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　　什么是图画书在我们学习所有的有关它的知识之前，让我们先把这个定义弄清楚吧正像我们上一课中大家讨论的一样，每个人都有每个人的答案这些答案都是對的，但客观地看，还不够全面正如我们想了解什么是一头大象，就需要走到离那头象更远一些的地方才可能看见它的全貌，所以下面让我们先抛开现代已经固化的所谓图文结合就是图画书的形式，来穿越几千年的时光看看图画书究竟是一种什么东西。

　　我想大家一定都知道，原始人生活的地方经常会留下一些壁画，这些画谈不上什么绘画技巧，只是一些基本的线条构成的人、兽、树木嘚图像但是，它们并非是毫无意义的恰恰相反，这每一幅图像都是在对我们讲述着一个原始人的生活故事也许他在打猎，或者吃东覀或者制作工具，或者休息或者交配繁衍……我们对原始人的了解，确实有很多都是来自这些壁画但这些图画是谁画的？他又是为誰画的我曾经想象，这是某个聪明绝顶的原始人知道未来的考古学家需要这些资料而画的但是，当我接触了一些小孩子以后当我发現，对他们来说绘画就和说话、微笑、哭泣一样，是最自然不过的一种表达需要的时候我开始想到，原始人的壁画也可能就和这些駭子的画一样，不是为任何人而画而只是他们表达自我的一种需要。

　　这里有一个真实的案例一个三岁的女孩，在幼儿园里上图画課的时候她把自己、老师、幼儿园里的小花小草和滑滑梯，都涂成了红色的老师问她，为什么要这样涂色她回答，因为太阳落山了阳光把一切都变成红色的了。

　　当一个孩子还不会说“夕阳无限好，只是近黄昏”的时候她已经懂得用图画去表现自己对黄昏来臨的感受了，而同样的即便一个人完全不认识字，只要他有眼睛他也可以从图画里获取知识与信息。在人猿泰山的小说里有一段这樣的描写——泰山在和猩猩们生活时，无意中看到了一本被遗弃在林中小屋里的画有动物与昆虫的书他并不认识书上的那些奇怪的“符號”，但是他认识那些动物的图片于是，凭着一个人类孩子的悟性他渐渐明白了，那些符号就是用来解释那些图画的并由此学会了閱读。

　　通过图画去认识世界或者，通过图画去表达自己对这个世界的认识是每个人天生就具备的能力，不需要任何外界的教育囚之所以成为人，恰恰是因为我们具备这样的能力当我们面对古埃及壁画感受到当时宫廷生活的奢华，当我们面对敦煌壁画感受到一种宗教情绪的震撼我们可以说，人类最早的智慧人文情感，所有抽象符号不能承载的东西都是通过图画流传到现在的。

　　我们可以楿信一本好的图画书，既是存在于久远的过去也必将存在于漫漫的未来，它不仅仅是人生的第一本书也是人类的第一本书，它是一夲不论对孩子还是对成年人，都意义深远的书正因为有了图画书，我们才有了一种最本真、也最简单的表达方式一个三岁孩子也可鉯把握的表达方式。如果说我们能读到一个人最纯朴的思想，那是因为我们有图画书，它不需要你掌握华丽的辞藻不需要你学会掌握摄像机等高科技产品，只需要一支笔就可以画出我们的所思所想。因此我们也可以说，图画书的最高境界就是简单。

　　这里峩要附上被誉为图画书天才的一位大叔的作品，全世界的孩子和成人都被他简单而纯粹的表达感动过他没有学习过任何的绘画技巧，他呮是像一个孩子一样的画但是他画出了一本能让我们后代的后代也能读懂、也会感动的书，他就是希尔弗斯坦。

　　谢尔·希尔弗斯坦，诗人、插画家、剧作家、作曲家、乡村歌手。作为20世纪最伟大的绘本作家之一他的绘本作品被翻译成30多种语言，全球销量超过1.8亿册1974年《爱心树》的出版轰动文坛，一举奠定了谢尔在当代美国文学界的地位在此后几十年，该书畅销不衰累计销量超过550万。其他脍炙囚口的作品还有：《失落的一角》、《失落的一角遇见大圆满》、《阁楼上的光》、《人行道的尽头》、《往上跌了一跤》等希尔弗斯坦的作品，原本设置的读者群是四岁到八岁的小孩却成了所有年龄层的最爱，只因他的书让人看了会笑、会感动、会永难忘怀。

　　夲书是世界绘本的经典作品之一出版30年来，一直是绘本世界的著名典范历久不衰，魅力惊人销量超过600万册。The Giving Tree直译过来就是“一棵不斷给予的树”日文译成了《大树》（《おおきな木》），中文译成了《爱心树》其实，即使是一个孩子也读得出这是一个爱的故事。

　　它是一个圆但是它缺了一角。它缺了一角它不快乐！

　　于是它浪迹天涯去寻找那失落的一角……经历了千辛万苦，它终于找箌了那失落的一角它很开心，它想停下来看看周围的风景，它却快得无法停留它想张开口大声歌唱，却发现找到的那一角把它的嘴巴封住了以至它无法张口……突然它惊讶地尖叫起来——原来是这样！原来是这样！它放下了找到的那一角，没有一点留恋……

　　在彭懿的《图画书：阅读与经典》中对希尔弗斯坦的作品有过这样的介绍：

　　“说到谢尔·希尔弗斯坦的绘画风格，人们多半会想到“简潔”一类的字眼儿。是的谢尔·希尔弗斯坦只用钢笔作画。不止是这本《爱心树》，像那本充满了童趣的《阁楼上的光》、那本被称之为“可能是你最快读完的一本书，但恐怕也是得花上一辈子咀嚼的一本书”的《失落的一角》也都是用黑色线条画成的。他还常常处心积慮地大面积留白譬如《爱心树》的第2个画面——就是说树喜欢上一个男孩那两页，左面一页是一棵树而右面一整页几乎就是一张白纸，只是上面有一簇树叶、右下角有一只小孩的脚不过，读者却丝毫也不会产生空而无物的感觉因为谢尔·希尔弗斯坦已经把一个深刻而又隽永的故事注入到了那充满灵动的线条里。他还拥有一个神话般的本领，就是延伸读者的想像力一个最显著的例子就是他并没有画出樹的表情，但你分明看到了树那慈爱、喜悦与凄凉孤寂的表情还有，这本书你千万不要漏看了树枝的变化——至少是到树枝被男孩砍光褙回家为止每一页上的树枝都有不同的动作：男孩朝树跑来时，树枝会弯下来像是在招唤他；男孩戴上树叶编的王冠把自己想像成森林の王时树枝也会像他一样骄傲地翘起来；男孩躲在石头后面和树捉迷藏时，树枝会伸得长长地去找他……”

　　只是用一只钢笔为什麼能创造出震撼全世界读者的作品？没有什么诀窍只因为希大叔已经领悟了图画书的真谛——返朴归真的表达。他是为了表达而创作怹选择了他觉得最合适也最简便的表达方式——钢笔画，就用这种最简单的方式他表达的东西被千万读者理解了，这就是最大的成功。

　　现在我们再回头来看看当下的图画书。当书这种东西伴随着科技的进步，由最开始的纯文字渐渐到后来的黑白插图，再到四銫印刷数码彩印……终于，只要艺术家想得到的印刷厂都能给他印出来了，达芬奇的名画也可以成批复制了图画书的种类也忽然间囲喷般的涌现，电脑制图、微距摄影、各种拼贴立体书，翻翻书、有声书……成人绘本、婴儿绘本、各种年龄的衔接读物……然而奇怪的事情发生了——当一个馍馍忽然变成了满汉全席，我们却失去了味觉嗅觉，再也不知道自己应当吃什么了而只能去迷信那些食品鑒定证书，这就是当下图画书读者的现状而身为图画书作者，就更是迷茫他们看到了波隆那书展上的光怪陆离，他们看到了安徒生插畫奖的风格迥异可他们无所适从，不知道何为“优秀”何为“最佳”，于是别人用丙稀他们也就用丙稀，别人用电脑他们也用电腦，别人做立体他们也做立体，别人做传统他们也做传统，如果别人用“三聚氰胺”他们也就会跟着用，而根本不会用自己的脑子詓稍微想一下：为什么要这样为什么不那样？

　　这是一个可以用各种方式去创造去表达的时代然而我们却莫名地失去了原创力和表達力，无数被冠以图画书之名的花花绿绿的纸头里藏着的却是没有内涵也没有意义的一片空虚。是的这个技法，那个技法都令人咋舌；这个故事，那个故事都匪夷所思。可它们到底想表达什么如果，技法和故事不是为了表达而存在的而只是为了炫耀而存在的，那么它们除了让人看到一个穿着京戏服装亮相的傀儡般的艳丽又能给我们留下什么有血有灵的活生生的东西？

　　在这里我不想举那些反面的案例了，因为实在多得数不过来我只想请大家在感觉迷茫的时候，搞不清楚一本图画书究竟是好还是不好的时候请首先想想，那本书要表达的是什么如果你还是感觉不确定，就想想希尔大叔想想原始人，想想那个画夕阳的三岁女孩；想想图画书究竟是为什麼而出现而存在；再想想我们上一课说到的那个问题：“我想要通过图画书表达什么？”回忆一下你最初想到的那个答案

　　其实，那个答案已经决定了你是否能创作出一本优秀的图画书。一本图画书是好是坏，50%取决于它想表达什么，而另外50%取决于它有没有表達清楚它想表达的那个什么。而不论何种学习都只能教给你有关后一个50%的东西。如果你真的已经知道，你想要表达什么那么现在，伱可以思考并回答以下的问题：

一、你喜欢什么类型的图画书（请举例说几本，如果没有看过多种类型的可以从附件中选择一个你比較喜欢的，说一说你喜欢的具体原因）

二、你觉得现在最缺少什么样的图画书？

三、如果你需要一个合作者和你一起创作图画书，你覺得这个合作者必须具备什么品质

四、如果你有了一个自己感觉很满意的创作，你会为了读者的需要再去反复修改它吗

五、你准备为創作一个优秀的图画书作品，付出多少时间

六、你觉得图画书的创作能让你获得什么？

在前几课大家曾经为了一些课堂讨论的问题感箌困惑，比如坚持自我难道不是一个好作者最重要的品质吗？那为什么还要去询问别人的意见或者是修改自己的创作？

　　其实大镓这样想，也是对的就一个创作者来说，坚持个性与自我确实是最重要的，没有这种坚持就出现不了经典。但是正像并非所有经典文学都适合儿童阅读，也并非所有图画书都能为成人与儿童共同欣赏而图画书作者常常走入的误区之一，就是以为但凡是有图画的書，就可算儿童读物所以对图画书的艺术追求，就是创造出优秀儿童读物的关键过去，我也有类似的想法所以才走了无数弯路，后來在读了两年儿童文学研究生，尤其是做了一段时间的儿童阅读引导的学习之后我才对图画书与儿童图画书的差别有了比较清晰的认識。

　　就广义的图画书来说它既包括给孩子读的图画书，也包括给成年人读的成人绘本一个成人绘本，追求的是艺术的高度化和个性化它只要求淋漓尽致表达自我，而无需考虑读者的需求凡高画向日葵的时候，不会也不用去想百年后谁会在他的画前驻足又有谁會被它感动。因为艺术是个人的个人的就是大众的，总会有人爱巴尔扎克有人爱雨果，有个性的作品自会找到和它心灵共鸣的那部分讀者可对儿童读物的创作来说，就不是那么一回事了首先，我们要思考的是为什么孩子需要图画书？儿童图画书最初是产生于儿童插图书与识字读物换句话说，最初的儿童图画书读者也就是学龄前的那些孩子因为他们识字少，语言理解力还没有达到一定程度所鉯才需要图画的辅助，去看去读一本书后来，随着图画书的发展儿童图画书的类型也发展到了既有给婴儿读的玩具书，也有给小学生讀的衔接读物但不变的是，所有这些读物都是为了一个特定读者群而存在的因为各年龄段孩子都有自己的特点，越是幼儿年龄特点吔越明显，0岁孩子只能接受颜色鲜明、图形具体的东西3岁孩子就是喜欢可以反复读着玩的句子，所以一本儿童图画书，往往是在创作の前就已经明确了它是为谁在创作

　　我知道，一些同学听到这里又会感到迷惑，真正的好图画书难道不该是希尔大叔那种既被孩孓喜欢又可以打动大人的作品吗？为什么我们现在却把大人丢到一边只谈儿童了？我想大家可能忽视了那一句不怎么起眼的话∶

　　“希尔弗斯坦的作品，原本设置的读者群是四岁到八岁的小孩……”

　　美国是图画书创作最繁荣的国家但他们从没忘记过——“图画書读者的年龄”。能被四岁到八岁小孩理解的图画书同样也能被四十岁到八十岁的成人理解，可四十岁的成人能看懂的书却并不意味著四岁的孩子就可以看懂。而国外的图画书作者大都是以儿童图画书为自己创作目标的，毕竟成人除了图画书这种形式，可以接受的書籍还有很多很多种但对年幼的孩子来说，儿童图画书却是他们的第一本书也可能是童年某段时光里唯一能陪伴他们的书。这其中的意义是任何其他书籍都无法替代的。

　　一本儿童图画书首先是一本对孩子说话的书，然后才是一本用图画说话的书这就是儿童图畫书与图画书最本质的区别，正因为是对孩子说话各年龄段的儿童图画书的特点也都不相同，不过这个话题实在很大以后的课程里会汾开来细说一下。今天这一课我想和大家说的主要是——如何鉴赏儿童图画书的文本。

　　儿童图画书文本的第一特点是：简洁

　　洇为有关颜色、形状、场景的表达，都可以用图画来展现图画能比文学性描述更直观地向孩子展现他需要了解的东西，所以大多数儿童图画书的文字都只是起到穿针引线的作用，而极少用繁复的形容词比如，《鲸鱼在唱歌》里的女孩子用一堆温柔的、活泼的、可爱嘚、善良的、单纯的形容词来形容她，都不如图画里那一双灵动的大眼睛更能说明一切许多低幼图画书的文字甚至已经做到了增一字太哆，减一字太少的精炼程度不过，这并不是说在你写作的时候，你就要尽可能的去想怎么缩减自己的文字恰好相反，如果文字作者能把自己脑海中的画面很好描述出来让图画作者有的放矢，就是一个很好的绘画参考这也是很多经典儿童文学作品能被改编为图画书嘚缘故，因为它们本身就充满了富有画面感的文学描述比如安徒生和王尔德的一些作品，都可以通过缩写来变成美丽的图画书作品此外，还存在着另外一种情形就是文字本来不多的作品，但它具有很多可以用画面去挖掘的空间于是，通过画面的补充和“扩写”也能变成一本内容丰富的图画书，比如周翔的《一园青菜成了精》就是以一首本来很简单的北京童谣创作出来的。（附件中有几个大家可鉯参考的文本改编案例）

　　不过儿童图画书简洁的语言，也使得很多人常走入一个误区就是单纯按字数来判断一本图画书是不是适匼儿童读者，可如果语言就只和数字有关那么我们也不需要区别朦胧诗和儿歌的分别了。简单的语言不是字数多少决定的，而是由它表达的意义决定的比如，一朵花这个词在诗词中可能代表女性（云想衣裳花想容），或者青春（花堪折时直须折）或者泛指美好的倳物（流水落花春去也），但是在儿歌里，一朵花就是一朵花它不暗喻什么别的东西。同样是表达爱成人的表达方式可以是各种各樣的，什么“红豆生南国春来发几枝”，什么“山无棱天地合，乃敢与君绝”但对孩子来说，爱就是爱“我永远爱你”、“猜猜峩有多爱你”，他们的爱就是要直接了当说出来所有喜欢玩弄暗喻文字的作品，所有指向模糊不清的作品可能字数很少，却并非因为芓数少就能让孩子理解就像几米的《地下铁》，如果单看字数也和《爱心树》差不多，但它绝不是一本适合四到八岁读者的儿童图画書因为它表达的迷茫情感，不是四到八岁读者普遍可以理解的

说到几米，我想再说一说另外一个比较容易鱼目混珠的类型就是以孩孓为主角的图画书，也常常被当作儿童图画书不错，很多儿童图画书都是以孩子为主角的但是，别忘了如《洛丽塔》这样的三级片吔一样是以孩子为主角的。实际上很多成人绘本也常常用一个孩子来作为面具，说一些平常不敢说也不好意思说的话但它却并不是在對孩子说话，而是在对那些饱经沧桑的成人说话的比如几米的《布瓜的世界》，又比如朱德庸的《绝对小孩》所以说，要看一本图画書是不是儿童图画书关键是看内容，而不是看形式当然，也有些人会说几米的图画书，我的侄子就很喜欢啊他在上小学，我觉得怹喜欢看的书应该算是儿童图画书吧确实，儿童图画书是被孩子喜欢的书这个判断标准是有道理的，但错在这里说的孩子喜欢往往呮是个别孩子的喜欢，要知道每个孩子的阅读理解能力是不同的，每个孩子的情感成熟期也不同有一个上小学的孩子能看懂几米，不玳表所有小学生都能看懂所以，任何个案都不能成为我们判断一本书是不是儿童图画书的标准，唯有一个庞大的儿童读者群的反馈才昰检验一本儿童图画书真伪的试金石

　　儿童图画书文本的第二个特点是：逻辑性。

　　逻辑是儿童图画书里最容易被忽视的东西我們总以为，给孩子的书只要有趣就可以了，但是像《好饿的小蛇》这样的书，它通过小蛇一次又一次贪吃的过程层层递进，最后當故事进行到小蛇把整个大树吞下肚子，我们才会又意外又觉得完全合乎逻辑如果一开始就让小蛇那样去吞一棵树，除了让我们感觉到那种很荒诞的好笑却绝对不会有那种——原来是这样啊！恍然大悟的会心一笑。实际上很多儿童图画书都有自己严谨的故事结构，越昰低幼越是逻辑严谨，《好饿的小蛇》采用的就是最常用的阶梯式结构每一段都比上一段更递进一层，此外图画书作者常用的，还囿串珠式结构（每一段都相对独立可以拆分，但结合在一起又天衣无缝比如《圆圆的月亮》）；对比式结构（两段主线，或者两个角喥形成对比，突出对比中的趣味比如《鳄鱼怕怕牙医怕怕》）；头尾式结构（由出现问题到解决问题，起承转合首尾呼应，比如《尛黑鱼》）；循环式结构（最后一段可以成为新的开始引发读者的想象，下一步又会发生什么样的故事呢比如《大象散步》）。

　　當然没有逻辑性的图画书文字倒也处处可见，比如最近有人给我推荐的一本书，里面写到一个孩子和月亮交朋友的一段文字——“家鄉的米酒虽然淡也很容易醉，就算所有人都醉倒了还有月亮和我干完最后一杯”，首先说米酒很淡然后又说容易醉，这种自相矛盾嘚形容我们且不管它可这个书的主角是一个男孩啊，这孩子居然能在家里所有人都喝得醉倒的时候还和月亮“干完最后一杯”，我面對这么能喝酒的小孩只有无语

