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正品日本原装Marantz马兰士EQ-20D HiFi音响经典双十段均衡器黑色
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马兰士接线图
马兰士SR4300说明书
马兰士CD6004音频市场的一个很好的入门顶级音响，还配备了一个USB接口，多样化的享受音乐。马兰士原始HDAM-SA2超高的动态放大器模块，大大订憨斥窖俪忌筹媳船颅提高了效率，频率响应。配备专用的电源模拟音频音频电源变压器，使音频放大器电路电压高，效果稳定。
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马兰士独创的高速电压增幅模块HDAM&SA3&
马兰士独创的高速电压增幅模块HDAM的最新版本HDAM&SA3是互补级联推挽型电路的放大器
模块，是温度特性优良、转换速度超过200V/μsec的超高速放大器。在PM-15S2的恒定电流
反馈声音均衡器与线性音量控制中，重要的V/I转换电路采用了HDAM&SA3。&
线性音量控制
音量控制IC采用了MICRO&ANALOG&SYSTEMS公司生产的“MAS6116”。在该MAS6116上组合采
用HDAM&SA3与HDAM&SA2的马兰士独特的电流反馈型放大器的音量调节电路就是线性音量控
制所使用的电路。PM-15S2采用与前级放大器SC-11S1相同的反转NFB型电路，成功地取消了
原来必须使用的将信号相位恢复为正相的反转放大器。与原来一样，线性音量控制可在0dB
～100dB之间以0.5dB的步幅进行高精度且平滑的音量调节。此外，由于声道之间的串音与
联动误差非常小，因此，大大提高了音场空间的再现性。另外，即使在利用后述F.C.B.S.
功能所进行的多台联动控制中，也可以进行正确的音量调节。&&
恒定电流反馈声音均衡器
与前级放大器SC-11S1一样，声音均衡放大器为恒定电流反馈型。通过将低频～高频之间的
NFB量保持一致，可平滑地实现没有因音域而产生的音质变化且有纵深感的声音。对应于
MC/MM型两种方式的拾音器心座自不必说，也可以利用前面板上的按钮简单地进行切换。实
现了比模拟音质更具听觉效果的性能。&
镀铜底板，双层构造
底盘是钢板镀铜，在高周波数阻抗的降低使之音频外的数字噪音减弱。底板是采用两层构
造的1.5mm厚的涂黑钢板，进一步加强坚固。基板坚固的支撑着机械转盘，排除了由于震动
带来的不好影响。&
CD直接缓冲放大器
CD输入端子附近装有CD专用输入缓冲放大器。通过采用HDAM&SA2模块的高速缓冲放大器，
来自CD输入端子的信号被低阻抗化。这样，可抑制声道之间以及输入源之间的干扰(串
音)，再现宽广的音场。&
双重屏蔽大型环形变压器
电源变压器采用了1.5mm厚铝外壳与配置于外壳内的芯环双重屏蔽结构的大型环形变压器。
与以前的相比，所采用的芯子尺寸大幅度提高，可进行充分的电源供电。原来的变压器都
是低漏磁设计，但为了最大限度地降低对音质的不良影响，采用了双重屏蔽结构。单声道
功率放大器MA-9S2才具有的对高音质的实现功效在电源变压器上也得到了延续。另外，内
部环形芯子采用2级重叠结构，并封入了高比重填充剂，以抑制噪音的发生。&
V/I伺服方式电流反馈型功率放大器部分器
功率放大器部分采用与高级机型PM-11S2相同的V/I伺服方式电流反馈型电路，具有高度的
稳定性。输入电路与DC伺服电路在HDAM&SA2的基础上进一步组合了变压器，构成板载HDAM&
SA3电路。即使是额定输出相同的放大器，驱动扬声器的能力也各不相同。作为马兰士近年
来放大器开发的理念，始终追求提高瞬时电流供给能力。为了快速且充分地驱动带有强磁
电路与低损耗网络电路的，要求放大器具有强大驱动力的现代最新扬声器，提高瞬时电流
供给能力是最重要的要素。不仅电路方式与部件会影响到音质，电路板的布局也会产生影
响。PM-13S2通过这些总体设计获得了较高的瞬时电流供给能力。&
新开发的定制电容器
采用了新开发的具有高瞬时电流供给能力的高音质电容器。与高级机型相同，采用了3段式
卷绕结构，利用宽尺寸的接片连接电极箔与端子。可提高因内部阻抗过低而导致的低速
度，并同时通过大容量化提高扭矩。另外，为了确保宽广的声音表现力，利用元件固定材
料对3段式卷绕的电极箔进行柔性且可靠的支撑。除了添加高音质部件之外，还重新评估了
接地线等，随处可见马兰士独特的高音质化布局技巧。&&
双层底盘，铝制压铸支脚
考虑到环境采用了厚度为1.2mm的无铬机箱，和厚度为3.0mm的黑色涂装钢板，再加上铝质
压铸支脚，提高了声音细节的表现力。
说明：此机全新，刚买的，因家中原因特此低价9000出，原价12000多。不刀不邮，可出外
地，支持淘宝，德邦倒付。难得好机器，原装行货，并非广州生产，日本本土生产。如有
意请联系.QQ&
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机器很不错，我也在用。帮顶
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谢谢，帮顶
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真新啊机器，好机出了可惜了
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112.224.20.112
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刚买的跟新的没什么区别。有意可致电聊
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112.224.20.44
