赐教一下数字藏品有投资价值吗?

人民币是我国的法定货币,既具有货币职能,又具有较高的欣赏和收藏价值。从构图、版式到纸质、印刷,每一个侧面都可以反映出当时的社会背景、工农业生产状况、人民群众生活水平及社会的发展、经济的繁荣等情况。人民币和人们生活有着密切的关系,人们对人民币更是怀着一种深厚而特别的情感。一张张纸币往往寄托着人们对过去的眷恋,能勾起人们许多美好的回忆。保存一张纸币,就是珍藏了一段历史,故有人称“奇货可居”并不为过。收藏人民币是积淀人类文明,启迪人们智慧的文化活动,也是清静之中的享受,闲暇之中的纳福,可谓是身在其中,其乐无穷。不但能够陶冶情操、增添乐趣、增长知识、有益健康,而且也是难得的精神和物质财富的积累。

第一版人民币是中国人民银行自1948年12月1日开始发行的。由于当时华北已解放,第一版人民币实际上在新中国建国之前已经发行了一小部分。第一套人民币上的很多画面,都反映了建国初期欣欣向荣的新气象。第一版人民币的印制,采用了七种技术,分别有石印、胶印、凸印、凹印、凸凹合印、凸胶合印等,第一版人民币防伪手段和暗记数量很多,其中唯一的狭长币壹仟圆第一版“耕地”正背面共有18个暗记,贰佰圆“万寿山”正面的暗记是解放全中国,背面是拥护毛主席提出的和平谈判条件。由于高超的工艺很难仿制,故当时第一版人民币的假钞几乎没有。新中国成立之初发行的第一套人民币流通时间很短,现在不少人也许还感到陌生,正因为如此,它的收藏价值和增值潜力也就显得更为突出。

第一套人民币从开始发行使用到停止流通,至今已有五六十年的历史。半个多世纪以来,在中华人民共和国发行的货币中,是流通时间最短、品种最多(62种)、版面设计艺术性最高、面值跨度最大、收藏难度和增值潜力最大的一套人民币。由于回收销毁彻底,特别是当时人们的生活水平又很低,加之缺乏收藏意识,留下来的很少。当时全国旧币收兑机构有7.3万多个,只用了100天时间就收回了流放量的98.1%,加上以后陆续回收,留剩在社会上的寥寥无几。有人估算,现存世量最多的品种不超过5000张,有一半的品种在1000张以内,有些品种更少。据有关资料记载,“当今而言,第一套人民币集全整套者,全世界应不逾60套。许多专家经过几十年的调查分析研究,根据拍卖行及钱币市场成交量、存世量等方面因素推算,1951年5月发行的伍佰元“瞻德城”、1951年5月发行的伍仟元“蒙古包”、“1951年10月发行的壹万元“牧马图”,存世均不到50张。“盛世收藏兴”,半个多世纪后的今天,退出流通领域已达50多年的第一套人民币更是绽放出绚丽的光彩。它的稀缺性、不可再生性、以及人们对“红色”藏品的喜爱性,决定了它的珍贵性。加之有些版别由于发行的时间短、数量少、区域小、存世量少,极难收集,特别具有收藏价值。现在有些品种在钱币市场上,根本觅不到其踪影,甚至连一些钱币拍卖会上也鲜有所闻,且有价无货。有人说收藏一版币能达到20个品种者为初等水平;达到21至40种者为中等水平;达到41-54种者为上等水平;能达到55种以上者为凤毛麟角的佼佼者,可见收藏难度之大。随着我国经济的飞腾,社会的繁荣,人民生活水平的提高,收藏爱好者的不断扩大,半个世纪以来的沉淀,极具文物价值的第一套人民币随着时间的推移,必将成为钱币收藏市场上独具魅力的一枝艳丽的奇葩,其价值潜力不可估量!可遇而不可求的好品一版币,是文物,是古董

在1950年7月1日,在上海的中国纸币集藏会,扬州会友林丹、宋和鸣两位先贤,编著的《中国人民银行、华中银行钞目》一书中,就提及到第一套中国人民银行钞有57种版别,而在该钞目发行以后,中国人民银行还发行了10张第一套人民币(它们是2张蒙文券、4张维文券、2张50000元券、1张500元种地券、1张5000元渭河大桥券)。但随着滚滚的历史车轮进展,现在新的版别发现越来越多。要谈版别问题,首先要了解何谓版别,过去研究这个问题,大家提法不一,官方有官方的规矩,民间有民间的叫法,编书有编书的提法,收藏者有收藏者的称谓。有的提出第一套人民币有57种原版,有的提出第一套人民币有60种版别,有的称第一套人民币有68种版别,或有72种、78种说法等等,不一而已。不同的提法,就有不同答案,也拿得出不同的实物票券来说明问题。我们知道版别,顾名思义就是指币与币之间存在的区别。而纸币的版别更不同以硬币,纸币可受多种因素而可改变其版别,如纸质不同、制版先后、年号日期、印刷颜色、印刷厂家、印刷工艺、初版与再版、冠字与号码、签字与盖章、暗记水印、加盖文字等等不同因素而产生不同版别,这也是纸币收藏的内存潜力,也是给集藏者的深研诱力、也是纸币鉴赏的无限魅力。现把各种各样引起不同版别和产生的不同原因一一分析如下;

一、使用纸质不同而产生的版别

第一套人民币是在解放战争中蕴酿,诞生、发行的,由于战争正在进行,前方急需大量人民币去占领市场,部队急需大量军费给养,后方急需大量人民币去收兑区币,稳定市场,发展生产。造成人民币印刷供不应求,印刷人民币材料纸张只能就地取材,并没有统一的纸张,有什么纸张就用什么纸张,所用纸张有老解放区造的桑皮纸、麻纸,有从市场上采购来的挪威道林纸,有从旧政府印钞厂的仓库中接收来的美钞纸,有东北佳木斯造纸厂生产的波纹水印纸、有从前苏联购进的五星纹水印纸,有一般办公用的平版纸、还有国产天章印钞纸由于所用不同纸张产生不同版别,有以下几种情况:

(一)、因纸张厚薄产生的版别:由于同一票券使用二种纸张,发现有厚薄特别明显,手感很强的有以下几种票券:

1、5元牧羊票券:有厚纸与薄纸二种,以薄纸票券较少。

2、10元火车站票券:有厚纸与薄纸二种,薄纸较白,并且薄纸背面文字图案透印非常明显,存世量较少,薄纸是初版,冠字是123。

3、10元灌田与矿井票券:有厚纸与薄纸二种,厚纸色黄,薄纸色浅 以薄纸为少见。

4、10元工人与农民票券:有白色薄纸与深色厚纸二种,白色薄纸票券较罕。

5、20元六和塔棕色票券:(原称万寿山票券),有厚纸与薄纸二种,以薄纸较少。

6、50元压路机票券:有厚纸与薄纸二种,厚纸颜色低沉,薄纸颜色鲜艳。

7、50元铁路票券:有初版与再版不同版别,初版纸质较薄与透明,正面的黄底色较淡,发现量较少。

8、100元红工厂票券:有厚纸与薄纸二种,以薄纸较少。

9、500元正阳门票券:纸质有厚薄黄白之分,厚纸较少。

(二)、因纸张底色不同而产生的版别:由不同纸张而产生底色不同,同一票券明显有黄色与白色二种底色。有以下几种。

1、1元工人与农民票券:有黄色与白色二种, 以白色票券较少。

2、1元工厂票券:有黄色与白色二种, 以白色票券较少。

3、5元织布票券:有黄色与白色二种,以后者为少见,故价值较高。

4、20元运肥与火车票券:有黄色与白色二种,以白色票券较少。

5、200元颐和园票券:有黄色与白色二种,以白色票券比较少见。

6、1000元北海与角楼票券:(宽章距)有黄纸深色与白纸浅色二种,存世量相差不多。

7、100元轮船票券:有白纸与黄纸二种, 以白纸票券较少。

8、500元种地票券:有白纸与黄纸二种,白纸浅色数量较少。

9、1000元双马耕地狭长票券:有黄纸与白纸二种,票底色有暗红色与白色的明显区别。

10、10000元双马耕地票券:有黄纸与白纸二种,以白纸票券较少。

(三)、因纸张有否水印产生的版别:由于便用不同纸张,同一种票券有的有水印,有的无水印,而水印图案也不尽相同,而产生以下版别:

1、5元织布票券:有英文水印与无水印券二种版别。英文水印券甚为罕少。英文水印可分上英文水印与下英文水印二种不同位置。

2、10元工农票券:有英文水印与无水印券二种,英文水印较少。所见几张英文字亦各不相同,位置各异。无固定模式。

3、10元锯木与耕地票券:有横条式水波纹水印与竖条式水波纹水印二种不同水印,以竖条式水波纹券罕见。

4、100元北海与角楼、蓝面票券:有空心星水印、雪花水印、水波纹水印三种版别,以水波纹水印券为少见。

5、100元北海与角楼、黄面、印章狭距票券:有空心星水印与水波纹水印二种版别,以水波纹水印券为少。

6、100元北海与角楼、黄面、印章宽距票券:有水波纹水印与雪花水印二种版别,以雪花水印券较少见。水波纹水印又可分横条式水波与竖条式水波二种。以横条式水波券为罕见。

7、200元排云殿票券:有空心星水印与雪花水印二种水印,两券存世量相差不多。

8、1000元运煤与耕地票券:有五星水印与无水印二种,五星水印票券较少。

9、10000元军舰票券:有空心星水印、雪花水印、无水印三种版别,以空心星水印票券为略少。

10、10000元双马耕地票券:有空心星水印、雪花水印、无水印三种版别,以空心星水印票券略少。

二、制版原因产生的版别

(一)、原版问题:按照《人民币图册》、石雷的《人民币史话》二书介绍,在编写《人民币图册》一书时,为商讨第一套人民币的版别时,特邀了一些当时发行、制作第一套人民币的有关人士,协商决定第一套人民币的版别问题,并作出决议,制订了三条规定,决定第一套人民币为60种原版。以后60种版别,一直为广大收藏爱好者所沿用。这60种版别即是57种原版的基础上,外加20元六和塔一种,50元火车券一种,100元北海与角楼券一种。为60种。

(二)、再版票幅差异:由于种种原因需要第二次印刷制版,制出来的新版与原来的旧版版幅有一定差距,印刷后出现与原版票幅不同,而产生不同版别的以下几种:

1、100元万寿山票券:原版图案距是123mm,是1949年2月5日发行,再版图案距120mm,是1949年3月20日发行,在实际收藏流通券中,我们发现本券图案距有120mm、121mm、122mm、123mm四种之多。

2、200元割稻票券:原版图案距是125mm,为深墨绿色,再版图案距是121mm,浅墨绿色。狭幅与宽幅两票存世量相差不多。

3、1000元双马耕地票券:按照1992年《苏州钱币》总八期中金诚《第一版人民币版别探辑》介绍本券有狭幅与宽幅二种,狭幅图案是137mm, 宽幅图案是140mm。

(三)暗记增减而产生的版别:由于同一票券的承印厂家不同,或同一厂家在再版时增减暗记,以示区别印刷责任而产生不同版别,这个问题过去一直不重视,但随着近年来在海内外广大收藏爱好者的不断探索和钻研下,新的暗记版别相继发现,使第一套人民币版别更加丰富多彩。增添的暗记版别有以下十几种,现一一分析如下:

1、5元牧羊图票券有二种版别:

(1)有星版:票背行名上有一“★”暗记。

(2)无星版:票背行名上没有“★”暗记。

2、10元锯木与耕地图票券有二种暗记版别:

(1)二弧版:票背年号右侧为二弧。

(2)三弧版:票背年号右侧为三弧。

3、20元立交桥票券有二种暗记版别:

(1)有自由版:票面有“自由”暗记:首位号码是0、1、2、3、4,应是初版。

(2)无自由版:背面无“自由”暗记:首位号码是5、6、7、8、9,应是再版,无“自由”版比有“自由”版少,台湾1997排行榜前者是65位,后者是76位。

4、50元工农票券有二种暗记版别:

(1)、普通版:有10个共同暗记。

(2)、大东版:除有10个共同暗记外,在正背面都有“大东”二个暗记。本券为上海大东印刷厂承印。

5、100元轮船票券有7种暗记版别:

(1)、普通版:有10个共同暗记而无特殊暗记,是第一套人民币最常见的票券。

(2)、二字版:除有共同暗记外,正面大轮船下三角中有一“二”字暗记。

(3)、百元版:除有共同暗记外,正面水波纹下边有“百元”二字暗记。

(4)、KK版:除有共同暗记外,正面右下角有“KK”二个字暗记。

(5)、壬申版:除有共同暗记外,在正面右上角面额内有一“壬”字,左上角面 额下有一“申”字,本版别甚为稀罕,难得一见。

(6)、背无暗记版:背面没有“百”、“行”、“民”三个暗记,本版别在国内外收藏书刊上未见报道。

(7)、西安版:除有共同暗记外,在票面左侧边饰中人一“西”字。票背行名左下方有一倒置的“安”字暗记。

6、100元驮运票券有三种暗记版别:

(1)、普通版:有5个共同暗记。

(2)、“K”字版:除5个共同暗记外,在正面右上方有一阴文“K”字母。

(3)、“H”字版:除5个共同暗记外,在背面右下角有一“H”字母。

7、200元炼钢票券有八种暗记版别:

(1)、普通版:有15个共同暗记。

(2)、“人Z”版:除有15个共同暗记外,正面有“人”、“Z”二个暗记。

(3)、“O T”版:除有15个共同暗记外,正面有一“O”字母暗记,背面有一“T”字母暗记。

(4)、“大东”(1)版:除有15个共同暗记外,正背面有“大东”二字暗记,是上海印钞厂委托上海大东印刷厂代印的票券。

(5)、“大东”(2)版:除有15个共同暗记处,正面有“大东”二字暗记, 而在背面却没有“大东”二字暗记,甚为罕少。

(6)、“午月小水”版:除有15个共同暗记外,背面面额的四周有“午”、“月”、“小”、“水”四个暗记。

(7)、“K K”版:除有15个共同暗记外,正面左下角有“KK”暗记。为上海印钞厂委托上海三一印刷厂代印的票券。

(8)、“大力大成”版:除有15个共同暗记外,背面有“大”、“力”、“大”、“成”四个暗记。

(9)、“大力”版:除有15个共同暗记外,背面有“大”、“力”二个暗记。而无“大成”二字暗记,比“大力大成”版要少见。

8、200元长城票券有三种暗记版别:

(1)、普通版:有8个共同暗记。

(2)、“大东”版:除8个共同暗记外,正面有“大东”二个字,还有“T”、“元”二个暗记。

(3)、“凡可升山木”版:除8个共同暗记外,背面有“凡”、“可”、“升”、山”、“禾”五个暗记。

9、500元拖拉机票券有二种暗记版别:

(1)、普通版:有14个共同暗记。

(2)、500版:除14个共同暗记外,在正面年号右侧有“005”暗记。

10、1000元钱塘江大桥票券有二种暗记版别:

(1)、“H”版:正面右图六和塔下的亭子尖角中有“H”字母暗记。

(2)、“X”版:正面右图六和塔下的亭子尖角中有“X”字母暗记。

11、1000元秋收票券有二种暗记版别:

(1)、普通版:有14个共同暗记。

(2)、“西安”版:除14个共同暗记外,在票背行名左右两侧有“西”、“安”二字。本券是西安印刷厂承印的票券。

三、印刷颜色过程中产生的版别

(一)、在印刷过程中调换颜色产生不同版别:

1、20元六和塔票券:有蓝色与紫色二种,以紫色券略少。

2、50元大桥与火车票券:有紫红面与蓝面二种,是华东区行在印刷时,由于某种原因,调换了颜色所造成,紫红面券发行于1949年2月10日,一个月后,即被蓝面券所代替,故发行期短,印刷量少,所见首位号码为0与1二个数字,存世量稀少。蓝面券发行于1949年3月12日,发行量略多些。

3、100元北海与角楼票券:有蓝面与棕色面二种票券,以棕色面券较少。

(二)、印刷颜色深浅不同产生不同的版别:

1、50元紫红大桥券:有紫红面与大红面二种颜色,据说大红面券极为罕见。台湾有过报导,国内尚未见过报导。

2、1000元钱塘江大桥票券:背面常见的紫红色,亦见有背面橙红色券,比较少见。

3、10000元军舰票券:背面常见的是褐色,亦见到一种黄棕色券,比较少见。

(三)、有无底纹与底纹颜色不同产生版别:

1、5元帆船票券:本券的底纹有二种版别,一种是无底纹券,另一种为有底纹券,其底纹是深棕色,比无底纹券略少,价略高。

2、5元牧羊图券:本券底纹有二种版别,一种是浅绿色底纹,另一种是粉红色底纹。

3、10元工农图票券:本券所见均为有底纹版,笔者藏有无底纹版票券一张。甚少见。

4、20元打场票券:过去所知本券有褐色底纹与蓝色底纹二种,初版为深褐色底纹,再版券改为蓝色底纹,以深褐色底纹券较少。近日报导发现无底纹票券,稀少。

5、50元蓝大桥与火车票券:本券常见所见一般都有底纹,但亦见有无底纹票券,比较稀少。

6、50元列车票券:据《中华人民共和国流通币研究》一书介绍,本券存在两种不同底纹版别。

7、100元工厂与汽车图票券:本券常见都有浅绿色底纹,但亦发现有无底纹票券面世。甚为少见。8、200元颐和园票券:本券有橙红色底纹与嫩黄色底纹二种版别,以嫩黄色底纹票券为少。

四、加盖冠字、号码、印章过程中产生的版别

(一)、冠字不同产生的版别:一般来说,第一套人民币冠字的确有大小宽狭不同,但变化微小不易察觉,而且冠字的变化,往往伴有号码的大小与宽狭的变化,故有些票券纳入字体不同的版别中去分析。明显冠字宽狭不同的票券有以下几种:5元水牛图券、20元推煤车券、50元列车券、100元汽车与火车券、200元颐和园券五种。

(二)、号码字体、宽狭不同产生的版别:第一套人民币所使用的号码字体多种多样,有等线体、粗壮体、幼短体、幼长体,山顶7体、平3体等多种号码字体,号码规格有大字、中字、小字不同,号码长短有长距与短距不同,因此造成了许多票券存在不同版别,甚至同一张票券有两种或两种以上号码字体而引起不同版别。

1、10元灌田与锯木票券:有粗壮体号码与等线体号码二种,等线体号码有三种,大字号码4×16mm、中字号码3.5×16mm、小字号码3×16mm,以大字号码为少见.

2、100元北海与角楼票券:本券所使用的号码有以下几种,粗壮体大字号码、粗壮体大字山顶7号码、粗壮体小字长距号码21mm、粗灶体短距号码19mm、幼短体号码(含平3版)五种。

3、100元耕地与工厂票券:本券有大字号码4×21mm与小字号码3.5×21mm之分,对小字号码有争议,认为是当时敌对方为扰乱我方金融而伪造的假票,收藏界称其为“老假票”。

4、200元排云殿票券:本券有粗壮体大字号码4.5×21mm、粗壮体小字号码3×21mm、山顶“7”版及细瘦体号码四种。

5、500元正阳门票券:本券有粗壮体“山顶7”号码4.5×21mm、粗壮体小字长距号码 4×21mm、粗壮体小字短距号码4×19mm三种版别。以粗壮体“山顶7”号码版为少见。

6、1000元双马耕地票券:本券有粗壮体大字号码、粗壮体山顶7号码、粗壮体小字长距“平7”号码、粗壮体小字长距“腰鼓7版”号码、粗壮体小字短距号码、细瘦体号码(含平3版)6种版别。

(三)、号码位数不同产生的版别:

1、50元列车票券:本券有6位数与7位数二种号码,6位数发行于1949年3月20日,7位数发行于1949年4月,由于6位数发行时间暂短,所以发行量稀少。

2、50元工农票券:本券有6位数与8位数二种号码,以6位数票券为略少。

3、100元轮船票券:本券有6位数与8位数二种号码,6位数发行在先,发行量少,

4、1000元双马耕地票券:本券有6位数与7位数二种号码,不知什么原因7位数票券反比6位数票券少。不能理解。

(四)、职章距离宽狭不同产生的版别:

100元北海与角楼票券:由于加盖的职章距不同,有宽章距42mm,狭章距20mm二种,总行只发行宽章距票样,而无狭章距票样,宽章距票券比狭章距票券要少。

综上所述,第一套人民币版别已达160种之多,随着时间的进展,第一套人民币版别研究越来越深入,相信新的版别必定会不断发现,希望全国钞友,尤其是第一套人民币的钞友,共同努力,不懈钻研,有所发现,把第一套人民币的研究推向新高潮。版别研究是第一套人民币研究的重点,从第一套人民币进入收藏领域,短短十几年时间,通过广大收藏爱好者的不懈努力,新的版别不断发现,那么第一套人民币的版别研究是否到顶了?没有研究余地了吗?当然第一套人民币肯定还有许多版别尚未发现,需要更进一步发掘,有些票券还找不到“娘家”。如100元轮船券壬申版、200元长城券午月小水版、1000元钱塘江大桥券千元版…等等。它们各是什么厂家承印的?都要我们一一去寻找其“娘家”。有人提出第一套人民币的“同版异厂券”问题,第一套人民币的几张票券为几家印刷厂共同同时印刷,我们称作“同版异厂券”,异厂印刷的人民币是否同原版一式一样,丝毫不变,如20元推煤车券,50元列车券、200颐和园券等等…。都是两家印刷厂印刷的,两家印刷厂印刷的票券有否版别区分呢?第一套人民币到底有多少种版别,到目前为止,尚没有统一说法,对如何区分版别,各执己见,众说纷纭,今就笔者收集到的实物,并综合国内外有关第一套人民币的书籍、报刊、杂志资料,浅谈这一问题,与同好共同磋商,不对之处,请赐教人民币是我国的法定货币,既具有货币职能,又具有较高的欣赏和收藏价值。从构图、版式到纸质、印刷,每一个侧面都可以反映出当时的社会背景、工农业生产状况、人民群众生活水平及社会的发展、经济的繁荣等情况。人民币和人们生活有着密切的关系,人们对人民币更是怀着一种深厚而特别的情感。一张张纸币往往寄托着人们对过去的眷恋,能勾起人们许多美好的回忆。保存一张纸币,就是珍藏了一段历史,故有人称“奇货可居”并不为过。收藏人民币是积淀人类文明,启迪人们智慧的文化活动,也是清静之中的享受,闲暇之中的纳福,可谓是身在其中,其乐无穷。不但能够陶冶情操、增添乐趣、增长知识、有益健康,而且也是难得的精神和物质财富的积累。

第一版人民币是中国人民银行自1948年12月1日开始发行的。由于当时华北已解放,第一版人民币实际上在新中国建国之前已经发行了一小部分。第一套人民币上的很多画面,都反映了建国初期欣欣向荣的新气象。第一版人民币的印制,采用了七种技术,分别有石印、胶印、凸印、凹印、凸凹合印、凸胶合印等,第一版人民币防伪手段和暗记数量很多,其中唯一的狭长币壹仟圆第一版“耕地”正背面共有18个暗记,贰佰圆“万寿山”正面的暗记是解放全中国,背面是拥护毛主席提出的和平谈判条件。由于高超的工艺很难仿制,故当时第一版人民币的假钞几乎没有。新中国成立之初发行的第一套人民币流通时间很短,现在不少人也许还感到陌生,正因为如此,它的收藏价值和增值潜力也就显得更为突出。