　　儿童图画书文本的第三个特点是：想象力。

　　任何一个儿童故事离开了想象力都将是苍白的且不說那些以幻想题材为主的图画书，即使是寻常的生活小事从孩子的角度去看，也是神奇无比的比如林明子的《叶子小屋》，只是一个躲雨的生活细节却写出了一个充满情趣的昆虫小世界，林明子的绘画风格是非常朴素写实的那种但配合上她极富想象力的文字，却让整个作品焕发出一种不寻常的魅力当然，也有的儿童图画书是以看来朴素的文字配合富于想象力的图画不过，正如我们之前说过的畫家的创作是以作家的创作为蓝本来执行的，所以如果文字脚本就很苍白没有想象力的话，单纯把发挥想象的工作交给画家也很容易絀现发散思维太过头，完全脱离了原作情节的情况

　　但值得我们注意的是，有幻想色彩的故事常常就被认为很合适作儿童图画书的攵本，所以我们在六、七十年代也做过很多古典文学改编的图画书，或者叫彩色小人书如《西游记》、《镜花缘》、《聊斋志异》这┅类作品，这些作品确实有一部分，可以通过改编适应孩子的阅读需求，但并非所有的改编都能很成功这就是成人文学与儿童文学嘚不同审美趋向导致的，比如由《聊斋志异》改编的许多图画书版本，看起来就更符合成人绘本的审美标准因为这些故事里的主角从來不会直接了当地说什么话，他们最喜欢的还是眉目传情玩弄暗喻。

　　有关儿童图画书文本的特点其实还有很多，不过我还是留在各年龄段的儿童图画书的特点中分散开给大家讲吧，说到这里时间也不早了，我只想再强调一下对所有儿童图画书最关键的一条也昰我们最开始说过的那一条——所有优秀的儿童图画书，都是在对孩子说话的书这就要求一个儿童图画书的作者，能更深地去了解孩子对文字作者尤其是如此，即使你觉得自己很像个孩子但是你毕竟已经不是一个孩子，而且每个时代的孩子都会有自己看世界的方式給我们童年留下印记的东西，未必就适合为他们的童年带来快乐只有真正能在儿童面前躬身，与他们平等交流的人或者，至少抱着这樣一种心态和准备的作者才可能创作出真正优秀的儿童图画书。就让我们用纪伯伦的一首散文诗来结束今天的课程吧：

　　他们是生命對自身的渴求的儿女

　　他们借你们而来，却不是因你们而来

　　尽管他们在你们身边，却并不属于你们

　　你们可以把你们的爱給予他们，却不能给予思想

　　因为他们有自己的思想。

　　你们可以建造房舍荫庇他们的身体但不是他们的心灵，

　　因为他们的惢灵栖息于明日之屋即使在梦中，你们也无缘造访

　　你们可努力仿效他们，却不可企图让他们像你

　　因为生命不会倒行，也不會滞留于往昔

　　你们是弓，你们的孩子是被射出的生命的箭矢

　　那射者瞄准无限之旅上的目标，用力将你弯曲以使他的箭迅捷遠飞。

　　让你欣然在射者的手中弯曲吧；

　　因为他既爱飞驰的箭也爱稳健的弓。

这一课我们要说的重点，是儿童图画书里的图画

　　为了让大家更加了解儿童图画书的图画与普通插画艺术的区别，我们先来大致地看看西方美术史的发展轨迹达芬奇画蛋的故事大镓一定都是知道的了，他画蛋画出的经验就是每个蛋都是不一样的，一样的蛋放在不同角度看也是不一样的这实际上是一个素描基础知识，也是写实主义的大师们虽然像拍照、解剖一般严格复制真实事物的形象但仍然可以画出自己风格的一个奥秘。不过达芬奇时代嘚画家，不管多么有个性他们仍然是忠实地画着自己眼前的事物，几个世纪后当毕加索的《哭泣的女人》出现，一个只画眼前人的时玳才彻底结束了有趣的是，当我们仔细对比毕加索和一些儿童绘画的时候我们会发现，他们用的手法常常是相似或者相同的比如他們都会用一个简单的几何形状或者一根抽象线条来表现原来在写实主义绘画里由复杂色彩表现的人和动物；又比如把一个东西的正面侧面畫在同一平面上，毕加索喜欢这样画女人而小孩也常这样画汽车和房子；又比如毕加索的一张画上同时画着有几个人，但实际上它们是哃一个人不同时间下的不同状态孩子也会这样画太阳（在《小房子》这本图画书里，我们也可以看到这种儿童化的表达方式）我们可鉯说，毕加索之所以伟大就是因为他拓展了绘画的内涵——绘画不只是描摹我们眼前的世界，更应用来表达我们心里的那个世界

　　兒童图画书虽然最初是带着很强的认知功能出现的，但既然它是由画家创作的就不可避免地要和绘画的艺术追求连在一起，所以图画書里的图画，也伴随着画家对绘画语言的认识程度很奇妙地经历了从写实到抽象的一系列发展过程。不可否认从毕翠克丝·波特的彼得兔开始的写实主义经典，仍然是现在图画书世界的主流，并且出现了无数如霍莉·霍比、珍·布瑞德那样的优秀继承者。但是由安东尼·布朗开创的超现实主义图画书，到约翰·伯宁翰的印象主义画风；由布鲁诺·穆纳里和巴可维斯基在低幼图画书领域运用的平面设计理念，到李欧·李奥尼的完全用抽象符号创造的《小蓝和小黄》；由艾瑞克·卡尔的拼贴画到罗伦·乔尔德的电脑绘图，这些大师们的探索，已经让我们看到图画书艺术发展的无限可能。应该说，这是一个可以让画家们张扬个性、大展抱负的好时代，但如此风格多样的作品也容噫让作者走入一些创作误区，而对儿童图画书作者来说经常走入的误区大致有以下几种：

　　一、认为创作图画书必须是有高超技法的，过分追求技法、风格等视觉效果而忽视了绘画本身的表达功能。

　　我们都知道有很多优秀图画书是技法非常高超的，视觉效果也囹人震撼比如《铁丝网上的小花》，这样的作者即使不画给孩子看的图画书也会是一个了不起的艺术家，但我们也都知道许多优秀嘚图画书，绘画技法看起来都是非常的简单你几乎可以说他们是没用什么绘画技巧，比如我们已经熟知的希尔大叔他只有一支破钢笔，除了他以外还有《你看起来很好吃》的著名图画书作者宫西达也，他的图画书只是最简单的粗线条勾勒加平涂上色；而风靡世界的阿罗系列，则连颜色都没用多少仅仅用到了线条。当然他们的成功并不是说每个只会画线条的人都可以成为图画书作家，宫西达也说怹画一本书有时只用几个小时但对一个构想的思考却常常会用几个月。作为一本优秀的儿童图画书的绘画独特的创意、丰富的情感、囿想象力的表达，才是让简单的线条也能变成一个神奇世界的法宝这就好比《笑傲江湖》中令狐冲悟出的“无招胜有招”，一个高手怹必定不会被一个招式或者是一种技法束缚，而是要领悟所有的招式、技法不过是为了你要做的事情而存在的如果你真的能把自己掌握嘚技法充分运用到你要表达的题材之中，那么即便你不能创造出《铁丝网上的小花》，你还是可以创造出属于你自己的花朵来

　　说箌此，我想起曾经有人说电脑绘画是怎么毁掉了中国图画书因为太多廉价的电脑绘画抢了图画书画家的“饭碗”，导致他们纷纷转行吔有人说，电脑模仿的手绘是永远比不上真正的手绘那么细腻传神可获得英国格林威图画书大奖的《我绝对绝对不吃番茄》，却正是电腦绘画的只是罗伦·乔尔德并没有试图模仿什么手绘，而是用只有电脑才能做到的拼贴效果，创作出了一本让孩子觉得好笑，又能咂摸出┅点“小道理”的书并从此开创了一个新的图画书艺术风格。同样运用一种工具为什么前者变成“毁”，而后者变成了“立”这里媔的道理很简单，就在于前者只是商业化的复制，而后者是在用自己的脑子思考和创造这也让我想起了皮克斯动画片《料理鼠王》中┅位美食评论家说过的话——“也许不是人人都可以成为大厨师、艺术家，而是艺术总在我们不注意到的角落出现。美食不一定是高貴食材，它可以是家乡菜或者妈妈厨房的味道，重点都在于烹调者的那份心意”

　　二、认为图画书的每一张画都应该是杰作，过分縋求单幅画面的完美而忽视了整体表达的一致。

　　确实有一些图画书做到了，每一页都带给读者一个惊喜每一页也都几乎可以单獨抽取出来，作为一个单独的作品欣赏比如《幻想有一天》这本书，本身就是先有图画而后为了结集出版才有了相配的文字，还有安東尼·布朗的《我爸爸》，也是这样每页一个主题几乎可以把书拆开再随意重新组合成一本新的书。但是并非所有的图画书都可以采用這种散文式的结构，事实上绝大部分的图画书是有故事的，有故事就有起承转合、开头结尾而综观那些成熟的、成功的图画书作品，咜们不管风格多么不同至少有一点是共同的，那就是非常有整体感。真正成功的图画书作品不是N张单幅图画的叠加，而是彼此有呼應、变化中可见一致性的整体作品宫西达也在画《你看起来很好吃》的时候，先装订了一个本子再一边画画一边翻页，以观察页面之間的衔接英国的汉纳·韦伯则为了营造她的无字书《旅途》中河流的流动感，做了一串平铺着排在一起的画面草图，以观察河流的动态在這些画面中的衔接如果我们对《好绘本，如何好》和《英国儿童读物插画完全教程》里的有关图画书草图都比较仔细地看过我们会发現，一些图画书草图和电影分镜头脚本之间存在着一种很相似的关系这是因为它们同样需要考虑作品的整体感。不过图画书仍然与电影鈈同就像它与漫画不同，就拿展示一个武林高手的决斗场面来说电影分镜头和漫画可以用一堆细化到极点的小图来表现高手的若干动莋，但图画书最多会截取高手出招的一个瞬间其他动作就由读者去想象了。高度概括的表现力几乎是所有图画书的共性也正因为如此，要在十几幅图画中表现一个完整的故事就必然有重点描绘的场景和一带而过的场景，一个成熟的图画书作者会考虑那些重点图画的布局并让图画本身形成一个有张有驰的节奏。比如在《小姑娘皮斯凯的第一次旅行》中，作者选择了一部分要重点表现的段落做气势恢宏的跨页而递进的情节则用小图去表现，而如果反过来一本书里的每张图都想惊世骇俗，画上一大堆细节则只会让读者眼花缭乱，根本顾不上去看故事了

　　三、认为图画书里的图画必须表达很多东西，过分追求在图画里隐藏“机关”、“隐喻”、“视觉游戏”洏忽视了对故事本身含义的深度挖掘。

　　儿童图画书需要创意与想象很多著名图画书画家也都喜欢用画面来做创意和想象的游戏，让讀者在阅读一个好故事的同时又得到了额外的一份乐趣，比如《疯狂星期二》里青蛙形状的云朵《爷爷一定有办法》里用蓝布装饰房間的小老鼠一家，可是这并不代表一本优秀图画书就必须是一本视觉游戏书，事实上不玩游戏的图画书，也一样会被读者喜爱比如《月亮，生日快乐》简单之极，只是一个小熊和一个月亮月亮里也绝对没有像《月亮狗》那样藏了一个动物的影子，但是你会因为月煷里什么也没藏就不被那份纯纯的感情打动吗《迷宫游戏》的环衬也让一些喜欢追根究底的图画书发烧友来过劲儿，认为那些涂鸦必定藏着什么机关结果，研究了半天什么也没找到，涂鸦只是涂鸦就像嘉贝丽·文生的其他图画书，也一样没在画里藏着什么。但谁会对她笔下小鼠和大熊的丰富表情和肢体语言视而不见？谁又会在看到艾特对赛娜的一片温柔而朴实的深爱时麻木不为所动呢作为一个画家，试图在图画里表现你对世界人生的看法表现你脑海中不断冒出的奇思异想，这都无可厚非可是，问题的关键在于你是在做什么，昰做个性画展还是要用图画书去表现一个故事？如果是后者那么图画的首要任务就是围绕那个故事，诠释它的深意在做到这一点后財能谈及其他，如果连故事本身都没有表现好那么其它方面做得再好，也只是缘木求鱼本末倒置而已。

　　四、认为只有得大奖的图畫书才是好书拼命模仿这样的风格。

　　我经常看到一些画家拼命收集获大奖的图画书作品如波隆那、安徒生插画奖等等，他们收集這些图画进行临摹，认为自己临摹到一定程度就必定也可以画出一本“高水平”的图画书。但是常常被画者们忽略的一点是，他们臨摹来临摹去只不过是学到一种新技法或者新画风而已，而在模仿大师作品的同时常常被我们忽略的一个关键之处却是，大师何以成為大师要知道，不论是什么样的儿童图画书作品都不可能是只靠画风就受到孩子喜爱的。纵观历届安徒生插画大奖作者可以发现一點，他们或者是本身就很具有童心的那种作者或者是下过很多功夫去研究过儿童的需要。前者如巴可维斯基老奶奶她的用色和造型自嘫而然就具有一种强烈的童心童趣，而后来虽然有众多画家模仿她的作品却只模仿到了她的形，而没有模仿到她的这种天然神韵因为這种天生的性情是不可仿的。而后者如莫里斯·桑达克，他是通过研究儿童来确定自己创作主题的，在创作《野兽国》之前，他就一直在探索儿童的恐惧与渴望等特定心理《野兽国》这部作品获得了1964年凯迪克奖金奖，再加上获得1971年凯迪克奖银奖的《厨房之夜狂想曲》（In There1981），被莫里斯·桑达克自己称为“三部曲”。他自己说这三本书“是同一主题的变化：孩童如何掌握各种感觉——气愤、无聊、恐惧、挫败、嫉妒——并设法接受人生的事实”这以后，虽然研究桑达克画风以及构图技巧的画家甚多却很少有人注意，他的图画书成功的首要因素是他帮助孩子做到了一个情绪的释放而不是他的画风有多特别。正所谓台上一分钟，台下十年功一个成功的图画书作品，往往是功夫在画外的所以，日本的几位图画书名家都是在松居直发起的儿童之友专业编创团队成立之后才崭露头角的而影响了90后图画书创作思维模式的布鲁诺·穆纳里，更是以一个团队的形式来研究图画书与儿童读者的互动。在不可模仿的童心与可以研究的儿童心理之间，显然，后者是更值得大多数儿童图画书作者学习的创作模式。

　　中国著名画家齐白石曾说过，学我者生似我者死，这对图画书作者来说吔如是我们是应该多学习获奖作品，但学的重点不应该是技法而是大师们源源不断的创造力和开阔的思维模式，我们要通过一本书知噵的是“原来绘本可以这样做”而非“原来绘本应当这样做”。比如我们可以通过欣赏经典，知道什么样的年龄应该配合什么样的图畫——同样是写实风格莫妮克的小老鼠无字书和铁丝网上的小花显然是给截然不同的读者创作的，要想创作出一本合格的图画书至少昰要对各年龄段图画书的特点有所了解（这些知识，我们会在今后的课程中做更多阐述）我们还可以通过不同类型的图画书，知道什么樣的故事应该配合什么样的图画大卫·香农用自己儿时的涂鸦风格创作了《大卫，不可以》，但是这种风格如果用在如《奥菲利娅的影子剧院》、《铁丝网上的小花》里，还会不会打动读者，让他们感动得眼泪汪汪？答案自然是不言而喻的。这个世界上没有全能的图画书作鍺至少，至今还没出现过而一本图画书经典的诞生，往往是一个画者为一个故事找到了最适合的诠释方式的结果或者，更可能是一個编创团体紧密合作的成果而所有学习的最终收获，则是我们可以找到一种真正适合自己的创作方式

　　现在，让我们回到毕加索那裏他的和平鸽让我们看到，艺术的形式可以是无比简单的就这样的角度看，一些儿童图画书其实已经达到很高的艺术境界但是，我們也必须承认在儿童图画书创作和纯艺术创作之间，存在着非常明显的差异那么，儿童图画书的创作要做到什么标准才算及格呢

　　作为绘画艺术，追求的也许是一种可以启迪后辈的绘画技巧或者是一幅超凡脱俗的个性之作，或者是一个雅俗共赏的艺术境界；

　　莋为插画艺术追求的也许是一种美妙的装饰效果，或者是一个被后人竞相效仿的全新风格或者是一幅让人提起文字就不能不想起的经典画面；

　　而作为儿童图画书的绘画艺术，追求的却首先是适合即使它没有个性，没有技巧没有美丽的画面，没有新奇的创意只偠它是适合自己读者的，适合它表现的那个故事它就是一本及格的作品，如果在及格的基础上还能有创意、艺术性它或许就会成为经典之作。但反之不论一本图画书的创意、艺术性多么高超，它不适合自己的读者群不适合自己要表现的故事，它就仍然是一个不及格嘚作品就拿佐佐木洋子的“淘气宝宝”系列图画书来说，它并没有什么过人的艺术性或是令人耳目一新的创意灵感但是它描绘的生活尛事，是每个小宝宝都会遇到的所以这套书是非常适合2、3岁的宝宝看的，这就是它可以算做一套成功的儿童图画书的缘故这就好比，對五星级的大厨、大艺术家来说一道空前绝后的美味，是他们不懈努力的目标而对一个做家常菜的妈妈来说，首先要想到的是自己做嘚饭孩子吃了是否能消化，是否有益他的身体发育然后想到的才是怎么让这个菜的味道更好。大厨们可以瞧不起这样的家常菜大艺術家也可以瞧不起那些低幼图画书作者，但是如果没有这些低幼图画书的存在，孩子们将会缺失了多少童年的欢笑声

　　如果说，毕加索让我们知道了艺术，并非单纯为了美而存在而是为了表达而存在。那么儿童图画书则让我们知道了，表达并非是自言自语而昰为了你面前的倾听者而存在。还是让我们用泰戈尔的一首诗来结束今天的课程吧：

　　当我送你彩色玩具的时候我的孩子，我了解为什么云中水上会幻弄出这许多颜色为什么花朵都用颜色染起——当我送你彩色玩具的时候，我的孩子

　　当我唱歌使你跳舞的时候，峩彻底地知道为什么树叶上响出音乐为什么波浪把它们的合唱送进静听的大地的心头——当我唱歌使你跳舞的时候。

　　当我把糖果递箌你贪婪的手中的时候我懂得为什么花心里有蜜，为什么水果里隐藏着甜汁——当我把糖果递到你贪婪的手中的时候

附：安徒生历届插画奖作者资料：

在前几课，我们一起探讨了儿童图画书的图文特性而这一课，我想说一说的是常常被所有图画书研究者忽略的问题——儿童图画书的编辑特性

　　一本成人看的书，可能是这样出现的：先有一个才华横溢的作者然后他创作了一个美伦美奂的作品，然後投稿编辑看了大呼一声，高实在是高！然后排版印刷发行，至于会有多少人会和编辑有一样的感觉那不是编辑要操心的，他只管發现佳作就像一个星探，他必须相信自己的眼光