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好机器，出的人很少。有需要的可要抓紧啊
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好功放出的少啊，抓紧啊
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112.224.17.192
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最新一代马兰士旗舰纯功放
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119.164.25.159
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好新的马兰士功放啊，大品牌。
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家庭影院音响调试全解析之音箱接线调试
来源：编辑部 阅读：
　　之前我们介绍过《》，家庭影院音响调整是个漫长的学习过程，比买音响还重要。价格便宜的音响调得好也是宝贝，价格贵的音响调得不好或不调也是也是白白浪费金钱。先到网上下载《音响技术与音乐欣赏手册》PDF版学习，在来看下面的。
　　目录：
　　第一章 开始接线调试
　　先按接成5.1声道布置，后续在上6.1-7.1声道。用田岛激光测距仪测每个音箱的距离。设定各喇叭的距离参数。炮与主音箱同一横线，相位暂时设定0&。低音炮开关截止频段为120HZ。开始接线，主箱下4个接柱头LE+、LE-(低音单元)、HE+、HE-(高中音单元)，两两用铜片向短连，通过学习《音响技术与音乐欣赏手册》接&低音单元&比较好。去掉原来的焊锡氧化旧头，用新头连接。
　　调试阶段，根据这套DIV6.3HT音箱的原参考频率范围即
　　前置主箱：38HZ-20KHZ;
　　中置：60HZ-20KHZ;
　　环绕：60HZ-20KHZ;
　　低音炮：25HZ-200HZ。
　　设置：
　　设定：前置&Small&,中置&Small&，环绕&Small&。Subwoofer Mode(低音炮模式)：&LEF&。
　　设定：Crossover Frequency(交叉频率)主箱：&40HZ&，中置：&60HZ&，环绕：&60HZ,&
　　设定：音频设置-双声道直入/立体声-Crossover(交叉)：&80HZ&，数值太高低频浑浊，数值太低低音不足。
　　根据如下： 《永远的话题：论AV功放的分频点设置及低音炮的截止频率设置》
　　首先在了解这两方面的设置之前，必须要理解AV功放/低音炮为什么要存在这样的设计?只要搞明白它们的设计初衷，所有问题自然迎刃而解!那么为什么会产生这样的设计呢?这还要从杜比(AC-3)及DTS的技术说开去。
　　1)杜比数字(Dolby Digital)环绕声
　　杜比数字(Dolby Digital)环绕声系统(即AC-3)是美国杜比实验室新开发的一种全数字化音频压强编码系统。共有6(5.1)个完全独立的声音通道：3个前方的左、中、右声道和后方的左、右环绕声道和超低音声道。
　　前5个为全音域的(20HZ~20KHZ)，超低音声道的频率范围只有20HZ~120HZ，所以称为&.1&声道。要求超低音箱的音量比其它各声道大10dB，具有更加震撼的低效果。
　　杜比数字AC-3是根据感觉来开发的编码系统多声道环绕声。将每一种声音的频率根据人耳的听觉特性区分为许多窄小频段，在编码过程中再根据音响心理学的原理进行分析，保留有效的音频，删除多余的信号和各种噪声频率，使重现的声音更加纯净，所有6个声道的信号都是独立数字化的，各声道的分离度高达90db，是杜比数字一个突出优点。采用杜比数字环绕声系统同样需经杜比实验室认可。
　　2)数字影院系统(DTS)
　　DTS是Digital Theater System的缩写，即数字影院系统。是美国DTS公司与环球电影公司合作推出的数字环绕声系统。DTS系统与杜比数字(Dolby Digital)有类似之处，也是一种多声道采用压缩编码技术，将6路甚至更多路的数字声轨同SMPTE(电影与电视工程协会)所规定的时间码同步起来，并直接录制在电影拷贝或其它软件上，音频信号的数字压缩技术，实际上是对线性脉码调制后的数字信号进行再编码过程，DTS能够对6个声道20比特原声质量音频信号进行编码和解码。DTS采用CAC(相干声学编码)结构的压缩方式有别于杜比数字的压缩方式，典型的压缩比为3：1，仅为杜比数字的四分之一，原始信号丢失较少，可保留原来声场中较丰富的细微信号，DTS的96KHZ的取样频率为杜比数字48KHZ的一倍，并轻而易举将数据传输率提高到1411Kbps，比杜比数字的448 Kbps高出了3倍，因此其再现声场在连续性、宽广性和层次性方面都较为理想。
　　Dolby AC-3 / DTS 主要性能特点表
　　类 别 Dolby AC-3 DTS
　　软 件上声道 数 5.1 5.1
　　解 码 后声道数 5.1 5.1
　　声 道 构 成 L C R SL SR SW L C R SL SR SW
　　环 绕 道 数 双声道 双声道
　　左中右音箱频响 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz
　　环绕声音箱频响 20Hz-20KHz 80Hz-20KHz
　　超低音音箱频响 20HZ-120HZ 20HZ-80HZ
　　动 态 范 围 105db 138db
　　声 道 间 分离度 105db &105db
　　输 出 信 噪 比 115db &115db
　　信 号 录 制 数字方式 数字方式
　　大家注意关键词: 各声道的频响范围
　　Dolby AC-3
　　L C R SL SR SW 五个声道全部为全音域的 20Hz-20KHz!
