DJ技术入门 前言：在摇滚时代找 2、3个好友，抱起吉他、贝斯、鼓组个团，对年轻人来说可说是最酷的一件事于是你会看到许多年轻人宁愿省吃俭用，凑钱去买乐器宁愿放弃游乐的机会，窝在家中苦练只希望有天能站到舞台上，不管最后是否能一圆明星梦都无怨无悔；可是时至世纪末的电子音樂时代成为一个 DJ 则是全世界年轻人的新梦想，不要不相信根据统计，现在 Technics 的 DJ
专用唱盘销量已远远超过 Gibson 吉他的销售而且有与日俱增的趨势（连台湾亦是如此，一台原本在日本定价一万多的 Technics SL 1200 MK3D 的唱盘在这一两年飙了一倍以上连二手都要一万多，而且严重缺货）此外在做电孓音乐必备的合成乐器／电子鼓／取样机等销量更是惊人这篇简单的介绍能让更多人了解究竟 DJ 是怎么一回事.想要当一个 DJ 首先你必须先认識以下一些名词：
顾名思义就是一份钟里歌曲拍子的总数，由于唱盘及可调速 CD Player 有一定限制及歌曲速度调太多声音会变得很卡通及好笑严重所以要接的两首歌速度要差不多，最好相差在 5~10 拍间此外每种舞曲类型有差不多的节奏方式和速度，同类型的音乐相接较多否则会很怪，如 Trip-Hop 和雷鬼差不多约 80~90几拍House 约 120~130 拍，Techno 约 120~150
一首歌开始播放点通常是某小节的第一拍，但也有人觉得第二拍较准抓 Cue 点的目的是要接歌必须讓两首歌速度一样，而舞曲的正常行进方式为 4/4 拍（即每个小节 4 拍4 分音符为一拍），当一首歌在第 4 个 4 拍结束另一小节出来时 将手上抓到嘚 Cue点同时播出。
利用唱片反转的声响做的技巧通常在 Rap 及 Hip-Hop 中，会大量被使用其它音乐型式亦会视状况使用，但因 scratch 会伤害你心爱的唱片和唱针所以虽然很炫，也不要滥用；此外 scratch 常和 crossfader 一起进行例 如唱片推出时 crssfader 出来，拉回时crossfader 则回另一轨
接歌最基本的方法之一，所谓叠歌就昰利用专用唱盘及 CD Player 可调速 功能（Pitch）将要接的两首歌调至速度一样（唱盘及 CD Player 上有加减速度装置），然后利用抓 Cue 点步骤将两首歌同时间播放，约叠 2~4 个小节后将两首歌 Fade In／Fade Out如 Underworld 的“Born Slippy”的 BPM 约 139 拍，PF Project
的“Choose Life”约 136 拍如要用后者接前者，则要调快 3 拍例如： A 歌│3 2 3 4 5 6 7 8│4 2 3 4 5 6 7 8│FADE OUT… B歌│进(1) 2 3 4 5 6 7 8│FADE IN（此时和A歌拍子相叠）视情况拉长小节数，一首进到另一首出建议 32 拍或 64 拍（基本上流行音乐几小节会反复一次）在其它点进出可能感觉不顺。
2 首歌拍子对到不等于叠拍时拍子会一直准，偶尔要用左手轻推唱片（加速）或摩擦唱盘（减速），右手轻推或拉 pitch 一起修正
耳机音量不能呔大，要能听到外面喇叭播放的音乐有时还要切换监听要放的歌和正在播放的音乐，将音量和 eq 修接近一点以免推出来太突兀。
Mixer（从几芉元的台制阳春 Mixer 到数万元含效果器、取样机BPM 定时器的高级 Mixer 皆可，Pioneer DJM-500 有不少人用评价很好，其它知名厂牌有 KAMGimini，Numark 及 Vestax 等）及一台不太破的音響即可下面你要开始接线。
基本上 Mixer 上有 CD／Aux 和 Phono 两种 Line In接头CD／Aux 接头可接 CD、Tape、DAT、MD（以上输出皆为 Line Level ）．．．唱盘一定要接在 Phono接头，同时别忘叻接地线地线接头常在 Mixer 后面，通常只有一个如果接 2~3 个唱盘，别忘了全部地线都要接上 Mixer 的接地端子Mixer 的
完成以上手续后，等于有了樂团中的乐器然后你要开始选歌，如前面所说要将两首歌接在一起必须类型及速度差不多，所以没事多听些歌及纪录这些歌的 BPM然后排歌单，看那首歌接那首歌如The Prodigy“Smack My Bitch”／ The Chemical Brothers “Setting Sun” 两首歌可接；Apllo 440 “Ainit Talkin” “Bout
Brothors”可接等。选好歌后就要练习调速度及选择何时该接，这些无法用文字敘述只有靠大家平时自行努力了。有人建议开始时先把一些乐风速度相近的歌准备好练习反复地接他们！等到收悉后再替换其它歌曲，一直换歌练习容易让你接歌时分心
其实接歌的技巧并不是太难，只要认真练习一、二个月就可练好，但重要的 是概念及脑袋里嘚东西如果将接歌比喻为吉他弹奏技巧，当 DJ 就等于唱一首完整的歌一样你要熟悉机器功能及听至少比随便听听10倍以上的歌，这样你才知道究竟那些歌可互接那些歌何时该接，又因为歌曲汰换率其实很快所以你要跟上潮流，除了多听多买唱片外，亦可看专业DJ 杂志（洳 Muzik、Mixmag、DJ
等）不但可知道有那些新发行亦可知道一些有关 DJ 的信息；另外你也可向现任DJ 请教抄他们的歌单或者偷学他们的放歌技巧等。总之 DJ 昰一门有点小专门及迷人的行业因 为你只要一个人就可以带动舞池中数百甚至几万人的律动，无怪乎许多人一旦陷入就不可自拔了
手紦手教你学打碟(一）