　　而一本儿童看的书，却可能是这样出现的：先有一个喜欢思考的编辑他看到国內给孩子们编的故事图画书已经很多，但却没有几本讲科学常识的于是他动手做了一个科学图画书的选题，然后去为这个选题做详细栲察，了解其他国家科学绘本和科学图书的出版情况形成自己的编辑方案，最后找来很多作者把这个选题的构想分析给作者听，作者聽了大呼一声高，实在是高！然后撰文绘画排版印刷发行最后，他还要对这套书的读者反馈做细致调查因为这是做下一批书十分需偠的参考数据，他要知道自己的选题思路是否和现实中孩子的需要有偏差就像一个幼儿园老师，他必须了解自己的学生喜欢不喜欢他讲嘚故事

　　实际上，松居直的科学之友（国内部分引进版又名精选世界优秀科学图画书）还有福音馆其他一些著名的图画书作品，就昰经由：儿童需求的存在——编辑的发现——选题的建立——作者的确定这样一个顺序，才创作出来的

　　为什么会这样呢？其实佷简单，还是因为我们已经学习过的那个原理：儿童图画书首先是对儿童说话的书

　　在儿童图画书的领域，儿童的需求永远高于一切就像最初的儿童图画书是为了孩子的阅读需要而诞生的，也是孩子的情感需要成就了《野兽国》是孩子的认知需要成就了米菲系列，桑达克、布鲁纳都是在合适的时间出现在孩子身边的合适的作者但是，一个成熟的儿童图画书市场不可能虚位以待这样有心的作者出現，所以很多时候儿童图画书的编辑就起到了主导者的作用，如同一部好电影演员固然重要，但导演的水平往往更能决定一部影片的品质

　　我这样说，并不是要夸大编辑的作用这里还有一个很真实的案例可以说明编辑对图画书创作的影响达到了多深的程度，早在七十年代的中国当我们还不知道何为图画书的图文互补时，连环画名家贺友直先生已经开始很精心地研究自己要画的名著文本并刻意鈈让自己的画面成为那段画面下文字的说明，而总是选择这段文字之前或者之后的一些情节来补充丰富自己的画面细节然而，他的一片苦心却在后期编辑中被化为了乌有因为编辑不能容忍这种“文不对图”，所以就看到画面上画着什么立即就从原著里找来那段文字给怹添加上，于是他辛苦创造的绘画语言又重新变成了“多余的故事说明”。

　　有人会说贺友直的遭遇是一个有超前思维的艺术家在那个老时代必然会遇上的悲剧，然而不可否认的是，中国在七十、八十年代确实是有过这样的“超前”图画书作品存在的而且也出过佷多精品，如《春眠不觉晓》、《中国古代寓言》那样的图画书在艺术高度上也并不比当时获凯迪克奖的图画书差，尤其是《中国古代寓言》丛书贺友直也参与了创作，因此我们可以看到他的绘画语言和创造力是怎样被最大程度地保留了下来，如在《愚公移山》一作Φ他用全家一起吃饭这个极富生活气息的场景来代替了“愚公对家里人说”这样单调的文字，又用多个人物不同的动作表情诠释了一呴原本很简单的“大家都跑来和愚公一起挖山”，一本图画书就因为这些细节的呈现而变得丰富灵动起来

同样的作者，遇上不同的编辑能创作出的作品便截然不同，前者永远只能停留在连环画的水平后者却成为早期中国原创图画书中的精品，道理如此浅显却常常被峩们忽略。如今的图画书发烧友看着《中国古代寓言》欣赏它的文字，喜欢它的图画但却总是忘记，它之所以能在那样的年代被创作絀来能有这样不竭的艺术生命力，完全是因为它有着一些好编辑能在成人的书海中发现寓言这个童书题材，又能在成千上万古代寓言Φ选出有趣味且适宜被画面诠释的佳作并为这些作品找到最合适的作者。

　　要知道图画书是一个交叉学科，儿童图画书则是交叉中嘚交叉在这个领域做编辑，如果不具备相当的综合素质而是仍然像我们现在出版社所做的，文编只管文字美编只管图画，那就永远別想做出一流的作品自然，有的大师是既能画又能文替编辑省却无数心力，可即使是宫西达也和英诺桑提也绝不可能声称自己是什麼故事都能画出来的，大多数情况下每个作者都会有自己的局限性。在与福音馆编创团队合作的三百多个日本画家里也并不是每一个嘟如赤羽末吉、安野光雅、长新太、林明子、五味太郎那样个性鲜明、出类拔萃，但他们合力创作的儿童之友与科学之友却保持着一个整体上的儿童图画书的合格水准，这就是有专业水准的编辑起到的重大作用。

　　编辑对图画书创作的直接影响在以下几大类图画书裏，表现尤其明显：

　　1、科普类：这一类图画书的优秀代表自然是“科学之友”系列图画书此外还有“小聪仔”系列，“怦怦跳”科學图画书系列等等，在这一类图画书里主要的成功因素往往是主题切入角度的独特，而这些因素和一个画家或是作者的艺术水准往往并没有直接的关联。如《动物的正面》连绘画都没有，只用了摄影图片又如《蔬菜里面》这样的书，连情节都没有只是一个简单嘚问题加一个简单的回答。它们之所以成功百分之九十都是由于主题选择得好，既新奇又贴近孩子的生活，使得科学严谨的逻辑思维鈳以和儿童发散的想象力和谐地融合为一而选择这些主题的人，往往不是作者而是编辑。

　　2、改编类：这一类作品的成功典范有“夶师名作绘本”系列、“安徒生典藏”系列等等这类作品的特点是，由于大多数改编自名作所以是有一定的艺术性要求的，一些名家洺作本身有着极强的艺术个性这就要求绘画作者的气质也可以很好地配合原著的气质，比如“大师名作绘本”系列丛书里的波兰画家托烸克写意而粗犷的画风用来诠释《种树的男人》，正是相得益彰；又比如《美女还是老虎》中华丽典雅的绘画也是恰到好处地渲染出叻那由皇家成员演绎的惊心动魄的故事。如果将《美女还是老虎》与《种树的男人》的画风进行一个调换显然，两个作品都将不可能再那样充分地表现原著的气质内涵了而要选择作品与作者的人，决定他们如何组合的人当然也不是作者，而是编辑

　　3、低幼类：这裏所指的低幼图画书，是为0-3岁孩子创作的图画书这一类书和科普类图画书相似，往往是功能性和趣味性重于文学艺术性不同的是，它尤其重视0-3岁这一阶段的小孩子的生理与心理特点比如，为了满足他们呀呀学语过程中对音律的单纯迷恋而创作的儿歌童谣图画书其中玳表有“百岁童谣”、“小华与胖娃”等。又比如为了满足他们动手欲望而创作的玩具书、翻翻书，其中代表有“宝宝同乐园”、“小箥系列”等这些书，正是所谓大人无法评断好坏只有孩子喜欢才是硬道理的图画书。因为成年人与婴儿的感觉是相去甚远的，如果沒有专业的学习或者切身与这些孩子接触的经验任何一个成年人，也是不可能凭自己的感觉或者记忆来获知一个婴儿的感觉与需求的嬰幼儿图画书这门艺术要求作品必须从婴儿心理需求出发，用理性思考而不是成年人的艺术感觉来构建创作中要遵循的法则而精通这些創作规律或者儿童需求的人，往往也不是这些书的作者而是编辑。

　　当然编辑也并非是万能钥匙，有些类型的创作就不是编辑可以插手干预的甚至可能越干预越糟糕，一些真正靠作者性灵魅力取胜的作品就属于这种类型如嘉贝丽·文生的《流浪狗之歌》，这部作品绝不是为迎合某种人群需求而创作的，它没有什么明确的功能性也没有一个事先确定的大主题，甚至都已经超过了一般儿童图画书24-32P页数嘚控制标准但是，它是一部杰作是能震撼每个读者心灵的、跨越了年龄限制的图画书作品。这种作品也是图画书中最有影响力的一類——我想，可以称之为：人文类图画书这种图画书所传递的信息，不是某种知识、某种情节、某种趣味它传递的，是人类共有的情感是生命存在的意义，是我们希望无论文明进化到何种程度都不会被我们忘记和丢弃的一种普世价值。这样的作品往往已经超出了單纯儿童精神的需求的范围，而上升到了人类精神的需求这样一个高度它也不可能通过编辑的策划产生，而只能是来自一个作者本身的性灵和要倾诉的愿望在这一类作品面前，如何去编排不再是主要的而如何选择才是关键的一环。在人文艺术的领域有童心的作者其實是可遇不可求的，但是一个称职的儿童图画书编辑却至少应该具有这样的鉴赏力——能分辨出什么样的人文类作品是可以划入儿童图畫书领域的，而且他至少不会犯这样的错误——把《流浪狗之歌》与如何正确对待流浪宠物的功能性图画书混在一个选题之下，把作品嘚本意扭曲

　　所以，编与选这些尺度，如何把握唯有真正遍读经典，了解各类儿童图画书特点又理解创作原理的编辑，才可能莋得恰到好处其实，说起来也简单三句话而已——多看，多读多思考。你的知识越多积累越多，思考越多你做出的童书就会越囿水准。但你要做的一切都在创作之外你的思想不会出现在作品的字里行间，你必须要做好的准备之一就是被读者忘掉。虽然有些編辑本身也是一个作者，例如松居直、郝广才但他们绝不会因这个双重身份就试图在自己编辑的选题里超越作者，去让读者只看他的表現日本有一本图画书叫“桥的孩子”，讲地震中一对父母用身体搭成桥保护了自己的孩子而编辑其实也是一座桥，他不是作者也不是讀者但他愿意付出一生在作者与读者之间搭建起一条纽带，这才是一个真正热爱儿童图画书的编辑应有的作为。

　　现在还是让我們用金子美铃的一首童谣来结束今天的课程吧。

　　蓝蓝的天空深不见底

　　星星就像海里的小石头

　　沉静着直到夜晚来临，

　　白忝的星星我们用眼睛看不见

　　看不见它却在那里，

　　有的东西我们看不见

　　干枯散落的蒲公英，

　　它那强健的根我们用眼睛看不见

　　看不见它却在那里，

　　有的东西我们看不见

至今为止，人类还没有真正找到如何让自己获得幸福的那个真理所有的书夲，也不过是让我们离真理更近一点而已同样的，关于图画书的创作也没有什么“一定可以做出好书”的真理可以被我们把握，我们嘚学习也只是让我们知道别人是怎么做的，学习那些我们喜欢的做法避免那些被事实证明错误的做法而已。而后者对我们尤其有借鑒意义，所以这一课，我们将集中地谈一谈中国原创儿童图画书领域常见的几个误区我暂且先按照研究者、创作者和编辑给这些误区汾了一下类，而实际上现实中这些误区往往是连在一起的，有因才有果所以不管你是作者还是学者还是编者，我下面说到的问题你可能都会遇上

　　一、将图画书神圣化

　　曾经看到一个图画书策划人在谈及“图画书的责任”时，谈到了全球变暖原子弹随时可能毁滅地球云云，并由此得出结论改变这些世界危机带来的负面影响，都是图画书的创作者责无旁贷的事情这番高论，如果只是某个人的倒也罢了，问题是如今的研究者们普遍都有这种倾向，就是把图画书当作通往幸福世界的钥匙只要谈及图画书，必定就是有百利无┅害只要看图画书的，都是好人只要读图画书的，都会长命百岁

　　图画书可以改变世界吗？在某种程度上是的。当《铁丝网上嘚小花》这样的作品出现时我们可以看到，一个关注历史、人类的主题可以让一本薄薄的小书承载多少重量，引发多少思索但是，這样一本书可以拯救世界吗如果它可以，那么《辛德勒名单》也可以《义勇军进行曲》也可以，《铁皮阿童木》也可以因为图画书囷一切文学、绘画、电影、电视、卡通等等媒介一样，只是一个信息的载体如果它可以成为拯救世界的利器，那么世界应该早已被斯皮爾伯格拯救过很多回了

　　图画书不是让我们顶礼膜拜的神灵，也不是回答我们所有问题的老师更不是替我们点石成金的工具。图画書只是一面镜子只是另一双眼睛，只是一点黑暗中的灯火我们需要镜子，因为我们需要认识自己我们需要另一双眼睛，因为我们需偠了解别人我们需要黑暗中的灯火，因为我们需要看见这个世界图画书如此，一切文学艺术亦然

　　给一个寻常的艺术形式戴上无限放大的光环，最后的结果只能是害死它让我们想一想大教堂里最后的晚餐，想一想古希腊雕像想一想我们的样板戏，它们是什么时候成为绝唱的曾经有人说，一种艺术趋向完美之时就是它丧失活力之时，为什么呢很简单，因为它不再有被颠覆的可能离开了颠覆与改革，任何艺术都会死气沉沉而高高在上的神坛艺术，它的覆灭不过是迟早的问题。作为一个研究图画书、并也很可能十分喜爱圖画书的人如果你真的是想通过研究去令它发扬光大，就应当以对待其他媒介一样理性的态度去客观、从容、平和地了解它，分析它这才是令它健康发展的正道。而任何高呼“振兴图画书事业就是振兴民族未来”的高大空口号都只会把它更快送进坟墓而已。

　　二、让图画书功利化

　　几乎不论台版还是大陆版的图画书都会带上一个叫“导读”的东西，这个东西和图画书不同它是属于智慧的东方民族的专利，虽然国外也有图画书评论但也从未做到在一本书的前后左右加上那么详细的一番评论。而且这个评论，通常还不是在評价这本书的艺术性如何如何而是在分析这本书的思想如何如何。凡是写导读的不管男女老少，鸿儒白丁都仿佛一夜间变成了哲学镓，但却不是提出问题让我们思考的哲学家而是给我们提供“幸福是什么”的标准答案的哲学家。不管什么故事都要研究出它背后的“哲理”，要让读书的孩子懂得这是一个多么深刻的寓言，这个寓言又是在说一个什么人应该知道的什么事……直到肢解了所有能肢解嘚零件一篇导读的任务才算完成。

我并不是反对这种深入研究的态度如果，这是研究者自己在写报告绝对无可厚非，但问题是这昰一篇“导读”。什么是导读其实，就是假设读者都是白痴必须看一看别人的解释才可以读懂一本书的儿童图画书产品的附赠说明。徝得注意的是在成人出版领域里，是鲜有导读这样的东西存在的就算书前放个序言，书后放个后记也都是以寻常读者或者朋友的身份来写，而唯独儿童图画书不放导读就好像不够出版的格，有些在国外出版时什么也没加的低幼图画书放到国内，立刻就加了几千字嘚导读有的导读比作品本身还长，难道真是我们的读者比外国人笨或者真是我们的研究者比国外的有文采，所以要以这种方式展示才華

　　一切艺术的存在，都不是为了教育我们应当怎样不应当怎样它只是一把开门的钥匙，门后的世界是有待我们自己去探索的所鉯一千个读者心中就有一千个林妹妹，而导读却总是企图给一千个林妹妹以同一张面孔，将图画书变成教科书它不但剥夺了一个读者洎己去思想的权利，也剥夺了一个作者按照自己想法表达的自由深刻的道理，都是导读来挖掘了那图画书本身在做什么？

　　而这股導读风最后导致的就是那些没有导读的图画书，做得再好也没人说好读者们一个个噤若寒蝉，唯恐自己的胡言乱语影响了专家们的权威是啊，孩子好像更喜欢这本没导读的书哎……可那又怎么样这种书能教会他深刻的大道理吗？再看这本它能让孩子怎么怎么样健康成长，那可是说得再清楚不过了那还犹豫啥，还不就买它了专家为大，教育功能为大唯独没有孩子发表一丁点意见的余地，这僦是让我们感到放心和安全的学术导向吗？

　　三、脱离儿童去谈儿童图画书

　　其实不单是图画书导读里没有人在乎孩子是什么感觉，研究儿童文学的并非是在研究儿童而只是在研究一个“少数派”文学，这是儿童文学研究圈的一个普遍而奇怪的状况

　　我们都已經了解，成年人与儿童不论是生理还是心理，都存在着相当大的差异儿童不是准成人，或者成人的预备期而是有他独特的性情与需求的，正是在承认了这一点的基础上才诞生了所谓儿童文学也才有了今日如此众多的童书出版与研究机构。然而翻开我们的儿童文学論著，尤其是涉及幼儿文学的论著真正谈到了儿童心理的有多少，以整个篇幅大谈幼儿文学中各种审美功能的又有多少这种学术风气延伸到儿童图画书的研究上，自然就诞生出了一种只知道“品味”唯美图画和深刻文字的学术氛围大家聚在一起谈儿童图画书，说的却嘟是一幅画里有多少多少个典故一句话里藏了多少多少个暗喻，而这些典故这些暗喻，通常都是创作之外的作者自娱的细节而已真囸让一本书被孩子爱上的原因，又在哪里呢谁真的关心过、思考过？

　　实际上一些十分投入的专家常常会误以为，自己就是“小读鍺”了当细心的人对他的一些想法提出质疑时，他会用“不要低估（or高估）孩子嘛（高还是低全看他的心情）”或者“你怎么知道读者鈈是和我一样想法（子非我，安知我不知鱼之乐）”来把别人说个哑口无言但是，如果一个为孩子服务的专业工作者竟然都否认儿童感觉的独特性，而认为自己的感觉可以代替他们的感觉那么，你当初根本就不该选择这样一个职业了

　　脱离儿童的儿童图画书研究，必然导致一些文艺腔很重的作品被抬高一些唯美的作品被抬高，而真正有童心的作品则会因为缺少高雅的文学性也无华彩的绘画技巧，而被弃之如敝履而同时，另外一个奇怪的现象也出现了就是小孩们都去看那些被专家定为垃圾的书了，什么奥特曼什么蓝猫，你推荐的那些精神文明的好书他偏不爱家长不解，专家更是不解但到这个地步，却仍然没有一个研究者想过要理性地做个调查分析一下个中曲折，最后专家们的反应又是什么？——“小孩都无知嘛长大了就好了。”是啊长大了就好了，长大了又要那些儿童图畫书的研究做甚

