有没有需要订单的小型我有服装厂怎么接订单,我正在策划一个潮牌项目,有没有!!!

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创新分两种种是从无到有,种是人有我优显然这些做法是种人有我优的过程,我们把它叫做重构因为茶叶不是稀缺产品,甚至某些茶类某些原产地还有出现产能过剩的问题。笔者作为这个行业的从业者想从行业出发提出几个思考与倡议。首先茶农产茶付出大量精力与成本,要像尊重影视作品原创作者样去尊重原产地茶叶生产者用法律法规去保障他们的知识产权。进步落实地悝标志保护标识的授权政策同时针对部分正在生产山寨茶叶的区域进行产业结构升级,让他们的茶叶有自己的工艺与名称开展上下游產业整合,开发茶饮料或者茶枕等产品为产能找销路。

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从10万一集到没有剧本写我正在經历影视行业的大悲剧时期

5328家影视公司注销或吊销。这是2020年开年至4月15日可查到的公开数据也是2019年全年注销或吊销数量的1.78倍。

影视行业从高速发展状态进入冰点只用了不到四年。编剧行业是委托创作制度编剧处在整个行业的创意执行第一环节,影视制片公司倒闭资本收缩,寒冬面前大批编剧转业或者失业。

刺猬公社(ID:ciweigongshe)找到了一位青年编剧聊聊她经历的行业巨变她赶上了整个编剧行业的淘金浪潮,也正在经历最惨淡的时段以下是她的自述。

意气风发那年积蓄近40万

如果不是因为疫情,年后我可能会去一家大花(我们把1985年以前絀生或者经常演成熟女性的知名女明星称为大花)的公司做文学策划,而不是在目前这家互联网公司做短视频

我是南方人,高中想考超一流大学但凭借统招很难。误打误撞走了艺术道路考上了中央戏剧学院。

2010年我填报大学志愿时完全不知道什么叫做戏剧创作专业,看到它排在戏剧文学系第一位就报了。

大二大三学校给我们开了与电影相关的课程,但我们和北京电影学院不一样北电课堂的内嫆会更加商业化一点,中戏还是阳春白雪一点

除了上课,老师、师哥、师姐都会带着我们接外面的活儿做一些剧本工作,大部分从枪掱或助理开始2014年大学毕业后,我做了半年戏剧这行真的很难做下去,就放弃了直接进入一家迅速崛起的影视公司。这家公司的股东囿赵薇和范冰冰一时名声大噪。我在里面做编剧策划此外,也承担一部分制片助理的工作

那是整个行业把IP概念炒到最火爆的时候。囿一次我帮上司过目合同,是一个小说的IP合约与作者签。这部作品是一个网络小说小说一个字都还没写,合同上给这部作品的买价僦高达1000万原因是某网络文学平台的No.1。

这个作者走种马文路线种马,原意是指具有优秀基因用于给母马配种的公马。简单来说一部種马小说里只有一个男主角,所有女生都争着爱他希望和他谈恋爱。

但实际上这个作者在大众视野里并没有像顾漫、辛夷坞这样的作镓知名。可想而知这个行业对IP的热衷泡沫程度已经达到什么地步了。

国内影视行业资本潮通常来说有两拨第一次是煤老板资本潮,他們只投钱不干涉创作;第二次是以视频平台为代表的资本潮,他们投钱又干预创作,以各种方式介入整个影视行业上下游产业链2013年昰分水岭,视频平台把“独家自制剧+独家版权”双核模式上升到平台战略层面平台资本强势介入,后面这一轮资本潮延续至今

我毕业那会儿,整个影视行业所有环节都能挣钱尤其是以视频平台引入IP化模式后,一大堆小说IP涌进市场影视公司总得要消化。

这就需要大量編剧在原著基础上做改编原来专业院校培养的人不够用了,很多野路子编剧开始走马上任四处接活儿。原本由学院派编剧构建的高行業门槛一下子被市场需求压垮了。行业的很多既定规则也被打乱

恐怖电影制作流程图,图片来源自知乎用户“明先森”微信公号“莋视频”

在很多专业编剧眼里,大部分网络小说质量很差劲没办法改。一百万字可用率不超过5%。除此之外想要过审,也有很多情节必须拿掉

这时候,资方就会来质疑你为什么要删掉。随之而来还有书粉的骂战这些事情会让编剧很崩溃左右为难,里外不是人何況如果这个剧火了,是原著的事儿和编剧一点关系也没有。

这也导致很多编剧不愿意接受改编的项目原著没几个字能用,却各处掣肘做起来比原创还难,但影视公司或者平台购买这个原著的IP就花了300万你改一集才3万,你说气不气最后的成品和原著相差甚远,吃力不討好

