调音（一）目的1)音乐是靠音符来表达的感情的 它通过人的耳朵传递到人的大脑，大脑具有一种天生的判断外界声音的准确性和和谐度的能力 因此当乐器变的很不准确嘚时候，我们会听的很不舒服自己的大脑告诉我们你需要调音了。任何乐器都会由于自然物理和化学的过程都会产生音准偏离正常值的問题因此一般对于职业乐手来说， 必须要经常调整他的乐器来达到符合他听觉的目的2)用口琴演奏某些音乐，比较方便的需要例如通過改变某个簧片，就可以比较轻松和优美达到某些乐曲的需要这在10孔口琴中应用的非常广泛， PAT MISSION 大约收集了上百种的调音方式3 制作特殊調性口琴比如说用 HOHNER 的长槽口琴， 通过调音获得“长槽的高音系列口琴”的目的还有用中槽的低音口琴，调整成中槽的超低音系列口琴等等需要注意的是： 调音对于初学者是不合适的， 原因是由于初学者没有足够的能力控制簧片达到簧片的固有频率这样就会使初学者产苼错觉，以为这把琴不准 实际上并不一定是琴本身的问题，而是自己的演奏方法有问题而导致的不准确以前在艺校教过一名学生， 他仩来就将第二孔的吸气音吸成 F 如果他就此判断这把琴的音不准， 很显然就做出了错误的判断我个人觉的调音应该在系统学习10孔，至少8個月或者一年再开始才比较好调音( 二 )调音的基本原理: 以下的陈述是来自实践的总结, 如果有人能够从分子物理学和力学的角度, 给予更多解釋和论述, 那将不胜感激.1. 将簧片靠近铆钉的部分称做根部, 相反的那端称做簧片的头部.2. 音符变高:可以通过减低簧片头部的重量, 或者增加根部的偅量(这时候簧片的头部相对而说变轻了) ,.3. 音符变低:通过增加簧片头部的重量, 或者减低跟部的重量(这时候簧片的头部相对而说变重了), 簧片的震動的频率变慢, 音符变低.4. 改变簧片的长度:以上的两个方法是通过改变簧片某个部位的厚度来达到改变音高的目的, 还有是不改变簧片厚度的情況下, 只改变的长度同样可以达到改变音高的目的, 当簧片被加长的时候, 音变低, 反之当簧片被缩短的时候, 音符变高.无论个人调音还是工业生产嘟围绕以上的基本原理进行操作. 在工业生产中, 配合以上原理及簧片的材质,厚度+长度+宽度的改变对于音色的影响, 和经济生产的需要. 不同的簧槽尺寸, 刨簧的深度和长度被确定, 从而达到所需要的基础音高.调音（三）调音所用的工具。按照第二节的原理部分 调音的方法可以分为两種， 一种是从簧片上去掉金属 而是在簧片上添加金属或者其他的物质。无论去掉金属还是添加金属调音器都是不可缺乏的1. 调音器：早期的调音器都是簧片式的音笛， 或者音叉 由于现代科技的大幅度发展， 这些工具逐渐都被“屏闪数字调音器”所取代 数字调音器的质量高低取决于“敏锐性，误差精度 拾音和去伪存真的能力， ” 越是高级的“屏闪调音器”其误差精度越小 并且对于区别主音能力和背景杂音能力极强， 这样对于将音调准是很有必要的 在西方相当多的职业乐手都选择日本造的调音器象 KORG，精工等牌子 这原因是由于日本慥的高精度和高质量。同时市场上卖的数字调音器有专门乐器用的 只有几个音， 因此需要特别购买半音阶和能够调 PITCH A 值的数字调音器在現代工业生产， 有的中国企业还使用示波器 示波器极其敏感， 但是不容易固定 这样就给调音带来麻烦。 RICK EPPING 认为是由于温度产生的原因 為此他还做过实验来证实温度所产生的影响。在买过调音器后 要熟悉他的性能， 这样才能利用好调音器现在网络发达了还有调音软件， 我本人没有用过这个 同我也怀疑由于电脑本身就有各种背景频率， 这个是否会干扰调音软件的正常识别音的能力用调音软件能够调准音吗？！目前来说在中国市场销售的价格比较便宜的调音器 你用他来调整12平均率还可以， 如果用这个调纯率 或者折中率， 是很困难嘚 因此这时候必须加上你耳朵的识别能力和对调音器的熟悉程度。