第一套人民币从开始发行使用到停止流通,至今已有五六十年的历史。半个多世纪以来,在中华人民共和国发行的货币中,是流通时间最短、品种最多(62种)、版面设计艺术性最高、面值跨度最大、收藏难度和增值潜力最大的一套人民币。由于回收销毁彻底,特别是当时人们的生活水平又很低,加之缺乏收藏意识,留下来的很少。当时全国旧币收兑机构有7.3万多个,只用了100天时间就收回了流放量的98.1%,加上以后陆续回收,留剩在社会上的寥寥无几。有人估算,现存世量最多的品种不超过5000张,有一半的品种在1000张以内,有些品种更少。据有关资料记载,“当今而言,第一套人民币集全整套者,全世界应不逾60套。许多专家经过几十年的调查分析研究,根据拍卖行及钱币市场成交量、存世量等方面因素推算,1951年5月发行的伍佰元“瞻德城”、1951年5月发行的伍仟元“蒙古包”、“1951年10月发行的壹万元“牧马图”,存世均不到50张。“盛世收藏兴”,半个多世纪后的今天,退出流通领域已达50多年的第一套人民币更是绽放出绚丽的光彩。它的稀缺性、不可再生性、以及人们对“红色”藏品的喜爱性,决定了它的珍贵性。加之有些版别由于发行的时间短、数量少、区域小、存世量少,极难收集,特别具有收藏价值。现在有些品种在钱币市场上,根本觅不到其踪影,甚至连一些钱币拍卖会上也鲜有所闻,且有价无货。有人说收藏一版币能达到20个品种者为初等水平;达到21至40种者为中等水平;达到41-54种者为上等水平;能达到55种以上者为凤毛麟角的佼佼者,可见收藏难度之大。随着我国经济的飞腾,社会的繁荣,人民生活水平的提高,收藏爱好者的不断扩大,半个世纪以来的沉淀,极具文物价值的第一套人民币随着时间的推移,必将成为钱币收藏市场上独具魅力的一枝艳丽的奇葩,其价值潜力不可估量!可遇而不可求的好品一版币,是文物,是古董

在1950年7月1日,在上海的中国纸币集藏会,扬州会友林丹、宋和鸣两位先贤,编著的《中国人民银行、华中银行钞目》一书中,就提及到第一套中国人民银行钞有57种版别,而在该钞目发行以后,中国人民银行还发行了10张第一套人民币(它们是2张蒙文券、4张维文券、2张50000元券、1张500元种地券、1张5000元渭河大桥券)。但随着滚滚的历史车轮进展,现在新的版别发现越来越多。要谈版别问题,首先要了解何谓版别,过去研究这个问题,大家提法不一,官方有官方的规矩,民间有民间的叫法,编书有编书的提法,收藏者有收藏者的称谓。有的提出第一套人民币有57种原版,有的提出第一套人民币有60种版别,有的称第一套人民币有68种版别,或有72种、78种说法等等,不一而已。不同的提法,就有不同答案,也拿得出不同的实物票券来说明问题。我们知道版别,顾名思义就是指币与币之间存在的区别。而纸币的版别更不同以硬币,纸币可受多种因素而可改变其版别,如纸质不同、制版先后、年号日期、印刷颜色、印刷厂家、印刷工艺、初版与再版、冠字与号码、签字与盖章、暗记水印、加盖文字等等不同因素而产生不同版别,这也是纸币收藏的内存潜力,也是给集藏者的深研诱力、也是纸币鉴赏的无限魅力。现把各种各样引起不同版别和产生的不同原因一一分析如下;

一、使用纸质不同而产生的版别

第一套人民币是在解放战争中蕴酿,诞生、发行的,由于战争正在进行,前方急需大量人民币去占领市场,部队急需大量军费给养,后方急需大量人民币去收兑区币,稳定市场,发展生产。造成人民币印刷供不应求,印刷人民币材料纸张只能就地取材,并没有统一的纸张,有什么纸张就用什么纸张,所用纸张有老解放区造的桑皮纸、麻纸,有从市场上采购来的挪威道林纸,有从旧政府印钞厂的仓库中接收来的美钞纸,有东北佳木斯造纸厂生产的波纹水印纸、有从前苏联购进的五星纹水印纸,有一般办公用的平版纸、还有国产天章印钞纸由于所用不同纸张产生不同版别,有以下几种情况:

(一)、因纸张厚薄产生的版别:由于同一票券使用二种纸张,发现有厚薄特别明显,手感很强的有以下几种票券:

1、5元牧羊票券:有厚纸与薄纸二种,以薄纸票券较少。

2、10元火车站票券:有厚纸与薄纸二种,薄纸较白,并且薄纸背面文字图案透印非常明显,存世量较少,薄纸是初版,冠字是123。

3、10元灌田与矿井票券:有厚纸与薄纸二种,厚纸色黄,薄纸色浅 以薄纸为少见。

4、10元工人与农民票券:有白色薄纸与深色厚纸二种,白色薄纸票券较罕。

5、20元六和塔棕色票券:(原称万寿山票券),有厚纸与薄纸二种,以薄纸较少。

6、50元压路机票券:有厚纸与薄纸二种,厚纸颜色低沉,薄纸颜色鲜艳。

7、50元铁路票券:有初版与再版不同版别,初版纸质较薄与透明,正面的黄底色较淡,发现量较少。

8、100元红工厂票券:有厚纸与薄纸二种,以薄纸较少。

9、500元正阳门票券:纸质有厚薄黄白之分,厚纸较少。

(二)、因纸张底色不同而产生的版别:由不同纸张而产生底色不同,同一票券明显有黄色与白色二种底色。有以下几种。

1、1元工人与农民票券:有黄色与白色二种, 以白色票券较少。

2、1元工厂票券:有黄色与白色二种, 以白色票券较少。

3、5元织布票券:有黄色与白色二种,以后者为少见,故价值较高。

4、20元运肥与火车票券:有黄色与白色二种,以白色票券较少。

5、200元颐和园票券:有黄色与白色二种,以白色票券比较少见。

6、1000元北海与角楼票券:(宽章距)有黄纸深色与白纸浅色二种,存世量相差不多。

7、100元轮船票券:有白纸与黄纸二种, 以白纸票券较少。

8、500元种地票券:有白纸与黄纸二种,白纸浅色数量较少。

9、1000元双马耕地狭长票券:有黄纸与白纸二种,票底色有暗红色与白色的明显区别。

10、10000元双马耕地票券:有黄纸与白纸二种,以白纸票券较少。

(三)、因纸张有否水印产生的版别:由于便用不同纸张,同一种票券有的有水印,有的无水印,而水印图案也不尽相同,而产生以下版别:

1、5元织布票券:有英文水印与无水印券二种版别。英文水印券甚为罕少。英文水印可分上英文水印与下英文水印二种不同位置。

2、10元工农票券:有英文水印与无水印券二种,英文水印较少。所见几张英文字亦各不相同,位置各异。无固定模式。

3、10元锯木与耕地票券:有横条式水波纹水印与竖条式水波纹水印二种不同水印,以竖条式水波纹券罕见。

4、100元北海与角楼、蓝面票券:有空心星水印、雪花水印、水波纹水印三种版别,以水波纹水印券为少见。

5、100元北海与角楼、黄面、印章狭距票券:有空心星水印与水波纹水印二种版别,以水波纹水印券为少。

6、100元北海与角楼、黄面、印章宽距票券:有水波纹水印与雪花水印二种版别,以雪花水印券较少见。水波纹水印又可分横条式水波与竖条式水波二种。以横条式水波券为罕见。

7、200元排云殿票券:有空心星水印与雪花水印二种水印,两券存世量相差不多。

8、1000元运煤与耕地票券:有五星水印与无水印二种,五星水印票券较少。

9、10000元军舰票券:有空心星水印、雪花水印、无水印三种版别,以空心星水印票券为略少。

10、10000元双马耕地票券:有空心星水印、雪花水印、无水印三种版别,以空心星水印票券略少。

二、制版原因产生的版别

(一)、原版问题:按照《人民币图册》、石雷的《人民币史话》二书介绍,在编写《人民币图册》一书时,为商讨第一套人民币的版别时,特邀了一些当时发行、制作第一套人民币的有关人士,协商决定第一套人民币的版别问题,并作出决议,制订了三条规定,决定第一套人民币为60种原版。以后60种版别,一直为广大收藏爱好者所沿用。这60种版别即是57种原版的基础上,外加20元六和塔一种,50元火车券一种,100元北海与角楼券一种。为60种。

(二)、再版票幅差异:由于种种原因需要第二次印刷制版,制出来的新版与原来的旧版版幅有一定差距,印刷后出现与原版票幅不同,而产生不同版别的以下几种:

1、100元万寿山票券:原版图案距是123mm,是1949年2月5日发行,再版图案距120mm,是1949年3月20日发行,在实际收藏流通券中,我们发现本券图案距有120mm、121mm、122mm、123mm四种之多。

2、200元割稻票券:原版图案距是125mm,为深墨绿色,再版图案距是121mm,浅墨绿色。狭幅与宽幅两票存世量相差不多。

3、1000元双马耕地票券:按照1992年《苏州钱币》总八期中金诚《第一版人民币版别探辑》介绍本券有狭幅与宽幅二种,狭幅图案是137mm, 宽幅图案是140mm。

(三)暗记增减而产生的版别:由于同一票券的承印厂家不同,或同一厂家在再版时增减暗记,以示区别印刷责任而产生不同版别,这个问题过去一直不重视,但随着近年来在海内外广大收藏爱好者的不断探索和钻研下,新的暗记版别相继发现,使第一套人民币版别更加丰富多彩。增添的暗记版别有以下十几种,现一一分析如下:

1、5元牧羊图票券有二种版别:

(1)有星版:票背行名上有一“★”暗记。

(2)无星版:票背行名上没有“★”暗记。

2、10元锯木与耕地图票券有二种暗记版别:

(1)二弧版:票背年号右侧为二弧。

(2)三弧版:票背年号右侧为三弧。

3、20元立交桥票券有二种暗记版别:

(1)有自由版:票面有“自由”暗记:首位号码是0、1、2、3、4,应是初版。

(2)无自由版:背面无“自由”暗记:首位号码是5、6、7、8、9,应是再版,无“自由”版比有“自由”版少,台湾1997排行榜前者是65位,后者是76位。

4、50元工农票券有二种暗记版别:

(1)、普通版:有10个共同暗记。

(2)、大东版:除有10个共同暗记外,在正背面都有“大东”二个暗记。本券为上海大东印刷厂承印。

5、100元轮船票券有7种暗记版别:

(1)、普通版:有10个共同暗记而无特殊暗记,是第一套人民币最常见的票券。

(2)、二字版:除有共同暗记外,正面大轮船下三角中有一“二”字暗记。

(3)、百元版:除有共同暗记外,正面水波纹下边有“百元”二字暗记。

(4)、KK版:除有共同暗记外,正面右下角有“KK”二个字暗记。

(5)、壬申版:除有共同暗记外,在正面右上角面额内有一“壬”字,左上角面 额下有一“申”字,本版别甚为稀罕,难得一见。

(6)、背无暗记版:背面没有“百”、“行”、“民”三个暗记,本版别在国内外收藏书刊上未见报道。

(7)、西安版:除有共同暗记外,在票面左侧边饰中人一“西”字。票背行名左下方有一倒置的“安”字暗记。

6、100元驮运票券有三种暗记版别:

(1)、普通版:有5个共同暗记。

(2)、“K”字版:除5个共同暗记外,在正面右上方有一阴文“K”字母。

(3)、“H”字版:除5个共同暗记外,在背面右下角有一“H”字母。

7、200元炼钢票券有八种暗记版别:

(1)、普通版:有15个共同暗记。

(2)、“人Z”版:除有15个共同暗记外,正面有“人”、“Z”二个暗记。

(3)、“O T”版:除有15个共同暗记外,正面有一“O”字母暗记,背面有一“T”字母暗记。

(4)、“大东”(1)版:除有15个共同暗记外,正背面有“大东”二字暗记,是上海印钞厂委托上海大东印刷厂代印的票券。

(5)、“大东”(2)版:除有15个共同暗记处,正面有“大东”二字暗记, 而在背面却没有“大东”二字暗记,甚为罕少。

(6)、“午月小水”版:除有15个共同暗记外,背面面额的四周有“午”、“月”、“小”、“水”四个暗记。

(7)、“K K”版:除有15个共同暗记外,正面左下角有“KK”暗记。为上海印钞厂委托上海三一印刷厂代印的票券。

(8)、“大力大成”版:除有15个共同暗记外,背面有“大”、“力”、“大”、“成”四个暗记。

(9)、“大力”版:除有15个共同暗记外,背面有“大”、“力”二个暗记。而无“大成”二字暗记,比“大力大成”版要少见。

8、200元长城票券有三种暗记版别:

(1)、普通版:有8个共同暗记。

(2)、“大东”版:除8个共同暗记外,正面有“大东”二个字,还有“T”、“元”二个暗记。

(3)、“凡可升山木”版:除8个共同暗记外,背面有“凡”、“可”、“升”、山”、“禾”五个暗记。

9、500元拖拉机票券有二种暗记版别:

(1)、普通版:有14个共同暗记。

(2)、500版:除14个共同暗记外,在正面年号右侧有“005”暗记。

10、1000元钱塘江大桥票券有二种暗记版别:

(1)、“H”版:正面右图六和塔下的亭子尖角中有“H”字母暗记。

(2)、“X”版:正面右图六和塔下的亭子尖角中有“X”字母暗记。

11、1000元秋收票券有二种暗记版别:

(1)、普通版:有14个共同暗记。

(2)、“西安”版:除14个共同暗记外,在票背行名左右两侧有“西”、“安”二字。本券是西安印刷厂承印的票券。

三、印刷颜色过程中产生的版别

(一)、在印刷过程中调换颜色产生不同版别:

1、20元六和塔票券:有蓝色与紫色二种,以紫色券略少。

2、50元大桥与火车票券:有紫红面与蓝面二种,是华东区行在印刷时,由于某种原因,调换了颜色所造成,紫红面券发行于1949年2月10日,一个月后,即被蓝面券所代替,故发行期短,印刷量少,所见首位号码为0与1二个数字,存世量稀少。蓝面券发行于1949年3月12日,发行量略多些。

3、100元北海与角楼票券:有蓝面与棕色面二种票券,以棕色面券较少。

(二)、印刷颜色深浅不同产生不同的版别:

1、50元紫红大桥券:有紫红面与大红面二种颜色,据说大红面券极为罕见。台湾有过报导,国内尚未见过报导。

2、1000元钱塘江大桥票券:背面常见的紫红色,亦见有背面橙红色券,比较少见。

3、10000元军舰票券:背面常见的是褐色,亦见到一种黄棕色券,比较少见。

(三)、有无底纹与底纹颜色不同产生版别:

1、5元帆船票券:本券的底纹有二种版别,一种是无底纹券,另一种为有底纹券,其底纹是深棕色,比无底纹券略少,价略高。

2、5元牧羊图券:本券底纹有二种版别,一种是浅绿色底纹,另一种是粉红色底纹。

3、10元工农图票券:本券所见均为有底纹版,笔者藏有无底纹版票券一张。甚少见。

4、20元打场票券:过去所知本券有褐色底纹与蓝色底纹二种,初版为深褐色底纹,再版券改为蓝色底纹,以深褐色底纹券较少。近日报导发现无底纹票券,稀少。

5、50元蓝大桥与火车票券:本券常见所见一般都有底纹,但亦见有无底纹票券,比较稀少。

6、50元列车票券:据《中华人民共和国流通币研究》一书介绍,本券存在两种不同底纹版别。

7、100元工厂与汽车图票券:本券常见都有浅绿色底纹,但亦发现有无底纹票券面世。甚为少见。8、200元颐和园票券:本券有橙红色底纹与嫩黄色底纹二种版别,以嫩黄色底纹票券为少。

四、加盖冠字、号码、印章过程中产生的版别

(一)、冠字不同产生的版别:一般来说,第一套人民币冠字的确有大小宽狭不同,但变化微小不易察觉,而且冠字的变化,往往伴有号码的大小与宽狭的变化,故有些票券纳入字体不同的版别中去分析。明显冠字宽狭不同的票券有以下几种:5元水牛图券、20元推煤车券、50元列车券、100元汽车与火车券、200元颐和园券五种。

(二)、号码字体、宽狭不同产生的版别:第一套人民币所使用的号码字体多种多样,有等线体、粗壮体、幼短体、幼长体,山顶7体、平3体等多种号码字体,号码规格有大字、中字、小字不同,号码长短有长距与短距不同,因此造成了许多票券存在不同版别,甚至同一张票券有两种或两种以上号码字体而引起不同版别。

1、10元灌田与锯木票券:有粗壮体号码与等线体号码二种,等线体号码有三种,大字号码4×16mm、中字号码3.5×16mm、小字号码3×16mm,以大字号码为少见.