　　超低音声道的频率范围是 20HZ-120HZ!
　　阶段总结:根据Dolby AC-3的技术指标,在极端状态下最理想的配置是:要5只能够还原20HZ-20KHZ的主/中/环音箱.一只能够还原20HZ-120HZ的超低音音箱.
　　问题出现了:目前世界上有这样的主/中/环音箱吗?即便有,其价格+体积能被几个人所接受呢?哈哈哈哈哈.............所以说了:一切要从实际出发!
　　好了,现在我们来搭配一套最常见的5.1 AV系统
　　主箱落地-频响范围:40HZ-20KHZ
　　中置 - 频响范围:80HZ-20KHZ
　　环绕 -频响范围:80HZ-20KHZ
　　主动超低音箱-频响范围:25HZ-200HZ
　　普通的带解码AV功放(无分频调节功能)
　　按照Dolby AC-3的技术指标,这套系统出现什么问题了呢? 答：频段丢失!
　　L R主声道 20HZ-40HZ的频段全失!
　　中置/环绕 20HZ-80HZ的频段全失!
　　低音炮 20HZ-25HZ的频段丢失!
　　可以看出低音炮丢失的细节最少,而主/中/环丢失那么多的细节你能忍受吗???
　　这时候小鬼子就跳出来了,说到:&世界上属我们最聪明了,所以都管我们叫鬼子吗,我们来解决! 给AV功放加个分频管理就行了!& 就这样具有分频管理功能的AV功放诞生了.它可以把主/中/环不能还原的低频信号分配给低音炮来处理(谁让你有这个能力而且最清闲了)!哈哈哈哈....
　　阶段总结:因为绝大多数的音箱不能还原该声道的全部低音频响信号,为了不损失或者将损失降低到最小,应运而生了AV功放的分频管理功能,同时也利用了人耳对100HZ以下的低频信号无方向感的生物特性.实际上是一种被逼无奈的妥协,也是一种善意的欺骗........
　　好了,看到这里大家是不是明白该如何设置系统的分频点了呢?
　　补充几点说明:
　　1)高档的AV功放(或解码前级)都具有各声道的独立分频点设置功能,这样可以根据不同的搭配来设置各声道的不同分频点,例如上面举例的5.1系统,就可以把主箱的分频点设为40HZ,中置/环绕的分频点设为80HZ,这样更能接近Dolby AC-3的要求.
　　2)大多数的AV功放只有一个统一的分频点设置,这样为了不丢失频段,只能以中置/环绕最弱处(既频率下限最高的那个箱子)为分频点的最佳设置.
　　3)关于音箱大小的设置说明:在已经设置了分频点的情况下,如果把主箱设置为大,那么主声道的全部信号全部给主箱,低音炮一点也得不到!除非你的主箱能下潜到比你的低音炮更深,不然,主声道的低频信号就会丢失的更多!
　　如果把主箱设置为小,那么主声道在分频点以上的信号仍然由主箱来重播,而分频点以下的低频信号就全部交给了低音炮来处理.其他声道的大小设置以此类推!
