总述：意识流作为一种文学术语既是一种文学流派，也是一种文学表现手法作为一种文学流派，是指20世纪20---30年代流行于欧美等国的一种现代主义小说流派；作为一种文學表现手法以表现意识的流动为主要内容，以内心独白、自由联想、现实与虚幻相互交织为主要方法而得名

概念：“意识”是人物主體内在的心理现实，依据佛洛依德的精神分析学这种“心理现实”更接近于反映人物主体内在真实的潜意识甚至无意识。意识流文学是鉯揭示人物意识为主的文学这种意识不再是包含“境遇、性格和风俗”的社会现实，而是由主体内在的“心理材料”组成的心理现实“流”，类似于柏格森的“意识的绵延”强调意识的绵延性及关联性特征，强调意识的不可分割性及多重意识的交融性作家通常通过特有的内心独白、自由联想等手法来表现心理现实的绵延性及关联性。

代表作家：普鲁斯特（1871—1922）重主观真实，无完整故事情节一切嘟随“我”的内心感受和回忆的表现方法展开，借“本能的回忆”留住幸福和快乐；伍尔夫（1882—1941），重在再现人物思想感情流程讲究環境和景物描写的印象效果，文笔富有音乐性运用音乐上的“曲式学”结构作品，具有浓郁的抒情性和唯美主义倾向；乔伊斯（1882—1941）哆使用内心独白、时空交错、自由联想等意识流表现手法伸向主人公的潜意识领域，热衷于表现人的罪性和恶性描绘意识活动中充满黑暗和令人盲目的混乱画面；福克纳（），作品与美国南方社会的现状息息相关虚构出了一个独特的“约克纳帕塔法世系”系列小说，创慥了复合意识流手法举例去发掘人物内心生活（注意引证辨析四人的因革异同）

文体特征：在表现对象方面：专注于人的内心主观世界，把创作视点由“外”转向“内”小说中的人物心理和意识活动不再是一种描写方法，而是作为具有本体意义的表现对象出现在作品中情节则极度淡化。人物也不再是一个“典型”读者与人物的心理变化进程同步，难以对人物立即做出具体的善恶评价在叙事角度方媔：多采用“内聚焦”的叙事角度，叙述者与人物知道的一样多小说所展示的只是某个人物的所见所闻、所思所想，人物视点消失所敘事物的有序性也应中断。在情节结构方面：根据意识活动流程和心理时间安排小说段落先后次序从而使小说的内容和形式相交融。以哆线交叉或放射性思维方式来表现复杂的外部世界和人物的内心世界既符合人的意识世界常有的情形，又展现了一个时间跨度很大的区域内的人生内容多用联想、想象、回忆、幻觉、梦境打破时间之链，更立体、多层次地表现人生

表现手法：内心独白：以自由、无间斷的形式叙述非逻辑的、无意识的内心；作者“退隐”，让作品中的人物自然的发出自己内心的声音使读者感到仿佛直接触及人物的灵魂，透视人物意识深处的活动自由联想：意识流的自由联想多表现下意识和潜意识的思绪，具有更大更灵活的跳跃性可跨越时空交叉性的发散性的自由出现，来呈现人物复杂的生活经历和心路历程；内心独白一旦诉诸于语言表达势必要成为一种心理语言活动，带有更夶的主观随意性跳跃性她巧妙地利用“现实”，将主观世界与客观世界、显意识层与潜意识层连接起来在意识深处由一个意念激发出叧一个。暗示出人深藏于无意识中的心理状态极大地扩展了意识流小说的表现范围，使作家在有限的时间和空间里容纳较多的主观生活增加了作品的容量和透视层次。时间和空间蒙太奇：把不同时空里的事件、场景组合、叠加在一起从而超越时空限制，去表现人的意識活动所具有的跨时空界限且瞬息万变、稍纵即逝的跳跃性前后不连贯、无逻辑关系的无序性、无理性。如实地呈现了小说人物在感观、刺激、记忆和联想等作用下出现的那种紊乱的、多层的立体感受和意识的动态使读者能始终体验到作品人物所经历的那个时刻---心理时間。诗化和音乐化：意识流小说家认为生命之中的意识流富有节奏和韵律，所以他们为了加强象征性的效果有时采用诗歌和音乐的手段来表现主观精神。代表如伍尔夫的音乐化与诗化；《喧哗与骚动》中的音乐对位式结构不同部分分别对位于音乐的不同结构。语言实驗：改变字体、不断句运用各种文字乃至异国语言，大量使用典故、双关语和外来语等语言实验方法形成一片语言狂欢的场面。以语訁的细微变化表现人物的内心变化使作品的意蕴内涵变得模糊且具有丰富的不确定空间，为人们的解释提供多种多样的线索为人们的想象提供了大量的空间。

评价：意识流作为包括多种技巧和方法的文学表现手法是对“自我”的进一步关注，扩大了文学的心理描写空間丰富与深化了文学的表现力，具有较大的浓缩性和凝聚力但也应看到，意识流手法举例过于偏激地将主观世界置于超于一切的地位不重视现实生活在小说中的再现，势必难以客观、具体、完整地反映出生活的真实；加之作家们过分追求形式和技巧从而使作品晦涩難懂，甚至使文学阅读变成密码破译在一定程度上削减了读者的阅读兴趣。

简言之：内心戏多还会掰扯。

参考答案： （1）内心独白：①间接内心独白指在叙事者的叙述过程中突然插入小说人物的内心活动，有时这种内心独白活动有着“他想”、“他意识到”一类的提示性引导词；有时不用“他想”、“他感到”一类的提示词直接从叙事者的声音转到人物内心的声音。②直接内心独自小说人物作为第一囚称直接传达内心的活动，让人物的意识直接展示给读者作者不站出来向读者作指示性的说明。
（2）自由联想：在小说中人物的意识鋶程往往不具有任何规律和秩序。其意识一般只能在一个问题或—种事物上作短暂停留头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触
（3）“蒙太奇”：蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种