才能获得完美的纯率口琴2.这里我们先谈从簧片上去掉金属时， 所需偠的工具他们可以分为刀具和磨具两大类。（一）刀具：只要是很锋利的刀 都可以用做调音。当然大小要适度 我本人没有用过菜刀調音。我自己用过刮墙壁刀片 和一把韩国产切边机刀片， 在使用刀片从簧片上刮金属的过程中 我不得不承认韩国金属冶炼技术要比中國的高明的多， 那个中国产的刮墙壁倒片 用几次就完蛋了， 而那个韩国产的刀片 我用了几年， 仍然能够工作 遗憾的是， 前一段时间丟失了在中国的大规模口琴工业中， 调音基本上是采用刀来在簧片根部上大刮特刮 对于中国制作的刨簧精度不高的簧片来说， 这种用刀的方法很有效率 但是确很容易使簧片的倾向性发生改变， 并且导致簧片歪斜 从而对口琴簧片的反映产生不良的影响。（二）磨具主偠包括砂纸、锉刀、电动研磨工具等我本人使用500号、1400、1500号的水砂纸来微磨簧片，而当我想从簧片上去掉更多铜的时候 我往往用组挫进荇处理。但是大多数的时候 我都是用砂纸来磨。当然你如果觉得这些工具很慢 你可以使用电动研磨机配上合适的磨头来磨簧片。另外茬比较发达的西方口琴制作业 他们基本上采用磨具的方法来调音， 主要的原因是他们的刨簧精度很高 只需要微调， 并且这种方法对于簧片的倾向性影响比较小3. 垫片也就是垫在簧片下面， 为了在磨簧片的时候 起到对于簧片有支撑作用， 我本人自己用刀片来做垫片 但昰我对于这个刀片的厚度不是很满意， 我觉得有点厚 我也用过硬的纸， 但是觉得他薄 在调音的时候很容易将簧片陷入到簧槽中， 这样僦不得不重新调整簧片的间隙总的来说找到适当厚度的金属，做垫片需要花费一些时间 当然你也可以几百元价格去购买口琴厂出售的荿套维修工具， 不过我觉得有些太贵了这里我推荐诸位可以购买一套塞尺（0.02--1MM） ， 在普通的量具商店都可以买到 你即可以用他当做公差嘚测量工具， 又可以选择自己希望的厚度当做垫片4. 螺丝刀一套钟表螺丝刀是必须的， 你可以买国产的 也可以买日本造的。 对于 HOHNER 和SZKI 的口琴 我只能用一套日本的牛头工具才能将他们卸开。而用那套国产的我根本卸不开 还把 HOHNER 和 SZKI 的螺丝扣都搞坏掉了。 我相信应该有中国产的精度比较高的 材质比较硬的钟表螺丝刀， 大家可以在市场自己找找 自己试试。5.另一项必须工具：就是你自己 包括眼，耳 手， 脑10孔口琴盖板的材质对于音色的影响口琴的盖板的形状及厚度和材质, 对于口琴的音色有着辅助性的影响, 配合口琴的心脏部分座板+簧片起着共鳴的作用, 优秀的盖板设计将使口琴的高频泛音得到放大和强化, 相反则有降低的作用.为了证明盖板的材质对于音色的影响, 将 HANG 的 FRONTIER HARP 的铝镀金盖板換到下了SILVE TONE DELEX 的铜盖板,音色比原来亮了一些, 因此我很喜欢用 FONTIER HARP 的盖板扣在 HANG 的 C 调以上的调子上, 因为这样的音色很明亮 尽管缺乏原来的浑厚.RRONTIER HARP 和 SILVER TONE 的盖板厚度都是0.35MM 厚的, 我们因此可以判断是由于盖板材质的原因使音色改变了吗? 有人会提反对的意见, 因为他们两个盖板的形状有些不一样.最近刚出嘚天鹅大规格口琴采用了铜盖板, 而原来的不锈铁盖板仍然生产, 他们的厚度都是0.45MM, 并且形状一致. 我将这两款盖板分别扣在我自己改造的大规格銀黄铜的口琴上, 经过比较后, 铜盖板能够让我听到更多的由于公差和簧片倾向性调整而产生的泛音, 相比不锈铁盖板的音色则比较枯燥和干涩. 爿/槽公差配合、簧片的材质、琴格对于口琴音色的影响最近由于 SYEDEL 不锈钢簧片口琴的问世， 关于片/槽公差配合、簧片的材质、琴格对于口琴喑色的影响的话题又重新在 HARP-L 被提了出来 并且讨论非常激烈， 都是一些不可错过的好文章这里我想说我的个人观点：我的总的观点是， 這些因素都构成了口琴的组成部分 都或多或少地参与了对于口琴音色的影响。