2、100元北海与角楼票券:本券所使用的号码有以下几种,粗壮体大字号码、粗壮体大字山顶7号码、粗壮体小字长距号码21mm、粗灶体短距号码19mm、幼短体号码(含平3版)五种。

3、100元耕地与工厂票券:本券有大字号码4×21mm与小字号码3.5×21mm之分,对小字号码有争议,认为是当时敌对方为扰乱我方金融而伪造的假票,收藏界称其为“老假票”。

4、200元排云殿票券:本券有粗壮体大字号码4.5×21mm、粗壮体小字号码3×21mm、山顶“7”版及细瘦体号码四种。

5、500元正阳门票券:本券有粗壮体“山顶7”号码4.5×21mm、粗壮体小字长距号码 4×21mm、粗壮体小字短距号码4×19mm三种版别。以粗壮体“山顶7”号码版为少见。

6、1000元双马耕地票券:本券有粗壮体大字号码、粗壮体山顶7号码、粗壮体小字长距“平7”号码、粗壮体小字长距“腰鼓7版”号码、粗壮体小字短距号码、细瘦体号码(含平3版)6种版别。

(三)、号码位数不同产生的版别:

1、50元列车票券:本券有6位数与7位数二种号码,6位数发行于1949年3月20日,7位数发行于1949年4月,由于6位数发行时间暂短,所以发行量稀少。

2、50元工农票券:本券有6位数与8位数二种号码,以6位数票券为略少。

3、100元轮船票券:本券有6位数与8位数二种号码,6位数发行在先,发行量少,

4、1000元双马耕地票券:本券有6位数与7位数二种号码,不知什么原因7位数票券反比6位数票券少。不能理解。

(四)、职章距离宽狭不同产生的版别:

100元北海与角楼票券:由于加盖的职章距不同,有宽章距42mm,狭章距20mm二种,总行只发行宽章距票样,而无狭章距票样,宽章距票券比狭章距票券要少。

综上所述,第一套人民币版别已达160种之多,随着时间的进展,第一套人民币版别研究越来越深入,相信新的版别必定会不断发现,希望全国钞友,尤其是第一套人民币的钞友,共同努力,不懈钻研,有所发现,把第一套人民币的研究推向新高潮。版别研究是第一套人民币研究的重点,从第一套人民币进入收藏领域,短短十几年时间,通过广大收藏爱好者的不懈努力,新的版别不断发现,那么第一套人民币的版别研究是否到顶了?没有研究余地了吗?当然第一套人民币肯定还有许多版别尚未发现,需要更进一步发掘,有些票券还找不到“娘家”。如100元轮船券壬申版、200元长城券午月小水版、1000元钱塘江大桥券千元版…等等。它们各是什么厂家承印的?都要我们一一去寻找其“娘家”。有人提出第一套人民币的“同版异厂券”问题,第一套人民币的几张票券为几家印刷厂共同同时印刷,我们称作“同版异厂券”,异厂印刷的人民币是否同原版一式一样,丝毫不变,如20元推煤车券,50元列车券、200颐和园券等等…。都是两家印刷厂印刷的,两家印刷厂印刷的票券有否版别区分呢?第一套人民币到底有多少种版别,到目前为止,尚没有统一说法,对如何区分版别,各执己见,众说纷纭,今就笔者收集到的实物,并综合国内外有关第一套人民币的书籍、报刊、杂志资料,浅谈这一问题,与同好共同磋商,不对之处,请赐教

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2019年6月11日,多云间晴,空气清新。居住在琅环老街的退休教师周英智决定去一趟西昌。趁着这难得的好天气,到凉山州博物馆碰碰运气,看看有没有什么收获。

退休二十年来,周英智一直在忙一件事,那就是继续父亲当年做过的事——收集整理礼州周氏家族资料,编辑一部资料尽可能详实的周氏族谱。这是对祖先负责也是对后裔负责的大事,马虎不得。目前家谱信息采访已经比较丰富,但个别信息需要进一步核对。

周镜塘外孙潘敬先及其书法作品

周氏始祖仰达公乾隆年间来到西昌,后裔分三房,听说第三房出了一个著名画家,名叫周镜塘。记得当年姑婆讲过周镜塘就是周锡侯,这个说法靠谱吗?有根据吗?如果能找到周镜塘的画作,看看其中的题款印章,或许能找到佐证。听说凉山州博物馆珍藏有周镜塘画作,便决定来找找看。

一路奔波,一路询问,来到凉山州博物馆。博物馆工作人员贾丽打开计算机,周英智终于见到了梦寐以求的周镜塘画作……

周镜塘其人:著名国画大师马骀的启蒙老师

今年6月30日(农历五月十七日),是民国时期西昌具有世界影响的国画大师、美术教育家马骀的132年诞辰。说起西昌历史文化名人有哪些,人们自然会想到画家马骀;谈起马骀,人们自然要提到他的启蒙老师周镜塘先生。

周镜塘,名开鑑,又名绪、开绪,字号晋唐、镜堂、晋堂、晋唐氏等。画作署名有“镜塘周开鑑”“镜塘开鑑”“镜塘”“晋唐氏周开鑑”等多种,篆文印章有“周开绪”“晋堂之印”“周绪之印”“晋堂氏之章”“人生咸乐”“室甫东”“我景梦中在”等数种。《益州书画录补遗·清画拾遗》介绍:“周开鑑(清),字镜堂,四川西昌人。工画山水人物花鸟,随意涂写,俱有规模。”《西昌县志·卷十人物志·艺术·周开鑑》(民国本)载:“开鑑,字镜塘,幼读书,好习字画,而画有天才,得家藏画谱,山水人物,随笔涂写,俱有规模。”

周镜塘系西昌本地人,原住居马水河街(今生生苑大门处)。据周英智珍藏民国八年(1919年)礼州周氏《万寿无疆》族谱记载,周氏远祖于明初洪武年间,分歧江西吉安府泰和县千秋乡五十八都凹上里。来西昌始祖周仰达,于乾隆年间自江西吉安迁移川南宁远府西昌礼州正街居住。字派“君德仰钦明,仕崇尚国英,端期贤士进,瑞凤以时鸣,永兴由和极,福禄寿三星”。祖籍字派与左营巷举人周家、马水河周家相合,周镜塘应为“崇”字辈。

李宏亮藏品《暮霭苍茫》

周镜塘大约生于清同治年间。关于他的史料,最权威的介绍是《西昌县志》(民国本)上《周镜塘传》和何品锐《周镜塘祭文》两文。据载,周镜塘自幼喜好习字绘画,而绘画特别有天分。他觅得家藏画谱自学,凡山水人物,随笔画来,便十分逼真。私塾老师看他痴迷绘画未能专心读书,认为他玩物丧志,便禁止他,可是当看到他的画稿,便赞叹说:“学生周镜塘文章写得一般,但绘画无师自通,这也是早有慧根啊!”