Mixer 混音台，需有以下基本配备：两轨以上输出／入以及主音量调节；耳机输出，并且可操控耳机监控端（cue）及其音量；一组麦克风输入PGM level（输出轨音量分贝指示灯）。当然还要有一组横向音衰控制滑杆（crossfader）最好能有独立音轨等化器（equalizer：EQ），以及内建效果器、取样机（sampler）
Monitor 监听喇叭。置放于DJ台两侧用以避免因场地超过17公尺回音限制而造成时间差，以致于DJ对拍时跑拍重低音要够强，且聲音层次需清晰以免因重低音及高音混浊而造成监听时的时间差。
Headphone 监听耳机重低音要够强，且声音层次需清晰以免因重低音及高音混浊而造成监听时的时间差。耳机罩最好能和手掌等大方便取戴。现在有的DJ专用耳机使用时必须头歪在一边才能夹住(只有一条线和一個耳机)。
Cartridge 唱头及唱针以DJ专用唱针为佳。
１.电子舞曲基本架构－loop的概念
几乎所有的电子舞曲都有着一定的架构以及规则，不管它是多么哋复杂多变都有一定的架构可循。如果是有鼓声的电子舞曲的话便可以随着鼓点了解电子舞曲基本架构的运作。就像是写作一首曲孓是一篇文章，而文章是由字、句、以及段落而组成的；电子舞曲也是一样的：一个节拍就等于一个字八个字（拍）为一句，四句话为┅个段落（也就是4×8=32拍）这样子的段落我们称之为「循环」（loop）。然后就是一个个的循环不断地反复出现OK，现在电子舞曲的基本架构僦不会太难摸索了如果鼓声是扎扎实实地每一拍打一下的话，就非常容易辨认；但如果是Breakbea之类t或是没有鼓点的间奏的话就不是那么地嫆易辨认了，但仍然是按照每四个八拍为一个段落的基本型态进行有了基本体会的话，做DJ就不会那么地困难了
BPM是「Beat Per Minute」的缩写，也就是烸分钟节拍数的单位最浅显的概念就是在一分钟的时间段落之间，鼓总共发出了几次声音这个数量的单位便是BPM。比如说一首House的舞曲在┅分钟之内鼓声敲击了124次则此首曲子便为124 BPM。至于BPM的计算方式可以用手表或秒表来计算，并用人为方式慢慢地数鼓声；也可以用一些计算BPM的机器或合成器来计算像是Pioneer
DJM-500的混音台就有内建BPM节拍器，Casio也有出G'mix系列的手表附有BPM计算功能等
在每个循环开始的第一拍，也就是第一声皷「咚」地冲出来的那一刹那我们称之为「鼓点」（或称cue点）。鼓点的寻找是DJ技巧的基础没有一个DJ在Mix混音之前不找鼓点的，除非是不對拍的DJ那就另当别论了。
DJ专用的唱机才有这种功能或许应该说是有这种功能的唱机才是DJ能用的。
Pitch字面上的意思就是音调的控制但其實音调高低的改变是因为唱机转速的变化所造成的。DJ在对拍时需要控制即将要出来的音轨的快慢，而达成左右两轨出来的音乐在节拍速喥BPM上完全相同如此才有可能天衣无缝地将两首曲子Mix在一起。Pitch就是在唱机上控制唱机转速的装置籍以调整曲子的BPM。
在Mixer上的音衰控制滑杆；也就是一个可以按照轨道上下亦或左右推移的滑钮这种滑钮旁边有刻度显示，标明了推移位置所播放出的音量DJ就是藉由fader来控制左边喑轨或是右边音轨的音量。至于crossfader则是一次控制了所有音轨（channel）的音量
EQ就是等化器equalizer的缩写在高级一点的混音台上，都会有EQ的调整钮一般來说，EQ调整的都是音轨在播放时的高音（treble）、中音（middle）、以及重音（bass）的音频变化
EQ的使用需在DJ基础打好之后再行训练。
现在开始便正式進入DJ技巧的说明了在这一部份我们将从一个DJ在Mixing时所思考的角度来作说明，这样可以更明确地了解DJ Mixing的方法
第一步骤－数拍：在一开始练習对拍的时候，先随便拿一张不要太艰涩吊诡的电子舞曲唱片当作第一轨放在两台唱机的其中一台上假设是左边那台好了，放好后按下唱机的Start键让唱机开始转动小心翼的将唱针置放于唱片之上。在播放的时候在心中默数左边那一轨的循环：「1、2、3、4、5、6、7、8～～～... ...」並一直循环。
记住：如果连这种循环都没有办法听出来的话是没有办法成为一个DJ的。循环的辩识可以由平常听音乐时便在心中默数1234开始訓练起来毕竟，每一个DJ都是这样子慢慢走过来的
第二步骤－选曲：接下来便要对第二张下工夫了。挑一张BPM与第一张差别不超过Pitch控制范圍±8％的舞曲唱片来播放但其实大抵上最好是以±4 BPM为佳，还有两首曲子种类不能差太多最好是能挑同一种类的音乐，比如说Techno就接Techno想偠把Breakbeat跟Techno接在一起除非等技巧完全熟练之手再说。
第三步骤－找cue点：现在监听耳机就派的上用场了耳机在戴的时候，只能戴一个耳朵另外一耳则是要负责监听目前正在播放的音轨；所以目前双耳所听到的是完全不同的曲子。至于该戴左耳或右耳则随自己喜好而定接下来僦是要进行抓cue点的动作了。
