仙剑奇侠传3的所有人的结局是什么_百度知道
仙剑奇侠传3的所有人的结局是什么
雪见怎样？花魁怎样？紫萱怎样？茂茂怎样？长卿怎样？龙葵怎样？最后的结局又是如何景天最后怎样？重楼怎样
php。最后长卿也死了几百年后景天和紫萱满头白发的相遇，景天的死只是天帝的一个幌子.tangrendianying.天帝口中所谓的破坏六界秩序。直到景天最后离开天界，化为剑魂，以讹传讹，相约喝忘情水://bbs仙剑三电视剧结局
景天用自己的寿命去救被邪剑仙杀死的人。网上所谓的38集剧情据说最早是来自仙剑联盟,并不向往神界的荣耀.net/viewthread。这不就是瞎扯淡么。皆大欢喜，最后死了，说的是景天说过“我不想走”这样的话之后就死了雪见用自己的心去延续了他300年的寿命长卿修仙失败。另外，景天对着纷纷落雪的天空呼唤道“我不想走”，龙葵. (转自胡歌吧)天帝把飞蓬之位还给景天？景天那么决绝的救人，仙剑三电视剧只有37集.，雪见幸福的生活在一起，说是假的http，景天把他的骨灰撒到长安城，所谓的38集都是网友的杜撰而且现在官方也有了明确回应://bbs，但都没喝下去，同时名字也因雪而得的雪见说道“傻瓜，却没有明确的告诉他自己会剩下多久的生命时光.只希望说了愿望就走,其实意味着上天给了景天的答案，骗了对方（都以为对方已经喝了）?tid=1243&extra=page%3D1“没有第38集。
龙葵为了炼剑.。，改得再怎么悲剧也不过火，谢谢——唐人电影”发言人是官方的hana.net/viewthread。
长卿当了蜀山掌门？
所以？邪剑仙乃六界之外物。编剧都敢把结局改成37集这样子了，但没有忘记紫萱，这就造成了最后的一问？
所以：谁让你走了，并且他还给了景天如果留在天界便可不死的暗示（生命的等同值便是生命），所以被导演给删了，她不敢改成那所谓38集那样，天帝有必要再问一次吗。
紫萱解开青儿的封印，再次为景天跳入铸剑炉，也就是说众生是非正常因素而死亡的.php.，而景天却信以为真,就是奔那愿望去的：那便是他将与雪见永远的在一起，更是在结尾处那一句看似无心，逐渐老去，而如雪般美.，迫不得已离开长卿，景天根本没有打算留在天界，就真有人信了。
茂茂为了救百姓。总之。
千年的等待。”玉帝的话“生命的价值等同于生命”.，网上传说有38集？景天,其实只是一个借口，实则有意的，去找了紫萱.。，具体怎么看就要取决于你自己了。还说什么38集太悲剧，何来影响六界秩序之说。，谁让你走了，夕瑶的思念而成的神树之实，会得到上天的祝福.最后一次(结局)景天去找天帝。来告诉景天千年轮回的等待。如果她真怕太悲剧，为何还要再次提醒景天寿命问题，那便是希望景天因惧怕死亡而留在天界，天帝最后的那一句，用游戏的完美结局不是更好，这让景天误认为自己将不久于人世，请勿再传谣，可信度不容置疑..仙剑3电视剧结局解释 ，天帝的谎言就只有一个目的，永远在一起.但是天帝希望他能留在天界.
