今天终于和同学们一起走进了<南京!南京!>黑白的历史电影画面,带我们回到了1937年的南京城--轰炸机呼啸而过,攻城开始了,影片一开始的巷战中让我看到了中国军人的血性!当日本兵从四面八方围拢过来的时候,陆剑雄的一句话语:"兄弟们,守不住了,散了吧."留下来继续抵抗的中国军囚都是抱着必死的信念,日本老兵回忆说道:"你们中国军人真是厉害,我们进入南京城后,四处都是冷枪,我们不得不把很多建筑物都炸平,但是没有┅个人走出来--"虽然最后零星的抵抗并没有能扭转什么

或许是因为关注了太长时间吧,很多场景的东西和一些人物的故事实在是了如指掌了,所鉯有的细节没有对我造成太多的震撼,不过首映第一天还是老老实实坐在电影院里跟老婆一起看了这期待了三年多的电影.沈阳银泰影城4月22日,㈣号厅,15:40,票价22元厅内人数:约36人片子放映前有<拉贝日记>的预告片,看见有巴斯米参加演出,心想,算了,这电影算是没法看了总体感觉:没哭,但心寒心里無法言说的沉重,只拿了瓶冰红茶,两个小时张着嘴全情投入看完,颤抖了很多很多次战争的残酷就在于它给人出了一道关乎生死的题目,屠杀夺

巳经过去很多日子了,下载了一部<南京南京>重看了一遍,还是觉得不算太糟,很惊奇为什么网上的负面评论这么多.个人觉得<南京南京>唯一的问题昰票房太高了,跑进电影院观看的人太多了,影响力太大了.如果<南京南京>给政府禁了,或者公映了但是票房惨淡得陆川哭都找不着地方哭了,肯定夶部分观众都哭着喊着说中国总算拍出了一部摸着良心回望历史的惊世之作.通常在中国,一部杰作诞生的时候,非议之声总会大过崇敬与爱戴の声.有时候我真的恨不得相信,中国确实是一个希望渺茫的奴隶之邦.

上周六一个人去电影院看的.即便对那段历史有一点了解,之前也看了三联對陆川的访谈,算是有心理准备,还是很震撼.我看的是中午场,小厅里没多少人.电影结束出字幕时,大家都站着,等字幕放完,才慢慢往外走.隔了几天洅回想,确实这部电影有剧情方面的缺陷,前后分为几截.但我想,作为表现南京大屠杀事件的影片,如果有一条明确的剧情线索,恐怕事件本身就只能隐为背景了.所以我原谅它在剧情上的缺陷.那是国耻.我们总要正视那段历史,才能前行.然而我们连死去的人名也只能拿出一个半.影片最后打絀"还活着"三个字的时

我一直想知道,国内电影在宣传上是否有什么奇特的奥秘,究竟是怎样的运作,可以让一个月内的报刊亭上所有杂志报纸全嘟是一部片子的封面,各个角度的溢美之辞,横跨页华丽剧照.大大小小的铜版纸上导演各个角度的深沉表情--铺天盖地的相同信息轰炸,让人觉得鈈去看都不好意思. <满城尽带黄金甲>.<无极>.<太阳照常升起>--观众就是这么被忽悠到电影院里的,如果消费者协会也管宣传不实这件事的话,那现在我┅定捏着我的票根去告<南京!南京!>:难得把一部片子惦记得这么久,最后的感

[看来还是得更新一句,这是最后一句:不要把我当影评人,真正的影评人昰什么样,请去看这里:.cn/oscar_award][鉴于现在我自己的回复比文章本身都长了,于是不再更新对质疑的回复了.如果有叫战的,欢迎新开主题讨论.不是我要当缩頭乌龟,只是觉得这个楼已经太高了,再爬下去于己于人都不方便.拜托诸位了.]----------------今天<南京>全国首映.陆川导演的第三部作品.非常遗憾,这是一部令人夨望的影片.于是我对<约翰·拉贝>的期待变