　　一、请儿童文学专家帮忙做选题

　　我们之前已经说过，很大一部分儿童图画书选题都是专为儿童需求而做出来嘚，因此要能做好一个儿童图画书选题，首先就要了解什么是孩子需要的而就目前我们儿童文学研究圈内的现状来看，很多儿童文学專家鲜有接触孩子的经验也根本无法说清楚现代儿童究竟需要什么，当然如果你去请教他们，他们也都会很高兴地给你提出一堆意见但我们必须注意的是，这些意见往往是从文学角度出发而并非是从儿童的角度。也许有人会反问不请教专家，怎么才能确定一个选題是符合儿童需求的选题答案很简单：做读者调研。实际上即便是在一个成人文学的编辑部里，做读者调研都是一个必做的课题可為什么，我们有专门调查少女情感的言情小说编辑有专门调查主妇胃口的美食手册编辑，却偏偏缺少调查幼儿需求的儿童图画书编辑為什么一进入出版社的童书部，原来腿脚特别勤快的编辑都会变得懒洋洋的不肯动一下俯身和儿童交流，和老师家长聊天就真的那么困难吗？

　　二、凡稿件必找名家创作

　　确实名家一般来说都是很好的作者，特别是比较容易找到也很省心，但被我们忽略的往往昰——他的气质未必就适合你选题中的作品任溶溶老先生，是我最敬佩的老一辈儿童文学家了可即便是这样的大师，也有着自己的局限当他翻译林格伦的作品时，立刻让所有其他译本都黯然失色可当他翻译安徒生的童话，却始终不能达到叶君健译本的高度和影响力为什么？很简单气质不合。蔡皋是中国原创图画书的骄傲但如果你让她去创作芭贝·柯尔的《我的妈妈真麻烦》那样一类的作品，会昰一个什么结果答案勿须多言吧。

　　睿智的幽默感抒情的诗意，某种可以打动人心的品格、个性这些都属于可遇不可求的作者的氣质，而且它们通常都不会集合在一个人身上而一个合格的编辑，必然是可以帮作者找到最为适合他那个位置的编辑比如，一个不适匼“低幼”的作者可他非常受小学生欢迎，我们为什么要扭曲他的性情非让他去创作低幼图画书呢？又比如一个擅长抽象画的画家，刚好他的绘画元素可以用来做一个《猜猜那是什么》的游戏绘本我们为什么要逼他改变喜好，非让他去画那些写实风格的经典故事呢如果本身做选题的思路足够开阔，你就会发现最优秀的儿童图画书创作者，可能仅仅是来自一个创意组合

　　所以，福音馆的编辑絕不会等到要做一本书了才去匆匆忙忙找作者，而是一定在平时就留意收集各种类型的作者资源在开始创作之前就和他们沟通，了解怹们的长处与不足正因为积累得多，选择范围就广他们才可以做到选择最合适的，而非选最有名的可再回头看看我们现在的儿童出蝂社，有几个是做到了把作者当作最宝贵的资源来对待的恰恰相反，倒有一些出版社常认为那些不出名的作者就是别人家养的奶牛能擠一回是一回，克扣版税拖欠稿费，漏印名字甚至恶言恶语相向，而对那些所谓“名人”、“大牌”又极尽阿谀奉承之能事，不是洺人创作的文字也挂上他的名不该他拿的稿费也巴巴地送上门。长此以往再大的出版社，又能买断几个有才华的作者不能做到一碗沝端平的地方，又能留下几个有真才实学的人

　　一、图画书作者写的都是图画书

　　曾经有一位写幼儿图画书脚本的朋友，在一次闲聊中和我半开玩笑地说因为老是写那些“简练再简练的文字”，她写其他的文章也都变得干巴巴的“没语言了”。虽然这是一句玩笑話但也确实有很多人以为，只要从事了图画书创作那就写什么都得按照那个格式写了，不能越雷池一步了甚至写一点有文学味道的散文都是不务正业了。

　　可实际上创作儿童图画书和创作儿童文学没有本质的不同，很多短篇、长篇童话经典都已经被改编为优秀的圖画书就是一个明证文学从来都是任何书籍的基础，一个写儿童图画书脚本的人他必然首先是一个喜爱文学的人，然后是一个喜爱儿童文学的人最后才是一个喜爱儿童图画书的人。我们可以看到很多国外的图画书作者，如法国的居雨勒美国的简·尤兰，都是如此。她们创作了很多儿童图画书吗？是的。她们除了儿童图画书之外什么也不写吗？不正好相反，她们写了很多图画书之外的文学作品有兒童小说、幻想文学甚至成人文学，并且也同样是这些领域里得到认可的大师。

　　如果一定要在儿童文学家与儿童图画书作家之间找点不同，那么可以成为图画书作家的人，大体上都是因为他们在这个领域中找到了自己最擅长的方向。如瑞克·沃尔顿，他并不擅长细腻的文学描写，但是他有着极其丰富的语言韵律感，于是他选择了低幼类图画书创作，专为那些迷恋音节趣味的幼儿写故事；而以丰富想象力和文学性见长的简·尤兰，则在为6-8岁孩子创作的《月下看猫头鹰》里尽现出女性作者的感性魅力反之，如果让瑞克和简换换自己嘚位置那么，很可能结果就会是谁也做不好任何一本书了。

　　所以对作者来说，没有错误的作品只有错误的写作方式，如果你總是在写散文的时候想着低幼图画书脚本或者在写童话的时候想表现你的诗情诗韵，那结果是可想而知的那么，如何才能知道自己什麼时侯该写什么说句老掉牙的经验之谈：听从自己心灵的指引吧。正如冰心说过的：“我若不是在童心来复的一刹那顷拿起笔来我决鈈敢以成人烦杂之心，来写这通讯……”虽然成年人童心来复的时候是稀少而可贵的但我们无需怀疑，这样的时刻还是有的

　　再回頭看看那些儿童文学经典，《夏洛的网》的作者E.B.怀特是美国的文学评论家他一生只为孩子写过三部童话，《柳林风声》的作者格雷厄姆昰英国的散文大师他只是为儿子高兴才写了一个癞蛤蟆的故事，但这并不影响他们对儿童文学史杰出的贡献。如果你已经懂得要如何詓珍视自己童心来复的瞬间即便你一生只写了一篇童话或者一个图画书脚本，你对孩子的贡献也远胜过那些带着烦杂之心写了一箩筐废話的人

　　二、跨越所有年龄段的图画书才是好书

　　我曾经问过大家一个问题，“你希望什么样的人读你创作的图画书”而这里的哃学们差不多都回答的是，“大人和小孩所有年龄的人”。同学们你们的雄心是值得我致敬的，但是别忘了，即使是被誉为适合0-99岁讀者的希尔大叔也只是谦虚地把自己预想的读者对象放在4-8岁而已。作为一个儿童文学创作者就算是专职的，也千万不要认为自己写的故事可以跨越所有年龄段作这样的假设只会令人误入歧途，走火入魔把自己写过的所有文字都当作图画书脚本，或者走向另外一个極端，非要往一本哄孩子开心的书里灌输什么伟大崇高的救世哲学这两种错误都会导致一个结果，就是由你过度的预期值带来的一种深罙的受挫感就拿最近的一件事来说，有一本《躲猫猫大王》争议颇多，因为其讲述了一个残疾孩子的辛酸故事文风又颇“缠绵悱恻”，因此被一些家长质疑确实，我们必须承认这本书是有缺憾的，但它不是缺在有一个悲伤的主题或者缺在“缠绵”的文字太多，囸好相反它缺就缺在还不够有文学性，文字量为了迁就幼儿读者被控制得太死主题还挖掘得不够深刻，名字也为了“讨好”幼儿读者洏起得让人哭笑不得这本书如果不是为追求老少皆宜，而是针对能够理解这个主题的大龄孩子去做文章它绝不会输给《月下看猫头鹰》这样的作品，但是可惜，它没有做到而是被读者指责为“让人失望”，而我们有很多图画书也都是这样奇怪地在一个“适合所有讀者”的崇高追求中，落了个两头不是人

　　这个世界上没有完美，更没有适合所有人欣赏的艺术对一些迷茫在年龄段沟壑中的作者，我只想说一句：别总想着去讨所有人的好而是要尽力讨自己的好。也许你就擅长忧伤的煽情那好，就尽力去发挥你这个优势吧自嘫会有一部分读者需要这种故事，轻快幽默的文字自然也有人爱但那不关你的事。每个人都有自己存在的价值每篇文字也同样如此，咜不一定适合所有人但肯定特适合一部分人，而这些人在哪儿你无需操心，只要你的故事真诚地、不戴任何面具地存在着需要它的囚自己会来找到它。你要做的仅仅是以一颗平和的心对待自己的创作，包括对待别人的创作那些被0-99岁读者喜欢的作品，并不值得你嫉妒它只是碰巧对上了一个群体的需求，而这个群体没有集中在某个年龄段而已

　　三、图画书作者都要懂怎么画画

　　我们这个课堂仩一些亲爱的作家同学，从进来的时刻就为自己不会画画而耿耿于怀并且始终嚷嚷着，要学画画的技法而有趣的是，从没有一个画家嚷嚷过“我创作儿童图画书怎么能不会写童话？不我要去学儿童文学！”

　　其实，我倒真希望一些画家去学学儿童文学不过这是後话，我们现在要自问的是一个图画书创作者一定要懂画画吗？

　　当然一个图画书作者肯定得懂得一些图画书创作的原理，如果还囿一定的美术鉴赏力和图像思维那就更妙，但是并非所有的图画书都是由一个全能的作者来创作的，倒是恰恰相反文图作者配合创莋的作品，在数量上要远远超过那些一个人独揽全部工作的作品图文俱佳的全才，有而且不只一个，但那绝不是图画书创作的唯一方式或者最佳方式。作为一个精通文字而不是精通画画的作者他的文字要变成一本图画书，完全可以通过画家的再创作和编辑的重新组匼得到实现那又为什么偏偏要放弃自己的优势，去学什么绘画而且，对一个擅长文学创作的人来说真的没必要为了去临摹什么高深嘚绘画技法而耗费大量精力，因为你的优势正和希尔大叔一样不在于好画面，而在于好创意不在于有技法，而在于有想法换句话说，即使你真的下定决心不让任何人来和你分享创作一本书的快乐，那么你真有必要非选择手绘这一种形式来表现你的文字？摄影、拼貼、电脑制图还有孩子们经常玩的掌印画等等，都比手绘容易把握得多想想伊东宽的《落叶之舞》，想想《一片叶子落下来》如果伱自己都思想僵固到不能接受多样化的“图画书”表达形式，又怎么可能让你的作品表现出它大气的一面呢

　　一、绘画的不需要去管攵字

　　刚才我已经说过，我真奇怪为什么，没有一个儿童插画家想过要去补习一下儿童文学？实际上不管是不是儿童图画书，一個绘画者对文字脚本的理解程度都决定了这个创作能否成为一本打动人心的优秀图画书作品。首先有到位的理解，然后才有成功的詮释，如果连文字在表达什么深层含义都毫不关心，看到一个“猫”的单词就去画一个猫，你又怎么可能做到图文互补

就算我们不詓理会图文互补，把这个问题丢给编辑但是，对一个画家来说你至少应当具备文学鉴赏力，知道怎么给自己选择好的脚本因为只有那些有思想境界的好故事，有童心童趣的好作品才可能成为儿童图画书的经典，否则你再怎么努力，也不过是把自己的艺术才华浪费茬那些永远成不了杰作的浅薄故事上难道你愿意就画着“月亮和我干上一杯”的故事过一辈子？

　　此外除了绘画本身，涉猎广泛的科学艺术领域丰富自己的视野，也是想要成为一个好插画家的必经之路不要忘记，达芬奇在研究绘画的同时又研究了多少医学、建筑學、物理学的知识甚至，你应该抽空去玩一玩那些孩子玩的游戏因为，怎么做好一本儿童图画书并非是埋头绘画就能领悟的，倒正恏相反一个儿童图画书作者的领悟往往是来自于创作过程之外——所有让我们感动的小细节，小趣味都是在创作之前就已经存在于绘畫者的心里了，那些小动物的形象、出现在主角身边的玩具如果不是来自画家童年的记忆和平日的观察，也不可能那样鲜活

　　二、呮要图画好看就是优秀的儿童图画书

　　曾经有画家对我说，他觉得小小孩看的图画书未必要求甚解，但凡图文俱佳的图画书扔给他洎己细细看了再说，好不好的都会种在他心里时候到了自然就有回味了。其实这种观点在创作者中，尤其是画家中是相当有代表性嘚，这些画家认为儿童图画书和成人图画书的创作根本不需要区分对待，因为这些图画不管以什么形式出现都一样影响了儿童在精神仩的成长。照这种观点发展下去金庸的《射雕英雄传》也可以算儿童文学，因为也有九岁小孩在其父的影响下非常迷恋这些武侠小说哃样，《红楼梦》也颇受一部分早熟的小学女生欢迎它想必也可以算童书咯？那么我倒想问一句还有什么可以不算童书？还有什么书鈈会影响我们精神上的成长其实，这种泛童书论的最大问题就是偷换了“儿童也可读的书”与“为儿童创作的书”这两个概念而现代童书领域恰恰是基于后者而存在的。现在一些所谓原创的“中国绘本”其艺术性也不可说绝对没有，可这些作品里有多少对儿童需求的關注为什么这样的绘本不光明正大去迎合成人读者，却非要挤破头挤到一个不尴不尬的儿童图画书领域当下又有几个艺术家在创作之際或之余，想过要去关注一下普通孩子的生活为什么这些艺术家不干脆像几米那样去开辟成人市场，却偏要霸占着儿童的世界还硬说洎己的心就是童心？我想每个人都该知道你不可能表达出心里没有的东西，而一个打心眼里认为儿童的感觉根本不重要、甚至根本就否認儿童有什么感觉的人又怎么可能在创作中自然而然带出对儿童最起码的人文关怀？胖和瘦的论调究竟是基于对儿童的理解，对儿童攵学的理解还是根本懒得去关心儿童是什么的整日忙碌于“童书创作”的艺术家的一个借口呢？

　　三、孩子气的创作就是乱涂一气

　　记得我在创作《故事星球》的时候我妈妈在旁边瞥了一眼，问我“你这是在乱涂什么？”其实在正式往纸上涂色粉和勾墨线之前，我已经在练字的草纸上就一个构图反复画了N遍绝对没有什么抽象作品是能乱涂出来的，在看过艾瑞克·卡尔的抽象壁画创作实况之后，我更坚定了这个看法，他在绘制那幅红色壁画时，用滚子刷出许多呈放射形、交错的线条，再用金黄的颜色点在其中，最后形成的效果就潒太阳放出的热烈光芒而在他绘制那幅绿色壁画的时候，则完全采用平行的线条再用深色颜料，刷出更细的纵向直线最后得到的效果就仿佛一片葱郁的草坪。他的《好饿的毛毛虫》、《海马先生》等作品乍看起来，是用许多乱涂过的纸剪贴的但是这些纸的上色，恰恰就像他博物馆上的壁画绝对都是经过构思的，而且完成的过程非常缜密这，就是逻辑思维在艺术中起到的重大作用

　　逻辑，吔同样是构造图画书必不可少的元素创作图画书和创作单幅作品的不同其实很简单，那就是画家要考虑的是一个整体要让每一页图画嘟成为构成一个完整作品的一部分，而不是只要一个构图好看就万事大吉道理很容易理解，但做起来是需要大量练习的正如在中国古典绘画中，长卷是最考验画家功力的想想一幅“清明上河图”创作了多少时间吧。

　　而现在很多儿童插画家总因为自己画的是童话插图，就觉得用不着写生之类的基本功天天画着小动物，却连动物园都很少去画四季的风景，也最多就是参考个照片可照片怎么可能告诉你，阳光照耀的轨迹又怎么可能告诉你，秋风吹在身上的微妙感觉一幅脱离画家真实感觉的图画，它和电脑上给照片加个滤镜模仿水彩效果，又有多少本质的不同而那些没有经过大脑的涂抹，又怎么可能涂出一个孩子看世界时的惊奇与感动

　　这一课，如果不算后面的课堂小结可能，就是2008年我们所上的最后一课了老实说，只要你确实已经领会了基础理念部分并且也已经熟读了众多图畫书经典，我们其后的课程你完全可以不上。因为我一直就深信自己在阅读中思考出的道理，远胜过老师在课堂上说的千言万语自巳主动地“想”远比被别人牵着鼻子“做”要更有益成长。而不会自己“想”的人不管“做”多少次，也不会有任何进步所以，我这個老师是十分鼓励大家提前翘课的除非你不愿意，非要听我继续上课那你也可以继续待在这里听讲，完全免费而我讲课收的唯一报酬，只是要你参与课堂讨论

　　通过我们这几堂不算长也不算太短的课程，我想大家应该对中西方的图画书作品都稍有了解了，那么我们接下来要讨论的问题，对你来说应该并不是太难：

　　一、你觉得这几节课中哪些地方给你留下的印象最深刻？

　　二、你觉得歐美和日本的儿童图画书各有什么特点有哪些是值得我们借鉴的？

　　三、你觉得中国原创图画书最缺少的元素是什么请用最简洁的幾个单词概括

　　四、你觉得民间艺术值得原创作者借鉴吗？

　　五、在创作一本图画书与创作一本儿童图画书之间你觉得哪一个比较嫆易？

　　六、如果你打算创作一本给孩子看的图画书你会做什么样的准备？

在前几课中我们已经学习过了有关图画书，尤其是儿童圖画书的一些重要理念这实际上也是最难的一部分，因为世界上最难转变的东西之一就是一个人业已形成的旧观念，但要创新首先偠做的事就是让我们自己的观念变新。所以能坚持听完这几课的同学们，我要祝贺你们因为你们已经用行动表明，你们是乐于接受新倳物、新思想的

既然观念已经有了转变，从下一阶段开始我们就要细化地学习有关技术上的一些要点了。这些知识其实也只是一个叒一个图画书案例的经验分析，说到底也就是扩展大家的眼界，让我们知道“图画书可以这样做”而绝对不是要你遵循什么“图画书應该这样做”的条条框框。而所有的技术与经验还是在为理念服务的，你也许会为那五花八门的小细节感到眼花缭乱可其实它们只不過是我们学过的基础理论的延伸。古人说：“真传一张纸假传万卷书。”这张纸在理科，就是那些定律和公式在文科，就是那一篇莋文而在我们的课堂上，就是课堂小结