周镜塘因家境问题,年龄稍长即放弃读书,选择笔墨生涯,卖画谋生。他“南渡金沙,北登玉垒”,出游成都,为人作画——但他并不满足于现有成就。在成都,蜀中一位著名画家在裱工初见周镜塘的画作,便对人说:“此画虽有俗笔,但是富有神采,有可取之处。”周镜塘听说后便前去访问拜师,跟着这位老师学习了几年。老师的弟子有十多人,大家每到郊外写生作画,老师现场指导,只有周镜塘领悟深刻,绘画生动逼真。老师夸奖说:“年轻人有培养前途啊!”经老师介绍,周镜塘又结识了省内众多名家,听他们品评指导,进步很快。

周镜塘在成都一带游学数年,因家事回西昌,担任中小学图画课教员近十年。据其外孙女王桂清、潘凤先回忆,外公周镜塘家庭贫寒,曾在白塔寺小学(或为鸡心石小学)任教,以卖画补贴家用。

周镜塘见多识广,坦率健谈开朗幽默,深得众人喜爱。何品锐在《周镜塘祭文》中说他:“诸子百家,九流三教;津津言之,头头是道。善戏谑兮,亦不为虐;箕踞高谈,如奏天乐。花晨月夕,酒阵棋兵;此君在座,一室生春。”

周镜塘书斋曰“三不能斋”,“三不能”具体含义尚未可知,大概有自谦、自勉、自嘲之意。其画作中多题“作于素本草堂”,这“素本草堂”可能也是他的书斋名,亦或是其师友的书斋名。

潘敬先藏品《拟黄韬山樵画意》

胡恭先、马毓英、张云鹏在《中国近代名画家马骀传略》(《西昌文史资料选编》第五辑)中介绍周镜塘,说他不但在绘画上境界高超,在政治思想上也是一位具有民主革命思想的先进人物,是西昌最早响应辛亥革命的知识分子。当同盟会员胡光晋回乡宣传革命,周镜塘积极响应,带头剪掉辫子,同时向周围亲友宣传,劝说大家剪辫以应民主革命。

周镜塘妻子黎氏,娘家住四牌楼。二人育有二女一子,长女周尚华(1911—1994),次女周尚贵(1917—2002),子幼年夭殁。长女婿潘石卿,次女婿王泽周。周镜塘后裔多有绘画爱好和特长,其外孙潘敬先热爱绘画书法;曾孙潘凌,系诗人、书法家、金融学者,现为四川金融书法家协会主席;玄孙李璐君,现就读于杭州中国美术学院。

周镜塘长女周尚华(左),次女周尚贵(右)摄于1983年(外孙女婿李继源提供)

周镜塘的去世时间,根据他选择长婿的传说和《西昌县志》立传等情况推测,大体在上世纪二十年代中期。从何品锐的《祭文》“晚年好俭,虑及子孙。乃大刻苦,伤哉斯人。任天而动,先生所长;一念身后,不禁神伤。先生休矣,人人如此;谁为铁汉,千年不死”,可以寻觅到一些信息。周镜塘夫人黎氏去世时间在1951年前后。

周镜塘墓地在钟官坡周氏茔地。杂草丛生,墓碑杳无,一代名宿埋荒冢,百年画魂成古丘,怎不令人叹息!

西昌有关周镜塘的传说不少。凉山州一医院甲乳专科副主任医师周黎明介绍,父亲周英昌曾经说过周镜塘是绘画高手,用舌头蘸墨,在宣纸上一舔,就是一只癞疙宝(金蟾)。

周镜塘外孙女王桂清、潘凤先介绍,听说外公当年到成都,是跟着一位僧人学习绘画。

周镜塘外孙女王桂清(中)及女儿女婿

周镜塘外孙女潘凤先、外孙女婿李继源

周镜塘担任中小学教员,西昌擅长绘画的多出自其门下,马骀、李梓谦、姚灿如、张慎行、邱岸然皆其高足,尤以马骀成就最高。礼州人周崇熙,号庶绩,曾跟随周镜塘学画,擅花卉翎毛。

周镜塘的《江天春雪》:凉山州博物馆珍贵藏品

人们对周镜塘画作评价很高,但很难一睹其真容。凉山州博物馆珍藏的周镜塘四条屏山水画作,是目前西昌较为少见的周镜塘山水精品,从中可看到画家高超的绘画水平,也能了解清末民初西昌乃至宁属地区山水画作的不凡成就。

凉山州藏品《江天春雪》

条屏绘春夏秋冬四时之景,依次为《万缕柳丝》(以题诗前四字为名)《时雨浓烟》(同前)《洞庭秋月》(作者题名)《江天春雪》(作者题名),画作征集地点西昌,质地均为纸本设色。

其中,《江天春雪》图取景深远,笔法细腻。凌虚斋主人徐文龙先生鉴赏此画意境幽远,采用中国画透视的高远法,将画面分近、中、远三段构成,一围素洁留清白,数棵杂树蕴雪中。用笔宛若藏锋,托得自然入画。山因雪断,桥随水横;山不空,水不塞。虚实相生,融情入画。画中墨点变化丰富,笔线形态多姿,疏密处理与留白均有独到之处。他以淡墨烘托雪景,将款识题于右上角,形成对角虚对角实的构图,使观者看到空间的辽阔与深远。近景中的老叟,怡然前行,静中寓动,增添了画面的灵动与节奏美。周镜塘先生用柔软而富有弹性的毛笔,洇渗性的宣纸,挥洒随形的笔墨,以中国画特有的语言,进行现代性的探索,给我们愉悦的享受和卓具价值的启示。

细赏画作,但见冰封雪飘,天地茫茫,至为壮美。远景山峦起伏,云遮雾罩;中景草木萧疏,江流空阔;近景高树掩映,数点红花闪现枝头,点染着万物复苏的早春信息。

木落空江林叶干,春天风搅雪花寒。

前村一带溪桥滑,多恐渔家买酒难。

作品画、书、诗皆绝,诗作是对画景的最好诠释。诗歌前两句写景,描绘初春的江面空阔浩瀚,江岸萧索,风狂雪搅的壮美景象;后两句抒情,倾诉画家的想象和担忧,溪桥覆雪,路面湿滑,外出买酒,行走自然不易。诗歌意境开阔雄放,照见了诗人旷达的胸襟和高雅的情趣。

周镜塘画作知多少:会理县文管所珍藏画作最多

周镜塘的后裔珍藏着的画作较少。其外孙女婿李继源(现年85岁)回忆,当年家中曾有八个灯笼,用绢绘成不同画景,均为外公所画,画中山水取景深远,人物栩栩如生。自己曾经见过山水画、工笔画、淡墨画等多幅,对其中《牧牛图》《刘海戏金蟾》记忆深刻,可惜均散失了。周镜塘本人并未留下照片,家中珍藏有35年前他的两个女儿周尚华、周尚贵的合影。

王桂清家也曾珍藏有外公的画作,也都散失了,现只有几张手稿。

潘敬先家中原收藏有外公《泸山图》等画作,可早年已散失,现仅珍藏有外公手稿四幅,均在一平方尺左右。分别为春景图《拟梅花道人画意》、山水图《拟黄鹤山樵画意》、雪景图、山水图《杜少陵亭》。

潘敬先藏品《杜少陵亭》

除凉山州博物馆馆藏的周镜塘四条屏藏品外,会理县文管所珍藏其画作最多。

据会理县文管所馆长唐翔介绍,该馆珍藏有二三十幅周镜塘画作,多为四时山水。周镜塘、马骀都曾游历会理、云南,自然留有画作,画作自应精彩,也当珍藏诸多故事。

西昌民间有不少周镜塘画作,可信息缺乏。目前知道笔者同事李宏亮有藏品《暮霭苍茫》、青云斋有藏品《黛玉葬花》、李明贵有藏品《拟米元章大意》。

周镜塘的画学理论和启示:堪称宁属画界第一人

周镜塘山水画作布局完整,散点透视,远景中景近景有机配合,深远辽阔协调和谐;笔法兼工带写,细腻多姿一丝不苟;诗作融情入境,画龙点睛,与画景相得益彰,倾诉胸中块垒;书法用字高古,行草为主,流畅潇洒。

周镜塘不独画技高超,于画理亦有深入研究,但缺乏专门著作。从前人零星记述,甚至画作题款,可见一斑。

周镜塘重视学习传统,广泛借鉴。他的许多画作特别注明是摹拟某前人笔法。所摹拟的前人常有米芾、黄公望、梅花道人、余鹏、黄韬山樵等。

米芾(),字元章,宋代书法家、画家、书画理论家。人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画,山水画上成就最大,他喜欢江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”,追求自然,俗称“米氏云山”。李明贵先生珍藏的洪宪元年画作,便是拟米元章大意绘成。

黄公望(),本名陆坚,字子久,号一峰。擅画山水,水墨画笔力老到,简淡深厚,于水墨上略施浅赭,世称“浅绛山水”。周镜塘《洞庭秋月》图,便是摹黄公望大意所绘。

吴镇,字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴魏塘人,是元朝著名的山水画大师,和黄公望、王蒙、倪瓒合称为“元四家”,在山水画和墨花上面成就极高,受到了世人的认可。凉山州博物馆珍藏的《万缕柳丝》和潘敬先珍藏的春景图,便注明拟梅花道人画法。