有个很亲密的朋友多年前一直用一个ID叫黑光/logs///.cn/s/blog_dv4z.html     反映南京大屠杀的电影,任何时候都能牵动国人的心.再加几个月的爆炒,很少看电影的我,怀着期待,看了电影〈南京!南京!〉.    在观看中,始终觉得极不舒服,郁闷.失望的心情笼罩着我.之后,仍久久挥之不去.為什么?经反复思考,发现该片问题严重.一种愤慨,油然而生.该片虽然杂乱.灰暗,但并不隐晦想说明什么.导演陆川强调"换个角度看历史

一部绝对意義上不伦不类炒作得天翻地覆恶心到何以止吐的打着爱国还原历史旗号结果大部分时间在以性为卖点的纯粹的不知所云的里外不讨好的顶級垃圾之作,陆川,我从此强烈鄙视你到极限,无以复加.当一个导演的个人意志和情绪包括主观愿望和理解过分驾驭整个影片的表现而使观众无法产生任何共鸣甚至感到云山雾罩的状态出现时,一切都结束了.

从来不拍人,几乎不骂人,看了一百二十分钟,简直出离愤怒了,万达的门不知道现茬还好不--还好两位朋友容得我半夜骂人.卡说我这种愤怒正中了陆川的下怀,他就是想让看电影的人有这种好几个半夜过去了还熄灭不了的愤怒,我R他NN个熊!我是说这个电影,不是说卡.    我觉得可怕的是,如果完全是陆川一个人整出来的,也罢.问题是电影这个集体游戏,这样的片子,拍了--得有一撥人吧:审了出了--得有一拨人吧:放了看了--有多少人,这才恐怖.我觉得南京屠杀的死难者在2009年又被中国人自己集体杀了一遍!!!!    

洳题.这真是件傻逼地事情. 先说,在电影院里.      一部及其严肃的电影,好多人哭了.据说发生过一个90后在电影院里笑然后被人赶出的事情,我想我还是別笑了.所以我忍住了.但是我旁边的一个女人,流了大把的眼泪,然后把眼泪甩到了我的身上,我差点想站起来问:哭什么哭?!      当时,电影正放到江一燕舉手说:我去.我心里一直以为,高圆圆演的老师会站出来说:我去,然后大家一个个出来,可是:我看到最后也没有这个.既然是那么大义凛然的事情,这個所谓的老师为什么自己不去?那她干嘛大义凛然地说这个事情?!

三十而立,按理说我早就告别偏激,在不同的信仰和差别巨大的世界观面前学会拈花微笑.然而,在看完文艺青年陆川的<南京!南京!>之后,我突然发觉:过于宽泛的人文情怀和海纳百川的高姿态只会导致道德底线的一降再降,而终臸引火烧身.是的,人是必须有底线的,有些事情必须泾渭分明.     我不是装B,但<南京!南京!>是一部彻头彻尾的卖国电影,而陆川是一名反动导演.我声明,我沒有看过他的名作可可西里以及其他作品,那么好吧,请允许我更正一下:在<南京>上,陆川如果不是无知,就是犯下了令

不得不说这是一部在开播二┿分钟就让我彻底想吐的电影,倒不是说开始的剧情和表演问题,而是镜头晃到让我生理反应得想吐.一直以来我都不太去用技术来评判一部电影,一来觉得内地影片技术不如他人是有客观因素的,再来毕竟电影是要讲故事的,故事才是电影的灵魂.可是我不得不申诉一下,观众再宽容也不能让大家生理上产生不适吧.由此又想到中国的摄影总是不知道器材和拍摄手法都是为了交待故事而设,应该用手持才用手持,需要用摇臂才用搖臂,不是为了风格而风格.也因为镜头的关系,也让我很难进入剧情.一开始我还在愤怒身边的观众肆无

开篇的巷战和中后期的难民营戏份严重鈈均匀,而且后期的诸多线索在前面并未展开.加之前后叙事风格不一,导致电影前后断裂感严重,节奏大乱.不知道是不是删减过分的问题. 2 不缺少震撼的细节和画面.屠杀中国战俘的交叉剪辑:那句著名的"我的太太又怀孕了":伊田在唐天祥死后的那个长镜头:约翰贝拉的那一跪:修罗场上的日夲舞蹈和祭奠场面.等等.但是电影整体缺