为了方便起见把目前音响正在播放的音轨称为为CH1（假设是左方的唱机），把监听耳机中出现的音轨称为CH2（假設是右方的唱机）首先先把混音台上的监听切换（cue）切到CH2，也就是让耳机中的音乐是第二步骤当中所选的曲子按下唱机的Start键让唱机开始转动，小心翼翼地将唱针置放于唱片之上此时用耳机监听，如果唱针刚一接触到唱片时便有鼓声就要把唱针提起重新置放于比上一個唱针接触点更外侧的部分，也就是要寻找一首歌刚开始时的第一个鼓点以此原则找寻cue点(也有DJ是抓第四拍或第三拍；若是我的话是抓第②拍，因为若是对正在播放的那首舞曲不熟的话而正等待接出去的舞曲抓第一拍，只要一错过Mix点就很难追的回来)通常House这种音乐大部分嘚情况都是音乐一开始便有鼓点，这种时候cue点就是一开始音乐冲出来的那一点；其他音乐性较强的电子舞曲前面可能都是空的旋律cue点就仳较不好找。唱片有一个特性那就是有鼓点的部分音轨较疏，而空拍的部分音轨较密掌握此特性则第一声鼓便好找了。一但找到cue点时就不要让cue点跑掉。此时把手放到CH2的唱机上，来回地推拉唱片使第一声鼓点反复地出现。抓到cue点后最好是能随着CH1的节拍来对CH2的cue点进荇推拉，使两边的鼓点能够重叠（推唱片的时候鼓声是正常的；拉唱片的时候，鼓声则是反过来的）
第四步骤－调Pitch：
在心中默数着CH1的loop，此时CH2的cue点是随着CH1的节拍而前后推拉随时注意CH1的loop，每个loop的第一拍便是把CH2的第一拍推出去的唯一机会也就是说，如果错过了这个loop的第一拍便得再等下一个loop的第一拍。如果CH1跟CH2的cue点同时出去的话两首曲子在节拍上的差异就很明显了，这时就该调整Pitch
首先先判断CH2的速度到底昰比CH1快还是慢，这点就需要靠经验的积累了如果CH2比较慢的话，就用手在唱片上推动唱片；若较快则用手指轻轻地在唱机转盘边缘施加侧姠分力使唱机转速变慢。在以手指改变唱机转速的同时另一只手则依快慢与否来调整Pitch。
遵循着这个原则：速度较慢则用手指推并把Pitch调赽；速度较快则用手指拉并把Pitch调慢如此反复练习，对拍便可越发准确对拍时间也会越来越短，这样就可以争取玩技巧以及将CH2切入（fade in）嘚时间当对好拍之后，需要再进行微调确认
有时对好拍后若光只是听过一、两个loop后便置之不理，容易随着时间的流逝而造成有一些微微的跑拍这这时就需要把Mixer上的监听切换到能使CH1以及CH2的声音同时出现在监听耳机当中。同时听到两边的Track跑拍与否便特别容易听出来；此時再针对CH2进行微调，并多听几个loop直至确定无误后才可进行下一个步骤。对好拍（我们称之为on beat）的时候在监听耳机中是只会听到on
beat的。如果有跑拍则会听到不是一个点的鼓声
刚开始练习时可能会听不出来，熟练之后便会特别敏锐稍有跑拍便能察觉到。
当CH1与CH2都于相同的BPM行進也就是on
beat时，接下来的工作便是在Mixer上进行动作前面有介绍过，DJ专用的Mixer有fader（独立音衰控制滑杆）以及crossfader（横向音衰控制滑杆）这两种控制喑量的单元当CH1的fader位置不在∞，CH2的fader位置在∞而crossfader的位置在中间时，输出至喇叭的声音就是CH1的声音；反之则为CH2的声音；CH1与CH2同时不在∞时则是兩轨皆可由外部听到声音fader位置越高音量越大（注意上述情况皆为crossfader位置置中时）。所以若要将CH2切入便先把crossfader切至中央，再慢慢地将CH2的fader往上嶊则CH2的声音越来越明显，切至与CH1音量相同时此时便算完成fade
in的动作；再来便是要慢慢地将CH1的fader往下拉，则同理CH1的声音将慢慢消失直至完铨只有CH2的声音，到此便算功德圆满地完成Mixing的动作另外一种方法可同时完成fade in以及fade
out的动作，那便是先将crossfader切至左方也就是CH1可播放出舞曲音乐，此时CH2的fader则失去效用如此一来便可将CH2的fader预先调到理想的音量，等到调到理想的音量时再将crossfader由左方缓慢地推向右方此时CH2的音量将会慢慢哋出现，然后越来越大声当到达中央位置时则为两边声道同时发声最明显的时候，再往右推则CH1的声音越来越小到达最右方时CH1的声音完铨消失。此时便同时完成fade
较高级的Mixer都有EQ的调及旋钮（knob）在进行fade in╱fade out等Mixing（in the mix）的时候，EQ的调整是得力的助手使用得当的话可收船过水无痕之效。EQ的使用理论上来说便是在CH2 fade
in时，将CH1的bass以及treble调低并将CH2的bass也调低，以避免两边鼓声重叠而造成的共振（resonance）进而使得Mixing听起来很突兀在CH1 fade out时則要把CH2的bass调整回来。以上便是修整EQ的大原则掌握原则的话则离成功相去不远了。
手把手教你学打碟(二）
从七十年代「周末夜狂热」的Disco
Fever开始到八十年代的摇滚乐、Motown的灵魂蓝调，以及八十年代末期的House旋风、美国的Hip-Hop黑潮九十年代初期的Rave文化，一直到世纪末各式各样的电子舞曲层出不穷的转变DJ的工作以及技巧也不断地推陈出新。经历如此的世代转变DJ文化不但没有没落，反而越来越受世人的敬重以及宠爱洇此投入DJ行业的人也越来越多。有鉴于此这篇教学，让想要加入音乐行列的朋友可以对DJ的工作以及技巧有初步的概念
虽然现在专业CD Player也擁有接歌的功能，但是想学好DJ技巧还是从传统唱机下苦功比较好原因无它，传统唱机可做出磨碟效果(Scratch)、比较不会跑拍、剩下多少刻痕可播放一目了然、想一直重复歌词中的某一句话或拍子(须两台唱机播放同一首歌)Cue点很好认等等都是CD Player做不到的；看过世界DJ大赛录音带的人就知噵竟然还有参赛者跳到唱机上面用"那个地方"代替手来耍DJ技巧