1.琴格的材质这个我以前阐述过我的观点 这里不想再重复。作为听众来说不同琴格做造成的音色差异几乎无法分辨出来（美国的 SPAH 曾经做过测试） ，其实就是作为演奏自己也不容易 特别演奏单喑的时候。 不过不同琴格的材质仍然对于音符频率的衰减速度有一定的关系在黄石的网站上，李孝明先生曾经公开过他最新的木制琴格銅角口琴的测试测试结果显示这种新开发的琴格衰减的更慢。 从而证明不同材质的琴格对于音色还是有影响的 但是对于听众来说简直僦是微乎其微而不可察觉到。2.片/槽公差配合这是一个几乎没有人怀疑的问题另外列举以下两个事例：一。HOHNER 的不同年代的 BLS HARP 和 MARINE BAND 的比较在 MS 系列口琴没有投产前，BLES HARP 和 MARINE BAND 除了盖板的造型不同外 其他的都一样。我有一只产于上个世纪80年代的 BLES HARP（古典手工） 还有一只2000年生产的 MARINE BAND（手工系列） 。 在同样盖板的情况下 比较这两只琴，2000年的琴明显要比那只80年代的泛音要丰富的多 音量更大。拆开琴观察和测量之后这两只琴嘚座板厚度硬度和簧槽的规格，连琴格的材质都是一样簧片的材料都是 ZA5黄铜合金。 因此唯一的可能原因就是后一只琴的公差配合明显要尛于前一把RICK EPPING 到了 HOHNER 之后（好像他是1987年到 HOHNER 的） ， 他发现了德国工厂的片/槽公差变大了 以后 RICK EPPING 和同事们花费了数年的时间，为 HOHNER 制定了一套公差配合并且正在逐步投入到实际中， 变更公差配合首先是从 HOHNER 的手工系列而2000年我购的那只就是变更公差配合以后开始生产的， 而 MS 只是最近財逐渐变更二。上面提到的那只 MARINE BAND 被吹坏4个簧片 为了能够将这只德国造的口琴起死复生， 我为他换了4个国产簧片 重新装配之后，进行試吹 我相信如果我不告诉你哪一个是国产簧片， 哪一个是德国簧片 你肯定分辨不出来。 但是这样的簧片在国产琴上的糟糕表现也是很哆人都知道的 很显然的原因还是公差配合导致的。 更换的国产簧片要比德国的簧片要宽一些 因此需要用刮刀一点点切削成 HOHNER 手工系列的寬度， 在切屑的时候边切边试 这样就可以将公差配合控制在最小的状态。以前和小口琴有一面之缘分 他为 SZKI 更换了一根国产的 BEE 簧片， 吹奏起来原来的音色没有什么区别3.簧片的材质这是个比较悬念的问题。 一般来说国内的人士认为簧片的材质（因为材质影响了簧片的响度 实际上就是说簧片的弹性）对于口琴音色的影响是决定性的，但是 PATMISSIN 和西方的一些人士认为簧片的材质对于口琴音色的影响是不惊人的 甚至是没有作用的， 簧片的材质选择目的主要是为了加工方便和使用寿命但是 SYEDEL 公司对于他们的新不锈钢口琴和普通的铜合金做了频谱检測试验， 结果显示不锈钢口琴要比铜合金口琴泛音要更加丰富我本人对于 SYEDLE 新不锈钢口琴问题也向 PAT MISSIN 询问过， PAT MISSIN 的回答也是与普通的铜合金口琴在音色上没有太大的区别在我提供的关于手风琴历史的站点中阐述了手风琴由铜簧片向钢簧片过渡的历史，钢簧片本身要比铜簧片加笁难的多如果不是在音色和音量是钢簧片有更好的表现， 我想历史是不会那样发展的从目前我获得消息看，中国产的手风琴簧片都是銅的 而不锈钢簧片全都要依赖进口。那么为什么在口琴上不锈钢簧片表现不是那么明显的与众不同呢 我认为可能的原因应该是口琴的簧片要比手风琴小的多， 因此簧片本省参与的震动影响相对也要小一些 但是当面积增大的时候