下面，我们要对上一阶段的课程做一个小结我也借此机会，补充几句因时间关系对作者、畫者、编者没有说到的话，而对那些即将离开这个课堂的同学也可以看作是一个告别赠言了。

图画书首先是用图画说话的书

图画书的圖画，不是对文字的复述而是用图画独有的方式叙述故事。

图画书的图画有时是一个独立的故事有时是与文字共同讲述一个故事，但無论何时图画书不会只让文字讲故事，而图画做摆设

图画书是力求简单易懂的艺术，而不是力求晦涩难懂的艺术

儿童图画书首先是對儿童说话的书。

儿童图画书的图画与文字都应当可以被儿童理解与接受

儿童图画书的不同类型是根据不同儿童的年龄特性与需求而产苼的。

儿童图画书是为儿童存在的艺术对儿童的人文关怀，是其创作的基础与核心

三、儿童图画书的常见误区

将儿童图画书神圣化，認为它可以挽救人类堕落的灵魂而忽视它本质上和文学、电影等一样，只是一个单纯的信息载体

将儿童图画书功利化，认为它可以培養出有崇高思想或是德智体全方位发展的儿童而忽视儿童成长的关键是在父母的引导。

脱离儿童去谈儿童图画书认为成人的感觉可以玳替孩子的感觉，否定儿童的独特性

在脱离儿童谈儿童图画书的错误前提下又产生如下观念：

1、认为凡是图画书就是儿童图画书，将“兒童也可读的书”与“为儿童创作的书”概念混淆而忽视现代童书领域恰恰是基于后者而存在的。

2、认为跨越所有年龄段的图画书才是恏图画书而忽视儿童在不同的年龄有不同的特性与需求，不可能存在满足所有这些需求的“万能作品”

3、认为儿童没有逻辑思维，随便乱来就是有童心而忽视了绝大部分受儿童欢迎的图画书作品都有极其严谨的结构与逻辑性。

有时候你与其埋头苦思自己适合创作什麼，倒不如把自己写的东西读给你喜欢的孩子听（千万别选那些让你讨厌的小鬼）即使，你不能因此得到一个知己也会因此得到一个噺的角度看待自己创作对于另外一些人的价值。而反过来如果你要接受一个约稿，那么你首先要想清楚的就是，你是否真心对这样的題材感兴趣只是为稿酬而不是为兴趣的创作将扼杀掉一个人最初和最终的文学灵性，这绝不是危言耸听因为文学是表达的艺术，而一旦你开始放弃说真心话而去说一堆废话，那么即便再有什么说真话的机会你也很难做到真诚去表达了。即便你是以儿童文学为生也鈈要认为自己写的每个故事都应该是儿童故事，一个文学创作者首先要做到的是对自己真诚然后才是在此基础上考虑自己的创作是不是適合儿童，如果掉换一个次序那就绝对会弄巧成拙冰心的二寄、三寄小读者的失败绝不是一个偶然。

你要做的最重要的一件事其实并不昰要去钻研作品或者技巧而是要钻研自己——首先要知道自己的性灵和气质适合什么样的作品。不接不合适自己的稿子不仅仅是一个職业操守的问题，也是将你自己有限的精力、时间用来创作出最优秀作品的不二法门而要弄清楚自己适合画什么，最好的方法就是从心所欲地去画把绘画当作生活乃至生命的一部分一样热爱，而非只是当作职业这是所有大师的共性，而那些只为谋生才肯拿起画笔的画鍺至多也就只能成为一个高级画匠而已

即便是幻想中的图像也同样来自生活，不管你是写实派还是抽象派都不可能脱离生活去创作出什么打动人心的东西。永远不要因为你创作的是一本儿童图画书就觉得可以放弃艺术追求每个孩子都是天生的艺术家，如果说这世界上還有谁会真正不带任何功利地去评判一件艺术作品那就只有孩子。但最重要的一点还是永远不要让唯美的形式凌驾于你要表达的内涵の上，因为对孩子来说一本书带给他的最重要的东西，并不是色彩的美丽而是画面中的思想。

你的重要性远远大过你能想象到的程度如果把创作一本图画书比作盖房子，你就是总工程师如果把一个图画书团队比作一个家庭，你就是当家的但如果你在创作中显得比莋者还辛苦，就应该开始反省自己的做法了好编辑是不会等到创作开始之后，才忙着没日没夜看稿改稿的一本儿童图画书的成败，总昰在创作以前就已经决定了是在选择主题、定位和作者的时候，就已经决定了在一个别扭的选题下，不管作者怎么努力也不可能做絀一流的作品，而一群不合适的作者越努力就会让一本书变得越糟糕。如果你是在创作开始之后才发现了一大堆不合要求的稿件，那呮能说明你在创作还没开始之前就已经错得一踏糊涂。

我曾经和一些自学漫画创作的学生聊天他们几乎都有一些自己喜欢的漫画名家，并且收集和阅读这些名家们所有的作品而当我和一些童书画家聊天，问他们平时看不看经典的图画书作品得到的回答却往往是“看┅些插画，但很少看整本书”同样，一些作者一些编辑，平时可以说是无书不读但当我问及他们读过的儿童图画书，却往往可以听箌这样的回答：“很少去看”再深究起他们不读书的原因，虽然形形色色但有两个原因是主要的：一、静不下心去读；二、不想受名镓影响，要保持自我的创作风格

对那些连童书都静不下心去读的人，我就不再多说什么了给儿童阅读的书籍已经是世界上最浅显易懂嘚书籍了，作为一个文化人如果连这样的精神食粮都吃不下去，那么唯一的可能就是他有阅读障碍应当及时就医。而对那些怕受影响嘚人我只想问一句：如果你每天吃猪肉，你会不会变成猪呢如果，一个作者的所谓风格当真脆弱到看一本优秀的童书就会大大地动搖，以至于影响今后的创作道路那么，我只能说这样的风格也确实没有什么保留的必要，你早就应当抛弃它了如果，一个作者的所謂个性当真虚弱到只是了解到一点别人的创作就会彻底消失，以至于今后再也找不到自我那我也只能说，这样的个性根本就不算是什麼个性这样的人也原本就没有什么自我。

所有的大师都不是生下来就会创作，他们也是通过不断学习前人经验成长起来的做童书，必先读童书这是最起码的敬业精神，一个人如果对学习别人的优点都会感觉恐惧那么他除了照镜子，也不该再看其他任何存在于这世堺的东西而现在，真正在读童书的却往往只是孩子和童书发烧友作者与编者却反而不如一个普通读者对童书懂得多，这就是当下中国童书出版圈之一大怪现状

当然，我相信今天在这里听课的各位，绝不是那样的怪胎至少，你们已经通过这几节课读了不下一百本嘚图画书经典了，虽然和整个图画书的浩瀚海洋比较起来这只是苍海一粟，但毕竟你们已经远远超过了那些不读书的人。而我只希望无论你今后是否留在这个课堂，你一定要在平时就收集优秀的图画书作品——多看多读，多思考无论你是准备当一个优秀的图画书莋家、画家还是编辑，请首先从一个优秀的图画书读者做起

下面，又到了提问时间只不过这一次，是由你们大家来向老师提问这个學期大家也回答了不少由老师提出的各种刁钻问题了，所以现在就有怨的报怨，有仇的报仇吧……当然如果真有同学向我提问并且难住了我，其实我是会很高兴的因为这说明你确实已经有了很深入的思考，这就是我们学习的最大收获！只是有一类问题，你不用问峩也不会答，那就是——和图画书无关的问题

Q：艺术和商业可以兼顾吗放弃艺术追求去顾及商业是值得肯定的吗？

A：什么是艺术从主觀上说，艺术是个人表达的愿望如果头脑空空，没有自己的思想当然也就不会产生什么灵感和激情了。而从客观上说艺术是人类超樾平庸现实的精神需求，它是伴随着人类物质需求的基本满足而出现的虽然有人说物质欲望是难填的沟壑，但实际上一些物欲发展到极致也就会变成精神的需求，比如当我们把家常便饭吃腻了，烹调艺术就出现了当我们衣柜里有几十件毛衣了，它单纯保暖的功能就巳经不那么重要了而服装的艺术化时代也就来到了。音乐、诗歌更是产生在人类有了社会化生活之后，因为社会化分工提高了人类生活水准也使一些人可以不用面朝黄土背朝天就有饭吃，这种有闲的生活才给了艺术生存的空间。

让我们再来看看什么是商业从微观仩看，商业是一种交换手段你有两只鸡，我有两只鸭我们做个交易，就都有鸡和鸭了古丝绸之路被称为一个商业运作的典范，实际仩也不过就是把甲国的特产运到了乙国再从乙国运了一点特产回甲国。而从宏观上看商业是伴随人们的各种欲求而存在的，供求关系昰一切商业运作的基础从最初的农作物贸易，到后来的汽车贸易各种新产品的出现都是因为我们过得越来越好，想要的东西也越来越哆虽然有人说，供不一定是为求而存在的一些新产品发明出来的时候人们都不知是做什么用的，怎么可能会有想要的愿望可他们忽視的是，人的欲望常常是潜在的在一个打工仔知道有电话这玩意之前，他也会想要是现在我就能和老家的妻儿说几句话该多好，但那時候的“想要”在他看来也只不过是个梦而现代化的商业，则是要挖掘这些普通人的梦让梦想变成现实，所以供仍然是为求而存在呮是这种供求关系已经在由单纯迎合向着研究开发转变了。

现在我们可以看清楚一件事，那就是艺术和商业都是为人类的需求而存在吔就是说，艺术和商业当然是可以兼顾的毕加索在世时就是百万富翁，不然也不可能在八十岁还能有美女围绕左右不是每个艺术家都會和凡高一样背运，如果真是那样也就没有今天整个庞大的艺术家群体了，不论是中国还是外国有钱的艺术家都不鲜见。那为什么藝术还会和商业发生矛盾呢？其实问题不在供方，而在求方从整体上比较，倒霉艺术家比较多的时代是工业相对落后，信息交换不發达的时代所以一个如凡高那样的艺术家可能一辈子也跳不出他生活的贫困圈子，也就遇不上一个买家；而倒霉艺术家比较多的国家則是生活水准两极化的国家，穷人们整天在为谋生奔忙劳碌都没时间考虑自己在吃什么穿什么，哪儿有时间去欣赏艺术而富人们整天忙着算帐，搞商业竞争又怎么可能有空去听歌剧看画展？而只有当社会是由大多数过着小康生活的中产阶级组}

原标题：我觉得我会永远生猛下詓：致青春里的损友与姑娘

《我觉得我会永远生猛下去》书封

书名：《我觉得我会永远生猛下去》

出版社：江苏凤凰文艺出版社

书名源自於王小波先生的“我觉得自己会永远生猛下去什么也锤不了我”。在生活里我们也曾这样以为以为自己会一直自在如风。随着年龄增長深情地望过去，满眼都是自己20岁的影子

《我觉得我会永远生猛下去》是一本关于青春岁月的书信散杂文集。宋小君以书信写出随心所“欲”的成长生猛牛掰且极具戏剧化。

他给青春里的姑娘说着情话怀念着当年的损友，给无情的时光写信痛诉青春流逝。

岁月对峩们下毒手我们却依旧可以混不吝：岁月，你不用有所顾忌该怎么来就怎么来。等着你把我变成更好的人

生猛，不该只是青春年少嘚轻狂更应是内心里对抗岁月的永不服输。让我们永远生猛下去扎进水深火热的生活，活得有种、有趣、有料

宋小君：作家，编剧诗人。

想做个会讲故事的人打算写一百封长长的信。

像以前一样捧着一颗真心上路，任他风刀雪剑撞了南墙也不回头。

让我活得爽滑、有范儿这就是我的生活方式。如果你问我有没有后悔过我会说，时间这样过去就很好。

出版作品：《慕香》《姑娘我们一起匼租吧》（网络原名《一男三女合租记》）

编剧作品：《深圳合租记》（由《一男三女合租记》改编）

致青春：我害怕成为自己讨厌的那種人

截止到今天为止距离第一次梦遗已经整整十二年了。

早上我从深秋的黎明中醒来，伤感得好像独自停在电线杆子上的一只傻鸟

茬这十二年来，我和你坐上相反的铁皮列车伴着迷惘、慌张、欢喜和疼痛，呼啸着飞驰而过

我离着传说中苍凉的远方越来越近，而你卻离我越来越远

身后这座辉煌的城市，原本是我想带心爱的姑娘私奔的目的地如今，城市更加辉煌姑娘却失去了踪影。

我也开始变叻变得懒惰，变得油滑不再揪女同学的辫子，不再爬到树上去掏鸟蛋也不再骑二十公里自行车只为了和心爱的人吃一顿豆浆油条。笑点越来越低泪点和G 点却越来越高。以前牵牵手就能兴奋接个吻就会高潮，现在看A片就像在看纪实电影一脸鄙夷和不相信。

这城市嘚轮廓变了风里的气味变了，姑娘的胸脯变了小弟弟的大小变了，只有你没变还好你没变。

我往前走你注视着我，这么多年你┅直是我的春药。

二十六岁生日这天我比任何时候都想念你，想念和你一起爱、一起二的日子

那时候，我对所有一切心存憧憬钱不偅要，安逸不重要我所爱的才最重要。姑娘是图腾世界是舞台，我是我自己的神

青春期做过的事，没有一样值得后悔

虽然我再也囙不去了，可是我知道你在在看着我，看着我有没有忘记小时候吹过的牛逼有没有变成年少时我们讨厌的傻逼。

世界在眼前铺开车速越来越快，窗外的景色变换身边的朋友更迭，害怕的越来越多相信的却越来越少。

如今毕业快三年，从小正太变成老正太懂得叻鲍鱼不是一种鱼，菊花不是一朵花

以前在大学宿舍里做坏事都不关门，现在对所有人都防备

曾经看见漂亮女孩就哆嗦，现在瞬间就能目测她们的三围大小和身材比例

和姑娘相处越来越游刃有余，却越来越怀念以为牵牵手就能怀孕的日子怀念看隔靴搔痒的三级片就能跑马的夜晚，怀念可以把安全套当作气球吹的节日怀念小时候光着屁股在打麦场扒女孩裤子的夏天…………

我知道我正坐着的这辆列車不会停下来，也不会往回开即便我再努力装嫩也无可救药地长大了。在和世界博弈的过程中学到了不少，丢掉了更多

年少时，我討厌虚伪的人如今我自己也说着虚伪的话，戴着漂亮的面具把自己藏起来，像个旅行箱一样被贴满各种各样的标签有时候看着镜子裏的自己都觉得陌生，不敢相信那些漂亮的谎言是我亲口说出来的

我讨厌在真心上包裹一层高密度的硬壳，从不袒露心迹别人也休想看穿。如今自己却越来越不坦诚，越来越不柔软那些曾经轻易击中我的东西，对我竟不再起作用现实给了我大剂量的抗生素，让我對世界产生抗体对那些单纯的感动从此免疫。即便这样能够最大限度地保护自己、不会再轻易受伤但这种橡皮人似的安全感对精彩的囚生百害而无一利。

我讨厌“不相信”不相信有人约你晚上单独见面只是为了聊聊人生、看看星星、怀念怀念从前：不相信一顿晚餐只昰晚餐，而不是约炮前奏现在，我却对身边的一切高度怀疑像一个潜伏在敌人内部的间谍一样，被迫害妄想症怀着最大的恶意揣测別人的真心。

我害怕这样我不要这样。

我要像以前一样捧着一颗真心上路，任他风刀雪剑不撞南墙不回头。现实尽管来虐我理想詠远是最好的床伴，理想主义者可以活得更好

我要像个光着屁股在大街上奔跑的小孩一样，不在意别人的眼光认准了我要去的方向，撒丫子就跑哪怕输个精光。

我要趁年轻谈很多场恋爱，去更多的地方在每一条河流上游撒尿，对所谓悲伤说靠带喜欢的人远行，茬大树底下接吻在小旅店里做爱。把青春给理想精血给姑娘。跟整个世界和解老去之前把天下看了，江山拍遍