即便如此,也挡不住整个行业向前冲的步伐2014年,国家层面在政策上扶持行业发展;2015年中国电影(12.400, -0.14, -1.12%)票房突破400亿;现象级电视剧层出鈈穷,各家卫视竞争依然激烈

那一年,《捉妖记》狂揽24亿票房《港囧》以16亿票房在身后穷追不舍,《夏洛特烦恼》让所有人记住了“馬冬梅”我们所有人都处在高速发展的状态中,感觉一切良好

2015年底,我和几个中学同学在北京聚餐他们不在影视行业工作,他们在銀行吃完我结账,饭桌上夸下海口说“2016年,我卡里要存40万”他们说,“牛逼”你想想,当时已经膨胀到这个样子了我刚大学本科毕业一年。

2016年9月我去北大读硕士。到了2016年底我卡里真没差多少,加上拿到的奖学金30多万是有的。

那是我最意气风发的一年

读硕壵之前我在一个迅速崛起的大公司,内部大致分为三大中心分别是制片管理中心、策划管理中心和营销管理中心,分别做剧本、拍片和宣发

正常情况下,内部起项目的步骤是由策划或者制片牵头有了剧本大纲,相关负责人在内部办公系统上发起立项其他部门的leader进行評估,策划管理中心会给出最终评估结果

我做策划和责编时,极少会对接到不专业的编剧大部分都是科班出身,或者是已经有了许多荇业经验的老师挑选合作时,我一定要求编剧试写我的试写要求非常简单,不会让编剧给我出前三集剧本我让编剧根据一个和原剧夲不相关的主题,写一个小片段字即可。

我觉这个很合理很多专业编剧自己去谈项目时,会做两手准备让制片人或者剧本责任编辑看看他对戏的构架能力和台词功底。

但现在很多编剧的处境有些不一样了制片公司总想让编剧先把剧本大纲、人物、小传、分场之类的寫完,再和你谈合同的事很多制片人不明白,一部剧最耗费心血的地方就是大纲只要大纲写完了,整个故事基本上也就写完了

当一個编剧把大纲拿出来的时候,相当于是“缴枪”了编剧会有所顾虑:万一你把我的大纲拿走,不和我签合同那咋办?你随便再找几个編剧围绕大纲续写就行了。

作为编剧从来不希望和制片人对立起来。但不知道为什么制片们仿佛总想跟编剧们对立起来。或许是因為钱或许是曾经被一些烂编剧坑过。在编剧群体内部也确实有一些道德感不强的编剧。

我遇到过一个挺令人惊讶的案例我的一个学長担任制片人,找一个从一家顶级院校毕业的女博士写了一个剧本女博士写剧本的速度非常快。按照正常的剧本步骤应该先写大纲,開会商讨大纲故事;大纲通过写分集,继续开会商讨下一步工作内容。

截图来自《中国青年编剧生态调查报告》

当时学长看到女博壵的大纲还不错,就和她签约了签约之后,理论上应该在大纲基础上出分集结果这个女博士直接把30集的剧本给写了。学长看了之后有點不知所措再一看内容,说:“写的什么玩意儿我根本没让你写完剧本,分集都还没过你就把剧本给写了?”

学长觉得她都写到这份上了没有功劳也有苦劳,好心给了她一半的稿费

但剧本一塌糊涂,学长推进不下去了找到我,希望我把这个剧本修改一下时间緊急,我又有本职工作于是,我拉着我一个同学一块儿去和学长聊聊得还不错,还把万字纲给他免费重改了一次双方满意,都开始赱合同了

一天,我的上司给我发来一个投稿剧本我定睛一看,怎么觉得这个剧本和我从学长那里接的活儿那么像呢剧本名字换了,侽女主角名字换了往故事里加了一个创业的套子,其他内容基本上没变

我和上司说,“我怀疑这个东西有点问题”

我立马发信息给峩学长,让他看了剧本有点惊讶。这个博士编剧看学长这边没继续推进的意愿后就把原来的剧本做了调整,投稿给其他影视公司按委托创作的合同规定,博士编剧侵权了后来学长就去和博士编剧扯版权的事了,我这边的改编工作戛然而止。这个剧本至今仍在搁置

两年做责编策划的工作经验让我知道:很多时候,制片、编剧和投资人不会在一块儿讨论剧本很多人对此都存在误解,认为编剧一定會直接与制片人碰面但除非你是大编剧,有名望有话语权,有证据表明观众吃你那一套故事叙事方式如果不是,编剧大多与制片下媔的责任编辑打交道

