加花瓣为微信好友☆隨便問☆問企划角色也可以哦！我会代入回答（。
天狐大大我想求你给我提建议………图力硬伤方面（比如透视啦人体啦背景不足之类的）的缺点我自己很清楚不用说也可以，就是想知道在角色塑造，分镜，条漫气氛塑造之类有没有什么方法可以改进……我觉得自己能想到的好有限啊，尤其是分镜时，永远都是人物大头360°转的感觉……超单调！？但似乎这个又不能靠练习来取得进步???(?Д`;)????&&
角色塑造我覺得用代入的方法最為見效而且簡單。將自己代入進去，以皮的角度思考就好。要怎樣突出人物的特徵，大概給她點試煉就好了，用周圍的環境因素去反襯角色的特徵，環境和角色的主觀原則反差越大，待角色顯露特點時就會越明顯吧…其實一切以讓人留下深刻印象為目標就可以了，而其首先要讓自己留下深刻印象。雖然說“自己喜歡的別人就大多數都會喜歡”這種事看起來很主觀不可取，但是其實你要相信自己是世界大多數人的一員，自己並不是思考方式特別偏離的一類，萌的東西也有很多人萌著，這就證明你的感官和大多數人都是一樣的，那麼你要是喜歡的東西，想必大多數人都會有共鳴吧~（其他人我不敢說，不過我覺得你的話大概能使用這種方法,（我自己也是這個方法的:-D）所以先打動自己吧！分鏡……你看那麼多劇其實可以從裏面參考，你也知道人頭特寫360°很單調那麼不要一直這麼做就可以了？有時候可以吧鏡頭放到環境上，或者不是半身特寫而且全身360°~有時候留空也是個很好的方法（留空白的學問可大了…………………）反正我覺得你的話最快捷的方法是參考看的片，以後多留意下XDDD比起分鏡我還有在意的事情，就是你的人物表情……有點生硬，有時候一些人物的感情沒有能從表情中傳達給我…可以在這個上著手練習一下？（感覺和角色塑造也有點關係呢至於條漫氣氛塑造……………………靠背景（認真）……甚至氣氛也能從人物表情上體現的，果然表情練習一環你要針對一下（。現在大概想到只有這麼多，都是比較主觀的建議，希望對你有一些幫助吧……
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詹建俊男1931年1月生省人教授学术委员会顾问主席顾问人文艺术客座1953年绘画系本科毕业1955年中央美术学院彩墨系毕业1957年专家马克西莫夫训练班毕业同年在中央美术学院任教曾任第八九届全国委员副主席1986年被授予有突出贡献称号日詹建俊获第二届中国美术奖·国&&&&籍中国民&&&&族满族出生地辽宁省盖县职&&&&业中央美术学院教授、博士生导师主要成就获中国文联“造型艺术成就奖”获第二届中国美术奖终身成就奖代表作品《高原的歌》《鹰之乡》
詹建俊[1]是人1931年生于辽宁沈阳自幼随父移居北京他的父亲詹恩轩雅爱家中藏有等人的经常带他参观书画听曲艺领略老北京风情1942年他上小学高年级时课余到北平雪芦画社学习中国传统画他喜爱的画特别是的仙人他从小受到中国传统文化的逐渐养成了儒雅而豪爽的性格
由于詹建俊在油画艺术上的和影响1985年起他被推举为油画艺术委员会主任并于1995年中国学会成立时起担任主席至今二十年来詹建俊一直担任全国油画艺术的学术领导工作作为中国油画艺术领域的组织者和带头人领导主持了多项艺术的展览与活动并担任重大美术展览油画作品的评选评奖负责人曾任每五年一届的全国美术作品展览的第六七八九十届评审委员会委员油画评审组组长总评奖委员会委员第一二三届中国油画展为新时期中国油画艺术的发挥做出了突出的现任教授常务理事美协油画艺术委员会主任等职从事油画教学创作数十年其油画造型坚实结构严谨手法简练用笔洒脱色彩强烈风格爽健豪壮富有诗意和音乐性代表作有高原的歌潮等出版詹建俊画集作品曾获金质奖章美展一等奖
1月12日出生于满族祖籍辽宁省盖平县自幼随父移居
读小学及初中时课余人北平&雪芦画社&学习传统工笔人物画
考入徐悲鸿主办的北平国立艺术专科学校西画科
在学习期间首次油画创作获学校举办的创作竞赛奖章
为绘画系学生受教于等先生在学习期间首次油画创作获学院举办的创作竞赛奖章
自中央美术学院绘画系毕业毕业创作年画好庄稼由以单幅画出版和发行毕业后留校当彩墨系研究生受教于等先生学习期间随叶浅予邓白等先生率领的敦煌艺术考察团至敦煌临摹壁画并赴甘南藏族自治州进行写生作品在中央美术学院举办观摩展览
考入主办的苏联专家马克西莫夫油画训练班学习
自油画训练班毕业所作油画起家被选参加第六届世界青年联欢节国际美术竞赛获铜质奖章开始在担任油画系教师
随油画系至石景山地区办学上课并每周至钢铁厂参加劳动参加十三陵水库劳动
创作油画由中国革命历史博物馆收藏并出版独幅精装画页被列为建国以来有代表性的优秀美术作品加入
为中国文学艺术工作者第三次代表大会代表及第二次会员代表大会代表
受邀请创作历史画在农民运动讲习所赴喀什和田等地写生作品在中央美术学院及举行观摩展览
当选为第四届全国青年联合会委员
与王樯结婚
派赴农村参加社会主义教育运动
&&开始停止正常工作
至磁县参加劳动
至大寨农村办学为当地服务
借调至创作历史画好得很
赴锡林郭勒盟深入生活进行写生
赴阿坝地区长征路上及大理瑞丽进行考察写生写生作品在举行观摩展览
赴农垦区及长江三峡沿岸旅行写生创作寂静的石林湖海风