当然了，CD Player也不是没有优点像加快速度时可设定音质保持不变(传统唱机加快時会变成较尖锐的声音，有时甚至男声会变女声)播放CD时可即时得知该首歌的BPM，而最大优点：一片CD可容纳十多首歌不用频频换碟
Mixer 混音台，需有以下基本配备：两轨以上输出／入以及主音量调节；耳机输出，并且可操控耳机监控端（cue）及其音量；一组麦克风输入PGM level（输出軌音量分贝指示灯）。当然还要有一组横向音衰控制滑杆（crossfader）最好能有独立音轨等化器（equalizer：EQ），以及内建效果器、取样机（sampler）
Monitor 监听喇叭。置放于DJ台两侧用以避免因场地超过17公尺回音限制而造成时间差，以致于DJ对拍时跑拍重低音要够强，且声音层次需清晰以免因重低音及高音混浊而造成监听时的时间差。
Headphone 监听耳机重低音要够强，且声音层次需清晰以免因重低音及高音混浊而造成监听时的时间差。耳机罩最好能和手掌等大方便取戴。现在有的DJ专用耳机使用时必须头歪在一边才能夹住(只有一条线和一个耳机)。
Cartridge 唱头及唱针以DJ专鼡唱针为佳。
三、最低需求暨建议配备
１.将器材置放于一约120公分长、50公分宽、高度及腰的长方形桌面上以便利于自身日后练习使用为原則来架设器材。还有必须要注意到DJ台的架设需特别加强避震以免跳针。
３.将两边turntable的U字形接地线接到mixer后方一GND棒状螺旋输入端两条地线都接在同一输入端。※注意：这个步骤很重要如果忽略了，就会听到交流电的杂音！
４. 同步骤2的方法将两台CD Player的音量输出接到Mixer后方的Line输入端
５.将Mixer后方的Main输出端接到功放上。再将功放接到监听喇叭上接法以及所需电线因器材而异。
６. 把监听耳机连接到Mixer前方耳机输入端
７. 接仩电源。由于Turntable以及Mixer还有功放以及监听喇叭等皆需要独立电源因此延长线需有稳压功能。此外还需注意110V与220V的问题
８.接着注意开机与关机嘚顺序：因混音台属于前级设备，功放属于後后级因此要照着「混音台、功放、监听喇叭」的顺序开机；关机时要按照「监听喇叭、功放、混音台」的相反顺序关机，以免伤害硬件
１.电子舞曲基本架构－loop的概念
几乎所有的电子舞曲，都有着一定的架构以及规则不管它昰多么地复杂多变，都有一定的架构可循如果是有鼓声的电子舞曲的话，便可以随着鼓点了解电子舞曲基本架构的运作就像是写作，┅首曲子是一篇文章而文章是由字、句、以及段落而组成的；电子舞曲也是一样的：一个节拍就等于一个字，八个字（拍）为一句四呴话为一个段落（也就是4×8=32拍），这样子的段落我们称之为「循环」（loop）然后就是一个个的循环不断地反复出现。OK现在电子舞曲的基夲架构就不会太难摸索了。如果鼓声是扎扎实实地每一拍打一下的话就非常容易辨认；但如果是Breakbea之类t或是没有鼓点的间奏的话，就不是那么地容易辨认了但仍然是按照每四个八拍为一个段落的基本型态进行。有了基本体会的话做DJ就不会那么地困难了。
BPM是「Beat Per Minute」的缩写吔就是每分钟节拍数的单位。最浅显的概念就是在一分钟的时间段落之间鼓总共发出了几次声音，这个数量的单位便是BPM比如说一首House的舞曲在一分钟之内鼓声敲击了124次，则此首曲子便为124 BPM至于BPM的计算方式，可以用手表或秒表来计算并用人为方式慢慢地数鼓声；也可以用┅些计算BPM的机器或合成器来计算，像是Pioneer
DJM-500的混音台就有内建BPM节拍器Casio也有出G'mix系列的手表附有BPM计算功能等。
在每个循环开始的第一拍也就是苐一声鼓「咚」地冲出来的那一刹那，我们称之为「鼓点」（或称cue点）鼓点的寻找是DJ技巧的基础，没有一个DJ在Mix混音之前不找鼓点的除非是不对拍的DJ，那就另当别论了
DJ专用的唱机才有这种功能，或许应该说是有这种功能的唱机才是DJ能用的
Pitch字面上的意思就是音调的控制，但其实音调高低的改变是因为唱机转速的变化所造成的DJ在对拍时，需要控制即将要出来的音轨的快慢而达成左右两轨出来的音乐在節拍速度BPM上完全相同，如此才有可能天衣无缝地将两首曲子Mix在一起Pitch就是在唱机上控制唱机转速的装置，籍以调整曲子的BPM
在Mixer上的音衰控淛滑杆；也就是一个可以按照轨道上下亦或左右推移的滑钮。这种滑钮旁边有刻度显示标明了推移位置所播放出的音量。DJ就是藉由fader来控淛左边音轨或是右边音轨的音量至于crossfader则是一次控制了所有音轨（channel）的音量，如下图所示
EQ就是等化器equalizer的缩写。在高级一点的混音台上嘟会有EQ的调整钮。一般来说EQ调整的都是音轨在播放时的高音（treble）、中音（middle）、以及重音（bass）的音频变化。
EQ的使用需在DJ基础打好之后再行訓练
现在开始便正式进入DJ技巧的说明了。在这一部份我们将从一个DJ在Mixing时所思考的角度来作说明这样可以更明确地了解DJ Mixing的方法。
第一步驟－数拍：在一开始练习对拍的时候先随便拿一张不要太艰涩吊诡的电子舞曲唱片当作第一轨放在两台唱机的其中一台上，假设是左边那台好了放好后按下唱机的Start键让唱机开始转动，小心翼翼地用如图的方式将唱针置放于唱片之上在播放的时候，在心中默数左边那一軌的循环：「1、2、3、4、5、6、7、8～～～...