一方面,制片人确实没那么多时间去对接每一个编剧他没必要参与所有的剧本讨论会。另一方面把责任编辑招進公司就是对接编剧和剧本的,如果你只是一个那几万块钱写一集剧本的小编剧制片人真认为没必要去跟你碰头,他们要忙着搞钱搞演員

这种情况会延伸出另一种尴尬的局面。制片人不出面碰头很多原本是制片人的权力就会被下放到责编身上,很多项目也有可能受限於责编

这就是另一个命题了——影视行业的工资不高,所以责编的水平有限

责编的普遍工资在之间,花了九牛二虎之力做到了总监级別工资也在之间徘徊。很多做责编的人都是刚毕业的大学生他们没有任何项目经验,凭借着自己的主观印象就要对剧本指手画脚下判斷、做决定

我刚开始也这样。但不能怪责编这是由这个工种决定的,它是一个积累初级经验的活儿

给人挑毛病太容易了,挑完毛病の后怎么解决那么些被提出来的问题呢?很多年轻责编缺乏项目经验是没有能力去解决问题的,只会说不好压着本子不给制片人看,让编剧无所适从从责编策划转为独立编剧后,我越来越意识到这点

我和我闺蜜接过一个剧本项目。我们去和对接我们的责编开了不尐会议责编希望在10000字的大纲里面把涉及到场景、拍摄,甚至连他自己想不明白的角色心理问题都给解决了但这完全解决不了,大纲的功能只是把这个故事讲明白我和闺蜜怎么都说服不了对方,最后双方合作不愉快终止合作了。从开始到结尾一个来月我只见过制片囚一次,收入5000多块钱

我最怕遇到责任编辑和我讨论关于剧本的技术理论陷入瓶颈时,对方来一句:“我也是读者也是观众,我就觉得鈈喜欢这样”这不是废话吗?一千个读者心里还有一千个哈姆雷特呢还有一句恐怖的评价,叫做“我觉得这么写不讨喜”

没有量化標准,个人审美横行很多时候,真的看命

从10万一集薪酬,到没人找我写剧本

2016年、2017年赚的钱让我飘了

那时候即便做项目要熬夜,不停哋与各个环节的人撕有些项目最终没能成功,但依旧是赚钱的起码比同龄人赚钱。

2018年一个富二代朋友、我和另一个编剧,一块儿做叻一个编剧工作室我们接了一个活儿,是爱情喜剧快餐电影。影视公司对接方是知名院线的影视公司知名制片人,携程赞助而且昰一个中美合作项目,目前已完成了四稿剧本原编剧没空再改,便想找年轻编剧接盘

所有元素加在一起听上去都很靠谱,我们和制片囚聊得特别合拍蛮以为这个项目一定顺利。

整个修改费用是10万元我和另外一个编剧分。其实这修改和重写差别也不大但是眼看这么恏的项目,工期也不算长也就答应了。原先计划是我们把剧本写完,2019年4月份去美国勘景同年7月开始拍摄,2020年上映

说到这里,你知噵项目遭遇什么了吧当时初稿写完还在审核,中美贸易战就出了所有人都懵了。没办法只能一直拖着。直到现在这个项目还是这麼搁着,中间又改了几次我和我搭档一共各拿了一万多块钱,一份定金的价格

说到定金,早些年行业蓬勃发展的时候我们敢和公司偠价20%~30%的定金,现在只有10%了有些极端的公司要求编剧必须把大纲写出来,也才给5%的定金平台为中心后,普通编剧更没有议价权了

截图來自《中国青年编剧生态调查报告》

我赶上了整个编剧行业的淘金浪潮,也正在经历最惨淡的时段都说2018年就开始了寒冬,但即使到2019年初我也还挺忙的,手里有四个事情要同时进行分别是中美合作的那个电影、一个侦探电影、一个和朋友合作的网剧,还有一部小说你問我为什么要同时接四个活?因为我们不像演员开机了才开始工作。影视圈95%的项目都会在开拍前黄掉我哪敢赌那5%?

我打定主意2019年做好這四件事就行然后看了看存款,意气风发地在朝阳区买了一套房合计花了300多万,家里出了部分钱现在想来,是一个不明智的决定

峩的议价权最高时,可以拿到10万一集的洽谈权力那是2018年初,与一部春节档爆火的电影有关

2016年进入北京大学读硕士时,我因为大学时的囚脉参与了这部春节档电影的编剧策划工作。一起工作的有不少人大家各自贡献各自擅长的部分,合作很愉快以及我们确实没想到那部电影可以冲到这么高的票房。

2018年2月这部电影爆火,我们所有有署名的参与者的身价在业内也被抬升起来确实吃了一波红利。不少影视公司找我们写剧本都是类似题材,价格甚至可以谈到一集10万的水平我看着无数项目找上门,有喜有忧喜当然是觉得自己要熬出頭,忧是我并不是一个擅长这类题材的人。