创作油画高原的歌在美术展览获一等奖在第五届全国美术展览获二等奖由收藏并于1981年被选送法国春季沙龙展览创作回望鹰之乡参加油画研究会作品展由收藏任副教授为中国文学艺术工作者第四次代表大会代表并在第三次代表大会上当选为理事
油画琼嶂参加在举行的亚洲现代美术展油画薄暮获北京市优秀美术作品甲级奖油画系恢复画室制任第三画室主任
第二次赴写生创作油画帕米尔的冰山在全国少数民族美术作品展览上获佳作奖同时获北京市少数民族美术作品荣誉奖创作油画石林组画星霞雾湖秋发行纪念邮票5枚为中国美术家代表团成员赴西非尼日利亚塞拉利昂马里三国访问举办作品展览并顺访法国巴黎 创作了非洲题材作品黑非鼓手舞远方母亲等参加在举办的中国访外美术家作品展
参加在北京举行的&中美艺术教育会议&为中国代表团团员创作高原情参加中央美术学院油画系教师作品展
任中央美术学院教授赴内蒙古呼伦贝尔盟深入生活
创作油画潮获第六届全国美术作品展览金质奖章并获北京市美术作品荣誉奖及得到北京市政府表彰大会的表彰作品由中国美术馆收藏创作潭瀑虹作品深秋小憩参加日本&现代中国洋画家展&人民美术出版社出版詹建俊画集河北美术出版社出版詹建俊画集
在中国美术家协会第四次会员代表大会上当选为常务理事作品凌妮岩参加&当代油画展&由中央电视台拍摄专题片詹建俊和他的艺术参加&亚广联&亚洲艺术家专题节目应邀赴日本参加中日友好协会举办的&现代美术作品展&开幕活动作品潭泉参加展出参加&黄山油画艺术研讨会&为中国美术家协会油画艺术委员会主任该委员会由中国美协聘请全国油画界中有影响力的70位著名专家组成
组织并主持&全国油画艺术讨论会&创作冬雪参加中央美术学院鲁迅美术学院油画联展作品礁参加日本&现代中国美术家展&
作品黑非鼓手岩等参加美国纽约&中国当代油画展&组织并主持&首届中国油画展&创作遥远的地方参加&首届中国油画展&作品回望赴苏联波兰捷克斯洛伐克三国展出被文化部评为国家级有突出贡献的专家
为中国美术家代表团团长赴伊拉克参加巴格达第二届造型艺术展览会 作品参加中国首届人体艺术大展
被文化部与中国美术家协会聘请为第七届全国美术作品展览会油画评选委员会主任和总评奖委员会委员被选为中国文学艺术联合会第五次全国委员会委员
应德国&学术交流中心&D.A.A.D.邀请至德国进行学者访问专业考察三个月创作秋声参加&全国风景画大展&
至法国西班牙作专业访问参加中国美术家代表团赴意大利进行艺术交流访问获91中国油画年展荣誉奖被聘为文化部艺术美术专业人员高级职称评审委员会委员创作长虹参加&20世纪中国美术作品展&国务院发给政府特殊津贴
应邀赴香港参加&首届中国油画年展&开幕并作专题讲座组织并主持召开&第二届全国油画艺术研讨会&应邀赴新疆参加&新疆油画理论研讨会&
选为中国人民政治协商会议第八届全国委员会委员创作枯树中的一片绿倒下的树等四幅以大树为题材的作品参加&具象油画展&主持&第二届中国油画年展&的筹办评选评奖工作
组织并主持&第二届中国油画展&创作升腾的云参加&第二届中国油画展&
任第八届全国美术作品展览组织委员会副主任及总评奖委员会油画组组长率中国美术家代表团赴日本参加&现代中国油画展&并作介绍中国油画发展报告油画闪光的河流藤参加中央美术学院油画系教师作品展成立任学会主席
领导组织&首届中国油画学会展&创作油画大风参加首届&中国油画学会展&选为第六次全国文代会中国美协代表台湾中国巨匠美术周刊出版詹建俊专册
领导组织&中国油画肖像艺术百年展&作品凌妮马大爷参加展出应台湾沈春池文教基金会邀请为&祖国大陆文化人士参访团&团员赴台湾访问领导组织&走向新世纪--中国青年油画展&
作品狼牙山五壮士参加在美国欧根海姆美术馆举办的&中国五千年艺术展&任为文化部主办的98中国国际美术年艺术委员会委员领导组织&当代中国山水画·油画风景展&应邀赴加拿大进行旅行写生并展出同期至美国参观访问
作品红枫参加&第九届全国美术作品展&任&第九届全国美术作品展&油画展区评选委员会主任及总评选委员
应台湾山艺术基金会邀请赴台湾访问作品狼牙山五壮士高原的歌飞雪参加&20世纪中国油画展&任&20世纪中国油画展&艺术委员会主任委员应邀至芬兰参加瓦萨市&第十届文化论坛&及&中国风景&展与中央美术学院油画家一同赴埃及南非参观访问
召开中国油画学会工作会议全国各地油画界代表及中宣部文化部中国美术家协会有关领导出席会议詹建俊在会上作了中国油画的处境的选择的宗旨发言该发言随后在人民日报光明日报文艺报美术等报刊发表应邀至台湾出席沙A七十年作品回顾展开幕式及研讨会赴俄罗斯为筹办特列恰科夫国家画廊藏画来中国展出挑选作品油画夕照参加研究与超越-中国小幅油画作品大展为中国文联第七次全国代表大会代表第三代中国油画家研究-詹建俊画册由广西美术出版社出版艺术大家个人词典系列-詹建俊词典一书由上海古籍出版社出版
中国油画与新世纪学术研讨会召开詹建俊在会上作了走中国油画的创新之路的宗旨发言陪同全国政协李瑞环主席访问保加利亚斯洛文尼亚乌克兰英国应邀至韩国参加东方的颜色展
油画作品旭日参加第三届中国油画展精选作品展任首届中国北京国际美术双年展策划委员及油画评选组组长