　　4)大多数AV功放在低音炮设置里有个选择&BOTH&，可以在主箱设置大得情况下，让低于功放分频点的声音同时从低音炮和主箱出。
　　最后说说低音炮的截止频率设置：
　　大多数低音炮的后面板都有这个设置旋钮,一般截止点由40HZ-120~200HZ随意调整.这个钮究竟旋到哪合适呢?------ -( 题外话:很多人都认为这个截止点设在稍高于功放的分频点为好,其实是及其错误的,为什么这样说请往下看)。
　　首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回顾一下前面所述,按照Dolby AC-3的技术指标,这个&.1&应该是一个完全独立的声道! 这个声道的理论频率范围是20HZ-120HZ.但是可恨的小鬼子为了解决主/中/环频段丢失的问题,通过功放的分频管理,又加入了其它声道的低频信号( 请注意是加入,并不是将独立的超低音声道也弄进来进行混合处理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己应该干的活,又要帮别人干活!(呵呵....没办法,上指下派)，然后咱再说说什么叫做&截止点&? 简单的说就是这个&点&决定低音炮的工作频率范围,点以上的它不管,&点&以下的尽全力都管!
　　那到底这个&点&设在多少合适呢? 答:120HZ或者再高一点 !!!
　　1)Dolby AC-3/DTS的技术指标,超低音声道的频响范围是20HZ-120HZ,制作上限就是120HZ!
　　2)绝大多数音箱的低频下限都会在120HZ以下,也就是说功放的分频点很少有必要设到120HZ以上!
　　补充一点:如果播DTS,那么截止点也可以设在80HZ(在功放的分频点低于该值下),因为DTS超低声道的频响范围是20HZ--80HZ,总之就是以不丢失细节为原则!
　　但是,切换一次音轨就要去低音炮的屁股后面调一次截止点,看来也够麻烦的,所以还是设在120HZ省心!!!把超重低音箱的频率上限设在其低音频率范围内预留10Hz～15Hz的空间。
　　设置：
　　我发现AudioAdjust(音频调节)中有一栏Reference Level offset(电平偏执)设定：0dB为看电影;10-15dB为听音乐。设为10dB时听音乐音效得到大的改善。
　　没有声压仪暂用手机测定，设定各喇叭的Channel Level(声道电平)数值。方法如上查询：
　　使用安卓系统手机，电脑下载后手机上安装Tricorder5.12地址/apk-3426-org.hermit.tricorder/ ，装好后&ACO&项便是测声压的，除低音炮外，改变声道电平，各个喇叭要测得数值相等。
　　下一步换掉原有的主箱水晶线，用专业声压仪测各喇叭声压，用试音碟《皇帝位》，《魔鬼颤音》、《家庭影院技术》校正。
　　音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响
　　1、 直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱(像TAS DP系列全频箱、TANBO TX系列全频箱等)。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音&先来后到&的现象，导致低音重影。
　　大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：
　　一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。
　　二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。
　　2、 气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远 ，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种(如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180)。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。
　　3、 听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。 就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音箱直达声。在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方案，但有时由于房间层距较低、空间有限，吊挂音箱可能会受到一定的限制，如果有条件，最好还是将音箱吊挂起来。很多音箱的号角指向角度在60度以内，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果听音区域没有位于号角的指向角度以内，就无法获得号角的直达声，故音箱在水平放置时，其高音扬声器轴线应与听者耳朵的水平高度相一致，当音箱吊挂时，要调整好倾斜的角度，避免影响高音听音效果。 音箱放音时，距离音箱越近的位置，声音中直达声所占的比例就越大，反射声的比例就越小;距离音箱越远，直达声的比例就越小。
　　4、音箱摆放与房间中心轴线要对称 对于室内声环境的要求是，建筑的对称必须与室内声学对称相一致，音箱应摆放在房间中心轴线对称的位置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为室内提供一个理想、和谐与对称的声场。假如音箱的摆放与房间不对称，也就是说，两只音箱偏向了房间的一边，那么在放音时会带来很多问题，这些问题虽然可以用电声补偿的方法加以祢补，但最好还是应该尽量避免由于摆放不对称而带来的一系列问题。 有些房间本身就是非对称内部结构或装修结构，室内声学已经为非对称的情况了，音箱摆放只能是尽量使声场对称，那么，声场不对称到底会导致哪些问题呢?下面分析一下： 用效果器给声音加效果时，会发现靠墙较远的音箱的混响声效果比距离墙较近的音箱的混响声效果要明显些，这是因为距墙较远的音箱前面的放音空间容积较大，按照容积越大混响时间越长的理论，当然混响感就较强;而距墙较近的音箱前面的空间较小，混响感肯定要弱一些。 厅堂声学特性的一个重要要求就是要创造均匀的声场，即声场中的各个位置音量不能相差太多，如果声场不均匀，就会使听音区域的音量和音色的一致性变差。音箱非对称摆放，就会造成面对空间较大的音箱的早期反射声的成分少，音量较小，及面对空间较小的音箱的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场均匀度受到破坏。
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