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陈佩斯还是不错的，比现在所谓的大导演强
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陈佩斯还是不错的，比现在所谓的大导演强
陈强去世了，想去网上找些他老人家的片子看看。结果找了部二子系列电影《傻帽经理》，92年陈佩斯陈强父子主演的喜剧片，虽然拍摄手法和技术以现在的目光看比较落后，和如今的大片没法比，但是影片内容对当时社会的丑陋的一面的讽刺非常到位，针砭时弊之作啊，只是最后结局有点不明不白的，看似喜剧其实最后还笑不出来。心想那时的审查制度比现在松多了，这种反映当下的社会的作品现在根本看不到啊，那些名导们都不敢涉及这类题材，最多也就是姜文能借不同时代的题材打个擦边球。大家有兴趣的可以找出来看看，很多感慨啊。顺便说一下，当时的丹丹演的不错
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陈佩斯好样的，出了很多精典小品！！
被某TV封杀多年！！
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相关论坛：　　刚刚结束了电视剧的拍摄，陈佩斯就一头扎进排练场，带着他大道喜剧培训班的学员们一起排话剧《阳台》，这也是为陈佩斯一手创办并挂帅的，即将于12月开始的“北京喜剧艺术节”做最后的准备。
　　建立一个品牌并不容易，前两届陈佩斯单打独斗坚持挺了过来，“北京喜剧艺术节”今年除了重演十年前陈佩斯登上话剧舞台的首部作品《托儿》，陈佩斯在戏外也终于有了“托儿”――北汽集团冠名、北奥集团将与大道文化联手打造此次喜剧节。届时，大小8个剧目将在梅兰芳大剧院、世纪剧院小剧场和海淀工人文化宫轮番演出50场。
　　近十年来，登上话剧舞台的明星不少，其中包括葛优、陈道明、潘长江、朱时茂、郭冬临等，无一例外的，他们选择的都是喜剧，且都获得了票房口碑双丰收。但像陈佩斯这样能在话剧舞台打持久战，而且在自己打下一片天空之后还提携新人、开办喜剧培训班，搭建一个喜剧的平台，将“喜剧”视为终身职业和研究对象的，却绝无仅有。
　　陈佩斯以演喜剧见长，从最开始的春晚小品《吃面条》、《警察与小偷》等被观众认识，到随后和父亲陈强一起出演了大量经典喜剧电影和电视剧，如《瞧这一家子》、《二子开店》、《傻帽经理》等，再到十年前开始在舞台上探索实践舞台喜剧《托儿》、《阳台》、《老宅》等，一路以“喜剧”打开演艺三栖事业全面开花。
　　看似从未失手，事实上却是陈佩斯花费了大量工夫，从枯燥的喜剧理论入手研究，实地到全国的乡野农村采风，看书看戏反复琢磨出“喜剧的根源”，“为什么我演那些倒霉的小人物，能让观众笑开怀，原来是观众从中产生了优越感”，陈佩斯说：“以前是知其然，不知所以然，必须找到喜剧的规律，才能摸到观众的脉。”
　　“任何喜剧中都有一个悲情的核”，这是陈佩斯常常挂在嘴边的话，他在剧中越是折磨自己，观众的笑声越发强烈。所以，在生活中陈佩斯一向低姿态，从而找到小人物的悲欢，有了这样一个个的喜剧人物积累，陈佩斯的喜剧之路也越走越宽了。
　　从2009年举办第一届北京喜剧节开始，陈佩斯就在选择剧目上颇费心思，上一届北京喜剧节，陈佩斯专门从福建乡野请来南戏的鼻祖――梨园戏《董生与李氏》，虽然明知这不是一部叫座的戏，但陈佩斯认为应该让京城的观众看到中国有这样古老的喜剧历史，看到古人的幽默和智慧。
　　此次面对票房，陈佩斯坦言：“我没有压力，赚钱赔钱都是次要的，重要的是有机会将好的喜剧作品推出。比如《失恋三十三天》这种异地好戏，还有《托儿》由年轻人重新演绎，吴琼的黄梅舞台剧《贵妇还乡》，都会给北京观众带来惊喜，这样亲密接触喜剧的机会是非常难得的，我们搞喜剧创作的都需要这样一个平台。比如麻花团队的成长，也是离不开三届喜剧节的支持，比票房更重要的，是只要对喜剧事业有益就行。”