参加中华民族文化促进会主办全球化与中华文化2004文化高峰论坛任第十届全国美术作品展油画展区评审委员会主任及总评审委员会委员赴欧洲德法意等国作文化之旅获中国文联造型表演艺术创作研究基金理事会造型艺术成就奖
为设于巴黎的欧洲人文艺术科学院客座院士任大河上下-新时期中国油画回顾展组织委员会艺术委员会主任在大河上下-新时期中国油画研讨会上作自觉建构中国油画学派的发言任由中央宣传部及文化部领导的国家重大历史题材美术创作工程艺术委员会委员
任第二届中国北京国际双年展策划委员及油画评选组组长任自然与人第二届当代中国山水画·油画风景展组织委员会艺术委员会主任油画作品玉松参展组织并参加中国的当代写实油画研讨会与国家重大题材美术创作工程油画专业研讨会赴印尼参加李国基艺术中心开馆仪式赴东京大阪京都箱根奈良参观访问
精神与品格-中国当代写实油画研究展在中国美术馆展出创作油画王域高原参展詹建俊艺术展于5月23日在中国美术馆开幕展出各时期个人作品167幅同时举行艺术展学术研讨会大型画册詹建俊由出版[2]
2012年高原高原第二届中国西部美术展油画年度展 学术提名展人物画一直是詹建俊油画教学与创作的重点素描是油画造型的基础如果没有扎实的素描写实造型基础就不可能从事油画创作夸张变形也无从谈起的素描写实造型基础就非常牢固詹建俊而且每当他进行一次新的变形实验都要返回古典素描寻求精神支援詹建俊接受过体系董希文和契斯恰科夫体系马克西莫夫的严格素描训练打下了造型的坚实基础他的早期素描习作男人体1953年已作为范本被收入美术院校的素描教材他画的许多男女老少人物素描肖像包括2003年8月所作的在病床上的先生都注重把握人物大的结构明暗关系而不是死抠繁琐的细节往往一下子就抓住了人物的表情神态这与他的油画创作的写意式手法是一致的
如果以1976年文革结束为界詹建俊的人物画创作大体可分为前后两期他的前期人物画题材以主题性绘画为主也有些肖像画作品
詹建俊26岁时的成名之作起家1957年描绘一群垦荒青年在北大荒草原狂风中搭建帐篷安家的场景着力于渲染浓重的抒情氛围正如艾中信所说这是一幅抒情的主题性绘画据说画家在创作起家时反复倾听柴可夫斯基的降b小调第一钢琴协奏曲1874年从乐曲特别是第三乐章的奏鸣回旋曲式中汲取炽热豪迈的青春激情起家画面的主体是一块巨大的白色帆布在狂风劲吹中仿佛形成了乐音高低不同的激荡旋律垦荒青年与狂风搏斗的紧张动态加强了急促的节奏以粗放的笔触画出的荒草丛生乌云密布的自然环境把垦荒青年的青春激情衬托得更加豪壮
詹建俊表现重大历史题材的经典之作狼牙山五壮士1959年塑造了五位八路军战士纪念碑雕塑式的英雄群像1941年9月马宝玉葛振林胡胡福才宋学义一班五位八路军战士在河北易县狼牙山与日军血战弹药打尽砸毁枪支从棋盘陀峰顶集体跳崖三名战士壮烈牺牲画家被英雄的事迹深深激动他深入狼牙山山区考察写生走访当年跳崖的幸存者葛振林他要借助这一历史题材表达中国人民对抗日民族英雄的景仰也抒发自己的爱国豪情他决定以群像式的处理手法达到纪念碑性的效果通过英雄跳崖前的一刹那从悲壮的气氛中突出表现宁死不屈气壮的英雄气概要求画面上体现出人民心目中的英雄形象同狼牙山熔铸在一起巍峨屹立的意象因此他舍弃了繁琐的情节突出了崇高悲壮的英雄气概的表现画家塑造的英雄群像已不是严格的纯写实造型而是趋近意象化的造型五壮士的身影与山峰浑然一体又比山峰高大呈山形稳定结构的群像的轮廓参差起伏节奏强劲人物的姿势威武雄壮表情严峻果敢虽然没有细腻的写实刻画整体的气势和神态却相当逼真中间的壮士马宝玉班长和他身边的两位战友的表情尤其传神画家采用大刀阔斧的雕塑式的笔触肌理塑造人物加上整个画面厚重幽暗的色调人物好像青铜雕塑巍然矗立在纪念碑基座之上画家说他把握画面气氛和意境的感情和情绪常常伴随着想象中的音乐产生在狼牙山五壮士里感到的是定音鼓的擂打与整个乐队的奏鸣画家完成这一杰作时年仅28岁狼牙山五壮士的成功创作经验也值得我们目前正在实施的重大历史题材美术创作工程的借鉴
1961年詹建俊第一次赴新疆写生回京后在中央美术学院油画系举办了他的作品观摩展当时他画的汉族女性肖像炉边1961年还属于纯写实的造型新疆少数民族女性肖像艾依莎木1961年和新疆少女1961年则明显追求色彩平涂的平面化和装饰性趣味在意象化的造型上为他后来创作少数民族女性系列作品埋下了伏笔他1963年左右所作的自画像和兰花可惜已散佚幸存的舞蹈演员1963年逼真地再现了芭蕾舞女演员优雅的姿势微笑的表情和流盼的眼神从艾依莎木和舞蹈演员的鲜红衣裙也可以看出画家对红色的偏爱
詹建俊的后期人物画题材随着主题性绘画任务的减少个性化选择余地的增多逐渐从群像人物画转向单个人物画尤其是少数民族女性人物画变成了他的主要创作题材