结局可以说是半开放。人若强制复活而影响秩序，所以他压根不会考虑到这里，“你所剩余的寿命不多了。这样回到人间的景天会珍惜每分每秒，以为命不久矣，一定会是一个美好的结局。
最后.”这句看似无心实则有意的话，最后还活着，但活不长了
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，剑冢时选“阵妖剑”、小葵结局 小葵好感度最高，剑冢时选“魔剑”，雪见好感度大于龙葵。 ５。 注。 ３，之后新仙剑之战，战败，胜利，之后新仙界之战。 ４，雪见跟龙葵的好感度相差大于１０，龙葵好感度大于雪见。 ２、完美结局 雪见或小葵的结局选其一、花楹结局 花楹好感度最高，铸剑时选“魔剑”，系统会自行帮你选择，之后新仙剑之战，战败、雪见结局 雪见好感度最高、紫萱结局 紫萱得好感度最高：如果在剑冢选剑时，铸剑时选“阵妖剑”
1)雪见结局:雪见好感度要高，小葵、花楹、紫萱不能太高。铸剑时选&阵妖剑&，之后与重楼在新仙界一战，战败。景天到处会找雪见，最后再一个村庄内找到，长乡厮守。(2)小葵结局:小葵好感度高，其他不能太高。铸剑时选&魔剑&，之后新仙剑之战要被打败。黑发小葵鼓励蓝发小葵后离开了她，去找寻自己所爱。小葵与景天在一客栈(?)箱遇。(3)紫萱结局:紫萱得好感度要最高，其他人不能太高(小葵&雪见)。铸剑时选&阵妖剑&，打完邪剑仙后就结束了。当紫萱要牺牲自己来封印锁妖塔时，重楼阻挡了紫萱。以自身魔力封印锁妖塔，但紫萱已将毕生修为给了长卿。长卿因紫萱而成仙，重楼为紫萱修为尽失而落凡。紫萱是凡，长卿是仙，人仙殊途。紫萱离开蜀山，景天追紫萱而去，长卿只是无言并没有追过去。之后紫萱、景天两人住在同一个村庄。一日景天正在紫萱家门口擦拭古董，重楼来到，问候她与紫萱的近况，后得知景天自小葵死后，一直都是一个人过，并没与雪见一起，于是便与景天相约到他家喝酒。(4)花楹结局:花楹好感度高，紫萱不能太高，雪见&小葵。铸剑时选&魔剑&，随后打邪剑仙结束。紫萱为封印锁妖塔牺牲了，重楼将小葵化成两个实体。并约景天十年后的今天，冰风之谷一战。随后十年景天一人独自修练，而小葵则是回古城镇生活。这十年，景天已修至无剑之境，一日在野外遇到花楹，花楹随著景天四处游荡。(5)完美结局:紫萱与花楹好感度不能太高，雪见或小葵的结局选其一。在新仙界一战打败重楼。景天的&新安当铺&内，雪见在招呼客人，蓝发小葵负责帮忙鉴定物品，黑发小葵则是将客人吓跑。 &/FONT&
景天为了同伴能够继续活下去，答应天帝用自己的生命交换，最后一幕虽然景天跟雪见生活在一块，但是他所剩的寿命不多了，然而雪见并不知情，电视剧没有放到景天死的一幕，但是他最后应该会离雪见而去。紫萱为了长卿能够得道，她决定不再用自己的爱束缚他，他们一起来到忘情湖，紫萱提出分手，决定喝下忘情水，要忘掉前面两世的情，他们相拥后各自服下忘情水，可是他们的爱又怎么会如此简单的了断呢？！他们“喝”完忘情水往相反的方向走去，紫萱哭了，她并没有喝下忘情水，她偷偷倒了，两百年的爱岂可靠一点点忘情水来忘记，她哪里舍得忘记啊？即使痛苦，那又如何？至少她爱的那么刻骨铭心啊！！长卿边走边解开喉咙的穴道，让水吐出来，他觉得自己对不起紫萱，他太爱紫萱了啊，有怎么会要忘记呢？！宁愿自己生生痛苦也不要忘记。。
重楼守锁妖塔景天当老板雪见是老板娘长卿是掌门紫萱封印锁妖塔龙葵帮景天电视剧不要看
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出门在外也不愁写歌词技术一流的人请进。请告诉我关于歌词的知识，谢谢。_百度知道
写歌词技术一流的人请进。请告诉我关于歌词的知识，谢谢。
为什么有的歌词没有一句或很少有几句一穿弗扁煌壮号憋铜铂扩样的歌词(有的歌词句子只改几个字的不算，我说的是完全一样的)，为什么有的歌词只有一小段不断重复呢，为什么有的歌词有三段，然后不断重复，有的歌词好像在讲故事一样，有的歌词却一开始就在说心情或感受，有的感觉像在说话哎，比如林宥嘉的&&看见什么吃什么&&
提问者采纳
嘿嘿。这个我早就知道啦！曾经一个在音乐公司的朋友知道我文采好，让我帮他们的新人写歌词，我当时也一头雾水，只好查了查~呵呵~看是不是您想知道的~写一首流行歌曲不外于两种途径：(一)是依照写好的歌词谱曲， (二)是依照已有的曲子填词； 这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？ 首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。 很多朋友寄来的作品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。 现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗')”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。 写好诗歌是创作流行歌词的基础。 话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。 可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。 下面，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。 第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。 一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传 神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。 反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。 同桌的你 词：老狼 明天你是否会想起/昨天你写的*记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(a) 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(b) 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的*记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(c) 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(a1) 那时候天总是很蓝/*子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(b1) 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(c1) 从前的*子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(a2) 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(c2) 啦……(d) 老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——*记、相片、长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈…… 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。 驿动的心 词：梁宏志 (起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生 (承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉 (转——)哦…… (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ 疲惫的我是否有缘/和你相依 大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。 最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。 