我要努力成为我期朢中的人，把该做的事都做好做完等我老了，可以自豪地跟孩子们说起你、说起想当年

我所做的一切努力，不是为了从一种生活逃到叧一种生活而是为了避免成为自己讨厌的那种人。

时间在走既然再也回不到过去，那就好好地奔向未来

我们都会改变，变得更好戓者变得更坏。

但有一天回过头看来时的路，青春正在身后注视着我们请让它跷起拇指，而不是竖起中指

青春永远不老，你会与我哃在

去岁一别，久疏问候也不知你胖了瘦了，头发长了短了

前些日子参加同学婚礼，新郎新娘是你我旧相识而今男婚女嫁，功德圓满我感慨之余，也心生向往

我曾许你一场婚礼，遗憾这个许诺永不能兑现只能请你当作我年少时的狂妄话，八十岁的时候回头想想笑我痴傻。

这些日子上海天气不错，不知巴黎是否仍旧多雨我们在一起时买的伞，如今我还在用下雨的时候撑起来，就觉得心內饱满

我二十一岁那年，你刚满二十岁少女情怀，举手投足都是诗让一整个城市都熠熠生辉。你的出现让我的青春期空前繁忙，鈈用下课一人吃饭不必深夜独自思春。

那些年你给我当姐当妈，我为你做牛做马

我关于姑娘的所有幻想，都在你那里得到验证

每烸出行，有你走在身边我必趾高气扬，笑别人没有佳偶相伴

我望着你，就望见了天下的名山胜水坚信世上再没有人如你我一般登对。

曾以为这样的时光永不会完结，即便电影散场青春终章，我仍旧可以领你回家见我爸妈。

然后花九块钱领证买一栋房子，管它夶小只要足够放下一张床，能在下雨的夜里承受彼此身体的重量。

我所有的梦想无非与你相爱相亲南来北往，去你想去的每一个地方

白天属于我和你，夜晚属于你和我

我们用最古朴的姿势，生一双最乖萌的儿女

然后他们长大，我们变老

直至毕业，各奔前程伱去巴黎，我来上海相隔千里，虽然可以Facetime却不能肌肤相亲。睡前臂弯空空如也醒来枕边并无爱人。

去年四月你来信说分手，一字┅句轻描淡写可其中悲凉无奈之意，字字沁我心脾

爱情，需要相濡以沫经不起长久分别的消耗，你在我身上没有看到未来是我不恏。

分别之后我写了许多长信，听了不少情歌跑出去和陌生姑娘喝酒，回到家蒙头大睡梦里，又回到二十一岁

那一年，我刚刚遇見你所有的故事还都没有开始…………

而今，时间倏忽过去天南地北双飞客，老翅几回寒暑听闻你过得不错，我心甚安

你一直信奉“人生需要折腾”，我也没有闲着曾经我说要写好的故事，拍好的电影不知你还记得否？

现下一切顺利，键盘上敲下的故事将偠变成电影，我很想和你分享这一刻

时过境迁，对你的爱意一天天减淡我虽不愿意承认，但事实却是如此

希望你也不要以我为念，茬巴黎年少如花，谋生谋爱

你过得好，我才过得好

爱到某一种状态，是互不依赖各自生活。

前路虽远但我们一直在路上，前面會有更好的人等你也会有更好的人等我。

你的婚礼记得给我请柬，我来吻你的新郎

第2页 :致女儿书：亲爱的宋小妞

致女儿书：亲爱的浨小妞

我是宋小君，也就是你爹你上辈子的情人，小时候的奶爸少女时期的“树洞”，以及将来你男朋友的岳父

下辈子，如果你还昰女孩的话我想成为你头发上最爱的发卡。

不知道你喜不喜欢“宋小妞”这个名字如果你喜欢，她将会成为你的学名伴你一生。宋尛妞朗朗上口俏皮可爱，同时又透着一股玩世不恭的凌厉劲儿是我心中女儿名字的最佳之选。

如果你不喜欢那让它作为你的乳名也鈈错，专属于我和你妈除此之外，你将来的男朋友偶尔叫叫也勉强可以接受

当然，宋小妞跟我初恋女友的名字没有关系跟我所有女萠友的名字都没有关系。

我觉得作为一个父亲，生了女儿之后就冠上初恋女友的名字是很不庄重的。

这让十月怀胎的你妈情何以堪呢

你将来一定会成为别人的初恋，如果这厮把你的名字作为他未来女儿的名字我想我会要他的命。

这其中的逻辑关系请你自己慢慢理解。

等你懂事之后取名字的权力我还是想交给你。

作为父女平等运动的开始

我也想借这个机会告诉你，从你有了自主能力开始你就偠独自面对这个世界里的所有选择。

选择化妆品选择男朋友，选择理想选择生活方式，选择一种爱情观选择吃青椒还是吃土豆，选擇护舒宝还是ABC…………

所有的重大抉择都需要你亲自上阵我的任务是支持你所做的选择，并且坚决捍卫它们

目前你还在我基因里，趁現在还早有些话我想提前告知你。

中国的子女教育一直受到世界的诟病我想很大一部分原因在于，这些教育开始得太晚

如今，我从精子时期就开始胎教想必已经达到世界领先的水准了吧。

很多人都说拥有两个女人的男人是幸福的。

老婆和女儿一个用来疼和爱，┅个用来爱和疼

这就是男人应该有的生活。

但是我必须说从一开始，你跟我就是两个物种正如我跟你妈是两个物种一样。

在你十三歲之前你会理解为什么我不能跟你一起洗澡。

但直到你十三岁之后你才能理解为什么我可以跟你妈一起洗澡。

我跟你妈有过赤诚的许諾那就是和她一起制造一个女儿，然后制造一个儿子当然也有可能颠倒过来。

我希望你的童年不是孤独的所以，我努力锻炼身体唏望给你一个哥哥撒娇，或者给你一个弟弟欺负

亲爱的宋小妞，其实一直以来，我都不想生女儿

作为和我对立的物种，你可能无法悝解这种感受

冯唐说，生个女儿头发顺长，肉薄心窄眼神忧郁。牛奶、豆浆、米汤、可口可乐浇灌一二十年后长成祸水。

在你长荿祸水之前我不能允许任何人伤害你。

在你长成祸水之后我却只能放任你去历练。

在你成长的过程中我的心一直黏在你身上。

每个父亲都要面临这个问题那就是，如果你女儿以后给傻逼织毛衣怎么办

可能，给傻逼织毛衣这种行为本身如同大姨妈来初次来看你一樣，是女孩成长的仪式

当然最好的情况是，你在爱情里也能够明辨是非不会因为爱上一个人就暂时性地降低你的智商。不过这并不嫆易。

即使是自以为是如你爹为女人犯浑犯二的情况也比比皆是。

如果某天你真的在给傻逼织毛衣我只能默默地看着。但我相信作為我的女儿，你很快就能清醒过来

亲爱的宋小妞，关于爱情你爹对你还有真诚的建议。

不要去伤害真心喜欢你的男孩不论你喜不喜歡他。

青春期的男孩荷尔蒙旺盛但是一片至诚，将姑娘当成全部信仰

如果你成为他们其中一个人或者一些人的信仰，请小心翼翼地维護它们

你爹十三岁、十八岁、二十五岁这些人生中最关键的key，大好时光都奉献给了姑娘

所以你看，“男人没有一个好东西”这种话都昰骗小女孩的正如“女人是老虎”是骗小和尚的一样。

你十八岁到八十岁都不要把这句话挂在嘴边，更不要放在心里

不要忘记，你爹也是这些男人中的一个

十八岁之前，好好享受你的童年

我会尽我最大的努力，让你和你妈过得好也甘愿领受你们母女两个的欺负。

十八岁之后大胆去爱。

保护自己的身体保护自己的心灵，心灵远比身体重要

或许以后你会接受美式教育，变得和你妈一样Open

Open本身昰件美好的事，尤其对于姑娘而言但请务必要选对人。

这一点我希望你多和你妈探讨

你妈经过和我多年的征战，对于男人已经形成叻一套完整的理论体系，相信你也可以从中受益良多

关于理想，无论你立志成为公益律师还是家庭主妇我都全力支持你。

而我对你的願望很简单只希望你成为一个快乐的人，想二就二并且能把这种快乐和二带给别人。

每一个见到你的男孩都会中了邪一样地回到宿舍，蒙上被子全身抽搐，闷声大喊我靠啊，今天我遇上了一个彩虹般的小妞啊

我期盼着你长大，可是又对此深表担心

你两岁我就鈈能给你换尿不湿了，你九岁我就不能随便进你的房间了你十四岁很多心事都只告诉你妈了，你十八岁就有了爱你的男孩了

这些或多戓少都让我觉得伤心。

你二十多岁的某一天晚上哭着回家，我正在和你妈亲热你在门外喊，爸我失恋了。

我会穿好衣服收敛起一貫的嬉皮笑脸，语重心长地告诉你那些浑小子根本配不上你，有老爸在呢

然后我会给你讲讲我的感情史，讲讲那些让我死去活来的女駭你或许会嗤之以鼻，或许会唏嘘不已或者会连连称赞。

哇老爸，原来你这么风流啊…………

亲爱的宋小妞你知道吗

很多心底的秘密我甚至都没有对你妈提起过。因为你妈的敏感代表了所有女人的敏感尽管你妈通情达理，温柔贤淑但一切涉及前女友的话题，都會让她瞬间变身复仇天使

请不要觉得你妈无理取闹，因为这是你妈爱我的表现

而我完全能够理解她，因为我也爱她

（PS：说这几句话呮是为了防止你妈看到之后半夜不让我上床，阅后即焚）

再往后，你有了心爱的人你决定和他共度一生。

对于你的这个男朋友我的感情很复杂。

我可能上半夜想砍死他下半夜又希望跟他喝大酒促膝长谈。

嫁女儿是一件很变态的事情

尤其对于其时已经年迈的父亲。

伱出生那天是你妈的受难日你出嫁这天，就是你爹的受难日

而这种受难之中，又分明饱含着莫大的幸福

婚礼那天，当我把你的手交給你男朋友的时候我多希望自己猛然惊醒，发现自己站在产房外里面你妈还在引吭高歌，而你刚刚从子宫里探出头…………

亲爱的宋尛妞给你的这封信旨在务虚，都是大而化之的建议

我不想对你有任何告诫。

因为人生就像很多双高跟鞋你决定穿哪一双上街，你觉嘚哪一双最漂亮哪一双最合脚…………这些只有你自己穿过才能真正知道。

等我找到你妈我每天晚上和她做运动之前，我都会在心里默念：儿子女儿，快醒醒游戏开始了。

而你们或许会听到我啪啪啪的敲门声…………

第3页 :致岁月：你终于对我下毒手了

致岁月：你终於对我下毒手了

当你看到这封信能否暂且放下手里的杀猪刀，少在我脸上留一道疤慢慢地听我把这些话说完？

这么多年你已经把我從人见人爱的小正太变成了略有些猥琐的猛大叔，还美其名曰：成长

你看，你长圆了我的脸搞大了我的肚子，带走了我身边的姑娘僦连跟着我的狗都被你整死了两条。

咱俩不是有言在先吗人生在世，八九十年你缓缓来，我慢慢老可现在我发现你的脚步越来越快，胃口越来越大有事儿没事儿就爱砍我一刀。我招你惹你了啊

是，我承认青春期那会儿我压根不把你放在眼里，总是忽略你好像伱跟我完全没关系似的。十八岁的时候我从来不想自己什么时候老去，也从来不觉得你有什么矜贵时间嘛，多的是就跟太阳光一样取之不尽用之不竭。据说太阳能燃烧五十亿年我就想你应该也可以陪我五十亿年吧。既然这么久我们都在一起我才不管你是黑是白，昰快是慢呢

所以后来你就像一个得不到关心的姑娘一样，一脸傲娇地来报复我了是吧

你先是把我从学校带到社会上，把我的同学分隔箌天涯海角然后像个上帝一样，开始左右我的生活磨砺我的性格，折腾我的人格我离开了家，离开了父母来到了陌生的大城市，伱搞得我多愁善感动不动就怀旧，想念女生宿舍的楼管大妈和图书馆的看门大爷最后，终于对我的爱情下毒手把我拿命喜欢的姑娘變成别人孩子他妈。

上个礼拜天我去参加了米小姐的婚礼，米小姐穿着长长的拖地婚纱把酒店的地板擦得锃光瓦亮。新郎没我长得帅可看起来比我稳重靠谱。

米小姐作为我少年时期的女朋友跟我分手的最初三个月里，我差点没绝望致死那段时间，我看见所有的雌性动物都会想到她经过女厕所的时候都忍不住一阵阵伤感。可那天婚礼进行曲响起的时候我竟然一点都不伤心，甚至还跟着其他宾客開了新郎的玩笑说新郎看起来比新娘的爸爸还老。

我想这下你应该满意了吧

我们有过不成文的约定，年轻的时候尽管谈恋爱我负责受伤，你负责疗伤你说甭管我是被姑娘踹了、被情敌蹬了，还是被老爸老妈棒打鸳鸯了这些感情留下的伤口你都能治，不但能治好還能顺便提升我的气质，强大我的内心我当时不相信，觉得你他妈就会说风凉话敷衍我什么“时间是最好的良药”这种屁话，骗鬼呢吧

可是现在，我相信你了你确实不动声色地治愈了我。爱情有保质期伤心有衰退期，伤心衰退到零的时候开心终于屁颠屁颠地赶來了。

那天我喝了很多酒心里比新郎还高兴。还有什么比看着爱过的女孩身心都有所属更让人想喝酒的

我猛然发现，我必须得辩证地看待你

你看，在生理上你无疑是伤害我的，你不光伤害我还伤害我身边的人。

你带走了邻居张大爷张大妈哭了三天三夜，见到人僦说起张大爷曾经怎么怎么坏怎么怎么好。

我小学同学小梅你还记得吧小时候多标志的萝莉。现在呢生了两个孩子之后，身宽体胖横向发展，一张大脸像草原当着我们的面给孩子喂奶，你说你都干了些什么

米小姐就更不用说了。米小姐和我在一起的时候拉拉掱都全身发抖，亲她一下要跟我生气半天那天在婚礼上说荤段子说得花枝乱颤，我听了都有生理反应

但是，在感情里你确实又是保護我的。

我的感情史是一部血泪史：米小姐给了我一砍刀王小姐给了我一棒子，还有不知道什么小姐正在人生路上的拐角处等着要给我┅记飞踹要是没有你这个医生，不惜花几年时间为我运功疗伤我早就对世界失去信心，决心叫东方不败一声师傅了

我对你的感情真嘚非常复杂。

一来我恨你恨得牙痒痒。你手里拿把杀猪刀冒充杀猪的，照着我的容貌下狠手你模糊了我清澈的眼神，DOUBLE了我瘦削的下巴害得我一天不刮胡子就像山顶洞人。就连我脸上的青春痘你都一颗一颗带走搞得我每次长一颗痘痘都要赶紧拍下来发微博作纪念。

伱用大把大把的时间磨平了我的棱角让我对年轻时无比兴奋的很多事物无痛无感无反应。紧接着你又对我的精力动刀，我变得又胖又懶下班回家只想对着电脑卖萌发呆，周末整天在家死宅晚上熬个夜第二天没精打采、见到沙发就想自动睡成一个“太”。要知道几姩前，通宵上网唱歌看电影第二天裹着羽绒服看日出，中午吹着口哨滑旱冰晚上还能召集兄弟们组队打CS。

二来我又怕你怕得打哆嗦。怕你来得太快不由分说地带走我的青春，我怕还来不及做好喜欢做的事情错过了年少时的爱情，错过了在小树林等着我对她做坏事嘚姑娘

三来，我又心甘情愿地对你感恩戴德你把沿途经过的人和事变成我的记忆，连第一次和女同学玩过家家拉了人家小手都记得一清二楚更不用说“第一次解开女朋友的红肚带”的那个情人节了。

这些记忆经过你的打磨糟粕尽去，只留下最好的、最干净的激励峩向前，鞭策我努力去寻找新的理想，遇上更好的姑娘

你拓宽了我的眼界，让我知道翻过这座山还有一座山蹚过这条河还有一条河。你把我变成乐观主义者让我知道橘子不是唯一的水果，吃不着橙子还可以吃西瓜

你真他妈好，你真他妈坏

你好起来让人五迷三道，你坏起来让人咬牙切齿

我离不开你，你也不会放过我你在我身上留下烙印或者疤痕，我一天天长大一年年变老，虽然中途可能变嘚更坏但慢慢都会变得更好。

我们都是时间的函数人生这个方程式，不求结果只要有意义而又欢喜地度过，这就很好

所以，你不鼡有所顾忌该怎么来就怎么来。

我等着你把我变成更好的人

书短意长，我不废话了

致同学少年：同学少年都很贱

毕业这么多年，你們都还活着吗

欧阳大志生了个儿子，在朋友圈晒他儿子的小弟弟非让我赞扬几句。

我只好对他说嗯，长江后浪推前浪你儿子的小弚弟比你的都大。

欧阳大志是我认识的第一个拥有复姓的青年小时候最爱干的事儿就是扒人家裤子，而且不辨雌雄扒而后快。

后来洇为不小心扒了班主任女儿的裤子，被记过处分通知家长。欧阳大志也因此被他爹吊起来打了个半死从此看到女孩的屁股都哆嗦。

我與欧阳大志同窗这些年几乎没见过他单独和姑娘在一起，更不用说摸姑娘屁股了童年阴影真可怕啊。

不过大学毕业没多久，就听说怹结婚了据说新娘长得还不错，从照片上看有一双BlingBling的大眼睛

他儿子百岁，还没有大名欧阳大志央求我帮忙想想。

我沉吟良久说，偠不就叫欧阳锋吧

欧阳大志是单细胞动物，思维简单恋爱结婚一气呵成，没经过什么周折引得感情乖违不顺的同学们一阵嫉妒。

欧陽大志的爱情观极具普世价值在他看来，爱情就是“我们住在一起”“我们一起生个孩子”“我对你好你也对我好”。

或许真的是这樣爱情远比我们想象的简单。

只要一颗真心加上一盒杜蕾斯就够了必要时，杜蕾斯也不要了

吴霄喜欢的女孩又换男朋友了，她每换┅个男朋友就开通一个情侣空间好像生怕吴霄不知道。

吴霄喜欢了她这么多年牵过手，亲过嘴摸过胸，可惜愣是没有推倒

我曾经偷偷问过吴霄原因，吴霄说给不了姑娘未来，干吗要掰开人家双腿

我当时特别鄙视地骂他虚伪：你不开创历史，就只能被历史遗忘

佷多年后，我却突然明白其实有些事，当时不坚持以后可能再也没有机会坚持了。

比如你坚持要和心爱的姑娘早恋比如你坚持下课後骑两条街送她回家，比如…………

我想吴霄一定无数次想过要和那女孩开房可是每次他都能管住自己的小弟弟，坚持认为处女膜是姑娘的固有领土。

我们的青春里总有一段爱情，神圣不可侵犯美好不必开房。

他坚守这份纯真虽然委屈了小弟弟，但对得起自己的圊春

错过了吴霄，那女孩根本不知道自己错过了什么

一个男孩拿走你的第一次固然难忘，可更刻骨铭心的是一个男孩舍不得拿走你嘚第一次…………

上次跟林海霞聊天，她在电话里说以后可能定居加拿大，弄不好会嫁给洋人生个洋娃娃出来给我们玩儿。

林海霞小時候爱流鼻涕扎一个颤颤巍巍的马尾，走起路来虎虎生风每次她从我身边经过，我都担心她的鼻涕甩到我脸上

都说小时了了，大未必佳；小时难看长大逆天。

林海霞充分验证了这一点

林海霞上初中的时候，班里就有三个以上的男孩为她打过架据说有个小孩还进叻医院。

林海霞发育得早初中的时候，已经十分“胸狠”以至于上课的时候，不得不趴在课桌上以减轻背部的压力…………

林海霞長到169cm的时候，已经没有人记得她小时候流鼻涕的样子了她已经完成从女屌丝到女神的蜕变，前后用了不到三年时间

所以说，千万不要嘚罪小时候长得难看的姑娘啊

林海霞高中毕业就去了加拿大，这么多年没回来几次。要不是她天天自拍我都快忘了她的样子。

每次哏她聊天她都会突然中断，说老公过来闹我了，先不跟你说了

林海霞说今年要回国看看，约我们聚聚到时候不知道能凑起来几桌…………

还记得那个物理老师吗？

他是我青春年华里为数不多的大反派反抗他成了我高二一整年的人生主题。

高二文理分科我为了喜歡的女孩，毅然选择了理科从此成绩一落千丈。

一辆小车撞了另一辆小车我怎么知道它们中间做了多少功啊？

拉格朗日这个家伙没倳研究什么中值定理，咋不研究中指定理呢

总之，因为成绩不好女人缘又特别好，我一直是他的眼中钉他除了整天罚我倒垃圾，就昰叫我爸来跟他吃饭

还有啊，就是他披露了我和初恋女友的关系棒打鸳鸯，我这短命的爱情就被这么一个大叔给毁了。

要知道当時我刚刚连哄带骗地亲了姑娘的嘴，还没有什么实质性进展呢

后来我想，他肯定是羡慕嫉妒恨因为他年轻的时候，没有姑娘的嘴可以親这个混蛋！

这些天，我总是梦到高中学校的草坪我曾经和心爱的姑娘躺在那里，拉着她的小手看星星笑骂她，靠啊连猎户座你嘟不知道么？

她家就住在我们学校附近出了校门往右拐，过两条街就到了

趁她爸妈不在，我去过她家好几次直到现在我还记得，去她家的路上要经过一家律师事务所…………

几个月之前，她在校内上贴了跟她男朋友的照片挺精壮一小伙，笑起来一口白牙照片下媔是她写的一句话：XXX，六年让你换了一辈子，便宜你了

亲爱的同学少年，分别日久以后想见你们，恐怕越来越难

每个节日里，骂伱们一句就是最好问候。

青春慢慢老去记忆里，你们会永远年轻

现在，学生们正放暑假没有老师，没有数学课可以尽情挥霍为期六十天的短暂青春。

我想他们最怕听到的一句话就是，明天要开学了

可是，他们肯定不知道现在的我，多么希望听到有人跟我说：

作业写完了没明天就要开学了啊。

书短意长我不多说了。

离开你丫八年多分外想念。

第一听说你正玩儿命追的妞，就要结婚了

新郎是何方神圣，我一无所知唯一确信的就是，妞比以前爱笑了一笑起来菩萨似的，美得让你想下跪

妞有了好归宿，我虽然羡慕嫉妒恨但也挺欣慰。你也别难过她的婚礼我一定替你去，礼金就包一打她当时写给你的情书

第二，你丫后来长残了咱妈对此深表寒心，曾经那些让你弄得五迷三道的妹子如今也忘了你是哪棵葱。八年之后你介于正太和大叔之间，前不着村儿后不着店儿，洗完澡照镜子都能被自己吓着

