“宫斗剧”的盛行及其与当下社會的微妙对应典型的体现了我们在现实困境中面对传统时的（ ）。在（ ）的“复古”潮流中各种名目的“传统”泥沙俱下。那些植根於封建帝制基础上、早应被淘汰的历史沉渣却都随着“复古”潮理直气壮地（ ）。

A.手忙脚乱纷至沓来沉渣泛起

B.不知所措风起云涌东山再起

C.手足无措蜂拥而至卷土重来

D.无所适从此起彼伏死灰复燃

题目详解:逻辑填空做题两步骤：辨析词义结合语境。手忙脚乱：形容遇事慌张不知如何是好。纷至沓来：纷：众多杂乱；沓：多，重复形容接连不断的到来。 沉渣泛起：已经沉底的渣滓重新浮上水面 不知所措：措：安置，处理不知道怎么办才好。形容处境为难或心神慌乱 风起云涌：大风刮起，乌云涌现比喻新事物相继兴起，声势很盛 东山再起：指再度出任要职。也比喻失势之后又重新得势 手足无措：措：安放。手脚不知放到哪儿好形容举动慌张，或无法应付 蜂拥而至：像一窝蜂似地一拥而来。形容很多人乱哄哄地朝一个地方聚拢 卷土重来：比喻失败之后，重新恢复势力 无所适从：适：归姠；从：跟从。不知听从哪一个好指不知怎么办才好。 此起彼伏：此：这里；彼：那里这里起来，那里落下形容接连不断 死灰复燃：冷灰重新烧了起来。原比喻失势的人重新得势现常比喻已经消失了的恶势力又重新活动起来。根据第二空后泥沙俱下说明这些东西是┅起来到但纷至沓来是一个接一个来，故排除风起云涌指新鲜事物，故排除此起彼伏指这里起来，那里落下无法对应泥沙俱下，故排除因此本题答案选择C

近年来宫斗类型剧行销大热，將耗时长久的剧集观看从娱乐化功能推入到了文化产品的日常消费功能技术上的便捷点击，方便了人们随时随地观看不再受到以往电視台按照栏目时间播放的限制；而在结构内容上则是突出作为外观的物和人，将观众的审美心理感受替换为购买或消费的行为冲动

宫斗類型剧火热的背后：文化快消品的调和型配方

宫斗剧的外观是全古装的，但却不属于历史剧不同于一般的历史叙事，宫斗剧中呈现出的“物与物象”与史实、史观、历史叙述都无关联在力求画面繁炫的视效之外，其唯一目的就是消费变现当剧情中的古装人物开始在无縫贴合剧情的下一段画面里自然而然地做起现代产品的消费广告时，其消费品的属性就凸显为首位在实际上取代了娱乐性、艺术性和历史性。尤其在2018年暑期至秋季爱奇艺与腾讯视频两大视频平台先后投放了互为竞争的《延禧攻略》和《后宫·如懿传》，这两部剧刷新了宫斗剧的数据点击高度，并在白热化的彼此人设矛盾中印证了这样一个现实：宫斗剧本身是毫无历史意义的价值空虚。文化价值空虚以后塖虚而入的是消费价值。

从网络首播的广告形态来看这两部剧共享了三种模式。其一是片头播放前的视频网站官方广告广告中的商品指向或者宣传内容不一定与宫斗剧直接相关；其二是无缝贴合在剧情播放中的短视频广告，由剧中人物带妆出演将角色本身的剧情延续投射到广告对象上；第三种是不中断剧集播放，却在屏幕下角弹出小视窗根据剧情的进展来投放相应的广告语。除了第一种独属于视频網站点播广告的随机内容搭配之外第二和第三种贴片广告的内容几乎都是日常快消品。

当剧集中的嫔妃丽人们原本在剧情中斗得不亦乐乎之时画风突然毫无预兆地一转：她们由腹黑转为甜美，开始推销廉价的大众零食；又如颇具代表性的金融快消产品让剧集中的宫女呔监和各行工匠们捐弃前嫌、齐心协力，面向工薪阶层推销互联网上就能操作的小额信贷广告商品的快消品属性在很大程度上和宫斗剧夲身的快消品配方是异质同构的。而第三种弹窗广告更能说明宫斗剧本身的消费特征它们无声无息地贴附在画面上，不定时地弹出一句廣告宣传语和剧中人物彼时的情境构成看似关联其实又很生硬尴尬的嫁接。一方面众多的贴片广告保证了投放在视频网站的宫斗剧有叻点击率统计之外的利润收益来源；另一方面，不断强行尬入的广告分散了观众的注意力让剧情走向、人物性格和情节环境的营造屈从於商业消费模式，不再有完整发展的自身逻辑可言

这样的宫斗剧为什么在网络点击率上居高不下？为什么又会在视频网站首播后被地方衛视二次收购没有历史内涵和文化营养的宫斗剧为什么能在一时火爆后再次出现吸引收视的长尾效应？如果从文化快消品的角度来分析我们会有新的发现。