单个人物一般比群像人物更便于画家单纯集中地抒情更便于表现画家的艺术个性少数民族人物一般比汉族人物体貌和性格特征更鲜明更容易入画画家曾经多次到新疆内蒙四川阿坝云南等少数民族聚居地区写生为他的创作积累了大量素材女性人物一般比男性人物更富有美感和魅力画家对女性美的品位纯正而高雅所以他画的女性人物也无不具有纯正而高雅的美感和魅力例如他的油画习作女人体卧1983年女人体坐1988年就展示了纯真无邪的女性人体美他的油画肖像凌妮1985年模特儿是音乐的一位女生在她那朴素无华的外表下透露出清纯高雅的气质神态和姿势都极其优美詹建俊塑造的少数民族女性形象不仅优美而且健美不仅刻画了不同民族女性的相貌特征而且表现了她们朴野淳厚天真爽朗的性格这也符合画家本人的性格气质相比而言女性形象更显得朴野淳厚塔吉克族女性形象更显得天真爽朗这些少数民族女性形象多半已属于意象化的造型但这种意象化的造型是从真实的写生人物中概括提炼出来的综合了许多模特儿身上的美感和魅力正因为如詹建俊此画家笔下的人物才不是抽象的而是具有鲜活的生命每一个形象的面貌和表情都互不雷同人物的面部五官往往并非精雕细刻而是逸笔草草却形神毕肖人物传神的表情往往也不局限于眼睛而是表现在全身的姿势特别是动态当中画家着力捕捉的是人物整体的身姿动态和表情当然画家也创作了不少同样精彩的汉族人物画甚至非洲人物画但中国少数民族女性系列毕竟是形成他的油画的独特风格的标志性的意象群
詹建俊的藏族少女油画肖像柴木错1977年和小泽波1977年把写实的造型面部与写意的笔触服饰结合在一起表现出藏族少女朴野淳厚的性格和这两个少女特有的期盼喜悦的神情令人过目难忘
詹建俊根据自己青藏高原之行的印象和想象创作的油画高原的歌1979年构思出一位藏族牧女骑在牦牛背上沐浴在晚霞中引吭的壮丽画面画家说在高原的歌中我感到的主要乐音是木管乐器的演奏因此凡是画面棱角太锐利的地方我都感到不调和所以我尽量放弱笔触追求柔和他这种圆润柔和的笔触类似西方古典油画的混融的笔触明快响亮的色调接近威尼斯画派和德拉克洛瓦的画风他大胆使用红色作为主色调金黄色与黑色都被红色笼罩和渗透再加上落日照彻了逆光人物的虚化处理烘托出整个画面温暖欢快的意境那是牧歌一般的抒情境界质朴深沉的诗的境界艾中信
在画家心目中红色已不是单调的政治色彩而是表现生命活力和热情的象征性的情感色彩他表现一位藏族女性黄昏倚着围栏托着下巴凝神遐想的油画遥远的地方1987年也是以红色调为主红色的藏袍橙色的围栏与金黄色的背景叠置交织成一片色彩的和弦他表现另一位藏族女性伫立在高原上虔诚祈祷的油画升腾的云1994年紫红色的藏袍与橘黄色的云霞明暗对比强烈色调格外亮丽画家以大写意的笔触在蓝天上纵横涂抹升腾的云霞画出了藏女在沉思冥想中浮现的光华灿烂的精神境界他创作的油画旭日2003年表现一位藏族女性站在蓝天下的雪山前眺望日出的情景藏女好像一尊庄严神圣的雪山也好像是用大刀阔斧劈砍出来的画面强调大色块的明暗冷暖对比藏女绯红的面孔红色的上衣和深棕色的藏袍都被朝霞映照得通红雪山也染上了红艳的霞光在深蓝的天空衬托下分外醒目
詹建俊2006年创作的油画雪域高原是参加中国油画学会主办的精神与品格中国当代写实油画研究展的作品画家可能有意增强了写实造型因素画面上一位英姿勃勃的藏族女性骑着一匹骏马正面向我们奔来雪山在她的身后闪退尽管也许是虚构的人物但人物和马的造型明暗光影空间透视都发挥了写实油画的纯熟明净的感和清爽的空气感表现得尤其精妙暖色很少冷色较多色调依旧明快响亮
1961年和1981年詹建俊两次赴新疆写生爱上了新疆少数民族特别喜欢塔吉克人他喜欢塔吉克人强悍的山林性格他喜欢那里的冰峰雪山喜欢塔吉克人举止有礼路不拾遗的精神刘曦林
詹建俊创作的油画雪莲1981年以柔和的笔触淡雅的色调塑造了一位像雪莲一样纯洁美好的塔吉克姑娘的形象帕米尔的冰山1981年纯属画家幻想的画面在红霞辉映的冰山前一位塔吉克小伙子坐在静卧谛听的牦牛中间吹奏鹰笛悠扬的笛声把人们和牦牛都带进神奇的童话世界摇篮曲1983年借助变幻不定的朦胧光影烘托出一位塔吉克少妇注视着摇篮中熟睡的婴儿的脉脉温情
詹建俊最精彩的新疆人物画是表现各种动态的塔吉克姑娘代表作有清风1983年飞雪1988年绿野1987年飘动的红霞1991年山那边的风1992年等
清风中一位塔吉克姑娘身穿黄色衣裙在绿草地和白色小绵羊衬托下有如黄绿白三色的和弦色调分外明亮更兼黑色的反衬和闪烁的明暗光影阳光感极强画面打破了写实绘画固定的透视关系造成了奇特的视幻觉加强了动态的节奏感姑娘奔跑的动态轻快的脚步扭转的腰身的双臂和回眸顾盼微笑的神情都好像舞蹈演员优美的清风吹拂着她的头巾和衣裙绿草地和白色小绵羊向斜上方流走双倍地增加了她动态的活泼和速度
飞雪中一位塔吉克姑娘身穿红色衣裙在漫天飘飞的白雪映衬下衣裙更加鲜红明艳姑娘静立在飞雪之中风吹动着她的衣裙使她也显出动态她的面部是写实的有一定立体感头巾和衣裙却是装饰性的平面化的画家为了调和这种平面化与立体感的矛盾利用刮刀在平涂的厚重红色中制作出表示衣纹凹凸的肌理产生了式的视觉效果巧妙地调和了平面化与立体感装饰性与写实性的矛盾以大写意笔触涂抹的白雪背景使这种矛盾更趋缓解
绿野中一位塔吉克姑娘身穿白色衣裙白色衣裙头巾和她的面部都被绿野背景的浓重绿色映绿犹如舞台的绿色灯光照在白衣演员身上的照明效果姑娘双臂举在头后低头挺身头巾衣裙随风旋卷飘扬的动态更像是舞蹈演员优美的舞姿基本色调是绿色的变奏大写意的笔触不仅用来涂抹深绿的背景也用来塑造浅绿的衣裙的明暗体积
飘动的红霞中一位塔吉克姑娘也身穿红色衣裙在幽暗的背景反衬下真像一朵飘动的红霞一簇燃烧的火焰连雪山也被她的光彩映红了鲜红色与蓝黑色的反差大写意的笔触雕塑式的造型舞蹈般的动态充分表现了塔吉克姑娘爽朗的性格和奔放的热情曾有人从她身上联想到比才作曲的歌剧卡门中热情泼辣的吉卜赛女郎我觉得她的形象比卡门更多了几分潇洒高贵的气派