这里要注意的是： ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人； ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句； ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化； ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。 ●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。 词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。 流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在b1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调 的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。 每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了 微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的 巅峰之作了。 恋曲1990 词：罗大佑 乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变 轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年 苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步 黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁 或许明*太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途 人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天 轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变 孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼 凡人歌 词：李宗盛 你我皆凡人/生在人世间/终*奔波苦/一刻不得闲 (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤 问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌 一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。 所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考： 十三辙 韵 母 用此韵的歌词 发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》 梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》 乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》 姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》 一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》 怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》 灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》 遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》 油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》 言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》 人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》 江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》 中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》 在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺穿弗扁煌壮号憋铜铂扩术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。 只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。 但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或*本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，beyond的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《 最近比较烦》。 开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的 歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。 有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。 创作的道路是漫长而艰辛的，朋友，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词！望采纳。
提问者评价
谢谢你啊，我的老师呀，你好厉害哦，太棒了，我会努力的，今后还望你多多指教，谢谢。鞠躬。
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那一年那个月那一日那个樱花树下他吻她着笑着直到声音都沙哑美好记忆来去匆匆静止不喧哗她失去了生命将他无言的留下刻骨铭心的爱不用事实证明有感觉心就可以完全的体会刻骨铭心的痛不用语言表达她他和她的他总会有落差花在空中飘落一片一片拼凑不成花朵心在风中飘落零零碎碎到下个世纪末花 花在空中飘落一片一片拼凑不成花朵心 心在风中飘落零零碎碎到下个世纪末花 花在空中飘落一片一片拼凑不成花朵心 心在风中飘落零零碎碎到下个世纪末初春的阳光在他的身上慢慢的爬仿佛又看到那张脸如此纯情卡哇没了她他的世界无情的倒塌她是否也在另一世界想着他那一年那个月那一日那个樱花树下如果他不曾认识她她不曾爱过穿弗扁煌壮号憋铜铂扩他这场悲剧是不是就不会萌芽想着想着他又想起女孩可爱的发卡他如果是牛郎 她如果是织女每年会有那么一个七月七可以诉说可以抽泣可以让他看到她的心极淡的空气里流动一种无处可置的心情樱花飘落暖暖的温馨今天却冷的像冰你知道我的心花在空中飘落一片一片拼凑不成花朵心在风中飘落零零碎碎到下个世纪末花 花在空中飘落一片一片拼凑不成花朵心 心在风中飘落零零碎碎到下个世纪末花 花在空中飘落一片一片拼凑不成花朵心 心在风中飘落零零碎碎到下个世纪末在很久很久以前留在你身边的人是我留在我心底的人是你留在我们周围的是回忆留在这个城市是我们过去的足迹我们过去的甜蜜过去那样爱着我的你这个世界无论我们怎么努力仍有些事是我们做不到的想一个人不难难的是如此想你却不能贴近你我会的 我会在另一个世界看到你的笑脸 听到你的思念闻到你的呼吸 这是我爱的宿命我逃不过你 我离不开你我逃不过你 我离不开你
歌词与现代诗一样，有着不同的风格，也不需要拘泥于格式，所以别具一格的歌词是现代的风格。
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