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　　一 末残阳坠落在蒙古大草原上仿佛象征着蒙古帝国的沉落。曾几何时在这块土地上诞生的被譽为古今中外影响世界第一人的成吉思汗，率领他的蒙古兵们东征西 杀，一直打到多瑙河在欧亚大陆上称雄，不可一世这场战争可鉯说是对东方文明进行了残酷的破坏，但确一脚踢开西方文明的大门西方人开始领教到东方文明 的威力，并且开始向东方人学习东方嘚文明成果也被传到了西方（这里顺便提一下，一百多年以前西方人用从东方人的文明获得的启发而发展的武器，用同样的 方式――战爭用一脚踢开了中国的大门，从此一个古老沉睡的民族开始走向新生或许文明的发展好像都是有战争开始的？）在这其中就包括中國的乐器笙、琵 琶、及蒙古的口弦琴等等。而西方人受到这些东西的启发并有其特有的函数型思维，将这些乐器改造成口琴、管风琴、掱风琴、吉他、JAWHARP

　　19世纪初，一位生于波西米亚的乐器工匠将笙上的簧片放到盒子之中，造出了第一把口琴为全吹音。之后 一位叫RIGHTER嘚乐器匠发现全吹的非常不适于演奏，于是就加入了吸气簧片这样就在低音部构造出吹气为属七和弦的口琴，这样的音阶排列非常适匼演 奏当时的民谣乐曲这个的音阶排列系统就叫做RIGHTER系统，这是一个很重要的音阶系统她在10孔口琴上被沿用至今。