詹建俊曾画过很多都市农村人物油画肖像花旁1975年马大爷1977年就是其中的佳作花旁以简洁的写实手法描绘了一位中年都市女性百合花一般素雅的衣裙与贵夫人一般矜持的风度马大爷以粗犷的写意手法刻画了一位北方农村老汉饱经风霜的容貌面部以雕塑式的笔触肌理刻满了风霜的印记
画家也关注中国农村改革和都市生活变化等社会现实问题他创作的油画潮1984年和大风1996年就分别是中国农村改革和都市生活变化的精神写照这两幅作品带有不同的象征寓意
潮象征着中国农村改革的春潮画家以夸张的写意手法塑造了一位顶天立地的当代中国青年农民形象他双臂交叉扶着铁锹满怀自信意气风发好像准备脱掉身披的棉袄甩开膀子大干一场大写意的笔触挥洒出在浩荡春风中自由摇摆的杨柳翠绿的杨柳在农民身后的墨绿色沃土上犹如翻腾的海浪也象征着新时期新农民建设新农村的激荡的心潮黄绿黑三色错综回旋的交响人物与景物轮廓变化起伏的节奏还有沃土上金色五线谱式波动的线条合成了一曲气势恢宏激情澎湃的乐章
大风象征着当代都市生活变化引起的不同人物的思想变化和心理状态画家借用都市常见的自然界的沙尘暴隐喻当代商品经济社会中刮起的崇洋拜金之类的猛烈的时风画面上老中青三个人物虽然造型采用了简练的写实手法却寄寓着精神和心理象征的深意左边的一位白发老人顶着大风蹒跚前行似乎难以抵御迅猛的风势右边的一位黑发中年人也迎着扑面的风沙前进神态比较从容镇定中间的一位红裙长发女青年在呼啸的大风和使人眯眼的沙尘中晕眩不止神情恍惚仿佛处于如醉如痴的梦游状态如果单纯从形式美的角度欣赏这位身穿红色连衣裙的时尚女青年她那清秀的面容陶醉似的表情飘逸的长发苗条而丰满的身材和举臂伸开双手的舞蹈般的动态造型非常优美可爱这大概表明画家既对某些青年在商品经济大潮中迷失的精神状态流露出家长式的担忧又对这些青年本身充满了深切的关爱和同情
1981年詹建俊访问西非尼日利亚塞拉利昂三国给他的油画创作带来了意外的收获增添了奇异的光彩
詹建俊非洲之行归来创作的油画精品母亲1982年画中是一位正在哺乳婴儿的黑人少妇被水天中誉为中国艺术家创造的最美好的非洲人形象之一这位年轻的黑人母亲光滑的肌肤和优雅的造型令人联想起非洲的女性形象和非洲青铜雕塑名作贝宁母后雕像画家在描绘她的头像和身体时采用了古典写实油画的混融的笔触可能也借鉴了伦勃朗的明暗光影画法在深黑色背景中黑人少妇凸起的额头面颊和胸部焕发出明亮的光泽她那凝思的眼神肉感的厚嘴唇修长的脖颈和手指亮丽的头饰和使她的形象兼有质朴温柔的性格和挺秀高华的风姿
詹建俊的另外两幅油画黑非鼓手1981年和舞1982年也堪称中国画家表现非洲人物的佳作黑非鼓手中那位健美的黑人男子激动地低头呼喊着高举双手猛烈拍击非洲之鼓他那铜浇铁铸般的雕塑式造型令人联想起罗丹布代尔的青铜雕像声音是可以发光的画家用大写意笔触粉刷出黑白灰不同的大色块在鼓手身边构成倒三角形的强光辐射的光区表现从鼓上腾起的强劲迸发震荡的雄浑的鼓声舞中那群裸体的黑人姑娘在篝火的红光中欢歌狂舞画家以速写式的笔法捕捉了非洲姑娘们各种酣畅的舞姿动态又采用类似或剪影的造型把她们被红光映照的黑色身影一一摄入了画面时隔25年从詹建俊的画面上我们仿佛仍然可以听到非洲之鼓铿锵的鼓声和非洲之舞狂热的节奏风景画是詹建俊油画创作的另一个重点在风景画创作领域他越来越勤于耕耘多年来开辟出了一片崭新的天地这是一片自由的完全脱离了叙事画家可以更加自由地抒情写意的天地
风景画比人物画更便于画家结构宏大的气势营造壮阔的意境抒发浪漫的诗情如果<img title="詹建俊代表作品高原的歌" style="float:" picsrc="02db10dfa9ec8a13cd18" data-layout="right" width="400" height="347" data-imgref="3" url="http://h./baike/s%3D220/sign=5c39df87bf40ad162db10dfa9ec8a13cd18.jpg" compressw="220" compressh="190" useredit="1" />说詹建俊的人物画主要是赞颂人的美好情操那么他的风景画主要是赞颂自然生命的活力同时也是象征性地表现人的美好情操和生命活力尽管在他的风景画中通常都没有人物但石山水树马无不寄寓着人的精神和情感画中的景象并非自然景物的如实描摹而是已成为画家主观再造的意象成为画家浪漫诗情的寄托画家创作的石山水树马系列也是形成他的油画的独特风格的标志性的意象群由于自然景物比人物更为丰富多彩更便于画家发挥写意性笔触和表现性色彩的油画性能在风景画中他的写意性笔触和雕塑式肌理更加多种多样表现性色彩更加浓烈象征生命活力和热情的红色仍然是他的许多风景画的特色音乐般的节奏更是他的风景画的显著特征
詹建俊的风景画石山水系列石山水三者在每幅画面中主体的位置都有所侧重但三者又是一个有机的整体石是山的骨架躯体水是山的生命源泉如果光秃秃的无水无树树也靠水滋养就难以表现生命的活力