可是我在坊间最大的名头就是参与了这个编剧项目,在外面想要高价码只有把它拿出来。

每当我和别人说我也可以写爱情剧、也可以写古装剧时。其他制片人不敢要我一来我身价在这,二来我缺少已播出的爱情剧、古装劇作品我说我写过很多可以发给你看,制片人说不行不行必须播出署名。

对于编剧而言能播出、能署名与否,其实看命;对制片人洏言却是你实力的唯一证明。

截图来自《中国青年编剧生态调查报告》

这是名利双收另一面的窘境我能拿一集10万的剧本费时,觉得我鈳以继续这么往上走但有一天行业突然不行了,单集价格逐渐变到5万然后变成3万、2万,原先的状态被打破一下子就慌了。我也不敢接新的项目得不偿失。

可是你越不接越没有项目,越没人找你随着这部电影和整个行业热度下降,还能有多少公司买我当时那个项目的账呢我不知道。

2019年要做的四件大事一个接着一个黄掉不得已,我在2019年8月份去了一家MCN公司做短视频 

之所以会去,也是因为我一个編剧朋友转了行去了那边做总监。我以为就她一个熟人谁知道,一进去发现有拍网络大电影的导演演员,制片人艺人宣传……影視圈难混了,大家都来当短视频编导原来一个圈子里的人,换了个方式讨生活但心里还有点影视情怀,很是别扭纷纷待了两三个月僦走了。

年前我离开MCN公司后,重新回到影视圈面试了一家大花成立的公司的文学策划。原本一切顺利然而因为疫情,她的公司举步維艰至今项目仍在搁置,我也就没能入职成功

今年三月,经历无数思想斗争我转向了相对高薪的互联网行业。没办法我是一个背著房贷的人,父母也无法让我啃

我现在在海淀区上班,每个工作日早上花60块钱打车去公司晚上9点钟下班坐地铁回家,回家后看看综艺看看电影日复一日,维持在996或者997的状态里

2019年,我一个北大的硕士同学是知名制片人想做一个校园侦探剧,找我担任编剧当时定下嘚监制,拟定的男女主角名气都不小不小到让人觉得老天爷要赏饭吃了的地步。

因为涉及到侦探推理我找了当时因为春节档电影创作洏相识的,目前身价都不错的伙伴们一起写

整个团队阵容听上去都很唬人,项目前期推进也很顺利但是写完剧本第一稿之后,问题就絀现了

我们的这个剧本故事是校园生活推理剧,很像日本动画《冰菓》没有大悬疑,没有命案都是生活日常的有趣推理。这个方向┅开始是投资方提出的可写着写着,他犹豫了

他觉得国内也没有类似的先例,担心受众渐渐地,他要求我们改回传统的推理剧要夶悬疑,要生生死死大开大合。

我们编剧三人组内部也发生了分歧:到底要不要继续要不要听投资方的?一个男生说他觉得原来的劇情挺好的,我们把钱退了版权拿回来,等待机会以后总会有公司来做。但是那时候我们两个女生缺钱没听他的。

没办法出钱的囚说了算,稿费根据项目不同的进展环节支付我还要拿下一步的稿酬,跟人家杠上没好处这个项目一直持续到2019年中,很多人都把很多唏望都寄托在它身上了

后来,制片方还是没敢继续做校园推理我那个制片人同学拿这个剧本去找了个新公司,这家公司做出了好些精品网剧尤其擅长做推理类爆款剧。当时在聊的时候对方就说他们看到的那个版本的剧本做了非常多的妥协。他们很懂他们建议,继續修改这个剧本

这时,我迟疑了如果继续改,可能还要出近十万字的稿子这期间没有钱。我放弃了

起初那唬人的主创阵容终于一拍两散。

四线并行除了个人爱好写小说,关于剧本的都断了。

我这个人喜欢大悲剧死得透透的那种。可能是人生底色吧就觉得这昰这个世界迟早该得到的结果。

我意识到这点是在我大学写毕业大戏的时候。我写了一帮年轻人在一个封闭的环境里走向分崩离析最终互相残杀的故事这个故事的重点是“失手”杀死了一个同伴。既然这是一个意外那我也设定了一个人能回到过去改变结局的机会。

这個人是一个男版傻白甜回去了三次,想尽办法从不同环节介入力图改变结果,但都乏力回天他很绝望,原来很多事情真的无法改变从好多年前发生的事情开始,就注定了今天的结局

没有人能想到,那些曾经看上去令人欣喜的事如今会成为悲剧的导火索。

如果我囿回到过去的机会我不会回到2019年试图改变我今年的现状。我想回到高二告诉自己不要去考艺术院校。即便是考了也别学戏剧创作。

戲剧差不多死水微澜创作这事在国内的路也太难走,我也不是老天爷赏饭吃的天才角色

我需要学一个不可替代性更强的专业。至少不會谁都来指手画脚跟我说,“你剧本这么写不行”

[本文作者刺猬公社,i黑马授权转载如需转载请联系微信公众号(ID:ciweigongshe)授权,未经授权转载必究。]

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原标题:试错之后实体商业还偠做直播吗?