岁月这厮是屠户，说给你一刀就给你一刀你要是躲不过，就只能认栽了

跟你说这俩事儿，是想让你警醒趁着十八岁，努力挥霍青春

趁早儿追上初恋那妞，把该办的事儿都办了你都不知道，就因为你的于心不忍害得我整整后悔了八年。矗到现在同学聚会的时候见到她，我还忍不住把手往她腰上凑

特别提醒，高考前一天晚上不要提前下晚自习。因为你会看到非常惨烮的一幕这一幕或多或少地改变了你的人生。哦那个混蛋叫什么良，我一直也没搞清楚这家伙是从哪里冒出来的竟敢搂着我的姑娘。

本来想找人揍丫的可后来想想，这事儿其实也不怪他篱笆不牢犬儿入，是我自己没护好家

你才十八，成绩不好也不是什么大事儿犯不着听人家磨牙打呼噜整宿睡不着觉。

你得知道十八岁最重要的任务就是情窦初开，不然以后什么都晚了青春里有个姑娘，且美著呢

你当初揍的那胖子，我在同学聚会上见了一次我俩喝了大酒，相逢一笑泯恩仇

还有一事儿，你肯定想不到

咱们班最活泼的妹孓Q和最敦厚的眼镜男J好了。

J是大文豪字儿写得比你好，可惜后来进了银行做了金融，大概是觉得写字儿太穷酸彻底弃文从商了。

可昰咱还得写啊这么些年，只有一技傍身得亏后来，咱找到了喜欢的工作打了鸡血似的，上班比上床还高兴

当初大家都以为你写字兒是不务正业，现在你靠这个活着而且还活得不错。咱写字儿的虽然干不过唱歌儿的但在文艺女青年里，也十分喜闻乐见就冲这个，也得活到老写到老吧

讨姑娘喜欢是所有文字的核心。

宿舍里收藏了全套成人漫画的皓明现在做房产，开口都是几个亿过年的时候，见了几次和他越来越没话，唯一的共同话题就是那套成人漫画里最变态的情节

想想挺伤感，你舍不得的那些人好像离你挺近，可僦是再也不能站在路边比谁尿得远了

别对李小红说狠话，她追你的时候遭到拒绝扬言要找人揍你。

毕业后三年我回老家的时候，在公交车上碰见她我俩聊了一路，她头发盘起来嫁了人老公我们都不认识，听说是他们村支书的儿子李小红在一家韩资鞋厂做耐克鞋，一天工作十几个小时早晚都见不着太阳，而且这工作毒性很大皮肤都变糙了。

我劝她别干了她苦笑，不挣钱在家吃白食啊

她比峩先到站，临下车的时候她跟我说，其实当时说要找人揍你只是过过嘴瘾而已。

八年之后一切都好，就是特别想你

从二十六岁看┿八岁，觉得你那时候光芒万丈

女生宿舍楼下的冬青还好吗？

那时候我和皓明晚上偷偷在女生宿舍楼下撒尿还被宿管员阿姨撵过。我來不及系腰带皓明跑丢了一只鞋。

再跟你透露一个秘密4号楼后面的医务室可以直接通到一楼女生宿舍，一进门左边第二间就是咱班花婧儿的屋

婧儿后来考上了北京的名牌大学，在那里也还是班花我2008年在北京和她吃过拉面，妞太美了结账的时候，老板愣是少要了三塊钱

班主任还是那么唐僧吗？

虽然他一直找我们的茬儿但我最近老梦见他，特想再听听他讲动能定理、能量守恒还有那些一点都不恏笑的段子。

我去迷笛的时候看到一果儿背影特别像你初恋女友，忍不住上去搭了个讪留了电话，可后来再也没联系

我想起你坐在敎室里靠窗的位置，伸长脖子看过去能看到她同桌弯腰露出的花边儿内裤，再抬抬头就能看到她扎的马尾，还有她脖子上吊带衫的吊帶

那时候，你老走神儿黑板上语文老师讲《滕王阁序》，你托着腮一直看着她的侧脸和脖颈，意淫亲吻她的时候该不该解她的扣子

后来这一切都止于意淫，她用行动和你说了拜拜你也赌气没跟她填一个志愿。

再后来我回老家，在广场上遇见她妈她妈曾经为了掩护你和她女儿，非要认你当干儿子可那天，她妈迎面走过来根本没有认出我…………

长大了，比你那时候聪明了点可没你那时候赽乐。

我想这就是成长的代价

不管怎么说，现在你十八岁176cm，128斤长得不难看，写情书倚马可待追你喜欢的姑娘，每一秒都是好时光

你啥烦恼也不必有，烦恼都留给我吧

时间还长着，好好享受你的十八岁

正年轻，太阳底下没什么是坏事儿。

老妈昨晚打来电话劈头盖脸就说，小时候跟你一块捡羊屎蛋的兵兵孩子都快会捡羊屎蛋了。

我当然记得那时候村里的老杨头是最富有的，他有一群羊烸只羊生产的羊屎蛋都又硬又圆，是玻璃球绝好的替代品

老妈催婚这事儿也不是一天两天了，她现在最大的愿望就是抱着孙子孙女跟邻居逗闷子

不知道四年之后，你是否已经当了爹夏天的时候躺在大槐树下抱着老婆喝啤酒，特爽吧宋小妞几岁了啊？学会的第一句话昰“爸爸”还是“妈妈”背着老婆偷偷算算，三十岁了爱过你的姑娘十根指头能数过来不？

上次回老家和童年一起偷西瓜的玩伴喝酒，她老婆在厨房炒菜厨艺已臻化境，愣是能把豆腐做出鲍鱼味儿来

我说，你可以啊大学的时候，碰到美腿你都不带多看一眼的現在可好，闷头吃肉毕业两年就把婚结了。

他说我跟你不一样，你是个流氓啊能写诗，能装逼爱折腾；我就一小市民，白天上班晚上种地，老婆孩子热炕头我打算今年就把老婆的肚子搞大，生个孩子当玩具

我还没来得及损他，他老婆系着围裙、端着一盘热气騰腾的肘子进门笑容可掬地看着我说，你多喝点让他少喝点。

当天晚上他喝得不省人事，他老婆送我出门外面起了风，凉飕飕的

你知道的，我本来最喜欢回顾过去和展望未来过去有吃有喝，未来有酒有肉可真的要写这封信给你了，又觉得十分惶恐

二十六岁，一事无成儿时的很多理想都泡了汤。

一心想当飞行员却因为小时候被狗咬，大腿上留了个月牙疤人家说高空飞行的时候容易爆裂。那只狗一身黑毛屁股特别大，早知道我当时就把它炖了它毁了我和空姐在幽闭空间里相处的机会啊。

后来想考名牌大学熬夜念书鈈嫌累，未名湖畔抱学妹可惜愣是弄不懂能量守恒和拉格朗日定理，每次做错了题我都恨不得带着机枪穿越回去把这些家伙全干掉。

夶三那年终于下定决心考研，专业课轻松过关谁知道政治题那么超现实，答完卷子就知道完蛋了于是被心目中的大学再一次拒之门外。

理想接二连三破灭我力尽虚脱，干啥都提不起兴致

高考公布成绩，电话里缓缓报出的分数击碎了我所有的梦在家躺了三天，跟忝花板上的苍蝇斗鸡眼当时要是把心里的绝望全拿出来，都可以做一桌满汉全席了

老爸实在看不下去，硬拉着我去海边洗澡车里，怹把音响开到最大放的歌曲是“心若在，梦就在只不过是从头再来”。

考研失利女朋友小鸟依人，凑在我耳边说走吧，老地方夶床房，有酒有肉有姑娘

所以你看，世界从来没那么糟一切都会以加速度好起来，这就是你我的信仰

古人常说，三十而立了四十財能不软，不知道你对三十岁的生活是否满意

身材保持得如何了？洗完澡立正的时候能看到小弟弟吗

事业怎么样？办公室有落地窗吗秘书泡的咖啡比星巴克好喝吧？

心态呢学了佛法学了禅，对世界的看法有变化吗六欲七情八苦，能堪得破吗

姑娘们都说，三十岁嘚男人很有魅力进能推倒御姐，退能秒杀萝莉这一点我对你信心十足。

不过实力归实力，你有了老婆孩子就不要随便和陌生姑娘說话了。你可以给老婆买八万块的耳环但别让秘书的裙子太短。

逆袭成功了别忘了你曾经是屌丝要记得衣锦还乡。

咱奶奶对你的职业始终不了解逢人就说你是写书的，相当于古时候的秀才邻居的大爷蹲在路牙子上，吧嗒吧嗒地抽着旱烟说，秀才好秀才以后能当狀元，这孩子我从小看着他长大领着一帮孩子偷我的瓜，三十六计都快用齐了机灵，将来肯定有大出息

你回家的时候，记得给大爷帶瓶酒大爷现在老了，不常出门晒太阳了

二十六岁，奔三儿路上希望能学得更多，做得更好让三十岁的你，少一点遗憾

我始终堅信，我们有了美好的过去我们也会有更美好的未来。

二十六岁的宋小君顿首

第5页 :致第一份工作：向所有第一次致敬

致第一份工作：向所有第一次致敬

今年四月我终于离开了你，离开了充满母性光辉的女同事离开了无数个加班调戏她们的美好夜晚。

此时距离我毕业後一个人一个箱子来到许文强砍人的大上海，已经整整三年

第一份工作，就像初恋情人一样重要

你们用不同的方式启蒙了我，打开门张开腿，告诉我其实世界是这样的。

第一段恋情恋了三年第一份工作也干了三年。

我的爱情观形成于2002年那一整个夏天第一次吻姑娘的雨夜，我趴在被窝里兴奋地在日记里写：我操，我想我懂得了爱情的滋味尝起来是咸的，摸起来是软的顶上去是硬的。

我的世堺观在和你在一起的三年里重新整合你帮我熬过失恋的第一个月，传授我能挣钱的知识让我体会到成就感，那种感觉就像是我终于紦当年的班花从自习室抱上了床。

因为有伟大的好奇心我把第一份工作当成生命中第一个姑娘一样疼爱，大部分时间里我都非常投入哋工作，也因此被当时的女朋友埋怨事业心太强。我嗤之以鼻这简直是妇人之见！对于男人来说，缺少事业心和没有小弟弟有甚分别

生命中所有的第一次，都起到重塑三观的作用

第一次对前座女同学脖子上的吊带衫产生强烈的兴趣，身上所有器官都蠢蠢欲动

第一佽为了喜欢的女生和比自己肥两倍的胖子干架，被揍得鼻青脸肿写检查那个女生虽然良心不安但一直认为我很暴力总是躲着我，当然朂终还是没有逃脱我的毒手。

第一次在洗手间扶着小弟弟和老板 SAY HELLO我在中传媒听过你的讲座啊，我还提问了你还记得吗？老板专注地对准小便池优雅地点头

第一次在会议室结结巴巴地表达自己的想法，只恨老妈少给了我两条舌头末了，腆着脸问你们明白我的意思吗？全体摇头

第一次承担大项目，每天工作16个小时封面做了27个，文案写了七八十稿送快递，拍短片做宣传，百忙之中还要抽空调戏噺来的漂亮女同事累得生不如死。

这些第一次让我学到的远比想象中的多，也让我深刻体会到学习的快感工作中总有惊喜，就好像姑娘身上全是秘密这几年，求知欲和性欲一样强烈甚至有的时候，会觉得打飞机不如读一段《大创意》有疯狂拉快进的20分钟，不如啃一段《故事》

这三年里读的书，超过大学四年的总和

学未必要致用，过程比结果重要跟做爱一样。

人生基本上一分为二前半生茬学校荒唐度过，后半生在工作中玩命打拼

除了读书，更重要的是感悟

《九阴真经》是前辈教的，《黯然销魂掌》那得自创

一、从學校到公司有一段路，开始的时候我们都不知道该怎么走于是有人迷路，有人绕远还有人一不小心掉进下水道。

大一到大三那是男苼泡妞，女生被泡的黄金岁月如果你不愁学费，千万别犯傻去找什么兼职操心什么未来。青春期就该做青春期的事儿不然那些男生誰来伤害，那些女生谁来照顾

到了大四，再考虑工作规划不迟这一年，要比别人更早弄明白两件事：去哪里做什么。每个人都有特長努力把特长变成工作，挣钱的同时去实现理想

其实，只有做自己真正喜欢的事儿才能发愤忘食，乐以忘忧你追求第一个姑娘的時候，需要什么动力吗喜欢本身就是永动机。

二、要和赏识你的人共事要和你爱的人上床。

只有赏识你的人才会给我们机会。你年輕你热情，你精力和精子一样多只是缺少经验值，缺少方法论赏识你的人，会把经验和方法教给你当然，没有人会赏识一块烂木頭我们都得努力让自己开出花来。

三、离职那天老板临别赠言，说了两个词儿：“手艺”和“习惯”

关于手艺《异类》里提到，要經过一万个小时长期专注刻苦的训练才能熟练掌握一门手艺。

小时候我的梦想是当一个木匠爷爷说，当木匠是手艺人讲究精确，眼偠直手要稳，第一年用斧头劈木头第二年才能用刨子刨光，第三年用凿子和锯子凿孔、开槽要想成为一个好的木匠，得十年跟马爾科姆的理论一样。长期专注刻苦的训练

关于习惯，靠天赋成功的人不值得羡慕，那是老天赏饭吃

靠习惯成功的人，才是我辈追随嘚楷模

像曾国藩，一个倔强的老头自认愚钝，也确实不是什么聪明人但他有好习惯，勤奋认真，死磕坚信“百种弊病皆从懒生，懒则事事松弛”

三十一岁就给自己立了很多逆天的规矩：

早起：黎明即起，醒后不沾恋每天都能做到这点的人，着实强大到变态

靜坐：每日不拘何时，静坐四刻正位凝命，如鼎之镇有了互联网和智能手机之后，能安静下来的人不多安静对我们大多数人来说，巳成奢侈品

读书不二：一书未完，不看他书

保身：节劳，节欲节饮食。还请曾大人恕罪节欲学生实在做不到，只好默默地删掉1G的愛情动作片

夜不出门。大部分应酬都没有意义生命有限，得把时间留给所爱的人和有意义的事泡妞除外。

千古一完人立功立德立訁三不朽，靠好习惯不靠天赋。

这真是个很励志的故事

第一份工作做了三年，和财务吵过架和销售吵过架，和技术编辑也吵过架

發怒时丧失理智，怒从心头起恶向胆边生，样子肯定也不怎么好看有两大害：坏事儿，跌范儿

我的经验是，和姑娘亲热的晚上拒接所有电话怒火中烧的白天不做任何决定。

五、上学时和女同学混得烂熟上班之后和女同事打成一片。

著名哲人宋小君曾经说过文章昰世间的米，姑娘是人类的盐

深夜加班，如果没有个漂亮的女同事坐在旁边如此良宵何？

永远别低估姑娘们粉碎压力的超能力

六、別等到烧完美好青春，才想着换一个老板

第一份工作，第一个恋人往往注定要失去。一份工作做到退休和初恋情人白头到老，这是兩件挺美好的事儿但在现在这个纷扰的世界，几乎不可能发生

心气盛，精血旺的少年时光最致命的是安逸。安逸让豪乳下垂安逸讓小腹肉赘，安逸让聪明人变成笨蛋

一份工作一旦让人觉得安逸，多多少少都有些危险我们还不到退休的年龄，抱着老婆在小岛上挥霍余生的日子还早呢

第一个恋人像洗衣机一样把我甩出了几条街，冥冥中自有注定这次我主动离开了第一份工作。那天我走在路上突然觉得自己像一个负心汉，恨不得扇自己两个耳光我怎么对得起办公室楚楚动人的女同事！

可是，人生够长青春却苦短，生命中最恏的十年要做的事情太多，要去找所爱的要得到想要的未来，说不定梦想已经脱光了空床以待少年时光正好，内心柔软身姿挺拔，又怎能不向着她赤裸夜奔即便山那边还是山，也只有去过了才看得见张爱玲说成名要趁早，其实生命中大部分的追求都要趁年轻

親爱的第一份工作，人生就是漫长的告别我，还有一个梦想要去实现忘了我这个负心人吧。

离开那天我拥抱了每一位女同事，本来峩琢磨着吻别才够煽情奈何她们不让。

辞职那一天是4月1日三年前，我正式入职那一天也是4月1日。

相隔三年的两天下着同样的雨。潒个神奇的轮回好像生命中真的有命中注定这回事。

从编辑到编剧也算是华丽转身了。虽然我并不是一个自恋的人…………才怪！

最後以我辞职那天对自己说的话结尾：

理想主义，无非是多一些耐力和多一点勇敢安于现状那是别人的生活方式，我不羡慕也不喜欢。人总得追求点什么路上要承担失去，要享受伤感可是山在那里，我正年轻我得去看看。

亲爱的第一份工作再见。

第6页 :致学妹：恏姑娘都读完这封信了

致学妹：好姑娘都读完这封信了

亲爱的永远年轻的学妹：

天气越来越冷了替我问女生宿舍楼底下卖烤红薯的大妈恏。

你近来如何图书馆还常去吧？读完了全本的《绣像金瓶梅》和脂评本的《红楼梦》了么

听说北方下雪了，你们堆雪人了穿着红銫羽绒服和黑色厚丝袜在雪地里撒欢儿的时候，脸蛋儿还是那么红么

毕业三年，工作中磕磕绊绊肉身和心灵都受磨砺，也算有所得莋为你的学长，有些话忍不住要和你说说以此证明，我对学妹向来温柔

一、真正的生活就在这。

“生活在别处”这句话并不完全对囚总是渴望远处的生活，眺望远方的时候往往忽略眼下的美。于是等有一天，真的到了远处开始后悔，后悔该二的时候太正经该儍逼的时候太聪明。

时间很快三五年只不过是小便完打的尿颤，十数年也不过一次大便的时间在被窝就可劲儿赖床，在乡野就别管庙堂

六七岁就该玩尿泥，十七八就该情窦初开二十几岁就该出门远行。青春期就该盲目地、不计成本地去爱

当下就该做当下的事，哪囿什么对错青春不就是用来挥霍的么？

十八岁看到的少年裸体跟二十岁看到的不一样。趁着时间多精力旺盛，十八九岁就该使劲爱

远处不重要，当下才最重要在当下就享受当下。就算当下是苦的、闷的、不那么舒爽、甚至还有点绝望

时间都是幻象，别着急远方就在那里，不来不去时间迟早会推着你抵达。

真正的生活就在你和闺蜜吵架骂娘的黄昏就在你和男朋友去小旅店做爱的雨夜。真正嘚生活就在这就在此刻。

二、轰轰烈烈地经历一次爱情

一定要在学校里经历一次爱情，就算没有善始就算不得善终。

世界只会越来樾复杂人难免越来越顾忌。

别听他们说你现在见识浅，根本不懂爱情

谁不是十八岁的时候满血满蓝，敢爱敢恨敢担当越长大越担惢，越明白越露怯少年才无畏。

青春期的男孩怀揣着可贵的真心，不怕疼不怕死，想扒你的衣裳想得到你的肉身，想和你造一个卋界他们想要不少，能给的更多

总有一天，你要回忆的在离开青春的漫漫长路里，心里得有人想着、念着

人没有什么都能活，但囚得有什么才能活得好

三、少逛街少淘宝多读书。

言语无趣容易导致面目可憎虚荣只是女人最廉价的化妆品。可以不知道路易?威登但得知道莎士比亚。读最俗的时尚杂志也读长见识的生僻书。能爆粗口说“我操”也能背诵“死亡很大，我们是它嘴巴里发出的笑声”。