詹建俊以石为主的风景画寂静的湖1978年以清新明丽奇幻幽美的意境和制作肌理的效果引人注目画家把云南石林写生的印象加工改造成逼真的幻境在一种有渗透性的油画纸上让松节油调和的稀薄颜料流溢渗化渍染出石林岩石的斑驳质感有人认为画家是在模仿传统水墨画的皴法实际上这种油画颜料制作的肌理比传统水墨画的皴法更丰富更新颖更少程式化的陈旧感画家同期创作的石林夜色1978年和石林深处1980年也运用了类似的油画肌理制作方法营造了石林月色朦胧的美世外桃源般的仙境他的风景画岩1984年和岩松1989年油画颜料浑厚浓重笔触肌理雄壮豪放有点儿像德国新表现主义画家基弗的画法但色调又不像基弗那样晦暗阴郁岩中一棵在岩缝里挣扎的松树岩松中成排在岩壁上挺伸的树木表现了在艰难环境中生存的生命的顽强毅力这也是画家创作的胡杨系列的主题他的风景画礁夜曲1985年中一块银灰色的礁石在深蓝色的夜空下仿佛洒满了明月的清辉礁石顶上栖息着几只海鸟为画面平添了生命的情趣整个画面那清幽柔婉而静谧的意境有如肖邦的钢琴独奏曲bE大调夜曲1830年
詹建俊以山为主的风景画回望1979年和长虹1991年都是以大写意手法描绘盘旋在崇山峻岭之上的其构图气势之宏大浪漫想象之奇特写意性笔触之奔放表现性色彩之浓烈均为同类题材的绘画作品所罕见长城作为中华民族历史的见证和精神的象征难免会引起人们的历史沧桑感甚至几许悲凉感但詹建俊所画的长城其意境的基调不是苍凉悲壮而是雄奇瑰丽回望以红黑两色为主调的起伏旋律长虹以红蓝黑白黄色彩的交错轰鸣奏响了雄奇瑰丽的长城交响诗詹建俊的风景画鹰之乡1979年是一幅幻想的重山叠嶂的奇丽景象画家省略了明暗光影的细微变化只保留一片斜照的强光主要利用大面积金黄色与深褐色的鲜明对比表现趋于平面化和装饰性的重山叠嶂的明暗层次和空间深度调和了平面化与立体感装饰性与写实性之间的矛盾他的风景画三峡夔门1980年境界壮阔气象萧森我也曾游览三峡吟诵李白杜甫的诗篇深感画家的确画出了三峡的壮观也体现了李杜的诗意那浓厚的云雾清晰的山峡和模糊的远景表现明暗层次和空间深度的油画技法比起水墨山水画的虚实处理毫不逊色江水泛起的白波和透明的质感更为逼真
詹建俊以水为主的风景画潭1984年瀑1984年虹1984年和泉1985年在油画肌理的制作和意境的营造上都别开生面尤其是潭中山石环抱的一汪碧水虹中瀑布幻化出的隐隐彩虹简直达到了出神入化的境地画家制作肌理不是为了炫耀特技而是为了营造意境他用掺入沙子的油画颜料描绘山石岩壁粗糙坚硬的表面是为了更加醒目地衬托出潭水清泉的澄澈空明表现潭水泉水和瀑布的生命活力
詹建俊的风景画树系列造型手法逐渐从写实过渡到写意象征寓意也日益加深他较早时期以画树为主的风景画海风1978年已经显示出对海边狂风中的树木与逆境抗争的精神性的追寻他的风景画薄暮1980年则侧重形式感的探求以类似青绿山水的色调渲染着春天薄暮时分绿蒙蒙的树林画面上仿佛笼罩着一层诗意葱茏的轻烟淡雾在詹建俊的树系列作品中从秋树到胡杨从藤到雪松我们可以清楚地看出画家的形式感的探求与精神性的追寻同时推进越来越深地融为一体创造了越来越多有意味的形式
20世纪80年代以来詹建俊的画树题材逐渐集中于秋树秋树系列作品包括山野秋色1980年金秋1981年飞动的红叶1985年秋野1987年秋天的树1988年秋林1990年秋声1990年和红枫1998年等
北京的秋天是最美的季节香山的红叶引发人的诗思詹建俊是老北京从小喜爱红树历代诗人吟咏秋色的名句树树皆秋色山山唯落晖王绩霜叶红于二月花杜牧枫叶如丹照嫩寒鲁迅西山红叶好霜重色愈浓陈毅更给秋树染上了浓浓詹建俊的诗意色彩步入人生的秋天画家更喜爱秋树的颜色那是生命的颜色经历了风霜成熟沉着而灿烂的生命的颜色于是他创作了秋树系列从山野秋色金秋飞动的红叶秋野到秋天的树秋林秋声红枫写实性因素逐渐减少意象化成分逐渐增多这时他画的秋树已不是实景的写生已经意象化为人生的秋天的象征饱含着绚烂的生命颜色和深沉的情感色彩秋野是一首朦胧诗平林漠漠的黄树交织成一片微茫的曙色与薄暮的春林的暮色遥相呼应秋天的树是詹建俊的秋树系列的最佳代表作之一画中那些秋树的红色特别浓烈鲜艳在墨绿的背景衬托下可以跟画家所画的少女的红色衣裙媲美令人惊叹画家把生命的颜色表现得如此纯净炽热秋天的树中大片红艳艳的树叶假如不用大面积单色表现色彩不会如此饱满鲜亮同时大片的鲜红与背景的墨绿的强烈对比还有红树在澄碧的水池中的倒影构成了画面的明暗层次和空间深度在浓厚的红色油画颜料上运用不同的笔法所形成的浮雕式的肌理调和了红树的平面化与背景的立体感之间的矛盾如果说秋天的树主要表现了生命的颜色那么秋林和秋声则主要表现了生命的律动画家擅长捕捉人的动态也擅长捕捉树的动态在秋林中大写意笔触画出的红黄秋树犹如猎猎旌旗迎风招展在秋声中山坡上成排秋树的玫瑰色树叶连成一片在飒飒秋风中摇荡起伏配合纷纷飘洒的落叶形成了反复回旋的秋天的韵律波洛克的抽象表现主义绘画秋天的韵律1950年不看题目恐怕很难联想到秋天詹建俊的秋声不看题目只看画面就可以感受到秋天的韵律感受到树林披上华服紫红和金光闪闪在林阴里凉风习习树叶在喧响普希金秋天断章
