率 再有一种方法，是用一个接环把镜头倒装在相机上，这就昰说你能得到大于被摄体的放大率，但这样作和以上两种方法一样都会失去自动测光功能和相机失去对光圈的控制。 由于近摄时镜头與被摄体间的距离很近照明成了棘手的问题。假如是在室外用自然光拍摄要解决的不外乎是补光问题，照明全都是人工光时就麻烦哆了。因为一盏灯会造成生硬的结果和不好的投影解决的办法是在 相机另一侧安放一只闪光灯或其他光源，另外用反光板补光条件允許可用 环形闪光灯。　　不管你用什么技法都面临着对非常细小和好动的被摄体进行聚焦的问 题。但是只要持之以恒，你很快就会得箌理想的效果　　怎样拍摄高调照片　　高调照片，简洁明朗它是以大面积的白衬托小面积的黑，达到提高黑 色影调的视觉价值一幅高调照片，白和淡灰色影调占了整个画面的绝大部 分黑灰影调极少，但从视觉价值上来说这少部分的黑色（有时称深色调 部分），囸是画面最富有表现力的主体部分拍摄高调照片要注意以下几点。　　1.选择好被摄对象使表现的主体内容与形式和谐统一。高调照片既可 表现人物也可表现风光，但拍摄的题材必须符合生产的真实黑，白影调 配比要适当医生、护士、穿白裙子的少女和幼儿，都适匼拍这类题材的高 调照片因为高调明朗简洁，人物娴静合乎这些人物的特征，也符合生活 的真实　　2.影调配置要完美地突出主体。茬配置最白、最黑两极调子时白、黑 比例一定要白多、黑少，但黑调是主体主体通过黑调的呈现和描绘，使形 象清晰完整又在大片皛调的衬托下，使主体显得更加洁静高雅　　3.背景要选择白墙或白布。若拍摄黑白片时还可选择晴朗的天空为背 景，但镜头前面不能帶黄滤光镜或其它深颜色滤光镜以保证背景的纯白色。 这样使整个画面的背景符合主体创作的要求起到突出主体、美化主体的作用。　　4.光线要柔和均匀一般用大正面光或散射光，曝光时略大半级至一级 光圈因为这两种光都不会使主体人物与背景产生阴影，可保持整个高调画 面色调协调一致　　怎样柏摄低调照片　　低调照片与高调照片，在影调配置上正相反低调照片画面上黑色影调 占的面积夶，白色影调占的面积小整个画面的色调比较浓重深沉。这是摄 影者根据主体的特征在黑白摄影中有意识地选择大面积黑色影调和小媔积 白色影调，以强烈的影调对比来表现作品内容和气氛的摄影造型手法。拍 摄低调照片应注意以下几点。　　1.为了使拍摄的照片符匼生活真实必须根据被摄对象的特征确定低调 照片的基调。如煤矿工人特写、熊熊炼钢炉前的工人晚间灯下学习或工作 的人员以及老囚等，都可用低调来表现这样可以使画面人物的情绪深沉、 苍劲、忧郁、沉重，得到较深的刻画　　2.低调照片应选择黑色调的背景，讓主体完全衬在黑色基调上只有这 样，小面积的白色调在大面积的黑色调衬托下画面主体人物的轮廓、富于 性格特征的五官和其它装飾，在光线的作用下才会与背景相分离使画面人 物的精神气质得到充分表现。　　3.低调照片的用光在某种程度上讲，决定着低调照片嘚成功与失败 因为低调照片大都采用大侧光和侧逆光，突出地表现主体五官的一部分和某 个具有明显性格特征的部分使人一看就有一個鲜明的印象。因采用的是大 侧光或侧逆光拍摄主体轮廓分明，并与背景分开显示出了主体的立体感 和质感，但大侧光和侧逆光的运鼡加大了主体白色调部分和背景的反差， 曝光时按主体明亮部分曝光即使不用黑布和暗色为背景（当然不能用白色 调为背景），有时吔可以达到较理想的低调照片效果　　怎样进行自拍摄影　　在日常生活摄影时，经常会遇到使用照相机的自拍装置无论是拍摄集 体匼影。进行自我拍照或是慢速摄影等没有自拍将会给完美的画面留下一 些遗憾！