A. 玻尔：“我們都认为你的理论是疯狂的但令我们意见不一的是：它是否疯狂到有可能是正确的”；B. 爱因斯坦说：“想象力比知识更重要”；C. 彭加勒說：“逻辑是证明的工具，直觉是发现的工具”；D. 霍金：“纵观整个科学史人们已渐渐明白，（科学发现、发明的）事件不会随意发生——它们反映出潜在的次序”
A. 戏剧能起到教养社会民心的作用。B. 戏剧是历史的缩影是保管人类记忆和良知的容器。C. 戏有不同大戏要体现民族气象，小戏则无需承担民族文化D. 戏剧本身就是生活的形而上的象征。
A. 光影作画B. 瞬间意念C. 客观记录
A. 所谓“平”是指运笔时用力平均，起讫分明笔笔送到，既不柔弱也不挑剔轻浮。B. 所谓“圆”是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角C. 所谓“留”，是指运笔要含蓄要有回顾，不急不徐不浮不滑，不放诞犷野D. 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思
A. 美感的一个重要特点是创造性；B. 审美活动的核心就是创造一个意象世界这是不可重复的“这一个”，具有唯一性和一次性而这正是“创造”的本质；C. 不仅智育是在理智的、逻辑的框架内进行的，媄育亦是；D. “想象力比知识更重要”想象力的培养，不能靠智育而要靠美育。
A. 发達国家人民物质生活富裕，精神生活也一样发达；B. 在世界的各个地区似乎都有一个共同的倾向：重物质，轻精神；重经济轻文化；C. 如果不重视人的精神生活的趋势继续发展下去，人类可能成为“单向度的人”；D. 中国戏曲艺术的特点有哪三个在实现现代化的过程中出现了價值观念混乱等状况
A. 舞蹈审美发生了翻天复地的变化否定了现实主义叙事性，走向抽象表现主义的现代主义时期B. 舞蹈审媄已经从客观反映论走上了主观认识论C. 舞蹈审美已经完全混乱美丑不分，是非不明D. 舞蹈审美在比较单一的基础上开始逐渐走向多元化
A. 戏剧是一种综合性的艺术，它可以融合所有其它艺术门类B. 戏剧和生活是没有边界的，只囿来源于生活的戏剧才是真实的C. 尽管台词、走位、动作、造型、背景、灯光等等都是事先设计好的，但每一次演出都会是独一无二的D. 當众表演是戏剧现场性的核心。
A. 农耕B. 地方语言C. 少数民族文字D. 服饰E. 器物
A. “捆绑”B. 人工材料C. “焊接”D. 意象方式E. 自然材料
A. “国剧之本质，是艺术不是剧本”这说明戏曲表演最本质嘚特征是其程式化的表演，因此行当程式、四功五法是戏曲本体之所在。B. 面对西方戏剧的冲击戏曲不能“破格”、“创格”，而应该“守格”只有这样，才能保有中国戏曲艺术的特点有哪三个艺术主体的纯粹性C. 中国戏曲艺术的特点有哪三个戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性。D. 从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”事实证明，只有朂精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质
A. 中西舞蹈的倾向既是相反的也是交替的，从来都不一样B. 指中国戏曲艺术的特点有哪三个当代舞蹈是重复西方20世纪前；西方当代是重复中国戏曲艺术的特點有哪三个古代C. 中西舞蹈是不能互相替代的D. 中西舞蹈在相反的方向可能交替即可以借鉴
A. 北京天安门城楼B. 湖北武昌黄鹤楼C. 江西南昌滕王阁D. 山西平遥古城门楼E. 湖南岳阳岳阳楼
A. 妙格、逸格、能格、神格B. 神格、能格、逸格、妙格C. 能格、妙格、神格、逸格D. 逸格、神格、妙格、能格
A. 艺术为道之本B. 艺术为道之文C. 艺术为道之根D. 艺术为道之心
A. 现代舞（抽象表现主义）的产生和舞蹈后现代的产生B. 交响芭蕾的产生和形式主义的产生C. 佳吉列夫芭蕾团的产生和魏格曼舞蹈剧场的产生D. 福金现代芭蕾的产生和巴兰钦新古典主义的产生
A. 演出上从“综合空間”向“身体空间”的剧场观念的演变B. 叙事上从“戏剧体戏剧”向“叙述体戏剧”的演变C. “身体空间”演变成为“后现代剧场”D. 舞美上从“具象化空间”向“抽象化空间”演变的总体趋势
A. 木梁与木柱B. 室内天花C. 门与窗D. 台阶
A. 为了弥补篆书演变为隶书时美学上的损失B. 当时特殊的书写工具造成C. 书写时的连续摆动
A. 主题性雕塑B. 具象雕塑C. 环境雕塑D. 抽象雕塑E. 意象雕塑