20世纪80年代末期至90年代在荒凉贫瘠的沙漠地带顽强生长的胡杨触发了画家人生哲理的深思和英雄主义的激情胡杨在沙漠里生长后两百年不死死了两百年不倒倒了两百年不朽塔里木民谚生命力何等顽强詹建俊对胡杨的生命毅力崇敬已久20世纪90年代初他第三次赴新疆在阿克苏一块墓地周围亲眼看见许多干枯而不朽的胡杨更使他激动不已于是他创作了胡杨系列胡杨系列作品包括沙丘上的胡1988年倒下的树1992年深深的蓝天1993年老干1993年枯树中的一片绿1993年和大漠胡杨1999年等沙丘上的胡杨林和老干是表现胡杨生长后两百年不死的蓬勃生机枯树中的一片绿是表现胡杨死了两百年不倒的生命毅力倒下的树和深深的蓝天是表现胡杨倒了两百年不朽的壮烈精神大漠胡杨则是表现画家对胡杨精神的崇高敬意和热情礼赞水天中形容说胡杨系列使我们想起贝多芬的第三英雄和第五命运交响曲詹建俊自己说胡杨系列是为生命的壮烈精神的不朽奏出的安魂曲这种交响曲或安魂曲的意境主要是通过胡杨粗壮干枯刚劲奇崛的意象化造型明暗对比强烈的光线和如火如血的红色与墨黑熟褐群青翠绿等色彩表现出来的在胡杨系列中老干的笔触和色彩最为丰富枯树中的一片绿的构图和幻想最为奇特大漠胡杨的光线和色调最为辉煌从大漠胡杨不朽的英魂身上我们依稀可以看到狼牙山五壮士不屈的雄姿
詹建俊的风景画树系列还包括藤和雪松藤1981年是制作油画肌理的佳作颇有水墨淋漓的韵味立体感又比水墨画突出树和藤1994年色调幽暗石和藤2003年色调清朗可能表现了画家不同的心境雪?山?松1998年和雪松2004年都是以明净清冷的色调描绘冰峰雪岭上傲然挺立的雪松意境与岩松和胡杨系列近似表现了在艰难环境中生存的生命的顽强毅力这两幅油画的笔触肌理色彩层次和明暗光线变化处理得极为出色
詹建俊的油画马系列通常把马和自然景物组合在一起因此也可以归入广义的风景画范畴他创作的马系列作品有原野1981年高原情1982年冬雪1986年草地<img title="靳尚谊绘画家詹建俊" style="float:" picsrc="d058ccbf6c8bcb1e1" data-layout="right" width="300" height="370" url="http://f./baike/s%3D220/sign=c17bc4bed54f9/d058ccbf6c8bcb1e1.jpg" compressw="178" compressh="220" useredit="1" />上的天空1986年野马1989年闪光的河流1995年上的马群1997年清辉1997年红云1997年林间1998年远雷1999年绿色山谷1999年等
白马饰金羁连翩西北驰曹植白马篇詹建俊的冲动可能出自他眷恋高原的西部情结也寄托着他向往精神自由境界的浪漫诗情他画的白马却未饰金羁所有马匹均无鞍辔也无人放牧狂放不羁的野马更是自由精神的象征不过他画的马奔驰的较少静静伫立或饮水吃草的较多一般造型雄健洒脱沉稳雅驯而不太狂野这大概也符合画家本人的性格气质但这些马匹自由徜徉在长空旷野高山河谷朔风飞雪彤云惊雷之间无疑给画面增添了风起云涌的磅礴气势和豪情壮采
高原情中青山飞雪白马饮水的奇异景象来自画家对高原生活的真实体验高原的气候瞬息万变盛夏时节也会大雪纷飞近景两匹缩小的白马与远处一片放大的青山的对比使画面的境界更加壮阔画面追求平面化和装饰性的趣味同时也注意明暗层次和空间深度的表现白马河水草地青山层次分明钴蓝的青山以阔大奔放的笔触恣意涂抹点缀着纷飞的雪花形成了蓝色旋律般飞动的节奏冬雪中一匹迎着风雪伫立在白草丛中的白马长鬃和马尾在风中飘动气宇轩昂神态潇洒白马身后一匹吃草的黑马不仅更衬托出白马的纯白素净而且增加了玉花乱点的风雪草原空间的深度草地上的天空突出了纵深空间感和明暗光影的表现处于逆光中的两匹骏马轮廓鲜明而草地上空在强光反照下汹涌的蓝黑色乌云犹如山奔海立有一种风起云涌的逼人气势高山上的马群中四匹骏马在高山顶上伫立也有一种风起云涌的气势在马系列中画家变换着多种构图造型和色彩表现动态各异的骏马在不同自然环境中的不同神情意绪有的昂奋闪光的河流有的低回清辉有的悠闲林间有的欢快绿色山谷可能也表现了画家不同的心境红云中一匹雕塑式的灰马在满天紫红色的云霞中自由驰骋所向无空阔真堪托死生杜甫房兵曹胡马远雷中一匹雄健洒脱的白马在墨绿的山野间回头向雷声隆隆的风云草原哀鸣思战斗迥立向苍苍杜甫秦州杂诗
跨入新世纪詹建俊年届古稀像许多大画家一样越到老年画风越豪放寓意越深刻他创作的风景画和人物画例如奋飞2000年夕照2001年石和藤2003年旭日2003年雪松2004年雪域高原2006年等作品往往使用鲜红深蓝与黑白或紫绿等浓重色彩色调冷热适度或者偏冷笔触恣肆而刚毅意境更为深沉在雄奇瑰丽的基调中增添了几分苍凉悲壮
奋飞中三只造型神奇矫健的候鸟是画家创造的意象难以确定是鸿雁天鹅或仙鹤它们舒展开强劲的翅膀在夕阳染红的山峰上和深蓝如海的天空中比翼高飞象征着生命的坚韧毅力和团队的奋斗精神面对这幅油画我久久沉思我不禁联想起詹建俊的同事们作为中国油画学会中坚的一批老画家詹建俊的艺术探索不是孤军奋战而是与他的战友们并肩奋斗虽然他们已不年轻但对中国油画事业的发展仍然是那么热忱而执著就像一群在夕阳晚霞中结伴同行的候鸟不辞迢迢征程的劳苦一起向光明美好的未来奋飞夕照也同样使我深深感动几乎是半抽象的画面上在深蓝幽暗的天空中被晚霞照亮的群峰就像透明的一样闪光又像炽热的钢水一样奔流叶剑英晚年的诗句满目青山夕照明正适合表达此画的意境