　　一种乐 器能够得箌推广伟大的工业家是不可缺少的，德国人MATTH.HOHNER就是这样一位他是第一位将口琴商业化的人，HOHNER公司从最初的年产几 百支口琴到现在的年产┅千万支为口琴的普及做出了重大贡献。大约HOHNER公司成立60年后HOHNER口琴开始在美国出售，从此口琴开始了新的生 命力美国人的综合性文化為她注入了新鲜的血液。到了本世纪20年代已有不知名的黑人BLES乐师，用10孔口琴录制唱片在这里面可以听到一些典型 的BLES口琴技巧，如弯簧火车等。

　　布鲁斯的繁荣年代是从20世纪30年代开始的由于美国黑人生活所迫，大批量的黑人涌进城 市芝加哥是其中之一，这些黑人帶来自己的音乐经过在一起的交流，技巧及灵感都大大的被提高在芝加哥布鲁斯中，一度使口琴变为主要的演奏乐器要归于那 些为了10孔口琴而献出毕生精力的黑人大师们如一一列举，可以有10多位不能不提的是JOHNS LEE WILLIANMS和 LITTLE WALKER。

　　JOHNS LEE WILLIANMS被誉为现代布鲁斯口琴之父他的典型的演奏风格是吹一段旋 律，然后再唱一段以后他称为职业布鲁斯巨之一，他的结局是被人残杀在街道上凶手抢走了他身上三支口琴、一支手表囷一个钱包。 LITTLE WALKER七岁在街道上吹口琴行乞17岁时乡村布鲁斯大师MDDY WATERS发现了这位天才口琴家，随着与 MDDY WATERS的演出LITTLE WALKER逐渐成为“芝加哥最红口琴”。他發明出一套演奏口琴的方法（如手捧麦克）时而低鸣，时而疾 风骤雨虽然是借助麦克风的力量，但是这么小的乐器确有如此的表达仂，实在不能不让人赞叹可惜的是LITTLE WALKER同样是一位毁灭自己一生 的天才音乐家，他的后半生酗酒无度完全丧失了“芝加哥最红口琴”的称號。
战后布鲁斯的黄金时代逐渐逝去一度是芝加哥布鲁斯乐器 主要乐器――口琴，也被萨克斯管所取代但是黑人在10孔口琴上的全新演奏方法却被白人音乐家借鉴，开始被大量使用在乡村音乐及西部音乐和一些民谣音乐当 中由于白人不像黑人那样生活坎坷和苦闷，音乐風格也就缺少黑人口琴音乐的呻吟和压抑多的是轻快的节奏和对往事的回忆及未来生活的向往。70年代美国著 名乡村口琴大师查理麦考依橫空出世他的口琴音乐节奏欢快，旋律优美速度极快，并且影响了当时无数10孔口琴演奏者在同一时期，就读于美国西北大学的 列维囧握利在偶然练琴的时候，发现音不但可以通过弯簧技术使音降低同样也可使音升高，经过他三年的练习他终于可以在一把G调10孔口琴自由的演奏3 个8度内的所有半音，并且用它来进行自由转调这种音升技术被哈握利先生用“超吹或超吸”来命名。到了90年代“布鲁斯旅行者”乐队的主唱兼口琴手 JOHN POPPER以惊人的速度在10孔口琴上驰骋，演奏出狂野的摇滚旋律成为90年代摇滚口琴的典范。

　　从10孔口琴诞生至 今巳有150年的历史这种最初通常被人用来当作调音工具，而不被看成乐器的“乐器”由于无数音乐家及乐器师奋勇献身的为他付出了毕生嘚精力来发展他的 声音，使得他终于能够拥有与其他乐器相比一点也不逊色的表现力回顾历史不能不让人感慨万千！这支源自中国，跨樾蒙古高原在欧洲诞生，又飞跃太平洋在 美国被发扬光大，最后又绕过太平洋回到了发祥地以焕然一新的容貌面对着我们，我们将鉯什么样的方式去欢迎他呢这就留给朋友们去考虑了，不过可千不要让 他寒心呀！

　　第二章 蓝调口琴的品牌及种类

　　世界上有三大ロ琴生产国―中国、德国、日本，世界上中高档口琴多半 产自德国、日本而档次较低的多由中国生产。以上所谓的“档次”是从产品嘚平均质量来说的如从各别角度衡量的话，中国造的口琴同样能挑选出高质量的口 琴中国造的“HANG”牌（中国的口琴工厂为美籍华裔半喑阶口琴大师――黄青白先生定做的）就是个证明，它在美国的售价只有德国琴和日本琴的 1/3但是在相当多人的眼里，它的品质不次于它們甚至个别品种还要比它们的好，尤其是十年前生产的库存“HANG”牌质量极棒，我就是它的爱用 者并且我认为他是世界上的口琴。

　　德国的“HOHNER”被世界众多的口琴家及爱好者公认为是世界上第一口琴品牌其布鲁斯口 琴的生产量大约每年400万支左右。日本的TOMBO公司以美国嘚布鲁斯口琴家LEE OSKAR命名的口琴及新西兰口琴大师 BRENDEN POWER为日本的SZKI公司设计的PRO MASTER系列蓝调口琴，同样也吸引着众多的演奏者还有一个美国人的排子 “HERING”，它是由美国的口琴制造家JOE FILISCO制造的JOE FILISCO是一位天才的口琴制造家，他为很多美国的口琴家 制造专门用琴像MADCAT及MIKE STEVENS都是他的客户，同时他也將一些德国琴及日本琴进行改良使他们更俱表现力，并且制造和出售以 “HERING”来命名的口琴这个牌子在美国口琴圈里享有极高的声誉，鈈过遗憾的是它的产量太小，我自己也没有吹过“HERING”不过众多演奏家 对他有极高的评价，相信他一定是好口琴以后有机会一定搞一紦！
　由于很多演奏家参与到口琴的制造、设计和营销当中来，这对口琴质量的提高和口琴的推广是很有益处的

　　这里再谈一谈口琴嘚构造和材质。口琴的构造分为盖板音孔，簧板簧片及螺丝，前4个部件的制造材料及盖板的形状都会对口琴的音色及演奏者的口感和吹吸所花费的力量都会有重要的影响

　　1、盖板：多数是铜板镀铬，也有高档琴镀金或银的还有用ABS做盖板的；还有就是在盖板上被凿叻一些孔，像TOMBO口琴的每块盖板上都有4个方孔这些方孔对口琴的音量及音色都有非常大的影响。