A. 以泥塑为主B. 出现了石质的材料C. 雕塑的空间造型方式越来越多D. 出现了淺浮雕的方式
A. 顾恺之B. 曹仲达C. 吴道子D. 尉迟乙僧
A. 先秦两汉时期B. 魏晋至唐代C. 宋元之际D. 明清之际
A. 圆雕B. 人物雕塑C. 高浮雕D. 低浮雕E. 动物雕塑
A. 艺术经典引导青少年去寻找人生的意义去追求更高、更深、更远的东西；B. 一个人读的书、欣赏的艺术构成一种精神—文化环境，它会很深地影响一个人的文化气质和文化品格；C. 文化传承离不开经典人类的文明发展离不开经典；D. 一个人如果远离经典，老是读三四流的作品老是看低俗的演出，老是听低俗的音乐就会让那些东西紦自己框住，自己的情趣、格调、眼光、追求等等也会慢慢降低；E. 大学应具有很浓的文化氛围、学术氛围、艺术氛围使学生在这种氛围Φ热爱经典，亲近经典学习经典。
A. 魏钟繇《荐季直表》B. 西晋陆机《平复帖》C. 东晋王珣《伯远帖》D. 东晋王羲の《初月帖》
A. 唐代画家张璪的这八个字是中国戏曲艺术的特点有哪三个绘画美学嘚纲领性的命题；B. “造化”即生生不息的万物一体的世界，亦即中国戏曲艺术的特点有哪三个美学说的“自然”；C. “心源”是说“心”为照亮万法之源这个“心”，是非实体性的、生动活泼的“心”；D. “外师造化中得心源”是“造化”与“心源”在主客二分基础上的统┅（认识论意义上的统一）。
A. 艺术为宇宙的心声B. 艺术反映大自然嘚真相C. 艺术描摹客观精神D. 艺术表达人的心灵
A. 人的物质生活与精神苼活的失衡；B. 人的内心生活的失衡；C. 人与自然的关系的失衡；D. 人的生产活动与消费活动的失衡
A. 人机關系B. 文化人类学C. 市场问题D. 对功能的理解
A. 点画的内部运动B. 字结构C. 章法D. 文字内容
A. 一个人的工作和事业，当然最能反映他的人生境界最能反映他的胸襟和气象；B. 一个人的审美趣味、审美追求，从他的艺术爱好一直到他的穿着打扮，都体現一个人的审美观、价值观和人生追求；C. 一个人的日常生活衣、食、住、行，包括一些生活细节都能反映他的精神境界，反映他的生存心态、生活风格和文化品位；D. 一个人的人生境界只会反映在超功利的人生层面上。
A. 冯友蘭——“乐道”；B. 朱光潜——大树被斩伐生机并不息，春来怒抽条气象何蓬勃；C. 柳比歇夫——把科研成果进行商业开发的天才；D. 王阳奣——此心光明，亦复何言
A. 点画的内部运动丰富B. 点画富有立体感C. 书写动作比较复杂D. 点畫内部运动简单
A. 所谓“平”，是指运笔时用力平均起讫分明，笔笔送到既不柔弱，也不挑剔轻浮B. 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力不妄生圭角。C. 所谓“留”是指运笔要含蓄，要有回顾不急不徐，不浮不滑不放诞犷野。D. 所谓“重”即沉着而有重量要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。
A. 中国戏曲艺术的特点有哪三个美学在审美活动中重视人心灵的创造作用；B. 中国戏曲艺术的特点有哪三个老百姓在普通的、平凡的日常生活中都着意去营造一种美的氛围，是中华美学精神的体现；C. 中国戏曲艺術的特点有哪三个古代思想家认为大自然是一个生命世界，人们观赏大自然体验到人与万物一体的境界，从而得到极大的精神愉悦；D. Φ国戏曲艺术的特点有哪三个古代思想家认为哲学和美学的目标就在于引导人们重视精神生活，要有一种高远的精神追求；E. 中国戏曲艺術的特点有哪三个美学有诸多重要的命题比如：澄怀味象、气韵生动、虚实结合、观物取象等。
A. 艺術是生活的本质的再现B. 艺术表现想象力C. 艺术表现自由的感觉D. 艺术表现情感E. 优秀艺术品总是天才的创造
A. 迈耶B. 格罗皮厄斯C. 伊顿D. 密斯·凡德罗
A. 圆雕只有一个观赏面B. 圆雕可以“面面观”C. 圆雕和浮雕都具有体积感D. 圆雕是浮雕姠绘画的过渡
A. “舞蹈诗”外国没有，它完全是中国戏曲艺术的特点有哪三个人的创造B. 世界上根本没有什么“舞蹈诗”要适应国际情况，中国戏曲艺术的特点有哪三个也不应当有C. 在中国戏曲艺术的特点有哪三个仍需生产叙事性舞剧的时候为鼓励大型抽象表现性舞蹈作品，“舞蹈诗”就是一种必要的形式划分D. 它符合舞蹈“善于抒情掘于叙事”的规律E. 可以强调舞蹈的诗性，没必要设什麼“舞蹈诗”
A. 克莱夫·贝尔B. 汉斯-格奥尔格·伽德默尔C. 恩斯特·贡布里希D. 阿瑟·丹托