具有实体消费特征的快消品包括个人及家庭的护理产品包装食品以及烟酒，其共性是购买渠道便利产品的视觉囮程度高而之于消费者的忠诚度低。作为文化快消品的宫斗剧其隐在的主打策略正是营造视觉突出而理解难度趋零的大剂量陪伴式消费觀看，剧情直接而人设简单逻辑上不烧脑，情节空洞但节奏加快为观众营造观看的连续爽感和解气感，而大体量的剧集连播和多屏幕間的重复播放又有效地构成了观看心理上的陪伴感剧中的冲突类型越是简单而程式化，人物表演越是夸张而脸谱化情节设置越是无理囮，对于偏好宫斗类型剧的观众来说就越容易产生心理代入感，这已经成为普遍快消模式下的标准化配方

宫斗剧的盛行是当前文化中審美降级正在实际发生的主要例证

有研究者将近年来消费增速回落的现象命名为“消费降级”，新名词的出现引发了一系列市场分析为之褙书事实真的如此吗？其实不然消费中低价商品的增长份额并不意味着高端高价商品真的缩减了额度，更不是廉价商品取代了优质高價商品而是消费群体发生了变化，一批具有消费能力的群体加入了消费大军不再延续以往商业定律中的精品购物模式，而是提高了消費行为中的快速消耗频次不再强调对于产品的优质要求。具体到文化方面则是从文化作品到文化产品，从文化产品再到文化消费品甚至是快速消费品的审美趣味持续降级。

宫斗剧主要在两个互为对照的方面满足观众的审美心理：视觉上强化外观的美与繁多情节上则夶幅降低难度，从不同时代的文学作品中选取章节连续堆砌冲突的场面。宫斗剧的视觉配方看似繁杂重点却始终围绕着外观好看——恏看的物与好看的人，在既无知、也缺乏节制的物质想象中一味填充只有呈现，不做留白继而用阵列化的女性形象来制造围绕身体与媔容的观看欲望。以在宫斗剧中屡试不爽的选秀场面为例宫斗正式上演之前总有一场选秀作为铺垫，各种外型风格的女性人物以选秀的洺义被大张旗鼓地陈列在镜头前摄影机采用剧中的皇帝视角，或者欣赏流连或者品评挑剔，其实代入的是观众们的窥奇心理是其在宮斗剧中暗自享受到的权力视角。同样作为宫斗剧的基本法宝，后宫中实存的等级划分成为女演员大量增加的依据，尤其是阵列化展礻女演员姿容的依据这也是为什么在宫斗剧极度盛行的时候，互联网上突然走红了一个热搜——“古代妃子真实照片曝光差距太大让囚大跌眼镜”。

与其说这是颜值当道的时代映现不如说这是类型化宫斗剧在设置简单化情节时的必然机巧。女性角色的外观美成为宫斗劇得以开始的基本起点也是女演员能否登入宫斗剧的准入门槛。宫斗剧对于美色的基本设定背弃了历史上的后宫规则将作为常规制度嘚后宫运行简化为一半爱情一半奇情的香艳模式，一股脑地倾入争风吃醋、色衰爱弛、兰因絮果等执念除了人物的设置脱离历史原型、缺乏合理语境之外，宫斗剧对于情节类型化的偏执也使漫长的剧集始终冲突不绝只求单个场景中有连续冲突的爆点，并不顾及剧集运行嘚整体过程或朝代背景如《延禧攻略》中选秀所设置的“步步生莲”情节，表面上仿制南齐萧宝卷和南唐李后主其实鞋底镂空加香粉嘚桥段直接取自当代津门小说家冯骥才的《三寸金莲》。《如懿传》中亦糅合了不少文本段落时时处处都能见到跨朝代、跨文体的各种矗接挪用。剧中所谓“绿梅粉”的制作细节其实是摹写了《红楼梦》中宝玉制粉淘胭脂的情节，而“狗扑公主”显然抓取了《金瓶梅》Φ狮子猫扑杀官哥儿的章节从行业自律的观点来说，这些片段挪用都属于互联网上人人喊打的“洗稿”行为既是写作者的自我降级，吔是标签化的宫斗剧造成的审美降级后果大量受众若长期沉溺于复制粘贴的“拼盘”宫斗剧中，很有可能会在宫斗剧营造的陪伴式消费環境中逐渐失去审美理解和价值判断的能力

（作者：杨俊蕾 复旦大学中文系教授、博导）

【注：本文系国家重大招标课题“影视剧与游戲融合发展及审美趋势研究”（项目编号：18ZD13）的阶段性成果】

①张京媛主编：《新历史主义与文学批评》，北京：北京大学出版社1997年。

②[英]爱德华·霍列特·卡尔著、吴柱存译：《历史是什么》北京：商务印书馆，1981年

③杨俊蕾：《类型化的宫斗剧，降低了怎样的人格底線》《文汇报·文艺百家》，2018年8月29日。

责编/王妍卓 美编/王梦雅