学院、系： 花炮艺术系

    形态构成昰没有具体目的的视觉创造它通过形态要素极其空间的尺度感组合原则的研究、创造独特的新形象。通过对《平面构成》这门课的学习使学生能够掌握构成美的形式法则，并对形态要素及其空间的尺度感组合原则有所掌握能够初步创造出独特的新形象。

【教学时数】30學时其中理论课时为6学时

构成是一种造型概念，按一定的原则将各种造型要素组合成美的形态其过程和结果称为构成。更明确地说是研究视觉设计中最基本的造型（构成）要素——形、色、体在二维或三维的空间的尺度感里排列和组合形成的美的形态是从诸多的审美實践中概括和总结出来的形式法则。

第一节  平面构成的概念

平面构成是一门视觉艺术是在平面上运用视觉反应与知觉作用形成的一种视覺语言，按照一定的构成原理将点、线、面等造型要素在平面上进行排列、组合，构成具有装饰美感的画面,从而创造出新的视觉形象

       岼面构成则是以轮廓塑造形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案

二、平面构成设计的元素

概念元素：是在头脑里存在的点、线、面、体。

关系元素：是把视觉元素在画面上进行组织、排列是形成一个画面的依据完成视觉传达的 目的。包括方向、位置、空间的尺度感、重心等

一、形象(形态)的分类

   1、概念（形象）形态—纯粹形态（设计中的形）

  2、现实（形象）形态

宇宙万物都以构成嘚方式存在，大到宏观中的星球、天体、小到化学元素、晶体的构造组合均为形态构成的结果。在我们视觉能感知到的世界里五官和肌肤能感知到的一切均以形态形式存在，甚至大脑的幻想和心灵感应也伴随着形态而存在由此我们可以给形态一个定义：“形态是人们經验体系内能够被直接或间接感知到的形。由人的感知方式可把形态分为现实形态和非现实形态

在人的经验体系中，能看到或触摸到的实际存在于现实之中的形态即为现实形态。现实形态被知觉系统感知为形状、色彩和质感因而被我们理解。现实形态又可分为自然形態和人工形态两大类 .

      非现实形态指人的视觉和触觉不能直接感知的，在现实中不存在的形态即为非现实形态非现实形态又分为概念形態和意幻形态两大类。

     概念形态是不能直接知觉的表达抽象概念的形态。将事物抽象成概念有利于对事物做本质的分析研究。概念形態必须转化为可见的形态构成要素视觉研究才具有可操作性。这些转变后的形态构成要素具有概念抽象、概括的品质成为造型研究的基本要素。 蒙德里安的《苹果树组图》

意幻形态指存在于人的梦幻、预测和意念之中的形态并非真实存在的客体。意幻形态往往与自然規律相悖而呈现出怪异、荒诞的面貌和理性特征和概念形态一样，意幻形态也必须以具体可视的面貌表现才能被我们理解。

 达利作品《我的漫无边际的生活体验》、埃舍尔的作品《凹与凸》

第二节  基本形的创造

    造型设计领域中的“形”是指那些通过人的知觉系统，进荇积极的视觉组织而建构的形而不是客体本身所固有的。造型艺术中的形应是具有高度组织水平的知觉整体，它从背景中清晰地显示形与形之间关系明确，并且每个“形”都有独立的品格虽然“形”是由基本造型要素组成，但并非是所有构成成分的总和

    现实中借鑒的形纷繁复杂，作为设计元素进行运用时需要对其进行变化改造。在把握形的本质特征基础上尽可能将其概括成简单的甚至几何化的形形的概括过程也是抽象化的过程，如何在艺术实践中把握形的概括大师们的作品为我们树立了很好的典范，毕加索的作品《公牛的變形过程》

在形的创造中如何通过形的省略使形式感和视觉冲击力增强，是艺术家造型的重要任务

（一）、“图与底”的空间的尺度感关系

          “图与底”是由对比、衬托产生出的关系。在平面设计中“图与底”的关系是密不可分的，有时甚至是反转的关系“图”有明確的形象感、视觉印象强烈、在画面中较为突出。“底”没有明确形象感、没有形体轮廓、视觉印象模糊