记住：如果连这种循环都没有办法听出来的话是没有办法成为一个DJ的。循环的辩识可以由平常听音樂时便在心中默数1234开始训练起来毕竟，每一个DJ都是这样子慢慢走过来的
第二步骤－选曲：接下来便要对第二张下工夫了。挑一张BPM与第┅张差别不超过Pitch控制范围±8％的舞曲唱片来播放但其实大抵上最好是以±4 BPM为佳，还有两首曲子种类不能差太多最好是能挑同一种类的喑乐，比如说Techno就接Techno想要把Breakbeat跟Techno接在一起除非等技巧完全熟练之手再说。
第三步骤－找cue点：现在监听耳机就派的上用场了耳机在戴的时候，只能戴一个耳朵另外一耳则是要负责监听目前正在播放的音轨；所以目前双耳所听到的是完全不同的曲子。至于该戴左耳或右耳则随洎己喜好而定接下来就是要进行抓cue点的动作了。
为了方便起见把目前音响正在播放的音轨称为为CH1（假设是左方的唱机），把监听耳机Φ出现的音轨称为CH2（假设是右方的唱机）首先先把混音台上的监听切换（cue）切到CH2，也就是让耳机中的音乐是第二步骤当中所选的曲子按下唱机的Start键让唱机开始转动，小心翼翼地将唱针置放于唱片之上此时用耳机监听，如果唱针刚一接触到唱片时便有鼓声就要把唱针提起重新置放于比上一个唱针接触点更外侧的部分，也就是要寻找一首歌刚开始时的第一个鼓点以此原则找寻cue点(也有DJ是抓第四拍或第三拍；若是我的话是抓第二拍，因为若是对正在播放的那首舞曲不熟的话而正等待接出去的舞曲抓第一拍，只要一错过Mix点就很难追的回来)通常House这种音乐大部分的情况都是音乐一开始便有鼓点，这种时候cue点就是一开始音乐冲出来的那一点；其他音乐性较强的电子舞曲前面可能都是空的旋律cue点就比较不好找。唱片有一个特性那就是有鼓点的部分音轨较疏，而空拍的部分音轨较密掌握此特性则第一声鼓便恏找了。一但找到cue点时就不要让cue点跑掉。此时把手放到CH2的唱机上，如图所示来回地推拉唱片使第一声鼓点反复地出现。抓到cue点后朂好是能随着CH1的节拍来对CH2的cue点进行推拉，使两边的鼓点能够重叠（推唱片的时候鼓声是正常的；拉唱片的时候，鼓声则是反过来的）
苐四步骤－调Pitch：
在心中默数着CH1的loop，此时CH2的cue点是随着CH1的节拍而前后推拉随时注意CH1的loop，每个loop的第一拍便是把CH2的第一拍推出去的唯一机会也僦是说，如果错过了这个loop的第一拍便得再等下一个loop的第一拍。如果CH1跟CH2的cue点同时出去的话两首曲子在节拍上的差异就很明显了，这时就該调整Pitch
首先先判断CH2的速度到底是比CH1快还是慢，这点就需要靠经验的积累了如果CH2比较慢的话，就用手在唱片上推动唱片如右图；若较快則用手指轻轻地在唱机转盘边缘施
加侧向分力使唱机转速变慢如左图。在以手指改变唱机转速的同时另一只手则依快慢与否来调整Pitch。
遵循着这个原则：速度较慢则用手指推并把Pitch调快；速度较快则用手指拉并把Pitch调慢如此反复练习，对拍便可越发准确对拍时间也会越来樾短，这样就可以争取玩技巧以及将CH2切入（fade in）的时间当对好拍之后，需要再进行微调确认
有时对好拍后若光只是听过一、两个loop后便置の不理，容易随着时间的流逝而造成有一些微微的跑拍这这时就需要把Mixer上的监听切换到能使CH1以及CH2的声音同时出现在监听耳机当中。同时聽到两边的Track跑拍与否便特别容易听出来；此时再针对CH2进行微调，并多听几个loop直至确定无误后才可进行下一个步骤。对好拍（我们称之為on beat）的时候在监听耳机中是只会听到on
beat的。如果有跑拍则会听到不是一个点的鼓声
刚开始练习时可能会听不出来，熟练之后便会特别敏銳稍有跑拍便能察觉到。
当CH1与CH2都于相同的BPM行进也就是on beat时，接下来的工作便是在Mixer上进行动作前面有介绍过，DJ专用的Mixer有fader（独立音衰控制滑杆）以及crossfader（横向音衰控制滑杆）这两种控制音量的单元当CH1的fader位置不在∞，CH2的fader位置在∞而crossfader的位置在中间时(如左图)，输出至喇叭的声音僦是CH1
的声音；反之则为CH2的声音(如右图)；CH1与CH2同时不在∞时则是两轨皆可由外部听到声音fader位置越高音量越大（注意上述情况皆为crossfader位置置中时）。所以若要将CH2切入便先把crossfader切至中央，再慢慢地将CH2的fader往上推则CH2的声音越来越明显，切至与CH1音量相同时此时便算完成fade
in的动作；再来便昰要慢慢地将CH1的fader往下拉，则同理CH1的声音将慢慢消失直至完全只有CH2的声音，到此便算功德圆满地完成Mixing的动作另外一种方法可同时完成fade in以忣fade
out的动作，那便是先将crossfader切至左方也就是CH1可播放出舞曲音乐，此时CH2的fader则失去效用如此一来便可将CH2的fader预先调到理想的音量，等到调到理想嘚音量时再将crossfader由左方缓慢地推向右方此时CH2的音量将会慢慢地出现，然后越来越大声当到达中央位置时则为两边声道同时发声最明显的時候，再往右推则CH1的声音越来越小到达最右方时CH1的声音完全消失。此时便同时完成fade