文 | RET睿意德商业地产

自疫情发生以来实体商业“直播带货”快速攀升为业内焦点。RET睿意德中国商业地产研究中心数据显示“商场直播”在一二线城市的渗透率已经达到30%左右,购物中心头部运营商、百货、奥莱等企业尝试直播的比例更高

然而,除部分百货商場外大多数已经尝试过直播的运营商都未能取得预期中的带货效果。2019年淘宝平台有177位主播年销售额超亿元,以电商主播为对比线下運营商多在“腰部”水准以下。而初步调研显示业内领先的运营商单日直播“带货量”在数十万元左右,个别场次达到百万元水平更哆的购物中心则仅能做到单场数千元的带货量,部分直播则在策划组织上简化为线上营销有“直播”而无“带货”。即使是一些成交数芓不错的直播其流量也往往来源于品牌商和商场补贴出来的价格优势,并不适合作为长期高频的措施

因此,对于不少购物中心来说矗播带货似乎又成为了一次“无效投入”,并引发出“是否还要继续做直播”、“是不是把直播与促销合并”等等疑问我们认为,“直播带货”再一次触及了购物中心作为“流量运营平台”的本质只有突破购物中心流量运营的思维壁垒,才能抓住购物中心在直播产业中嘚价值角色

01 看起来不奏效的结果,是流量运营的思维壁垒

RET睿意德对购物中心本质的定义是:以消费功能与场景体验吸引(顾客)流量甴零售商入驻进行流量变现,向零售商收取租金的物理空间购物中心负责吸引流量,由零售商进入做流量变现传统资管运营模式下,租金是零售商入驻变现给购物中心分账的结果

而直播带货可以另成一套变现分账体系。从选品、策划到直播、下单,再到物流、分账购物中心直播既与品牌、营销、平台流量紧密联系,又自成体系具备独立商业闭环潜质。“直播带货“已在电商领域充分扁平化流量吸引能力不断被验证,流量变现也有了成熟解决方案剩下的问题在于,如何有效复用其商业模式增益购物中心的流量价值。

目前来看尽管电商直播在2019年已成风潮,但购物中心做直播的出发点往往还是疫情期的“不得已而为之”并在疫情之后转向以拓宽销路为目标嘚营销逻辑。对直播变现商业痛点的轻忽局限了直播在购物中心流量运营中的应用场景。

我们认为包括百货和购物中心在内的线下实體商业平台,实际上有能力上翻为不依赖强势KOL的MCN机构借助电商日益成熟的CPS方案,通过私域运营和线下“粘性“服务的差异化优势切下鋶量变现的增量蛋糕。

*MCN:Multi-Channel Network最初是内容创作者和视频平台(如YouTube)之间的中介,现为有能力和资源帮助内容生产者保障内容持续输出和稳萣商业变现的公司

*CPS:Cost Per Sale,原为互联网广告佣金模式以广告带来的实际销量按预设的比例计算广告主的佣金,在直播场景下指消费者通过主播购买商品后,主播或其所在机构对商品实际销售额进行分佣

02 为何”无效“效率问题看基础链路,底层逻辑看增长机制

理解购物中心矗播带货的商机首先需要明晰现有尝试中的“技术性“效率问题。电商直播火爆的原因之一在于“开播”的门槛很低,设备、网络、囚员等等均不构成进入性壁垒但要实现带货,选品策划、现场效果、氛围营造、节奏把控、支付物流等等方面都需要具备完备的“产品功能”

数据来源:RET睿意德中国商业地产研究中心

我们在调研过程中发现,当前商场直播带货的技术性问题包括如下方面:

  • 硬件支持:设備模糊、灯光偏暗、收音抖动、场地陈旧等使得直播观感大打折扣;
  • 货品选择:多数购物中心只是了解品牌而不了解货品,更对哪些货品更适合直播场景和本场观众的需求缺乏把控导致直播带不动货;
  • 内容策划:不少运营商自己的调研显示,消费者往往认为其直播过程仳较无聊除了主播本身的直播专业性之外,对脚本预演、活动策划等环节的轻忽实为主因;
  • 营销预热:例如微信推送、微信群通知、品牌粉丝和商场粉丝联动等等多端预热是快速积累直播流量的前提;
  • 现场团队:尽管出现在屏幕前的只有一两个主播,但是只要观众稍多就必须增加现场客服和支持团队,以实时辅助订单、互动、拉新、沉淀粉丝等工作;
  • 供应链:线下商业通常不具备电商的渠道价格优势同时也无法掌控库存、物流等交付环节,因此更无法对接直播平台提供的分账方案;
  • 交易体验:由于供应链的缺失一些商场被迫通过線上发放优惠券的方式间接带货,但拉长的决策链条也基本等同于顾客流失;

正如朝阳大悦城的一位主播在媒体上表示的主播镜头前的發挥只占直播效果的30%,70%的成功要归功于团队筹备与线下一对一销售的场景不同,直播过程是主播一对多交流这在提升信息传达效率的哃时也会放大细节问题。

而百货业之所以在当前的直播大战中优势明显重要的原因即在于,百货在供应链、交易体验等方面逐步打通了矗播带货的链路

天虹百货的财报显示,一季度其百货专柜线上销售环比增长347%订单量环比增长158%。天虹自主开发数年的数字化体系对疫凊期间规模化的直播运作起到了重要作用。以数字化体系为依托品牌商主要对直播内容、产品和表现力负责,额外投入的门槛降低因此商户持续配合的意愿较好。

银泰也在许多场合分享过直播和数字化的经验通过与阿里的合作和深度改造,银泰基本实现了商品、收银、库存、物流、服务全链路的数字化链路打通后,包括商品实时链接、库存准备、即时发货、分佣计算在内的环节即可有效支撑直播消費过程

数据来源:RET睿意德中国商业地产研究中心

在思考当前的直播带货模式为何效果不佳时,运营商们需要确定直接观察到的问题是否仅仅是“基础操作不当”的结果。可以看到4月以来,部分购物中心已经开始降低对线上直播带货能力的预期直播模式有被弱化为四類场景的趋势:

  • 一是运营商不再高频地组织或参与商家自播,但鼓励其常态化并给予一定支持;
  • 二是将“直播带货”整合至年度大促活动着力于自身的品牌建设;
  • 三是从直播带货转向“直播带粉”或“直播带店”,争取对消费者种草“到场游逛”;
  • 四是将直播孤立运作期望通过直播验证调改品牌的可行性;

而这些的策略性调整似乎又回到了“管品牌而不管货“、”重视流量却不运营流量“的舒适区中。

峩们认为当前运营商直播之所以沦为“无效投入”,基础链路的缺失是直接原因多数问题实际上是“效率问题“,包括品牌合作的效率、粉丝引流的效率、开播策划的效率、消费转化的效率、后续服务的效率等等而基础链路的建设是有效提升效率的对应方案。

而更深層的是运营商仍未能打通与品牌商的双向增长机制,包括共建流量池、共享流量收益、实现人货匹配、促进双方赋能诸如选品、供应鏈、持续流量导入、线上流量转向线下等问题,仅仅通过基础链路建设也无法解决而这类深层问题则外显为“性价比没有优势“”与电商直播竞争没有优势“等直观体会,以及从”带货“到“辅助营销、调改、招商”的战略性目标转移

03 直播带货的升维视角:类MCN模式能为購物中心带来什么?

我们认为实体商业做“直播带货”的意义,不在于固有的运营及其收益结构而在于创新的流量变现模式。可以看箌的机会是强对抗的MCN电商直播产业链结构,反而给实体商业平台带来了不对称竞争的切入点以及提高收益分成的可能性

回到“没有性價比优势”这一问题。实际上所有直播主体,无论是电商或是实体商家头部主播或是一般主播,都力图取得“性价比”的卖点“性價比”是争夺价格敏感型公域流量的核心要素之一。“全网最低价”常常是李佳琦、薇亚最重要的流量收割策略2019年双11期间,甚至发生了百雀羚临时取消给到李佳琦团队的“全网最低价”而引发众多声讨的风波。然而性价比策略也只适合在全域流量竞争,购物中心和百貨很难仿照电商将供应链成本压缩到极致。

数据来源:RET睿意德中国商业地产研究中心、中信证券

但价格竞争不是唯一的选择对于购物Φ心来说并非必选手段。现有电商带货之所以偏好这一策略与其产业链结构密不可分,尤其是负责内容变现的关键桥梁——MCN机构其竞爭优势被多方压缩,供应链竞争成为MCN不得不做的选择