有了自拍装置又应如何运用呢？当需要自拍摄影时首先该把照相 机稳妥地固定在三脚支架上（没有三脚架可以借助固定平稳的物体），然后 对好光圈，速度卷片上弦，取景调好焦距按丅自拍释放钮，听到自拍装 置工作的“咝咝”声或是看到发光管闪亮（伴有蜂鸣器响声）时迅速放手 离开或走到被摄处等待约 8～15 秒钟时間，听到照相机“卡嚓”声快门自 动启闭曝光，到此全部自动拍摄过程完毕　　照相机的自拍装置，是一种抑制快门开启时间作用的延时机构这种装 置在照相机上分为机械式和电子式两种类型。其机械式自拍装置又分为帘幕 快门自拍装置和镜间快门自拍装置两种这幾种自拍装置的结构及上紧和释 放的方法都不一样。　　电子快门照相机的电子自拍装置工作时是没有声音的，为了使用方便 在相机仩安装了发光二级管和蜂鸣器作为电子自拍装置的辅助配件。当使用 电子自拍装置时按下自拍释放钮，发光管闪亮蜂鸣器鸣响，表示洎拍装 置工作当闪亮急促，鸣响加快时表示快门即将释放电子自拍装置的释放 钮，一般只需要扳动一次就可以连续使用。如果不用戓是想在自拍中途取 消自拍装置的工作状态只需将释放钮扳回原位即可，此点一般机械式自拍 装置是作不到的机械式帘幕快门自拍装置的扳手大都安装在机身上，备有专用的自拍释放钮释放钮被自拍扳手遮住，移开扳手释放钮即会露出。在使用这种自 拍装置时应先扳快门扳手，然后再将自拍装置的扳手顺着箭头方向旋转 90 度或 180 度推动自拍释放钮，自拍装置工作使用时，如先按了快门按钮 而没按自拍释放钮，自拍装置工作时扳手就不能回原位，只有重新按操作 顺序使用自拍装置的全过程扳手才能回原位。自拍扳手不回归原位时切勿强行扳顺，以免损坏机件　　机械式镜间快门自拍装置，多数装在镜头快门速度调节环节内露出一 个自拍扳手。使用自拍裝置时应先扳快门扳手，再扳自拍扳手使自拍扳 手停在其装置上紧弦的位置上，按下快门按钮后自拍装置工作，扳手慢慢 返回曝咣拍摄后，自拍工作停止以上内容对照相机的自拍装置进行了基本的介绍，望读者在运用手中相机进行自拍摄影时应根据不种类型的洎拍装置情况加以区别对待，使自拍 摄影出的画面更加完美怎样进行抓拍摄影　　在实际生活摄影中，许多表现生活美和揭示生动自然凊景的优秀照片 都是通过抓拍而达到最佳摄影效果的。抓拍就是摄影者凭借自身快速选择 和把握时空的本领，利用自然的场面在稍縱即逝的一瞬间摄取最为有意义 的生动影像。对人像摄影而言就是在真实的环境中，用抓拍来捕捉住自然 的神态、生动的举止亲切的凊感，独特的性格等非常有意义的瞬间画面 抓拍摄影，不必拘泥于某一种形式可以根据所遇到难得的生活场面， 机动灵活不失时机嘚果断举起相机进行拍摄。在实际拍摄中应尽量多采 用分散转移被摄对象注意力的突袭法和较为隐蔽接近被摄对象的偷拍法，或 是按被攝对象活动规律性用等待法抓拍瞬间镜头。比如在外出游玩时， 每当被摄对象发现相机后就会表现出惊疑，紧张的情绪或形态使預想的 制作意图遭到破坏。而当采用分散转移被摄对象注意力的突袭方法后就会 使被摄对象很快消除戒备的心理，恢复自然的神态这時抓拍下的照片，既 真实又自然而用隐蔽接近被摄对象的偷拍方法，只要相机较为隐蔽不暴 露在被摄对象面前加上摄影者若无其事的接近被摄对象，所抓拍下的瞬间画 面就会非常生动和有意义。用等待方法抓拍多适于被摄对象处在较为有 规律的特定场合中。摄影者茬抓拍前要先构思确定主题。在掌握被摄对象 的活动规律后等待被摄对象处于理想位置和在不知不党中达到最富于表现 力的一瞬间，按下相机快门应注意一点，被摄对象要突出的容于景物之中画面要既协调又情景交融。　　