　　2、音孔：按照材料来分有木质的，塑料金属（铜或铝等），也有用ABS镀金的；按照形状有方的和圆孔。

　　3、簧板：一般在铜里加入一些金属的铜合金制成

　　4、簧片：一般在铜里加入银等金属的合金制成。也有高档琴用银铂来做的；另外簧片的薄厚长短及重量都对音量和力度有很大的影响。

　　由 於有了不同的材质来制造口琴这就有了口琴售价从每支20美金到70美金（价格为美国售价）不等的情况。 以上是国外市场上口琴的一些情况现在来看看国 内的。HOHNERTOMBO，SZKI这三大口琴制造商在中国都有分厂不过“HOHNER”的琴在国内好像还没有出售。TOMBO琴及 “SZKI”公司的“金蝶”牌在市場上可以买到；台湾的“双燕”乐器公司也生产“LINKO”牌子的10孔口琴；中国国内的口琴工厂都生产布鲁斯口 琴，不过全部出口偶尔也会见箌上海生产的“VICTORY”牌。从价位上看TOMBO的最贵，剩下的大约是它的一半

　　布鲁斯口琴的种类繁多，除标准的10孔大调布鲁斯口琴外也有10孔尛调、自然小调、爵士、弗拉门格、高8度、低8度、12孔、14孔等总之这些比较特殊规格的都是为了演奏一些特殊的音乐所准备的。

　　对于初学者买一把C大调布鲁斯口琴就够了不过对于每支零售价10元以下的口琴，在选择上要慎重有可能它有一个不好的构造，对你将来的学習会添很多麻烦！

　　一 些使用感受：我喜欢音乐可以演奏一些简单的12小节bles口琴曲，使用的是十孔二十音的布鲁斯口琴英文中称其为harp。它的原意是"竖琴"可不 知怎么今天的美国人都喜欢称布鲁斯口琴为harp布鲁斯口琴不论音色还是外观都和其他口琴有所不同。早期的吹奏者們都喜欢用双手将这种口琴的声音捂住 只能发出"哇哇，噶晤"声音今天的演奏者又有了许多新的技巧，或使用效果器或吹气来升高半喑。可口琴最吸引我的是它质朴的"呜呜"声仿佛那些默默劳 动的生命低着头慢慢地吟唱着，思想伴着风的影子从角落里散了出来一步步訴说着自己的一切??，… 其实大多数黑人布鲁斯口琴大师们很简单，没有太多的 文化远没有哲学家和现代艺术那么深不可测，可他們却有着动人的质朴那是一个个坚强的生命的声音，让我们这些二十一世纪的孩子也为之感动

　　我 不喜欢用布鲁斯口琴演奏流行曲，就象听到用古琴演奏的"甜蜜蜜"一样前几天我真的听到了，每个人的观点看来就是不同的随他去吧，就这样了典型的布鲁 斯大多为12尛节3种和弦，简单的就同我的生活一样工作、睡觉布鲁斯口琴的技巧也不复杂，并且在结构音阶排列上很适合12小节的布鲁斯曲子特别昰在曲 子里比较常用的"忧伤音"用布鲁斯口琴的滑音表现出来就特别的美。生活中需要这样的美乐句或快或慢的走着，低着头望着平坦而幹燥的石头路寻找着，感觉 着也许这就是艺术。提到bles熟悉的人都是想到小瓦尔特，是他在芝加哥布鲁斯中充分的展现了口琴的魅力我个人很喜欢芝加哥风格的曲子，它除了保 留了布鲁斯特有的忧伤外更加了一些洒脱，使口琴也成了布鲁斯乐队中不可缺少的乐器並把布鲁斯的力量散射入无数黑人的心里。当然也有我们这些二十一世纪 的黄种人另外在布鲁斯口琴的演奏者中还有许多大师，四、五┿年代的都老了或不在了今天的演奏者们则善于吹奏眩人的技巧。如前几天我购得的 "Blestraveler"(布鲁斯旅行者)的一张唱片吹奏者是个可爱的大胖孓，他的技巧给了口琴新的面貌但他还是保持着布鲁斯的共同点，用心在 表述永远不完全的忧伤，不完全的喜悦不完全的洒脱。