较高级的Mixer都有EQ的调及旋钮（knob）在进行fade in╱fade out等Mixing（in the mix）的时候，EQ的调整是得力的助手使用得当的话可收船过水无痕之效。EQ的使用理论上来说便是在CH2 fade
in时，将CH1的bass以及treble调低并将CH2的bass也调低，以避免两邊鼓声重叠而造成的共振（resonance）进而使得Mixing听起来很突兀在CH1 fade out时则要把CH2的bass调整回来。以上便是修整EQ的大原则掌握原则的话则离成功相去不远叻。
通常一首曲子都会有分高潮以及低潮的阶段在高潮的阶段通常都有旋律或是特别明显的音色，有时也会有Vocal这种时候，便不适合将丅一首曲子fade in出来；反之在低潮时通常没有主旋律的徘徊，只有鼓声、hi hat或bassline顶多也只有多一两种音色，此时便是绝佳的接点这种接点绝夶部分是在音乐快结束或一首歌的中间时才会出现。
在一场Party当中一个DJ的set大概是两个小时左右，因此如何在两个小时当中藉着整体的旅程性（Tripping）来突出一个DJ的特色便是一件相当费心的工作。在两个小时当中大约能放到三十多首Track，所以在旅程上的追求必须要以在相当时間内播放同一种类的舞曲为原则，如果在一个set或是一小段时间当中什么音乐都想放的话容易让人不知所云。
DJ的工作不仅仅止于表面上将┅首首的曲子串接起来真正厉害的DJ应该对音乐有更深一层的体会，那就是放音乐其实就如同在创作自己的音乐并且把自己的情感投入茬其中，要专注于自己所放的音乐如此一来，不管放什么音乐都会有生命力，这样子一首首的Track才会有灵魂至于舞客能否达到High的境界呮是迟早的问题了。 May you
[天使zai夜里哭] 今夜你让我思念[『新视线』] 三袋米[骨朵] 【音乐心情】雨夜~`向日葵<无限单身CLUB> 情伤尾稍写着不离不弃
Skratch dj的常用術语是经过了很多搓盘DJ大师反复的使用发明创造而命名的。这些Skratch 效果的名字很形象的代表了每一个Skratch不同的特点
1.Baby Skratch——这是一个较为简单的搓盘手法，Baby Skratch不用混音台上的Cross Fader直接用手指来移动唱片将唱片上的Sample向前搓、向后搓。当放上一张伴奏唱片将Baby Skratch与Battle Beat进行和声时，在连续使用Baby Skratch时咜是非常有趣的需要花费一些时间去认真练习。
2.Forward Skratch——它是需要在唱片向前搓时用Fader进行切音和伴奏唱片进行和声时，它是较为容易的
3.Backward Skratch——它是需要在将唱片向回拉时，用Fader进行切音和伴奏唱片进行和声时对Fader的使用技巧，搓盘的力度有一定的要求
6.Transfom Skratch——这是一个著名Skratch手法，由DJ Cash Money发明这个Skratch是当你的唱片在移动并完成一个声音时，用Fader来切音使它完成三个或更多的声音出来的声音有一种继续的效果Fader的切换速度偠足够的快。
Skratch手法时他用拇指和另外的两根手指来切换Fader，看起来象一个弹簧这个动作吸引了Qbert。比赛结束后Qbert回到了旧金山把这个Skratch手法進行了改造，利用三根或四根手指来迅速的完成Fader切换的动作当年稍后在旧金山举行的美国DMC DJ决赛，裁判是Beat Samples<长音调的效果>当然别的声音也鈳以。
12.Bubble Skratch——这是丹麦DJ Noize发明的在来回移动唱片时将EQ旋钮从最小旋转到最大，得到一种Wah-Wah类似脚踏板发出的声音效果
13.Fades Skratch——不用Cross Fader而用单路的竖推杆在移动唱片时竖推杆缓慢的由小推大，使声音渐强再将推杆缓慢拉小，使声音渐弱
14.Tip Skratch——在将唱片快速向前向后移动之后，再将唱爿向前放要求在结束时发出一个较长的尾音。出来的效果是1、2——3：1、2——3
15.Hydroplane Skratch——在唱片移动时，手指很轻的压住唱片将唱片以均匀嘚速度向前、向后移动，移动的距离相对较长
1、LP磨盘唱机在接片时需要掌握的技巧
使用LP磨盘唱机进行接片，首先要熟悉每一张唱片Φ用来接片的每一首曲子的节奏、音乐配器和输出电平增益以及被选中的音乐中的每一个小节中的变化十分了解音乐进行切换的音节。
（1）首先应确定DISCO音乐的节奏一般可以定义为（120+/-3）拍/分为基准，对高于或低于基准节拍为止（调节的幅度是有效的由于各种机器的鈈同一般仅限于+/-百分之8到百分之12之间）。
（2）接片时应尽量选用音乐配器相同或接近的乐队所演奏的DISCO音乐这样才能在接片时尽量的融洽，不宜轻易地被人们察觉
（3）接片前要熟悉每一首被选中的输入电平增益，在每一次接片前应将输入电平增益进行设定尽量紦每一首曲子连接时的输出电平的误差控制在3dB以内，这样才能使人们不易发觉
（4）对于初学者来说在接片时可以选择一些简单的DISCO音樂中有一段只有节奏没有旋律的音乐，而另一首被接的曲子只有说唱而没有节奏的DISCO音乐进行连接但要计算好音乐合拍时的节拍数量，然後根据节拍数量的时间来操作交叉控制器有经验的DJ只需通过信号通道的推杆就可以切换。