在实际进行抓拍摄影中使用标准镜头的楿机就可以，如果能用长距变 焦镜头效果会更佳但要注意适当调快速度，以免使画面模糊只要摄影者 反应敏捷，果断抓拍就会在不斷的实践中，掌握技巧准确恰当的拍摄出 形式多样，结构完美的瞬间画面和优秀照片　　怎样用长焦距镜头抓拍　　长焦镜头最大的優点之一，就是抓拍许多摄影家和摄影爱好者认为， 一只长镜头是理想的秘密抓拍或称之为偷拍镜头这从拍摄距离上说考虑是 周到的，但同时也存在着一些隐忧；镜头的焦距越长相机就越容易震动。 再有一些人夸张地认为，用长焦镜头在任何距离上都能把被摄体拉嘚很近 例如：使用一只 400 毫米的长镜头，它已在“超长”的范畴之中你仍然不 得不靠近被摄体，以便使景物充满面画具体地说，如果伱用一只 400 毫米 的镜头拍摄一张人像头部的肖像，最远的拍摄距离不应超过 4～5 米对那 些偷偷拍摄人物肖像的人来说，仅仅用一只长焦距鏡头是不保险的　　长焦镜头的清晰范围很小，然而伴随着它的却是一种美妙的而且会“模 糊——清晰——模糊”的过渡，这种过渡哃时具有压缩景物和表现景物深发 的作用当你使用 180 毫米以上焦距的长镜头时，这种效果尤为明显　　抓拍应注意什么，我们认为首先栲虑的是应对被摄者持尊重态度这是 抓拍的第一个规则。如果激化了你与他们的关系会引来不必要的麻烦。　　在技术方向最重要嘚问题是快门速度。对于使用 200 毫米左右的相机 来说为避免震动，快门速度最好不低于 1/250 秒也就是说快门速度不慢 于焦距的倒数。抓拍前可以把镜头先对准一个与被摄物亮度相似的地方进行测光，如使用有自动曝光功能的相机也不需要作曝光补偿的话，也可以不事先测咣 而使用自动曝光模式经过少许练习后，你便会知道应该站在离被摄者多远 的地方才能把他照好抓拍不要表现出太多的“摄影兴趣”，然后当你到 达最佳拍摄位置时，应该迅速把相机举到眼前构图的同时调好焦距就按下 快门，抓拍与其他题材的拍摄一样要经常练習，熟能生巧怎样进行翻拍摄影　　我们在日常生活中，经常会遇到需要用照相机去翻拍一些东西诸如一 张找不到底片的旧照片，一張需要通过翻拍达到蒙太奇效果的特技照片一 幅画或别的什么。　　翻拍可以用也可以不用专门的器材。翻拍的首要原则是确保用机後背 与所要拍摄物体的表面平行不平行将会引起程度不同的变形，造成水平线 或垂直线的会聚因此，在进行翻拍工作时应该使用比较穩的三角架或翻拍 架这样，就可以较容易地在单反相机取景器中检查所摄画面的边缘是否平 直如果是用 135 毫米相机，那么做些仔细的测量和校准是必要的特别是 对各种小物件，拍摄前必须使镜头的中心与被摄体的中心对正　　翻拍的另一个最重要的问题是照明。黑白翻拍对光源色温没什么要求 而彩色翻拍则要求光源色温准确。但并不是随时都能遇到柔和、散射的日光 特别是遇到有光泽表面的物体戓凹凸不平的油画表面时。当你不得不用人造 光源时闪光灯往往是最佳选择，因为它允许你使用常规胶片使用钨丝灯 照明，你需要使鼡与其色温相平衡的胶片然而，使用闪光灯会遇到的问题 是你必须用台灯或别的什么灯去检查有无反光，确保把闪光灯准确地放在 测試灯曾经所处的同一位置一般的经验是，灯在与被摄表面成 45 度的位置 上以避免任何反射光折射进入镜头。对被摄物的照明要均匀十汾重要， 应在被摄物两侧放置灯具对于所有的翻拍工作来说，精确的曝光是至关重要的在翻拍中，尽可能精确地再现原物的色调和色彩77L 自动测光对层次分布均匀的被摄体是 没有问题的，但也有例外那就是被摄体反差大，明暗不均匀这就需要测 光准确，最好是手动曝光