　　对待喜剧，每个创作者的态度都不同。长期以来，很多导演看不起喜剧，在观念上常常把喜剧和闹剧混为一谈，认为喜剧上不了台面；还有一类导演，认为喜剧相对正剧更有观众和市场，因此常搞一些低俗的笑料糊弄观众，从中牟利。可是，陈佩斯对待喜剧是真正潜心研究，多年来他将生活中朴实无华的情感磨砺打磨发光，创作出一系列经典喜剧形象。几十年来，陈佩斯从未退出观众视野，他以克己敬业的态度成功跨界小品、影视和舞台，看似轻松地多次完成华丽转身，这在当今文艺圈似乎还没有先例。
　　陈佩斯的喜剧作品是“小人物集散地”，充满了各种可笑的接地气儿的小人物，散发着泥土芳香，带着我们悲欢离合的生龙活虎。而这些都是陈佩斯从日常生活中搜罗来的，他的生活从未“高大上”，偶尔请记者们吃饭，也从来不去大饭店，每次都选择实惠的家常小饭馆，甚至那些服务员都认识他，很自然地和陈老师打招呼。他的生活更是简单，他不喜欢打高尔夫，就喜欢在自己家楼前楼后走路锻炼；他平时就是布鞋棉袄，不出镜从不名牌加身；他开的车子曾有一辆捷达，开了十年，最近两三年才淘汰。这样的生活态度也决定了他的作品从未失真。
　　虽然没有“高大上”的造梦舞台，但陈佩斯的作品带给观众欢笑的同时也带给观众很多思考，比如《托儿》、《阳台》都具有强烈的讽刺和批判。同时，在陈佩斯的作品中，都有着浓浓的人情味儿，这也源于陈佩斯本人家庭和学养，人都说久病床前无孝子，但在父亲病重的几年里，陈佩斯每隔一两天就去病房陪床，甚至在没有床位的时候，陈佩斯还在安贞医院的急诊大厅陪睡，跟那些将父母扔在养老院一年只去探望一两次的明星比起来，陈佩斯让人看到了“父子情深”。在父亲离开之后，陈佩斯请几位记者到他家去看看父亲和母亲住的地方以及他自己的家。去年过春节的时候，记者收到了职业生涯里最珍贵的礼物：陈老师自酿的葡萄酒，最可爱的是一幅他亲手画的自画像贴在酒瓶上，写着“陈府佳酿”，落款也不忘幽默一把：“如有质量问题，还请海涵”。这就是陈佩斯，做人真诚，作戏讲究。
　　●8部喜剧对对碰●
　　陈佩斯喜剧《阳台》&《托儿》
　　这是陈佩斯舞台剧中演出最多的两部戏，《托儿》此次请来著名演员刘蓓客串出演，将和陈佩斯首次搭档舞台剧，完成话剧舞台处女秀。《阳台》则是由陈佩斯创立的表演学员班的同学们出演，目前陈佩斯正给他们抠戏中的每一处细节，希望他们通过舞台实践更深入地了解喜剧。
　　《阳台》讲述的是农民工老穆为讨工钱假跳楼却意外掉进侯处长家的阳台，阴差阳错进了门。侯处长金屋藏娇又藏款，正和情人调情却发现正房夫人要进门。处长求情人躲夫人，老穆辗转腾挪好不容易混出这个乱了套的家，却不知道自己竟然带走了处长藏起来的贪款。一系列错位引出状况百出的笑料。
　　《托儿》讲述的是婚托儿的故事。婚介所老板陈晓为吸引求婚者找了不少“爱情托儿”，他的女友小凤也是“托儿”中一员。二人一直合作愉快，可偏偏有一天湿了鞋，小凤忘了自己的身份，竟然真的爱上前来征婚的一位男士――风流倜傥的华侨。陈晓傻眼了，他既想利用华侨做生意，又不愿意让自己“未娶先离”：人生两件大事，让陈晓如热锅上的蚂蚁，无法抉择，痛苦难熬。
　　麻花音乐剧《爷们儿》&黄梅音乐剧《贵妇还乡》
　　这两部音乐剧都有好玩的喜剧元素，而且都是借外国音乐剧包装形式嫁接我们中国的精神内涵，令人耳目一新。《爷们儿》嫁接的是民国戏班的故事，而黄梅戏名角吴琼则用西方经典名著嫁接我们古老的黄梅戏曲。
　　《爷们儿》讲述的是京城当红戏班班主去世，留下一个英姿飒爽的女儿佟婉秋接任。婉秋为支撑戏班举办“相亲大会”。在京城行骗多年的老混混覃父打起婉秋的主意，哄骗跟随自己行骗却老实木讷的儿子覃啸天去参加比武招亲。没想到，覃啸天和婉秋在欺骗与误会中产生一段爱欲纠缠。
　　《贵妇还乡》讲述的是亿万富婆回到当年居住的小城，答应给小城十亿美元，条件是处死当年抛弃她的旧情人伊尔。市长以人道主义的名义拒绝了她的提议。但金钱的诱惑却在逐渐改变人心，人人都在赊账，最后伊尔明白了，他最终将成为这十亿美元的牺牲品。他呼吁，他反抗，他逃跑，但一切都终归无效。全体市民一致同意处死他。小城沉沦在金钱的浊流里。伊尔却在这一过程中逐渐反省了自己的人生，他失去了生命，拯救了灵魂。