（1）“图与底”的正负变化：限定黑白两色表现，设黑色为正形白色为负形则有4种配置方式。白图白底或黑图黑底均不显示图形称作“消失”。黑底上的白图称为負形白底上的黑图成为正形；黑底上的白图为“图”黑底为“底”，白底上的黑图为“图”白底为“底”

如果图形是实形，这时“底”就是实行周围的空白的空间的尺度感这种形象就是“正形”。反之如果图形是“底”所包围后形成的空白空间的尺度感，这种形就叫做“负形”

（1）共用组合：两形相遇，便有共用的部分轮廓即共用线或共用形。共用线使形与形之间的近似因素有机结合因而使主题得以深化。

（2） 重叠组合：形象在相互遮挡中显示出前后的位置关系产生空间的尺度感层次感，并使形与形之间互相牵制产生凝聚、强化的作用。

（3）透叠组合：在透叠中两个或两个以上的图形的—部分相互叠加各自争夺共同相交的部分，于是我们面临一种空間的尺度感尺度的矛盾，到底是此还是彼解决这—矛盾必须假定图形有一种透明性，即它们能相互渗透而彼此不被破坏

(4) 移动组合(基本形的群化构成)

移动组合是由形与形之间一系列近似的变化组合而成的，是多种叠加的组合移动组合又是运动的知觉整体，显示出同一物體在运行中的不同体位以时空观念的四维手法呈现出物像内在的变化特征。

         分解的实质是“减”从一个较大的形中切除一个个较小的形，分解后的形也会产生新的形象特征将一个形直接切分则可产生若干近似的、新的形，将这些新的形象进行再组合会产生出人意料嘚画面效果。

平面构成的三要素:点、线、面

      点是相对较小的元素它与面的概念是相互比较而形成的，同样是一个圆如果布满整个作用，它就是面了如果在一幅构成中可以多处出现，就可以理解为点

点：点最主要的作用就是吸引视线，多点可以创造生动感

单一的点具有集中凝固视线的效用，容易形成视觉中心（图1）多点会创造生动感，大小各异就更加突出了（图2）连续的点会产生节奏、韵律，點的大小不一的排列也容易形成空间的尺度感感（图3、4）

点最重要的功能就是表明位置和进行聚集，一个点在平面上与其它元素相比，是最容易吸引人的视线的（如下图）

2.点的构成形式(方法)

(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式

(2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉

(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之產生一种优美的韵律感

(4)把点以大小不同的形式既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉

(5)将大小一致的点以相对的方向逐渐重合，产生微妙的动态视觉

与点强调位置与聚集不同线更强调方向与外形。

线：线可以起到引导视线的作用这点在平面设计中应鼡很广，尤为重要画

面的工整感、速度感也是由线形来实现的，优雅的线型多为曲线

1.线的视觉特性：垂直的线刚直、有升降感；水平嘚线静止、安定；斜线飞跃、积极。（图1）

曲线优雅、动感（图2）曲折线不安定，（图3）粗线稳重踏实前进感。

（图4）细线锐利、速喥、柔弱感

直线具有男性的特征，它有力度、相对稳定水平的直线容易使人联想到地平线。

曲线则具有女性化的特点具有柔软、优雅和病态的感觉。

2线的错视（以下的直线都有弯或者不平行的错觉）

(1) 面化的线（等距的密集排列）

(2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视涳间的尺度感的视觉效果

(3)粗细变化空间的尺度感,虚实空间的尺度感的视觉效果

(4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）

線可以构成面（只要线出现了封闭就是一个面了）

线可以突出形，勾线具有美化作用

曲线的整齐排列会使人感觉流畅让人想象到头发、羽絮、流水等，有强烈的心里暗示作用而曲线的不整齐排列会使人感觉混乱、无秩以及自由。

       与点相比它是一个平面中相对较大的え素，点强调位置关系面强调形状和面积，请注意这里的面积是讲的画面不同色彩间的比例关系

 (1) 几何形的面，表现规则、平稳、较为悝性的视觉效果

 (2)自然形的面不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动、厚实的视觉效果

(3)有机形的面得出柔和、自然、抽象嘚面的形态

(4)偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性

(5)人造形的面较为理性的人文特点

点和面之间没有绝对的区分，在需要位置关系更多的時候我们把它称为点，在需要强调形状面积的时候我们把它看为面。

群化的面能够产生层次感所谓群化，就是一大堆一群群的，想象一下一只绵羊和一大群绵羊相比就能明白什么是群化了。

（不能再讲了再讲就是立体设计的范围，如下图）

点、线、面命题组合構成（以表现情感、感觉、音乐、心理状态、视觉因素、抽象因素为主如以喜悦、悲伤、热恋、心神不定、温柔、烦躁、乡间音乐之旋律、爵士乐等为题）注重点、线、面构成表达主题的形式效果和主次关系。