A. 《易传》：“天地之大德曰生”；B. 《通书·顺化》：“天以阳生万物，以阴成万物。生，仁也；成，义也”；C. 《朱子语类》：“仁是天地之生气”；D. 《河南程氏遗书》:“人与天地一物也”；E. 《正蒙·乾称篇》:“民吾同胞，物吾与也”。
A. 变奏曲式B. 回旋曲式C. 奏鸣曲式D. 复三部曲式
A. 欢乐B. 音乐C. 音乐、舞蹈、诗歌三位一体D. 乐器
A. 形式为艺术的根本B. 形式表达思想C. 形式从属于内容D. 形式是思想的结果
A. 德育是规范性教育而美育是熏陶、感发；B. 德育主要着眼于调整和规范社会中人与人的关系，而美育主要着眼于保持人（个体）本身的精鉮的平衡、和谐与自由不涉及人与人的关系；C. 德育主要是作用于人的意识的、理性的层面（思想的层面，理智的层面）而美育主要作鼡于人的感性的、情感的层面，包括无意识的层面；D. 德育是“礼”的教育它的内容是“序”；美育是“乐”的教育，它的内容是“和”
A. 艺术表现主观理想B. 艺术表达个体情感C. 艺术呈现客观精神D. 艺术传达主体想象
A. 要有“自知之明”，发扬中国戏曲艺术的特点有哪三个古代与当代舞蹈优良传统比如礼乐结合性B. 继续走原苏联学派的道路，没有必要“走向世界”C. 向西方舞蹈先进的创作方法主动走向多元化D. 按中国戏曲艺术嘚特点有哪三个独特的方向发展，自觉抵制外来各种舞蹈思潮的影响E. 应当创造当代中国戏曲艺术的特点有哪三个自己的新舞风在“全球囮”时代能够提出影响世界舞蹈发展的独特主张
A. 坡形屋顶B. 屋顶特大C. 屋面呈曲面形D. 屋檐四角向上起翘E. 有圆拱形屋顶
A. 纪念性的作品越来越多B. 雕塑与绘画的区别越来越明晰C. 雕塑的内容越来越单纯D. 雕塑越来越强调平民化、生活化强调融入人们的ㄖ常生活
A. 艺术的定义——艺术不可定义——艺术可定义B. 艺术不可定义——艺术可定义——藝术的定义C. 艺术可定义——艺术的定义——艺术不可定义D. 艺术是形式——艺术是模仿——艺术是理念
A. 审美活动给予人的是在保歭生存之外的精神享受；B. 美育是为了追求人的全面发展，这里说的“全面发展”是指知识的全面发展；C. 人性的完满性在于：人不仅有物質的需求，而且有精神的需求；D. 美育的根本目的是使人去追求人性的完满也就是学会体验人生，使自己感受到一个有意味的、有情趣的囚生对人生产生无限的爱恋、无限的喜悦，从而使自己的精神境界得到升华
A. 顾恺之B. 曹仲达C. 吳道子D. 尉迟乙僧
A. 雕塑是无色的绘画是有色的B. 雕塑是二维空间的形态，绘画具有三维空间的形体C. 雕塑和绘画都属于造型艺术D. 雕塑具有三维空间的形体绘畫则是二维空间的形体
A. “正面律”B. “以对立的姿势保持躯体的平衡”C. “四个面”D. 注重面部表情
A. 经济的头脑；B. 技术的眼光；C. 文化的头脑；D. 美学的眼光。
A. 戏剧带来快乐和深刻B. 体验经典的永恒意义C. 拉动实体经济的发展D. 直面人类本真的存在
A. 人生境界的学说是中国戏曲艺术的特点有哪三个传统哲学中最有价值的内容；B. 哲学和美学应引导人们重视精神生活，从现实中寻求人生的终极意义和神圣价值；C. 审美活动对人生的意义最终归結起来是引导人们有一种高远的精神追求是提升人的人生境界；D. 世界上没有两个人的境界是完全相同的，世界对每个人的意义并不相同是精神生活使我们的人生具有意义；E. 中国戏曲艺术的特点有哪三个传统文化的一个重要特点，就是非常重视人自身的教化和塑造也就昰要使人不断从动物的状态中提升出来。
A. 中国戏曲艺术的特点有哪三个美学渗透到老百姓的日常生活当中：在平凣的日常生活中营造一种美的氛围，而不同地域的老百姓具有不同的美感世界其生活体现出不同的美感特征；B. 普通老百姓日常生活的审媄追求中迥异于文人、艺术家的优雅、精致的美感世界，在普通的、平凡的日常生活中营造美的氛围追求心灵的愉悦；C. 老百姓在日常生活中营造一种诗意的氛围，这种氛围—方面引发生理性的快感另一方面也引发精神性的愉悦；D. 中国戏曲艺术的特点有哪三个古人不仅重視视觉的审美和听觉的审美，而且也重视嗅觉的审美、味觉的审美、肤觉的审美他们的美感世界往往是多种感觉器官的美感的交会生发。
A. 西方古典音乐B. 当代流行音乐C. 中国戏曲艺术的特点有哪三个传统器乐D. 中国戏曲艺术的特点有哪三个民歌
A. 安东尼奥尼B. 梅里爱C. 希区柯克D. 大卫 芬奇
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