凉山州博物馆藏品《万缕柳丝》

王蒙(),元末画家,字叔明,号黄鹤山樵,系赵孟頫的外孙,湖州(今浙江吴兴)人。山水画深受赵孟頫影响,以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,气势充沛,变化多端。笔法喜用解索皴、牛毛皴,干湿互用秀润厚重,苔点多焦墨渴笔。周镜塘《暮霭苍茫》等多幅山水注明拟黄鹤山樵画意。

余鹏,号扶九,湖北汉川人。清雍正时入蜀,擅长塑像,尤工人物山水。今川西各县寺院中多其遗笔。《黛玉葬花》图,注明是模仿汉川余鹏画法而作。

造化即自然。周镜塘不仅重临摹,还重视师法造化师法自然,以自然为师。他“南渡金沙,北登玉垒”,漫游西南山川,胸中自有丘壑。对于学生,他也是鼓励多出去的,读万卷书,行万里路,交四方友,才能开拓眼界,丰富画法。

周镜塘素不抱门户之见,兼采南北画派之长,写意与工笔皆施,翎毛花卉山水人物皆工。他把自己是际遇和国画心得无私告诉马骀等诸弟子,并把自己多年精心绘成轻易不示人的《潇湘八景图》授予马骀,并告诉他“要发奋为人,卓异自立。画学精微没有止境,要学好绘画,不能只待在西昌或是四川西南,要到通都大邑去开阔眼界,拜师求艺,增长知识,开拓思路,画笔才有长足进展。

周镜塘尤长山水人物,最喜爱春夏秋冬四时之景,形成了卓异的风格。《西昌县志·卷十人物志·艺术·周开鑑》(民国本)说他“画近北派,人物山水林木楼阁,振笔即成,而烟云缥缈取境深远,若不可穷。其后参以南派,工细停匀配合浑融,骎骎乎入神品矣。”

《中国近代名画家马骀传略》说周镜塘“以夏景和冬景为最佳,真是云烟缥缈,若不可穷;春景和秋景,取景深远,真有春和秋肃之气氛。”何品锐说他:“伏案挥毫,若有神助;一片化机,不可谓术。美人高士,异兽珍禽;对之欲语,望之如生。色色俱佳,山水尤妙;怪石奇峰,代天而造。字宗板桥,象形惟肖;龙蛇飞舞,亦长苏赵。”

凉山州博物馆藏品《洞庭秋月》

从成就看,上世纪一二十年代的西昌乃至整个宁属,周镜塘画品人品皆为人称道,堪称画界第一人。周镜塘在绘画上之所以取得不凡成就,原因是多方面的。笔者以为兴趣是最好的老师,首先是出于热爱。周镜塘因为热爱绘画,所以把爱好做成了事业;其次是专注,心无旁骛持之以恒,才能出成果;第三是广泛学习,博采众长,善于钻研,大胆创新,最终形成了自己的风格。他坦荡无私,并不保守,没有门户之见,鼓励马骀外出求学,成就了马骀也成就了自己的美名。马骀之长在广博,周镜塘之长在专精,他于中国画的传统理念技法的传承把握,或许更为确精老到。

周镜塘“一世奔波”,因为家境关系,没有条件到更广阔的世界去增长见识和结交朋友,局促于西昌这偏狭之地,壮志最终未能实现,未能形成有全国影响的大家,不免令人遗憾;但他专注于传统,把最“中国化”的国画传统坚实扎根于祖国西南大地,不能不说是另外一种贡献和成功。

笔者虽然对周镜塘的故事进行了一些粗浅收集发掘,但疑问总觉不少。周镜塘确切生活年代是怎样的?他还有哪些传说故事值得分享?何处还能再见到他的画作?他的绘画成就和风格究竟是什么?画作中题诗落款辨认是否正确?诸多问题都值得我们去继续探究。这绝不是蜻蜓点水浅尝辄止便能完成的工作,非投入大量时间,广泛搜集,整合资源,深入研究不可。

感谢朋友们和周镜塘后裔们的鼓励和无私支持,使我们能看到了周镜塘多幅画作,听到了他的一些传说故事。写出这篇小文,意在抛砖引玉,如能引起对周镜塘及其画作的关注研究,将不胜荣幸。因水平有限,错误难免;国画鉴赏,纯属无知;藏品故事,发掘不深。总之问题不少,敬请专家和读者不吝赐教。

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  秦长宝,1955年出生于上海,号:竹痴、海上竹人。中国当代国画彩竹创始人。以山为师,以竹为伴,集吴镇、徐渭、八大山人,石涛“法自我立”“笔墨当随时代”等名家之精华。首创中国画“彩竹”身份,墨竹以毛竹为主,主张光威透视,具象意象结合、自成一家。师从吕业翔先生,法悟“轻迹象而尚精神,薄宗工而重书味”,从此展开了秦长宝先生的彩竹世界,得到了张桂铭、赵冷月、万籁鸣、苏局仙、徐北汀、朱子鹤等老师赐教。

  1991年初,在上海朵云轩画廊举办了人生的第一次画展。2001年,获得王康乐前辈“不继承无从创作,不创作无以自存”的指导,和普陀山、九华山佛教圣境方丈,茅山道教福地道长进行书画和心法交流。2002年,首创《中国竹文化诗书画》《中国名胜诗书画》为主题的画展。在各大媒体和政府的支持下,走进社区、商场、景区,各大书院传播彩竹文化精神,得到了社会各界人士的赞誉和百余家媒体的报道。2011年在上海世博主题馆举办《竹文化书画展》,15个国家,300多家参展机构无一不为长宝先生的彩竹文化精神和内涵所折服,更让众多的外国友人了解了中国人的精神。其作品给观者以无限遐想空间和得入奇境之美感,是21世纪最具有学术价值和市场潜力的画家。

  秦长宝老师作品鉴赏

  为弘扬传承华夏民族三千年竹文化史,2016年在<国家名片>中国邮政出品发行、《时代先锋》建党95周年珍藏邮册,《中国名片》一带一路珍藏邮册,《五国邮票》美国、英国、法国、荷兰、中国,世界华人艺术家(彩竹)专集珍藏册,2017年中国艺术百強贺年(有奖)明信片、《福祉祥和》5枚连张(原创作品10米长卷),2016年作品入选《全年特种邮票》珍藏邮册。2016年出版发行《藏宝书画》超级桥牌12套:

  一、《天下古松》扇子书画 二、《竹报平安》扇子书画

  三、《梅花报春》扇子书画 四、《咏天下竹》长卷拼图

  五、《精气神韵》长卷拼图 六、《情寄山水》藏品解读

  七、《道教福地》旅游书画 八、《佛教圣境》旅游书画

  九、《关公诗竹》弘扬传承 十、《青梅竹马》弘扬传承

  十一、《竹风雅颂》彩竹精神 十二、《藏宝书画》藏品解

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  2018年11月《祖国》杂志第22刊登。

  2018年11月《大国翰墨》系列丛书典籍“走进当代艺坛大师一一秦长宝专集”(中英文版)国外发行。

  2019年1月,世界华人《春晚》欢迎晚宴现场创作“福祉祥和”彩竹作品,祝大家和家欢乐,身体健康。

  2019年7月《大国新征程》聚焦近当代齐白石,李可染,秦长宝,何家英四位艺术家经典藏籍(中英文版)国外发行。

  2019年《新文艺书画先锋人物献礼全国两会特别报道》(秦长宝专集)60家中外媒体报道。

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  2020年2月海南卫视《春晚》现场创作(竹报平安)作品,向全国各族人民,世界华人以及爱好和平的各界友好人士拜年!

  2020年6月“共谱文脉传承”官方推荐彩竹创始人秦长宝《中国电视文艺网》专题报道。

  2020年7月《崛起的力量》大型纪实体史志性文献典藏100位世界华人录用。2020年7月《人民日报》全媒体(文创)平台对秦长宝进行“读竹写竹显风流,听竹悟竹见精神”专题报道,并由凤凰网、艺术名家资讯、网易新闻、艺术名家作品欣赏、一点资讯等主流媒体平台转载发布。

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