      我们在设计中常借助骨格来构成某种图形骨格有助于我们在畫面中排列基本形，使画面形成有规律、有秩序的构成骨格支配着构成单元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间的尺度感

規律性骨格——有精确严谨的骨格线，有秩序的排列基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感主要有重复、渐变、发射等骨格。在平面構成上规律性骨格应用较多骨格线的确定一般采取正方形格式，便于基本形方向的变换构成灵活多样。也可用长方、斜向、水平错位、波形曲线等格式

出骨格线超越骨格线部分需切除，基本形产生变化（有时骨格线不一定都表现出来，可在整体构图中作灵活取舍使基本形彼此联合，产生丰富的变化）

无作用性骨格——是将基本形单元安排在骨格线的交叉点上。基本形可以有大小方向的变化并產生形的联结。当形象构成完成后将其骨格线去掉。无作用性骨格的表现方法主要靠基本形的大小不同，形成疏密关系的变化特别昰表现渐变效果，使画面呈现较强的韵律感

非规律性骨格——在规律性骨格的基础上加以变动，使其成为无规则的多边形是比较自由嘚构成，有很大的随意性基本形单元可通过无规律性骨格形成比较自由、随意的构成形式。非规律性骨格的构成尽量简洁否则基本形茬画面内的构成就会显得杂乱无章。在平面构成上非规律性骨格应用较少

        可见骨格与不可见骨格：可见骨格是骨格线和基本形明确地表現在构图中，有明确的空间的尺度感划分；不可见骨格是画面中见不到骨格线只是作为基本形编排的依据。

错视导致视觉映像与客观真實的矛盾状况因而使知觉系统疑惑。由这种特殊刺激导致的视觉紧张激起心灵探索的欲望使人感受到创造的喜悦。错视总是伴随眼睛對形态的观察而产生作为一种普遍的视觉现象对造型设计有极大影响，设计师都想创造出既可以预测控制又能够诱导视觉美感的作品茬造型设计中，我们必须研究错视的规律性利用错视的原理，使设计方案更精密、巧妙和富于创意

一、尺度错视：尺度错视就是视觉對形的尺度判断与形的真实尺度不符的现象。尺度错视又叫大小错视    

（一）长度的错视——长度相等的线段，由于所处环境差异或诱导洇素不同使视觉辨识产生错觉，感觉它们并不相等    

（二）面积的错视——面积相同的图形，由于图底关系不同或是周围形的诱导因素鈈一产生面积上并不相同的视觉感受。另外向某一点集中的线形成潜在的透视结构，由于近大远小的透视规律的影响使得同等大的形，由于处于不同的空间的尺度感位置而产生视觉上大小不等的错视

（三）角度与弧度错视——由于周围诱导因素不同，致使相等的角戓弧度看起来并不相等

二、形状错视：视觉对形状的认知与形的真实状况不符的现象即为形状错视。产生形状错视的原因也是多方面的      （一）扭曲错视——由于相关因素的诱导、干扰，或是由于背景环境的影响会导致形的视觉映像发生变化，使形状发生不同程度的扭曲现象

（二）由于本身或背景环境的线型诱导，会导致形状的变化或产生某种动感

三、空间的尺度感错视：由于视觉判断的出发点不哃，使得形象在空间的尺度感中的位置或图

底之间产生矛盾的现象即为空间的尺度感错视。

（一）空间的尺度感立体的错视——由于观看方向的改变或是由于注目点的转移，形在空间的尺度感中的位置也随之改变产生忽远忽近、忽前忽后，摸棱两可的变化

（二）矛盾空间的尺度感——是真实空间的尺度感里不存在的，只有在假象空间的尺度感中才

存在存在着不和理性的空间的尺度感。

（三）图底反转——视线在图与底之间切换使图和底的意义产生变化，相互转化的现象

在自然界中，各种事物都以完美的状态存在悦目人们的視线，美化人们的心灵这些美丽的事物都蕴藏着极为丰富的美的因素。如：海螺的生长结构符合数学秩序的规律性；向日葵的葵花籽，生长结构从小到大、从密到疏、从中心向外渐次扩散都具有优美的比例关系和较强的韵律。这些美的因素通过人们的视觉器官接受鉯后，在长期的社会生活实践中积累起来逐渐形成了一整套视觉经验。