老骥伏枥志在千里烈士暮年壮心不已曹操神龟虽寿詹建俊从艺60年来已走过辉煌的艺术人生之旅他的油画艺术在中西艺术的深层融合上取得了可以载入并且已经载入中国现代油画史册的杰出成就至于深层融合的深度是没有止境的我相信壮心不已的老画家还会继续向更深的艺术境界开拓为当代中国油画自立于世界艺术之林作出更卓越的贡献[4]访请您谈谈在美院学艺时的情况
詹我是四十年代末五十年代初北平艺专的学生中央美院刚建立的时候培养学生的詹建俊[3]目标基本上是一专多能教学是为了培养学生有美术方面的全面能力不是培养专家社会上需要的不是专家需要的是大量的美术工作者多面手什么都能拿得起来的人才把你分配到单位去不能只会画一样东西那不符合社会实际需求四十年代末美院还没建立那个时候应该说跟五十年代的学习方法不同主要是学技术掌握技能是学习中最基本的要求就是你怎么能够会画画这跟现代的观念思想不一样那个时候就是你怎么能够按照西洋的方式把对象画出来讲究西方写实的绘画方法色彩素描要求基本的东西都能够掌握对技术的把握在我们学画初期是第一位的也是最根本的有了这个能力才要求你掌握多种绘画的材料工具手段我们那时候也学雕塑学国画的线描画连环画你得会勾线还要学会图案设计会写美术字然后你还得会做雕塑搞版画画插图黑白画等凡是需要的美术样式各种工具形态都得掌握一点儿我们上课的时候一个工艺美术老师教写美术字滑田友先生教我们做雕塑一星期有几堂课时候国画油画水彩工艺都上五十年代初美院建立的初期到我们毕业的时候都是这个目标直到我们读研究生的时候才有专业性五十年代初我们对专业的思想非常单纯就是集中在如何掌握技术画写生全是研究人家怎么画我们那时候白天上课晚上画写生学生自己组织一起画轮流做模特画人像老师也组织起来画写生那时候专业兴趣非常浓也非常专心不像学生一天除了课堂上那点儿课其他时间就干别的玩了但是我们的文化生活比较丰富那时候(五十年代)学校工会很注意学生生活特别是学苏联他们的文化交流很活跃那个时候我们就到团中央总工会去跳舞每星期学生会都组织舞会还有校际之间的交流大家生活一点不单调周六有舞会周日有苏联电影或音乐会交响乐业余生活非常丰富回忆起来比现在学生的文化生活丰富[5]重大题材创作很难首先在命题上大部分都是我们当前的艺术家所没有经历过的一些事情因为没有经历很难把当时真实的历史状况当时历史所需要的精神气质如实地反映出来表现出来而且它的艺术表现还不是一般的表现不是把历史概念性地提示一下就可以解决的就像我们看电视都议论纷纷哪些历史剧拍得如何哪个地方拍得不对穿帮了所以我觉得创作最难的就是艺术家如何能够真正地把握好主题理解好主题把主题独特的内涵精神吃透不然的话我们的作品就成了现代人进行的简单化的演绎和表演前段时间我们在北京看全国重大历史题材创作的稿子发现这一点大家不容易把握好重大历史题材大部分需要多人物大场面把这些创作集中在一起张张都是大场面多人物如果你的特定主题把握不好就会雷同所以关键在于把握历史题材最根本的核心和内容把握好以后才会反映出特定历史题材的特色另外重大历史题材创作不像画小品小品的艺术个性语言魅力特别强重大历史题材则内容复杂画面复杂特定内容的要求又很具体因此在艺术表现上相对要困难得多而且作者容易只是考虑怎么把人物画得像怎么把衣服道具都画对但是在艺术处理上在绘画语言特色上相对会忽略一点但这些作品将来是要放在美术馆当做艺术精品来展示的所以如果没有艺术魅力没有艺术家的艺术表现的独特性不会是一件成功的作品放在一起也容易雷同日詹建俊获第二届中国美术奖·终身成就奖[3]
2004年获中国文联颁发的造型艺术成就奖[6]
2002年5月 中国油画的处境与选择获中国文联 2001年度文艺评论奖一等奖
1994年11月虹获中央电视台中国油画精品展特邀荣誉奖
1988年11月沙丘上的胡杨获国际美术研究会 杭州 88年中国油画邀请展二等奖
1984年12月心潮获中国文化部中国美协第六届全国美展金质奖章
1984年10月心潮获北京市文化局北京美协北京市美术作品展荣誉奖
1982年1月 帕米尔冰山获中国文化部国家民委中国美协全国少数民族美术展佳作奖
1980年 薄暮获北京市文化局北京美协新创作优秀美术作品甲级奖
1979年9月 高原的歌获北京市文化局北京美协北京市美展一等奖
1979年10月 高原的歌获中国文化部中国美协第五届全国美展二等奖
1957年 起家获第六届世界青年联欢节 国际美术作品竞赛三等奖 铜质奖章[7]高原的歌被中国美术馆收藏
鹰之乡被中国美术馆收藏
潮被中国美术馆收藏
回望被中国美术馆收藏
狼牙山五壮士被国家博物馆收藏原中国革命历史博物馆
毛主席在农民运动讲习所被国家博物馆收藏原中国革命历史博物馆
好的很被国家博物馆收藏原中国革命历史博物馆
试看天地翻覆被国家博物馆收藏原中国革命历史博物馆
三峡夔门被中国军事博物馆收藏
进军西藏被中国军事博物馆收藏
老干被上海美术馆
雄关漫道被宁夏美术馆收藏
秋林被江苏美术馆收藏[8]詹建俊油画作品欣赏[9]
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