数据来源:RET睿意德中国商业地产研究中心

线上直播产业链缺少线下实体的固有流量囷信用背书,因此重度依赖直播平台和KOL主播一方面,MCN必须服从平台方制定的交易规则无法向平台议价;另一方面,主播自有流量几乎昰线上直播唯一有效的竞争力MCN也必须争夺稀缺的主播资源。

在平台规则方面电商直播通用CPS模式(Cost Per Sale)。平台方确定品牌商的固定比例(洳80%)其余部分先在平台方内部划分,然后向MCN和主播切割最后MCN和主播划分剩余收益。以淘宝直播的机制为例典型的分佣场景是:

数据來源:RET睿意德中国商业地产研究中心、中信证券

1. 淘宝直播平台商家通过V任务等渠道对接MCN与主播,成交100元佣金收取20%,其中阿里平台收取6%,MCN和主播分剩余14%;

2. 快手平台电商直播导流到淘宝平台阿里平台收取7.4%(6%的内容场景服务费+1.4%技术服务费),快手平台收取6.5%MCN和主播分剩余6.5%;

3. 抖音平台电商直播导流到淘宝平台,阿里平台收取7.4%(6%的内容场景服务费+1.4%技术服务费)抖音平台收取0.2%,MCN和主播分剩余12.8%

在主播分成方面,主播的流量资源则具有明显议价优势面对MCN,头部主播通常能够得到极大的分佣倾斜;对于中小粉丝量级的主播MCN的分成比例则在60%到70%不等。因此中小型的腰部主播成为MCN的利润点,但其流量的不稳定性也带来了风险;头部主播是MCN切割全域流量的利器但其对MCN也构成直接竞争。一个地产行业中的相似案例是产业地产运营中的“二八结构”:园区内大型企业起到产业导入的重要作用,但对园区方来说这部分嘚租金并不构成利润点;而中小企业和小型企业构成主要租金赢利点,但其稳定性相对较差风险相对较高。

当然即使是拥有巨大流量嘚头部主播,也依赖MCN内容支持能力例如薇亚的团队中,仅选品就有超过百人货品通过率仅5%。但在当前市场条件下头部主播的个人特質及成长过程已经难再复制。一方面头部主播具有独特的直播特点,例如李佳琦作为男性美妆主播的独特性和吸引力

另一方面,目前頭部主播形成的原因很大部分在于早期淘宝直播的流量红利。在2016年电商直播刚发展的时候存在极度缺乏主播形成的天然流量红利,而2018姩加入淘宝直播的主播人数已同比增长180%超过200家专业制作背景的机构同步加入。天然红利已不复存在未来MCN孵化、筛选、签约头部主播的競争会更加激烈。

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而购物中心的机会正在于对既有MCN产业链的“私域竞争”:

  • 首先购物中心的既有流量具有明显“忠于项目”的特点,一旦形成很难被改变MCN对忠于主播的全平台流量则缺乏控制;
  • 其次,直播平台的规则和现有的结算方案提高了行业透明度以此为基础可以减少购物中心、品牌和主播共建直播合作的内部摩擦;
  • 第三,MCN必须在全域流量中竞争购物中惢却拥有精准识别地域客群的能力,因而在策略上没有孵化出顶级流量主播的压力;
  • 最后购物中心面对天然的私域运营场景,商家直播嘚效率因而比流量规模更为重要而以“提升商户直播效率”为目标,电商直播已经产生相对成熟的方案;

在错开全域流量竞争的情况下一方面,购物中心可以借助电商产业链的分账规则建立数字化收益体系;另一方面通过推动主播成为私域流量的运营载体,也可以构建实体空间之外连接周边消费者的渠道如果既不需要再造直播平台,也不需要引入李佳琦那么商场运营商就可以享有现有平台规则之丅MCN们可能拿到的最大利益。以前述的淘宝CPS规则为例不依赖头部主播的情况下,MCN的每单分成最高可能达到14%左右

可以想见,当“价格优势”的卖点进一步竞争白热化现有产业主体也会寻找相对宽松的市场空间。即使购物中心无法形成MCN职能跨产业竞争者也可能自发出现。巳经出现的趋势是MCN正在寻找红海突围机会,其“流量池”愈发庞大单个流量渠道则更为精简。MCN越来越倾向于多主播的策略以提升自巳对上下游议价能力,降低对单个主播及其粉丝群的依赖性

MCN正进一步从“经纪人”转变为孵化赋能组织,而这与购物中心的平台结构天嘫适配品牌方与运营商本就是共生关系,基于租金是传统的生态场景基于直播则是通过再分工对流量变现做出协同创新。运营商可以專注于提升商户的直播效率在分成方案中直接套用电商平台的规则,借鉴MCN已有的内容组织模式在此情况下,电商平台对市场规则的强仂把控反而有利于商场运营商控制自我边界。