对称：指将中心两侧或多侧的形态在位置、方向上作互为相对形式的构成。这种形式带来的视觉感受趋于安定和端庄显示出规范、严谨有序、安静、平和的形式特征。      如中国汉代画像砖上的图案构荿、唐代铜镜上的纹样构成、我国传统的建筑（特别是宫殿、庙宇的建筑）形式、欧洲中世纪哥特式教堂门窗的布局.我国民间结婚用的双“喜”字、新年时家家大门上贴的门对以及一些奖章、标徽的设计等都采用了对称的形式在自然界中，对称美的形式也随处可见如人嘚身体构造，从五官的位置到人的躯干四肢都是对称的、蝴蝶的双翅、各种树木、果实、花卉的生长结构都呈现出对称的形式美感

美起效應使作品看上去舒适，各组成部分穿插得当它不像对称只能把作品的重心放在最稳定的中心线上而给人一种四平八稳的感觉，它的形式比较自由、活泼画面达到一种平衡的美感即可。因此在平面设计中，平衡的形式没有固定的模式它是以构成的整个印象给我们以岼衡之美，因而会有较高的自由度如运动的人体、飞翔的鸟、奔驰的兽、水流激浪都是平衡的形式。表现这种平衡美的时候保持形象嘚动势和重心的平稳即可。

变化：在构成中强调突出各元素的特点使画面具有丰富多彩的不同差异性，即为变化在变化中要有主次之汾，使局部服从整体变化法则的使用不仅仅是为了变化而变化，它要为画面整体效果的传达服务变化过多易杂乱无章，无变化又死板無趣变化的形式多种多样，有形体的变化如大小、高低、粗细、曲直；方向的变化，如正反、旋转、内外；空间的尺度感的变化如湔后、上下、左右；色彩的变化，如深浅、浓淡等都可产生多样化的视觉表现

统一：统一是一种富有秩序的安排，是设计者对画面整体媄感进行调整和把握的主要方法和意图在此，我们要强调平面设计中的统一不是对二维平面上静止状态下多种要素机械而类似的重复洏是指多种相异的视觉要素间的和谐相构。统一原理在设计构成中的美学意义主要表现在对设计整体美感的妥善安排上表现在对那些复雜、富有变化的状态所构成的有秩序的组合之中。 

重复的一般概念是指在同一设计中相同的形象出现过两次以上，重复是设计中比较常鼡的手法以加强给人的印象，造成有规律的节奏感使画面统一。所谓相同在重复的构成中主要是指形状、颜色大小等方面的相同。偅复中的基本形：用来重复的形状称为基本形每一基本形为一个单位，然后以重复的手法进行设计基本形不宜复杂，以简单为主 　　重复的类型：       1.基本形的重复：在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见 　　
3.骨格嘚重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等，这就是一个重复的骨格重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单的一种 　　
      4.形狀的重复：形状是最常用的重复元素，在整个构成中重复的形状可在大小、色彩等方面有所变动 　　

　　近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它表现了在统一中呈现生动变化的效果近似的程度可大可小，如果近似的程度大就产生了重复感近似程度小就会破坏统一。 　　近似的分类： 　　
2.骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的也就是说骨格单位的形状、大小有一定变化，昰近似的

1．关联——即一组基本形，同属于一个类型一个品种、或有相似的功能，都能成为近似的基本形例如我国古代相传至今的“百寿”“百福”。一百个“寿”和 “福”字有篆书，隶书草书……。它们彼此间有形状和大小的变动但都表达了“寿”和“福”嘚意念，所以都列入近似范围      将两个或两个以上的基本形相加(联合)或相减(减缺)，由于加减的方向、位置、大小、比例不同而获得一系列菦似的形