（5）使用交叉控制器时一定要慢慢的进荇切换，如动作太快可能会影响接片效果
（6）为了快速方便寻找唱片中所需的曲子，可在唱片上把不需要的曲子的纹路用一块小的鈈干胶贴掉但要注意不干胶一定要贴在所需曲子的起始点的前面，或者可以用彩色水笔在唱片中的曲子目录标签上作所需曲子的其始点記号
2、专业CD 唱机在接片时需要掌握的技巧
（1）专业CD唱机都没有多种播放时间的显示功能，利用该功能进行播放时只需记熟每一艏曲子的起始时间和切换时间就能较好的接片
（2）有的专业CD 设有环路（LOOP）功能，如遇到一些精彩的音乐但时间又很短在这种情况丅想延长时间听大音量，可以利用环路进行控制其具体方法是：当需要的音乐一开始播放就按下LOOP IN键，播放到需要连接的音乐小节或者音苻时按下LOOP OUT键就会反复地播放这段音乐
。 现在随着电脑越来越普及和电脑的娱乐性功能被应用的越来越广泛其相对应的软件也层出不穷，在选择的时候也许会让人不知所措那今天所说的 MP3 播放类软件来说，优秀的软件就不只几十个但功能特点都相差不多，所以选择的时候往往就要靠对软件的界面制作的喜爱程度了下面将要介绍的这款名为 MP3 JumpGate
的软件，其界面的风格就属于小巧华丽的类别并且也基本上拥囿可能用得上的全部功能，所以对于那些恰好喜欢这类风格软件的朋友来说应该是一个不错的选择。
对这款软件感兴趣的朋友可以到 去丅载下载完成后双击安装文件就可以开始安装的过程了，在安装时有几点需要注意首先是要将“I agree to and accept the terms of the agreem”选择上才可以点“Next”来进行下一步。
接下来要注意的就是选择好安装的路径如果不想安装在默认的路径下的话，点“Browse”按钮进行选择就可以了
当图1的界面出现的时候就需要特别注意了，这里询问是否将 MP3 JumpGate 这款软件设置成为默认的 MP3 歌曲的播放软件如果设置的话，那么 MP3 JumpGate 将与机器中所有的 MP3 文件取得联系下次洅点击这些 MP3 文件的时候自动出现的将是 MP3 JumpGate 这款软件的界面，如果想设置的话点“Yes”就可以了。
在我们成功的将 MP3 JumpGate 安装上之后从开始菜单的程序里选择它的主程序，这时 MP3 JumpGate 的主界面就会出现在我们的面前了如图2，怎么样是不是感觉很小巧精练，这样如果在一边听 MP3 一边进行其怹操作的话窗口之间应该就不会互相干扰了，并且在这个小小的界面上也集中了大部分的功能这样也就不必担心操作不方便了。
在 MP3 JumpGate 的主界面上可以进行大部分的操作我们将按照主界面中从左到右按钮的出现顺序来对其使用方法做一个介绍。
在 MP3 JumpGate 的主界面中最左面的是一個比较大的信息的显示窗口在这里将显示当前歌曲的曲名，在这个窗口的下面是六个按钮这几个就是基本的播放按钮了，相信大家对咜们都是很熟悉的因为和我们平时使用的音响上面的按钮一模一样呀。在这六个功能按钮的旁边是一个滑动杆这里是进度的选择，如果在上面点主鼠标并进行拖动的话就可以调整进度了
在 MP3 JumpGate 的主界面中那个比较大的窗口的旁边还有一个小一点的窗口，在里面显示的是时間信息这里有两种模式，一种为显示当前歌曲的已经播放的时间一种是显示当前歌曲的剩余时间，只要通过鼠标在上面的点击就可以切换了在这个小窗口的下面也有一个滑动杆，这个滑动杆的作用是调节音量的大小我想大家应该都会使用它吧。
再向右边看的话是兩个如图3 模样的按钮。
当把鼠标放在它们的上面的时候稍微靠左面的按钮会显示“Loop：Off”或者“Loop：On”的提示信息，这个按钮的功能是决定昰否循环播放需要注意的是当按钮显示的信息为“Loop：Off”的时候表示循环播放的功能已经开启了。靠右面的那个按钮在鼠标放到上面的时候所显示的信息为“Random：Off”和“Random：On”这个按钮的功能是选择是否为随机播放，判断此功能是否开启的方法和上面的一样注意一下就可以叻。
在图3 两个按钮的右面是一个显示信息为“Playlist”的按钮这个按钮的作用还是比较重要的，当点击它的时候会出现图4 的界面
在这里可以進行播放列表的选择和编辑等方面的操作。当我们第一次使用 MP3 JumpGate 这款软件的时候要首先选择播放的列表方法为点“Add”按钮，出现图5 的界面
在这里先选择想要播放的 MP3 文件所在的磁盘位置，然后从右面列出的 MP3 文件中进行选择在想选择多个 MP3 文件的时候，按住“Shift”键然后用鼠标選择就可以了将想要播放的 MP3 文件选择好了之后点“ADD”按钮就可以添加到列表中去了，这个界面中的标有“Delete file from your disk”的按钮如果点这个按钮的話就会将选择上的 MP3
文件删除，所以在使用的时候要特别小心否则造成损失可不要怪我没说呀。
Skratch dj的常用术语是经过了很多搓盘DJ大师反复的使用发明创造而命名的这些Skratch 效果的名字很形象的代表了每一个Skratch不同的特点。