　　海派喜剧《失恋三十三天》&京味儿《老佛爷的爷》
　　南北方观众口味不一样，在喜剧观赏上同样如此，这两部戏带着浓郁的地方特色上演，大概也可以让观众在“尝鲜儿”的同时寻找喜剧共通的魅力。
　　海派导演何念带来的《失恋三十三天》根据同名电影改编，讲述的是黄小仙失恋后在工作中碰到一个极尽吐槽贬损之能事的男孩王小贱，他们看似打打闹闹，但最终不离不弃地走到一起。
　　《老佛爷的爷》讲述的是清末成亲王府里一场寿宴的故事。戏中贝勒爷、乾隆爷、慈禧太后这些历史人物和破败不堪的晚清混杂在一起，借古喻今。
　　小剧场喜剧《p.s。我爱你》&《贼在逋尽
　　两部非常接地气儿的小剧场话剧都以现代观众调侃喜剧的方式上演，演的是当代观众的情感，说的是生活中的小乐趣，应该能引起年轻观众的共鸣。
　　《p.s。我爱你》中，他说：“我不说，并不代表我不爱你。”她说：“你不说，我怎么知道你爱我？”她总嫌他说不出“我爱你“，他却无时无刻不在用生命书写着“我爱你“。这似乎是每对命中注定的伴侣完成相爱这门修行所要必经的修炼。如同谜般的十封信，是他给她最用心的礼物。离别后，她跟着信中的指示找回跟他共度的感动，找回自身潜藏的勇气，也再次找回与他、与这个世界相爱的能力。
　　《贼在逋尽芬在缎秤哪母阈η哦谓彩隽艘蝗涸粼谛星怨讨性庥龅降母髦迨拢粤砝喾绞接胧咏窍蚬壑诖镒湃擞肴酥涞挠岩暧胄湃巍！白ㄒ怠鼻栽袈薏匚星裕床恢约和档脚舳《＜依铩；氐郊依锏亩《＝淝芑裰笕从胨ド椋耸币桓龈蟮牡猎簟按竺ā闭呕远《Ｍ道吹囊谎飨率帧峋秩谝饬现猓匆苍谇槔碇小
　　晨报记者 和璐璐
喜剧,陈佩斯,托儿,抠戏,喜剧作品
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|||||||||||||“我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了”——陈佩斯_达龙工作室-爱微帮
&& &&& “我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了…
凤凰卫视《易见》第六期——专访喜剧大师陈佩斯陈佩斯——“我对名誉没有期待”这个节目主持人我很喜欢，问题都很犀利尖锐又直接，而且总结的时候也可以一个词就可以定语对方心里感受，语言底蕴深厚。陈佩斯的谈话，让人心疼，让人深思，让人感动，调子有点悲怆，却让人有一种难忘的情怀。易立竞：您的作品《托儿》是2001年的，《阳台》是2005年的。当时的那些包袱，现在还合时宜吗？陈佩斯：我们把改革开放的一个光明的东西，从它的背阳光的地方入手去写，但是我们一直写透它，于是就见到了阳光。候建设（话剧角色）跳楼，那个时候觉得好像有点过了吧？现在真的跳楼已经成了风气了，正是因为我们那时候你曾经不尊重那些劳动者，而现在跳楼的是谁？是这些管理他们的人，是这些有权力的人，它有一个因果关系。易立竞：这不是成人世界的游戏吗？陈佩斯：这个世界应该是有规矩的世界，这样我们每个人能生活得更好。如果都这么没规矩，不是不可以，我也能凑合，但是不能永远这样。我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了，多没劲啊！咱换个好日子，行吗？易立竞：那你所做的一切意义在哪儿？陈佩斯：就是必须有人发声，必须有人能站出来说话。否则，在未来五十年后、一百年后，人们看今天祖先是这么生存的，他们会愤怒。他愤怒不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我（感到）丢脸。所以，我争取不要让后人嘲笑我。在线视频观看：（建议WIFI）
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