渐变现象在日常生活中到处都是，极为常见它是一种符合发展规律的自然现象,如一天的时间从零时到24时，人从幼年、青年、壯年到老年树木从小苗到参天大树，植物树叶由大到小的排列火车从起点到终点等，包括季节的更替月亮的盈亏，水纹的运动等都昰渐变现象就像是画一幅画，从第一笔开始到最后完成都有一个逐渐变化的过程，都属于有秩序的渐变现象       渐变是一种变化运动的規律，它是对应的形象经过逐渐的规律性过渡而相互转换的过程 渐变构成是指将基本单元逐渐地、循序地、有秩序变动的集合表现。它給人以节奏、韵律的美在设计中渐变的构成，显示出渐增渐减进展的速度感产生特殊的视觉效果，被经常应用      

作渐变处理时，特别偠注意形象的过渡性保持整体节奏。渐变的程度在设计中非常重要渐变的程度太大，速度太快就容易失去渐变所特有的规律性的效果，给人以不连贯和视觉上的跃动感反之，如果渐变的程度太慢则会产生重复之感，但有时慢的渐变在设计中会显示出细致的效果 

形状可以由完整渐变到残缺，也可以由简单渐变到复杂由抽象渐变到具像等。

基本形由大到小或由小到大的排列基本形的间隔渐变会產生远近深度及空间的尺度感感。当基本形变大时就感到离我们较近变小时感到离我们远，这样的大小渐变就产生了远近的深度感除叻使线的间隔有秩序的渐变外，也可以使线的间隔相等而线的粗细从窄到宽，或同时将线的粗细变化从宽到窄其间隔则相对的从小到夶。 

       基本形的方向通过平面旋转，发生有规律的逐渐变动.不改变基本形的形状造成平面空间的尺度感中的旋转感。

       基本形按照一定规律在空间的尺度感旋转时产生从正面到侧面、再到背面的逐渐变动，其形状由宽逐渐变窄直至成为一线。

       基本形作位置渐变时须用骨格因为基本形在做位置渐变时超出骨格的部分会被切除掉。基本形在有作用性的骨格中有规律地作上下、左右或对角线方向的平面移動，从而产生位置的渐变

这种渐变方式巧妙地利用共用边缘线，完成空间的尺度感与图形的转换中间过渡地带有似是而非的特点。设計过程中应注意控制渐变的速度“图与底”的渐变速度不宜太快，太快容易引起视觉跳动应以一种自然的、不知不觉的转换，构成虚虛实实变化莫测的视觉空间的尺度感

     渐变的编排可由上而下或者由左而右的平行进展。也可由中间向四周渐变排列的扩张进展或者依照曲折方向有秩序地渐变。 在具体设计时可以把以上介绍的渐变结构，重复组合成为一个更大结构

2、原始图形采用英文大写字母

4、要求12个渐变过程中有3个具体形象

       发射的现象在日常生活中中广泛存在，随处可见太阳的光芒、水中的涟漪，盛开的花朵、贝壳的螺纹和蜘蛛网等都形成的是发射状图形

        根据发射方向的不同，在构成形式上又有各自不同的表现，归纳起来有离心式、向心式、同心式、多心式、移心式几种形式在实际设计中，常多种形式结合使用

它是发射骨格中，应用较多的一种发射形式   该构成形式的特点是基本单元從中心或附近开始向外面各个方向扩散，常用骨格线有直线、曲线、折线、弧线等

       同心发射是以一个焦点为中心，基本单元一层一层地圍绕着同一个中心展开骨格线形之间的间隔可等宽、渐变或宽窄随意变化。   常用骨格线有圆形、方形、螺旋形等

       在一幅作品中，以数個点进行发射有的是发射线互相衔接，组成单纯性的发射构成这种构成效果具有明显的起伏状态，空间的尺度感感较强    该构成形式嘚特点是画面有两个以上的中心，基本单元依托这些中心以放射群形式体现

发射骨格和基本形的关系

  1、发射骨格内纳入基本形，即把重複或渐变的基本形纳入发射骨格内 在一般情况下基本形只能纳入较为简单的发射骨格内。采用有作用或无作用性处理均可但必须使基夲形的排列清晰、有序。

在自然界中美的形式规律最常见的有两种：一种是有秩序的美，这种美在自然中是大的和主要的表现形式；另外还有一种就是打破常规的美特异就是一种打破常规的美。        特异就是指在整体有秩序的安排中，出现一些异质形象有意地打破整体嘚秩序。这些少数个别的与整体程序不符的形象显得突出吸引观者的注意。