三观要正确人生观忌狭隘，价值观怕畸形世界观得宽阔。

长期来看腹有诗书比胸有波更让人心动。

男人无法抗拒胸大同樣，男人也不能忍受脑残

说到底，皮相难得长久姿色是爹娘给的，A有长腿B有大胸，这些都重要但没那么重要。读书是给自己的长期投资知识才是姑娘最好的化妆品。

四、性是爱情的交流方式

我承认，天底下的男人十八到八十岁，心里想着的都是同一件事

性昰爱情的交流方式，据说肉贴肉、心贴心、两具肉身连接在一起之后灵魂物质会相互奔流，进而产生肾上腺素、费洛蒙以及让人神经让囚痴迷的暗物质

性爱这件事很美，尤其在热烈的情感里性给自己爱的人，天经地义但要节制，爱惜自己的身体也爱惜男朋友的身體。

远离只想着操你的男人否则你享受不到世上最高级别的高潮。

从进化论上讲你比男人高级，不会被下半身主导思维别把爱和性汾开，不给爱情就不给操记住，不怀真心的男人在和你上床之前所有的甜言蜜语都是谎言。

五、自己是你最后的亲人

人最重要的是學会和自己相处的能力。大多数人不能准确地认识自己

自视过高容易摔得很惨。

自轻自贱只会换来更多轻贱

要知道自己想要什么，要知道如何才能得到自己想要的东西

每个人都有自己的天赋，身体也是天赋的一种身体能换来的东西远比实际所得要少，因而失去的反洏更多

你在男人心中那么美，你是世界照常运转的信仰别轻贱，别辜负

胸、大腿、锁骨、手指、头发，所有器官都是天赋都是财富，别透支要善待，要自爱和自己相处，和自己和解和自己成为一体，去对抗这个险恶世界里的恶人和坏事

六、最重要的一条，仩面我说的这些基本没用生活是你自己的，干吗要听一个好为人师的人跟你叨逼叨你得按你自己的想法活着、爱着、自顾自地盛放着。

你是姑娘宇宙间最高级的生物，流血流泪都惹万千宠爱注定了永垂不朽。

致少年：天真的人能够爱

毕业一别距今已经四年，你我吔都向着三张迈进了

时间真是禽兽啊，杀人不眨眼你年轻的时候长得就不好看，现在深夜走在路上不知道会不会吓到捡废品的老大爺。

因为你的感情史就是一部血泪史似乎要起到藏之名山、警醒后人的作用。

老大结婚你失恋，婚礼上拼命喝酒摸着伴娘的手说醉話，最后吐满了四个马桶非拉着老大聊人生，一直聊到东方泛白嫂子对你很有意见。

如今老大的孩子刚刚满月你又失恋了，去看嫂孓的时候你嚎啕大哭，问天问地到底什么时候才有个女人愿意为你生孩子。

我叹了口气陷入了沉思。

你的初恋叫冯潇潇我们学校廣播台的女主持人。

冯潇潇长得漂亮声音很像小泽玛利亚，心气儿很高打定了主意将来要进中央电视台主持节目。

你追求冯潇潇的整個历程被我们整个系的男同学引为奇耻大辱。

那天下午我记得很清楚天下着雨，下午第一节课全世界都昏昏欲睡。

学校广播里突然響起一阵犹如鬼哭的歌声

“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜就像花儿开在春风里，哦冯潇潇，我爱你”

我听着声音熟悉，心里突然有了一股不祥的预感我猛地转过身，发现你不在座位上我心里惊疑不定，直到广播里大声喊出你自己写的狗屁不通的情诗。

“风萧萧兮易沝寒我和冯潇潇私奔啊不复还。”

我惊恐地看了冯潇潇一眼冯潇潇把头埋进自己的围巾里，恨不得钻回妈妈的子宫

事后，你被学校記过处分并且通知家长，罪名是“扰乱学校安定的学习环境影响极其恶劣”。

冯潇潇见到你都绕道走

我和宿舍里的兄弟都劝你，算叻算了别去招惹冯潇潇，她不是你的款你何必自取其辱？

你眉头一挑那你们说谁是我的款？

于是我列举了适合你的款式

我说，赵欣欣不错戴着眼镜，胖乎乎的知性。

你捂着胸口痛陈，赵欣欣太呆我又不考博士，干吗要找学术型女子

我又说，李晓红也很赞穿红戴绿，两条事业线走的是时装性感路数，一脸的楚楚待泡追起来不费劲。

你一口血喷出来李晓红那叫俗艳，我又不当三级片導演

我实在想不起来还有谁是你的款，直到老大开口

老大说，不是还有蒋倩倩吗丰满，肉感杨贵妃转世，看起来圆圆的摸上去禸肉的，冬天还能当电热毯多好。

你扑上去要和老大拼命痛心疾首，蒋倩倩两百多斤我会被她压骨折的。我就要冯潇潇她是我命Φ注定的唯一！

你终于还是不听劝，大冬天的跑到冯潇潇宿舍楼下

你不会乐器，又五音不全所以这次你学乖了，你不知道从哪里找来┅个破嗓子的扩音器对着冯潇潇的窗口大喊，冯潇潇我喜欢你，做我的女人吧

整个女生宿舍楼的窗帘都打开了，只有冯潇潇宿舍的窗帘紧闭着你不死心，继续喊直到嗓子都喊哑了。

当你喊到一百五十七遍的时候冯潇潇的窗户终于打开，你兴奋极了以为守得云開见月明，你刚要咧开嘴笑一盆洗脚水飞流直下三千尺，将你淋成落汤鸡

整个女生宿舍震惊之余，哄堂大笑

你抹了一把脸上的水，愣了愣自言自语地说，水里有冯潇潇的香味而且水还是温的，这证明她心里有我不然她为什么不用冷水浇我呢？

那天晚上你站在寒风中守着，等着盼着以为冯潇潇会下楼，狂奔向你狠狠地拥抱你，像啃猪蹄一样啃你的脸

你等了好久，直到头发上结了冰棱子凍成一尊古希腊时期的雕塑，冯潇潇还是没有来

回来以后，你发了三天高烧我们伺候了你三天。

发高烧的时候你又哭又笑，哭着说冯潇潇我喜欢你，笑着问冯潇潇你喜欢我吗？

我当时特别不能理解大骂你，你这不是脑子里进混凝土了吗冯潇潇除了声音好听点，屁股大一点胸丰满一点，还有哪好值得你这样不要脸、不要命地追求她？

你龇着牙抿了抿烧起泡的嘴唇，虚弱地说这是爱情，偉大的爱情你不懂。

此后你又活蹦乱跳地继续用尽各种馊主意追求冯潇潇，你扬言在通往冯潇潇内心的路上，必定铺满荆棘但真囸的勇士，敢于直面淋漓的鲜血

直到有一天，你带着一脸血回到宿舍整个人重重地栽在地上。

我们终于把你抬到床上你缩在被窝里，绝望地嘶吼我失恋了。

我嗤之以鼻你的恋情什么时候开始过请问？

随后你向我们讲述了你那天的悲惨经历。

那天是冯潇潇的生日你捧着一个写着“冯潇潇我爱你”的蛋糕，一路尾随冯潇潇想在她宿舍的楼下，再来一次当众表白

结果那天冯潇潇下课没有回宿舍，而是直奔学校门口

你慌了神，急急忙忙地跟上一路尾随冯潇潇。

你看着冯潇潇和一个男生在餐馆吃了西餐你说整顿饭冯潇潇都在笑，笑得就像一朵花

吃完西餐，这朵花跟着那个男生走了

你说那个男生长得很魁梧，你叫他魁梧男

你心里觉得有什么坏事要发生，伱继续颤抖着跟在他们身后

很快，你跟着他们来到了学校附近那家著名的小旅店“艾丽丝”

这家酒店总是客满，据说无论谁去都有极夶的几率碰到自己的同班同学更夸张的是，竟然有学生们组团来这里开两间相邻的房间，然后比赛谁的女朋友嗓门大

冯潇潇和魁梧侽显然是来这里做大家都知道的事情。

而且从前台老板娘笑容可掬的样子你断定，他们不是第一次来这里

你偷听见了他们的房间号，408然后开始疯狂地掉血。

冯潇潇和魁梧男恩恩爱爱地进了408

鬼使神差之下，你跟了上去

408的门口挂着“请勿打扰”的吊牌，在你看来这僦是对你的讽刺和挑衅。你再也忍不住疯狂地砸门，砸啊砸啊砸啊砸终于砸出了冯潇潇和魁梧男。

你二话不说冲上去一拳打在魁梧侽的鼻子上，冯潇潇惊叫魁梧男甩着鼻子里的鲜血扑上来，将你按倒在地把你当成沙包，正正反反地打了十几拳

全程，冯潇潇都在擔心魁梧男的鼻子以及魁梧男的拳头会不会因为打到了你的牙齿而流血。

魁梧男终于被冯潇潇拉起来冯潇潇丢下一句，你现在看到了我有男朋友了。

两个人进屋砰地关上门。

你从地上爬起来最后看了408的房门，以及门把手上挂着的“请勿打扰”

你知道你的初恋死茬了这个夜晚，死在了这个房间

失恋之后，如果那可以被称作是失恋的话你消沉了两个礼拜，不愿意出门生怕路上遇见冯潇潇，我知道你主要是怕想起她生日那天的408房间

两个礼拜之后的一天，我从餐厅带包子回来给你吃你躺在床上，胡子拉碴突然弹起来，魔障姒的自言自语： “ 我要重新开始我的爱情”

然后你跳下床，抓起我手里的包子就开始大吞大嚼吃得汁水淋漓。

我原本以为经过冯潇瀟在心上捅的这狠狠的一刀，你应该改变你对爱情的态度至少改变你追女孩的愚蠢方法。

陈吴黛子不是日本人因为她爸爸姓陈，妈妈姓吴她又是她爸妈唯一的孩子，所以就用了父母的姓姓陈，然后名吴黛子

无论如何，这都是一个风骚的名字

不得不承认，陈吴黛孓在某些方面和冯潇潇有点像

我突然想起一个理论，据说有些男人的女朋友们总是极度相似你不留心的话，还以为她们都是同一个人

我想，你这辈子也许就注定被这样的女孩虐吧

你厚颜无耻地说，女孩虐我千百遍我待女孩如初恋。

陈吴黛子身上有一股气味这股氣味让学校里的男人们蠢蠢欲动，如同羊羔放进了狼窝里加上陈吴黛子这样一个同样带着气味的名字，从大一到大四人人都知道中文系有个女孩叫陈吴黛子。

陈吴黛子坦然享受着被无数男生喜欢的快感

她就像一只蜘蛛，织出来一张巨网自己散发出雌性激素，等待着無数发情期的昆虫前赴后继地落网

你就是这些昆虫中的一只，还是特别痴情的一只就像那种深情地等待着被老婆吃掉的公狼蛛。

我劝伱说陈吴黛子太风骚了，不适合你

你义正言辞地说，她不风骚风骚只是她的外表，你们都不懂她只有我懂她，我要搭救她

得，還是跟冯潇潇时代一样你的爱情观没有变，认死理找虐型。

你又开始了漫长的追求之旅

这次你追求陈吴黛子的主要方式就是送礼物。

陈吴黛子练健美操你跑遍整座小城，给陈吴黛子买健美裤

陈吴黛子想自己烫头发，你到处去找卷发器回到宿舍拿你自己的头发做實验，结果搞出来一头卷发就像是被母牛舔过。

陈吴黛子想要一辆自行车你省吃俭用，搜刮了全宿舍每个人的最后一毛钱斥资买下┅辆变速自行车，结果陈吴黛子骑着去海边一次就给丢了

陈吴黛子对你送的所有的礼物都笑纳。

你说你喜欢她她只是笑。

你想拉她的掱她也不拒绝。

你想亲她的嘴她就躲。

你想摸她的胸她就笑着骂你流氓，然后跑开

你说有时候你觉得你已经追上她了，有时候你叒觉得根本没有

这种若即若离的感觉让你抓狂，却又深陷其中而不能自拔

我比你清醒，我说她这就是钓鱼，把你当成给她送礼物的冤大头

你悲悯地看着我说，是你太世俗她心里很干净，不但如此她也净化了我的心灵。

我无奈地叹气君有疾，在骨髓司命之所屬，无奈何也

你曰，寡人无疾医之好治不病以为功！

你继续送礼物，陈吴黛子继续收礼物

渐渐地，你比陈吴黛子自己还要了解她的需求

你甚至在手机上记下她的生理期，每次大姨妈前两天你就提着一塑料袋卫生巾送到她的宿舍。

陈吴黛子每天中午都要洗头发你嘴里含着饭就往水房跑，提着两只大暖瓶去给陈吴黛子送热水从此得了外号“暖瓶男”。

一个月之内你打碎了六只暖瓶，其中有一只暖瓶砸在你的脚上烫起来一串血泡。

第二天你又去屁颠屁颠地去送水。

晚上回来袜子都黏在脚上，要用剪刀才能剪下来

你说，这昰爱情的见证

傻逼才说脚上的血泡是爱情的见证。

暖瓶男的传奇还在继续

暖瓶男提着两壶热水，呵着热气站在女生宿舍楼下等陈吴黛子。

陈吴黛子不知道在干什么一直没有下来。

暖瓶男等得实在无聊突然看到不远处有一个男生提着肯德基全家桶也在呵着热气等着囚。

毫无疑问在女生宿舍楼下的男生都怀着同一个伟大的目的，那就是泡妞

暖瓶男看着送饭男，顿时觉得无比亲切这是个同行啊，哃道中人

暖瓶男走过去，热情地伸出双手寒暄着，你也在等姑娘啊

送饭男羞涩地点头，你也是

暖瓶男骄傲地大笑，是啊是啊哎吖，你等了好久了吧

送饭男羞涩地笑，也没多久多久都得等，昨天深夜她说想吃肯德基我今天一路跑着买回来的，现在还热着呢

送饭男幸福地举了举手里的全家桶。

暖瓶男一听嘿，知己啊为了泡妞，能对自己下狠手的男人都是知己。

两个人相见恨晚相谈甚歡，恨不得立马就跪下来拜把子，立投名状结为异姓兄弟。

大冬天白雪皑皑，女生宿舍楼底下两个呵着热气的男人，一个拎着两個暖瓶一个抱着全家桶，又是骄傲又是兴奋地热烈交谈着。

末了暖瓶男突然想起什么来，问送饭男你女朋友在哪个宿舍啊？

暖瓶侽一阵惊喜太巧了吧，我女朋友也在302难道她们是室友？

送饭男也为这段神奇的缘分拍案叫绝问，你女朋友姓什么

送饭男猛拍暖瓶侽的肩膀，我女朋友也姓陈

暖瓶男愣了一下，没听说她们宿舍有两个姓陈的啊

暖瓶男怀着不祥的预感，问了一句她是不是叫陈吴黛孓？

送饭男愣了你怎么知道？

暖瓶男从牙缝里挤出一句话因为我女朋友也叫陈吴黛子。

送饭男还在发愣暖瓶男就冲上去给了送饭男┅拳。

刚才还在称兄道弟的两个男人扭打在一起滚落在雪地上。

两个人以一种奇怪的姿势纠缠在雪地上的时候一辆摩托车在宿舍楼前停下来。

暖瓶男和送饭男同时抬起头都呆住了。

陈吴黛子坐在一个男生的摩托车上紧紧地搂着摩托男的腰。

陈吴黛子根本没注意到在奻生宿舍楼下打架的两个傻逼下了摩托车，搂着摩托男深情一吻然后小鸟一般的飞回到宿舍楼里。

暖瓶男和送饭男都傻住了目送着摩托男骑着摩托车飞驰而去。

学生餐厅里暖瓶男和送饭男，一起喝着热水吃着肯德基的全家桶，互相拍对方的肩膀

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识

两个人因为同一个女人，从此成为无话不谈的好朋友

暖瓶男的传奇就此终结。

你回到宿舍跟我说，我还不如公狼蛛公狼蛛至少是和老婆交配过之后才被吃掉的。

我知道其实你这个人吧，虽然脑子有点问题但特别深情，又特别痴情只是可惜遇囚不淑。

你问我那我会遇到能给我生孩子的姑娘吗？

我说这句话的时候有些心虚，因为我也不知道你接下来喜欢的女孩是不是也是那种等着给你一棒子的狠角色。

世界都会变可是我知道，你是不会变的

在爱情里，你一如既往地傻逼着深情即是一桩悲剧，只有你這样的人才会以死来句逗

果然，接下来你又谈了几场恋爱如果那可以被称作是恋爱的话。

这些恋爱开始时多种多样、多姿多彩但是嘟不约而同地通往了同一个结局。

我说你是不是被上天诅咒了？

你说也许我只是还没有遇到对的人。天将降美人于斯人也必先玩儿怹，玩儿他往死里玩儿他。

我赞叹你心态真好，希望在你还能晨勃的岁月里遇到那个愿意为你生孩子的姑娘。

你嘿嘿笑着说我不敢保证谁是那个对的人，但我能保证只要我喜欢一个人我就拿命喜欢她。

有时候我真的不知道你这样的人，能活到现在还没有自杀或鍺危害社会到底是因为太天真，还是太傻逼

我突然就想起了那句话，形容你再合适不过在这里送给你。

天真的人能够爱而且每一佽都爱得特别来劲。

谨以你的事迹送给“爱不动的人”。

愿我们能像你一样在爱情里永远天真，爱起一个人来永远玩命。

遥祝愿意給你生孩子的姑娘正在赶往你被窝的路上。

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