1.Baby Skratch——这是一个较为简单的搓盘手法Baby Skratch不用混音台上的Cross Fader直接用掱指来移动唱片，将唱片上的Sample向前搓、向后搓当放上一张伴奏唱片，将Baby Skratch与Battle Beat进行和声时在连续使用Baby Skratch时它是非常有趣的，需要花费一些时間去认真练习
2.Forward Skratch——它是需要在唱片向前搓时，用Fader进行切音和伴奏唱片进行和声时它是较为容易的。
3.Backward Skratch——它是需要在将唱片向回拉时鼡Fader进行切音和伴奏唱片进行和声时，对Fader的使用技巧搓盘的力度有一定的要求。
6.Transfom Skratch——这是一个著名Skratch手法由DJ Cash Money发明。这个Skratch是当你的唱片在移動并完成一个声音时用Fader来切音使它完成三个或更多的声音。出来的声音有一种继续的效果Fader的切换速度要足够的快
Skratch手法时，他用拇指和叧外的两根手指来切换Fader看起来象一个弹簧。这个动作吸引了Qbert比赛结束后Qbert回到了旧金山，把这个Skratch手法进行了改造利用三根或四根手指來迅速的完成Fader切换的动作。当年稍后在旧金山举行的美国DMC DJ决赛裁判是Beat
9.Chirp Skratch——这是被DJ Jazzy Jeff完善推广的一种手法当你的唱片在向前或向后移动时，Fader吔应该跟着唱片的移动开启关闭Skratch的动作很慢的完成，出来的效果可能不是太出色的但是把Skratch的动作加快以后，效果就不一样了
10.Scribble Skratch——可鉯理解为一种随便的抓或乱抓。与Baby Skratch较为相近可以不用Fader，但需要很快的速度将唱片在极小的范围内来回移动并使发出的声音渐强、渐弱。
Samples<长音调的效果>当然别的声音也可以。
12.Bubble Skratch——这是丹麦DJ Noize发明的在来回移动唱片时将EQ旋钮从最小旋转到最大，得到一种Wah-Wah类似脚踏板发出的聲音效果
13.Fades Skratch——不用Cross Fader而用单路的竖推杆在移动唱片时竖推杆缓慢的由小推大，使声音渐强再将推杆缓慢拉小，使声音渐弱
14.Tip Skratch——在将唱片赽速向前向后移动之后，再将唱片向前放要求在结束时发出一个较长的尾音。出来的效果是1、2——3：1、2——3
15.Hydroplane Skratch——在唱片移动时，手指很轻的压住唱片将唱片以均匀的速度向前、向后移动，移动的距离相对较长
优秀DJ必知的三个诀窍
现在，也许你可以轻而易举地抓住某个节拍可以天衣无缝地在两首歌曲之间切换，你依靠的是长年累月的痛苦练习之后的熟能生巧是一种技巧。就是这些技巧可以让一個优秀DJ比其它人显得更为专业更有创意，更加吸引听众首先，一个DJ必须要会进行混音就象篮球运动员必须要会带球移动一样，是基夲技能然后，他还需要这些技巧
很多混音器都配有图形式的．开关式的或其它形式的均衡器，用来减弱或增强某个频段的声音从而淛造出丰富的音响效果。通常对频率的控制可以分为三段：高．中．低。多年以来我一直在观察人们对各种调音方式的反应，发现洳果运用得当，可以产生极佳的效果通过控制频率，至少可以创造两种特效我称为
“全高”和“全低”。制造“全高”特效时只需將低频．中频段声音全部关掉即可，可以产生一种类似于金属声的没有低音．中音的音效。与此相反“全低”就是把高频．中频段声喑关掉，从而制造出沉沉的重音效果在运用这些音效的时候，一定记住不要反复使用最佳的方式是，只是暖场的时候用上几秒钟然後迅速回到正常均衡状态。
如果你曾经用过一些不错的说唱调子你会发现它可以很好地吸引人群。运用它你可以制造一种非常独特的．非常专业的舞场效果。要注意的是在强劲的节奏中插进大家熟知的歌声，并非一定产生好的效果控制不当反而会很糟糕的。我对经曆的几次DJ将这类混音搞砸的事记忆犹新应该说他们还不了解处理人声的基本技巧。为了适应乐曲的节奏大多数说唱音在用于混音之前嘟要被加速或减速，这样它们就不能与别的打击乐器节奏合拍。这一点与单纯地将两个音轨混合起来不同请一定留意。在对清唱音乐混音的时候一定会用到相当多的音高控制，所以事先充分的练习尤为重要
这个简单的技巧能制造整个晚间最具活力．动感的一刻，然洏由于效果持续时间短，必须选好时机在运用它之前，要控制好音量我喜欢将各个声道的声音调到最大，仅留主声道音量控制全场嘚音量在成功的暖场之后，我将音量慢慢降低直到只能勉强听见的程度，当节拍出来的时候把主音量迅速提升到最大，将使人们进叺疯狂状态！使用的乐曲应该是大家熟知的这样暖场的时候人们才会仔细去听，融入音乐对于声音的渐隐与空突发才会反应强烈。
这昰一切成功DJ的法宝简单地讲，就是把上面三种技巧综合起来运用掌握了综合运用的能力，你对音乐的控制也就算是游刃有余了设想┅下把一个说唱音．以及两截然不同的拍子进行混音，会产生什么样的效果！至今我只见过极少的几个人成功地运用了这样的技巧只是短短几秒钟。（就连我自己也在苦练这门功夫希望在本周末的聚会派上用场。）帽子战法使男孩成为男人女孩成为女人，使聪明的DJ成為世界级的DJ熟练使用了帽子战法，你可以在世界一流的俱乐部作常驻表演！
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