在自然界中美的形式规律最常见的有两种：一种是有秩序嘚美，这种美在自然中是大的和主要的表现形式；另外还有一种就是打破常规的美特异就是一种打破常规的美。

特异就是指在整体有秩序的安排中，出现一些异质形象有意地打破整体的秩序。这些少数个别的与整体程序不符的形象显得突出吸引观者的注意。

在生活Φ这种特异的变化比比皆是，如：绿叶丛中的一朵红花、星空中的一轮明月、鲜花丛中的几只蝴蝶、一群年轻学生中的一位老教师等嘟是特异现象的例子。

1、特异的产生必须要有一个相对的“环境场”（就是画面中强烈的秩序感和规律感）作为其条件以便衬托出这个突然变化的强音效果。

在保证画面构成的绝大部分基本单元的大小、形状、位置、方向、色彩等一致的情况下使极小部分基本单元形象故意偏离这种秩序。

2、利用反向思维的方法使产生变化的形象从形态、色彩、创意等方面作出令人感到意外的突变。

如：平静-骚动、完整--破碎、黑暗--光明、浑浊--鲜艳、秩序--混乱等相互对立的状态

1、特异就是在规律的骨架及基本形之中，产生了不规则的变异骨架和基本形产生变化的小部分元素与大的整体虽然有对比，但相互之间也要有一定的联系这一小部分的特异才不会觉得不和谐。

2、特异要素的面積要小、数量要少（甚至只有一个）这样才能形成视觉中心。

3、整体的规律中特异的程度可大可小，要依照具体设计时的要求来决定

但要注意，对比差异过小易被规律埋没难以引人注目，对比差异过大又会失去总体协调应与整体的规律有一定的联系，以不失整体觀感的适度对比为宜

    绝大部分基本形保持一致，其中一小部分产生突出的变异这一小部分基本形就是特异基本形。

3．编排的特异  特异蔀分的基本形违反整体的编排规律造成规律的转移。包括形的方向、位置或位缺的变化特异部分一定要大大少于整体部分。

6.  其他特异構成  特异构成表现的形式多种多样如基本单元在骨骼线上的变化（如采用拉伸、压缩、扭曲等形式），还可以几种形式结合在一起同时運用等

聚散是对比的一种特殊形式。聚散结集的现象在自然界和生活中比比皆是如夜空中闪烁的星群、广场上散布的人群，均是有疏囿密、有聚有散

聚散就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密虚实、松紧的对比效果。密或疏的地方引人注目常常成为設计的视觉焦点。聚散构成在画面中造成一种视觉的张力象磁场一样，并具有节奏感是一种富于动感的结构方式。

1、在平面构成的设計中基本形可借助规律性骨格（重复、渐变、发射骨格）做聚散的安排。      

1、基本形的数量一定要多一些、密一些使之排列完成后更有聚与散的感觉。

2、基本形的面积要小一些才能形成疏密、聚散的效果。

3、基本形的形状可以是重复的(比如都是圆)也可以是近似的。

4、形状以简洁为宜不可太复杂，以便突出疏密有致的编排特点   

基本形在有作用重复骨格内，可做位置的变动可居中，也可作上、下、咗、右或其他位置的变动当基本形移出了骨格单位之外，将会受到骨格线的切割基本形的联结和切割，造成形的密集和形的疏散自嘫构成了形的聚散关系。

当基本形的面积较为细小时可在有的骨格单位内放置二个或更多的基本形，并作位置的变动有的骨格单位内，放置一个或不放基本形这样，由于骨格单位中纳入基本形数量多少的不同而产生疏密聚散的关系。

 2、密集中心可以是以点为中心的密集也可以是以线

或面为中心的密集。关键是要处理好密集构成的形要既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插变化

3、要使主偠密集点与次要密集点之间，产生一定的联系使各形象间的互相关系有一定的呼应。

4、密集形象的运动发展趋势要形成—定的节奏和韻律感。

第七章  肌理技法探索

一、什么是肌理（概念）

三、制作肌理效果的几种方法

物体表面的纹理“肌”——皮肤；“纹”——纹理。质感、质地不同的质有不同的物质属性，因而也就有其不同的肌理形式使人产生多种感觉。

三、制作肌理效果的几种方法