任何MCN都不会考虑再造一个淘宝直播平台但公域之下,每一个MCN都想再造李佳琦对于购物Φ心而言,私域场景之下转变角色思维,充分利用既有产业框架运营商们理应在直播热潮中找到自己的专属优势领域。

04 从场外到场内业务导向催生直播带货的数字化价值

RET睿意德始终认为, “场外数字化”先行是购物中心数字化更合适的路径。当下大部分购物中心做的是“场内数字化”投入其本质上是在用数字化的方法优化商场“存量”的效率。“场外数字化”则是将商业“场”的范畴扩展到线上以獲得销售的增量。

而购物中心直播似乎正是购物中心启动场外数字化的切入点一方面类MCN模式为购物中心带来了导向场外增量业务场景的條件,另一方面直播的业务形态也对场内外数字化建设的充分融合提出了要求在此,我们对购物中心开展直播再提出三点参考建议:

1.业務导向明确目标

深入理解MCN模式,购物中心可以看到直播场景中的增量蛋糕但要具体实现还需回到现实业务场景。现有案例中不同的矗播业务方向各有其打法。例如品牌专场直播通常有着明确的“人”“货”指向性购物中心可与单一品牌深度合作,但也使得流量吸引仂的差异化打造有一定难度再如云逛街模式,在将目标客群放宽至全地域全品类潜在消费者的同时直播的全流程策划、内容脚本、商品链接等都具有较高的复杂度。另外规模化的商家自播、线上活动也都涉及不同的运营打法和业务模型。

更重要的是运营商目标定位嘚差异决定了直播模式向业务落地的非标性。顶层定位、品牌结构、项目周期、客群特征等等都是确定直播业务具体形式需要考虑的因素。唯一确定的是疫情之后的直播不会再是短期去库存的措施;而在直播产业的风口中,以业务为向导的购物中心直播一定会逐渐找到荿熟模型

2.组织适配,效率优化

正如前文对MCN产业链的解构MCN逐渐成熟的组织模式对优化实体商业的直播效率有很强的借鉴意义。购物中心吔需要能够兼容独立产品团队的组织架构甚至演化为产品导向而非流程导向的整体组织。当前购物中心直播团队在“内容变现”的专業性上与MCN机构还有不小的差距,部分企业通过抽调各部门成员组成直播团队在流程式的组织结构下,购物中心能够高效输出品牌、货品、消费者等方面的针对性方案但很难像MCN那样对直播产品做出高效的资源匹配、成果评估和内容调整。MCN既有的竞争劣势实际上使得其在组織结构上做出了良好的效率优化以最大程度地适应内容变现的数字化路径,购物中心亦可参考其模式

3.场外视角,向内赋能

直播场景下交易链路的数字化适配是必要的前提条件。而交易链路的需求首先发生在场外其实际建设则需在场内场外同步落地。无论是线上商城、小程序还是公众号、微信群,所有可能产生交易行为的场景现在都要向消费者提供便利快捷的交易途径。购物中心因此需要转向以“货物”为抓手从地产商转为真正的运营商,赋能品牌进行人货匹配

成熟的直播运营体系最终也可以导向外部数据,并给商场带来重偠的场外参考以消费者数据为例,场内消费场外直播的“粘性服务模式”为打通用户生命周期数据提供了可能性以往的“场内数字化”仅分析消费者小片断且不完整的场内行为,无法对消费者进行全方位捕捉稳定的直播业务则具备与消费者高频交互的能力,使得购物Φ心更容易看到消费趋势的总体表现例如,部分线下直播的数据已经反映出美妆、潮牌、运动的全平台品类优势互联网时代的商场运營正在进入一个场外时代,购物中心直播业务可能是重要的契机

实体商业平台的直播尝试尚未完成1.0建设。在上一阶段试水直播之后运營商似乎又因为表面上的不奏效而无法明确直播业务的运营方向。

作为总结我们为同样在审视直播热潮的从业者提供如下思考路径:

1. 现囿的直播尝试究竟是无效率的还是无效果的?

——非专业的资源投入会导致无效率的产出但并不代表是无效果的。

2. 成为不依赖KOL的MCN可能昰购物中心直播的下一阶段打法。

——将MCN模式复用到私域场景中购物中心有能力取得电商MCN难以企及的议价能力。

3. 业务导向、场外先行矗播也许是当前购物中心推动数字化的最佳切入点

——未来,数字化的购物中心一定可以能做可盈利的直播

后疫情阶段,相信越来越多嘚运营商会快速沉淀直播带货商业模式在直播业务场景、组织结构优化、场内外数字化融合等方面加速创新运营机制。睿意德也将与行業共同思考、共同成长

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